《發(fā)薪日》講述了查理在工地辛苦上班，也沒拿多少工資，拿到寥寥無幾的工資后卻因?yàn)樽约旱乃銛?shù)功底不行，自己多算了一張。誕生了2+2+2+2=9的笑話。于是硬要找工頭退一張錢，工頭也沒解釋，就抽走了一張。查理的善良與天真今他吃了點(diǎn)小虧。薪資到手后，查理的生活也并不平靜，他還要把錢全部上交給“國際第一銀行”——他的老婆。薪資上交后，他大晚上在外面和酒友們高談闊論，沒趕上回家的末班車，折騰了大半夜回家后，又被老婆趕出來繼續(xù)上班的故事。 影片中誕生了許多名場(chǎng)面，比如查理和工人們遞磚時(shí)的配合。據(jù)說是用了倒放完成的。還有“2+2+2+2=9”這個(gè)梗也很出名。最經(jīng)典的還要屬查理趕車的那段，沒一班都因?yàn)楦鞣N原因錯(cuò)過沒趕上，連最后的末班車也沒趕上?？雌饋碛趾眯τ挚蓱z。海綿寶寶中的一集也有與這個(gè)差不多的片段。 這部影片反映了底層人的現(xiàn)實(shí)生活，笑中帶著苦澀，悲傷中又帶著希望。我們要想影片中的查理一樣“我無需傘，我已心中有傘?！?/p>

《發(fā)薪日》是卓別林自編自導(dǎo)自演的一部短片，卓別林飾演的仍是他最具有代表性的形象——流浪漢夏爾洛。夏爾洛是一個(gè)工廠的磚匠，發(fā)薪之后晚上出去游樂了整整一夜。中間穿插了他與妻子斗智斗勇和醉酒之后鬧出的諸多滑稽打鬧場(chǎng)景。影片情節(jié)并不復(fù)雜，片中的幾個(gè)高潮段落，都可以視作獨(dú)立片段存在，并不完全依賴于人物的性格和故事情節(jié)。

《發(fā)薪日》作為滑稽片，一大特點(diǎn)就是在劇情的框架里填入不同的噱頭和笑料，來制造喜劇效果。其中比較常見的手法有：

1．發(fā)掘物品自身屬性之外的用途

卓別林“善于利用身邊的物件如水池、毛巾、自動(dòng)樓梯、皮鞋制造噱頭”[1]這一特色，早已為學(xué)者指出。具體來說，在《發(fā)薪日》里，卓別林是工廠的工人，午飯時(shí)他發(fā)現(xiàn)面包太硬，于是拿起身邊的鉆子去鉆面包，創(chuàng)造出了鉆子原本不具備的功能，產(chǎn)生一種對(duì)比。后來他迷迷糊糊中誤以為自己擠上了公交車，其實(shí)他來到了一個(gè)肉鋪，并且將肉店里掛著的臘腸誤認(rèn)為是公交車上的扶手，伸手去拉。

這幾個(gè)片段中，物品的原始用途和創(chuàng)造性用途對(duì)比產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)，尤其是主人公仍然一本正經(jīng)、若無其事的表演，制造出一種喜劇效果。正如巴贊所說，在夏爾洛想按照“其功利的——即社會(huì)的——用途”來使用一件物品的時(shí)候，總是顯得笨拙可笑，但反過來，他總能發(fā)掘出這些物品的其它用途，“他將它們一物多用，而且每次都能解決燃眉之急……任何物品似乎只有在社會(huì)為其指定的意義的邊緣才同意幫助夏爾洛?！?[2]

2．制造混亂、打鬧的場(chǎng)面

打鬧場(chǎng)面可以通過很多方式來制造，比如將人物預(yù)設(shè)在非正常狀態(tài)，還有通過誤會(huì)、意外等，最常用的方式莫過于醉酒，不清醒的狀態(tài)能夠賦予許多莫名其妙行為以合理性和喜感。《發(fā)薪日》中卓別林從酒館出來之后一直處于醉酒狀態(tài)，他穿錯(cuò)衣服，接著被別人的大衣拖著走了一路，鬧出種種笑話。

電影史上首批短片之一《水澆園丁》，即讓觀眾在園丁被水管澆了一身的瞬間哈哈大笑，說明“水”是令人發(fā)笑的一種屢試不爽的工具。卓別林會(huì)被從天而降的一盆水澆成落湯雞，也會(huì)為了躲開妻子，找到一個(gè)能睡覺的地方，一腳踏進(jìn)了盛滿水的浴缸，最后在妻子的注視之下，穿著衣服，若無其事的繼續(xù)搓澡。這是一段非常卓別林式的表演，可以看出，卓別林的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)比較成熟。

3．改變速度

默片時(shí)代受技術(shù)條件限制，早期的攝像機(jī)拍攝的時(shí)候是16格／秒，而播放的時(shí)候是24格／秒，所以在銀幕上播放時(shí)顯得動(dòng)作很快。任何動(dòng)作，加快速度都容易產(chǎn)生一種夸張的喜劇效果，滑稽片從業(yè)者深諳此道，所以在滑稽片中大量使用了降格攝影的手法，降低頻率拍攝，使播放時(shí)物體運(yùn)動(dòng)速度更快。

《發(fā)薪日》中的趕公交場(chǎng)景，公交車一到站，等車的人們都是以幾乎飛起的速度涌向汽車，夏爾洛還沒反應(yīng)過來，一瞬間公交車就已經(jīng)被塞滿了，夏爾洛一個(gè)人孤零零的站在黑暗中，呈現(xiàn)一種既滑稽，又荒謬的感覺。

4．冒犯上位者的尊嚴(yán)

卓別林的電影十分擅長對(duì)上層社會(huì)的權(quán)貴們進(jìn)行嘲諷，老板、警察、富翁等等經(jīng)常受到夏爾洛有意無意的捉弄。卓別林認(rèn)為，使代表權(quán)力的人失去尊嚴(yán)，能使受到壓抑的下層群眾開懷大笑?！栋l(fā)薪日》中，工廠的工頭一開始挺著肚子，頤指氣使，但是后來先是被磚頭砸中，又是被夏爾洛拿走了香蕉，氣急敗壞的樣子，十分有“解恨”的效果。

5．豐富的身體語言

滑稽片的一大特點(diǎn)就是“借用馬戲和游藝表演的手法”，[3]利用夸張的動(dòng)作、表情，全方位的調(diào)動(dòng)肢體。有人評(píng)價(jià)卓別林，“率以動(dòng)作之滑稽見長，為他人所弗及也?！弊縿e林的影片借鑒了馬戲、雜耍等等藝術(shù)形式，形成了獨(dú)特的視覺風(fēng)格，肢體動(dòng)作的流暢靈活已經(jīng)近似舞蹈式的展現(xiàn)，《發(fā)薪日》中“人體接磚”一段，堪稱一段精彩的雜技表演。著名芭蕾舞演員尼金斯基曾經(jīng)來他的制片廠參觀，看過他的表演之后評(píng)論道：“您的喜劇是芭蕾舞型的，您是一位舞蹈家?！盵4]無疑是對(duì)卓別林式喜劇精準(zhǔn)的觀察。

6. 將人物置于危險(xiǎn)之中

卓別林曾說過，“我編制喜劇的方法也很簡單，那就是：如何使幾個(gè)角色招惹了麻煩，然后再把他們從麻煩中解脫?！盵5]不僅要給人物制造麻煩，更重要的是讓這種危險(xiǎn)只對(duì)觀眾可見，而電影中的人物卻渾然不知。這種方法更具喜劇效果。比如夏爾洛拿到工資，把私房錢藏在帽子里，以后能躲過“國際第一銀行”——自己的妻子而沾沾自喜，其實(shí)觀眾能看到他的妻子全程跟在卓別林身后。工廠里的起降機(jī)上上下下，卓別林在腳手架上毫無顧忌的來來回回，后退時(shí)仿佛渾然不知自己馬上就要踩空，觀眾都為人物捏了一把汗，但最后他們總能在最后一秒，化險(xiǎn)為夷。

卓別林喜劇風(fēng)格的形成，除了他本人天才般的才華、獨(dú)特的人生經(jīng)歷之外，美國啟斯東“打鬧喜劇”的影響不可忽略。

1913年，卓別林在美國巡演時(shí)被塞納特看中，與啟斯東公司簽訂了一年的合同，拍攝了一系列短片，深受市場(chǎng)好評(píng)。小胡子、破禮帽、大皮靴、肥褲子、走路像鴨子樣搖擺，隨身帶著一根拐杖的流浪漢夏爾洛形象正是在這一時(shí)期誕生。一年合約期滿之后他離開了啟斯東，原因之一，據(jù)卓別林在自傳中透露，他“厭惡追趕打鬧的場(chǎng)面”[7]，認(rèn)為這種類型的電影是“胡打混鬧、亂七八糟的玩意兒”[8]。雖然如此，他自己也承認(rèn)，“基斯頓的人教會(huì)了我不少東西，”[9]卓別林之后的作品中或多或少有追逐、被澆水（類似扔蛋糕）的戲碼，體現(xiàn)了這一時(shí)期對(duì)他的影響。更重要的是，卓別林最初開始接觸電影這個(gè)行業(yè)，對(duì)于拍攝、表演的經(jīng)驗(yàn)都來自于在啟斯東的歷練，這一段經(jīng)歷，可以說為他之后的職業(yè)生涯奠定了基礎(chǔ)。

[1] 黃文達(dá)：《外國電影史教程》，上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年，第67頁。

[2] （法）安德烈·巴贊著，吳蕙儀譯：《巴贊論卓別林》，上海：上海人民出版社，2008年，第11頁

[3] 楊海明等編譯：《世界電影百科全書》，北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社, 1993年，第315頁。

[4] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第205頁。

[5] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第229頁。

[6] 程丹蕾：《論塞納特對(duì)中國早期喜劇電影的影響——以<勞工之愛情>為例》，《電影評(píng)介》2012年03期。

[7] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第149頁

[8] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第145頁。

[9] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第161頁

《勞工之愛情》與《發(fā)薪日》這兩部同在1922年誕生的分別電影，分別展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國與美國的社會(huì)風(fēng)貌與問題。經(jīng)過仔細(xì)觀看，我發(fā)現(xiàn)很多細(xì)節(jié)都擁有當(dāng)時(shí)的社會(huì)特質(zhì)。《勞工之愛情》展現(xiàn)了那個(gè)年代的時(shí)代背景下新舊思想沖突，《發(fā)薪日》批評(píng)了工業(yè)化使人麻木呆板。

下面，我會(huì)分析電影的相似之處，以及在人物外在形象，主要事件等方面分別分析兩部電影展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

相似之處

電影都是黑白默片喜劇，多以夸張營造喜劇效果。制作簡單直接，沒有復(fù)雜劇情，卻很好地展現(xiàn)了社會(huì)風(fēng)貌?！栋l(fā)薪日》在電影技術(shù)方面好于《勞工之愛情》。

人物外在形象

《勞工之愛情》：主角勞工是當(dāng)時(shí)廣大工人群體的一人，很具有代表性，而且他聰明，象征著先進(jìn)思想；醫(yī)生身上有很強(qiáng)的保守老學(xué)究的形象，戴著大度數(shù)眼睛，又有商人形象，代表保守思想；醫(yī)生女兒是當(dāng)時(shí)典型的年輕女子形象，已經(jīng)擁有一定的自由權(quán)利。此外還有很多群像，比如拉幫結(jié)派的工人，喝酒賭博的生活相對(duì)富裕的人。

《發(fā)薪日》：主角卓別林扮演的工人是工業(yè)時(shí)代的大量工人的化身，在日復(fù)一日的工作下變得呆板遲鈍。雇主符合當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)“老板”的印象，肥胖笨拙有強(qiáng)勢(shì)嚴(yán)苛；雇主的女兒是貴婦人形象；卓別林的妻子是強(qiáng)勢(shì)的一家之主，但這個(gè)角色我覺得還是用來添加喜劇色彩，雖然當(dāng)時(shí)美國社會(huì)女權(quán)已經(jīng)大大提高，這個(gè)角色仍是喜劇沖突所需要。

社會(huì)環(huán)境

《勞工之愛情》：當(dāng)時(shí)社會(huì)市井生活的日常環(huán)境。

《發(fā)薪日》：環(huán)境隨著工人一天的行動(dòng)軌跡變化，從工廠到街邊再到家中。

《勞工之愛情》主要事件

本片以夸張的喜劇形式，很簡略地展現(xiàn)了勞工與女子從戀愛到爭得父母同意結(jié)婚的過程。開頭3分鐘分別介紹了勞工與女孩的背景，勞工是個(gè)善良聰明普通工人，女孩是窮醫(yī)生的女兒，對(duì)父親很順從孝順。隨后兩人遇見，勞工給女孩水果示好，女孩也給勞工自己織的布，這個(gè)應(yīng)該是戀愛雙方互贈(zèng)信物的過程，這個(gè)傳統(tǒng)一直保留至今。隨后勞工與女子“訂婚”，就需要女子父親的同意了。可以看出這個(gè)時(shí)期，女子并非像古代一樣深居閨中不露面，男女也是自由戀愛，不過仍需要父母做最后決定。

隨后當(dāng)勞工以水果為“聘禮”（可以看出聘禮在這時(shí)期仍是結(jié)婚的一個(gè)步驟）向女孩的窮醫(yī)生父親請(qǐng)求時(shí)，醫(yī)生要求勞工必須能幫他掙錢。在前面，醫(yī)生受到一個(gè)典型形象——尖酸刻薄的房東的催租，這反映了當(dāng)時(shí)大多數(shù)人生活的困難與擁有資產(chǎn)者的強(qiáng)勢(shì)。下面，勞工需要想辦法讓醫(yī)生掙錢。

很多相對(duì)有錢的人在喝酒打麻將并有侍女陪同，這是上世紀(jì)20年代典型的富人娛樂生活。勞工把樓梯改成滑梯使富人摔倒然后去看病，以此增加醫(yī)生收入。在勞工準(zhǔn)備時(shí)，說了一句讓我印象深刻的話：只要使醫(yī)生生財(cái)，我哪管他們的死活。這句本來很殘酷的話在喜劇氛圍里變得不正經(jīng)，卻深刻地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)下層上層社會(huì)的沖突。下層百姓對(duì)上層人有明顯的厭惡甚至仇視心理，而在這部有傾向性，歌頌并獻(xiàn)給勞動(dòng)人民的新思想宣傳電影里，這一切矛盾被以一種荒誕不經(jīng)的方式弱化地表達(dá)出來。

然后就是一群人去看病。醫(yī)生用近乎糊弄的方式（扭扭胳臂等）把傷者都治好了，這當(dāng)然是喜劇電影中的簡化方式，但卻巧合地表現(xiàn)了那個(gè)年代人們對(duì)醫(yī)生職位的不了解，認(rèn)為其就是一些神奇的招數(shù)。另一件有趣的事是，所有人都為自己摔倒找了一個(gè)借口而沒有人去真正考察這個(gè)很簡單的陷阱。這一定程度上諷刺了當(dāng)時(shí)人們的麻木遲鈍，寧可相信一個(gè)自己編的奇怪解釋，也不愿真正去考察真相。

《發(fā)薪日》主要事件

我之前曾聽說卓別林很多電影都表達(dá)了工業(yè)社會(huì)對(duì)人的摧殘，看過這部后發(fā)現(xiàn)確實(shí)有這個(gè)部分。

剛上班時(shí)，工人都不主動(dòng)干活，卻很怕雇主，卓別林吃到后對(duì)雇主惟命是從，都展現(xiàn)了工業(yè)社會(huì)里工人雇主間互相厭惡卻相互依賴的矛盾關(guān)系。

之后有一段很有趣的花式砌磚，卓別林以各種雜技姿勢(shì)接下面人扔上來的磚頭。盡管這段很搞笑，卻隱隱表達(dá)出了工人生活的枯燥：下面兩個(gè)工人就是機(jī)械地向上扔磚頭，而卓別林在工作中能獲得的唯一樂趣不過是發(fā)明一種花哨的工作方式罷了。

午餐時(shí)卓別林只能吃別人剩的，表現(xiàn)了工人的生活艱苦。之后一段極為搞笑又諷刺：卓別林用鉆頭把硬面包鉆個(gè)洞后，用錘子把香腸錘進(jìn)去，然后又用一個(gè)螺絲狀工具把香腸擰了出來。這段幾乎完美地展現(xiàn)了工業(yè)社會(huì)中長期工作對(duì)工人的摧殘，工人的頭腦幾乎被工作占滿，連吃飯都像在用工具干活，極具批判性。

下班后雇主克扣了卓別林的工資還打他，體現(xiàn)了工人的底層地位與資本家的剝削。卓別林回家前私藏工資隱瞞老婆，這里暗含女權(quán)運(yùn)動(dòng)的背景（雖然片中略有夸張），又展現(xiàn)了在工業(yè)化后，當(dāng)人們更富有一些后，家庭關(guān)系卻變得惡劣，夫妻間形同外人，互相隱瞞。

下一場(chǎng)戲讓我印象格外深刻：幾個(gè)人在閑談，然后出現(xiàn)了爭吵。這場(chǎng)戲里，每個(gè)人的動(dòng)作都十分夸張而僵硬，形同幾個(gè)木偶在演木偶戲，而卓別林像是其中唯一一個(gè)活人，很像《芝加哥》里的片段。這段很好地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)人們的麻木遲鈍，以及人際關(guān)系的單薄。

卓別林乘車未果后竟跑進(jìn)一個(gè)售貨車當(dāng)班車，也是在重復(fù)生活后變得呆板可笑。他回家后又多次與妻子互相猜忌。

綜上，《勞工之愛情》簡短地介紹了一次婚姻的流程，而《發(fā)薪日》批判了工業(yè)化資本社會(huì)對(duì)人的摧殘。

老實(shí)講這種命題電影很難拍，即使放在現(xiàn)在也很少有導(dǎo)演能夠用喜劇串起整個(gè)故事又不讓人覺得是在簡單模仿。發(fā)薪這件事怎么講明白以及最后落在哪里。

我們先看第一幕：努力偷懶的人

也就是摸魚，至于為什么摸魚沒有告訴我們。事實(shí)上凡是涉及卓別林工作場(chǎng)景的電影里，他都不愿意做一個(gè)勤勤懇懇工作的好員工。摸魚帶來的好處顯而易見，偷懶更是一門哲學(xué)。

影片怎么開始也是一門學(xué)問，事實(shí)上卓別林應(yīng)該是最早思考影片怎么開始的電影人。這個(gè)格里菲斯有很大不同，他的老師能讓你對(duì)內(nèi)容本身就感興趣。而卓別林卻在影片的開始和結(jié)尾處下苦功夫了。關(guān)于這一點(diǎn)的作用顯而易見的。這不是說你拿到一個(gè)策劃就應(yīng)該開始想結(jié)尾，這通常也是我們拍一部電影的目的，然后從這個(gè)出發(fā)推導(dǎo)出故事，這樣整部電影的拍攝和制作才好控制。

尤其是在這種20多分鐘的短片里。卓別林電影涉及的場(chǎng)景和故事就有三個(gè)以上，分別是偷懶，遲到，工頭的女兒，吃午餐，少付了加班費(fèi)，他的妻子，酒后解決問題，合唱，雨中等車，擠公交，把餐車當(dāng)公交，凌晨5點(diǎn)到家，老婆的憤怒，劇終。至少是10個(gè)表演場(chǎng)景，拆開來就是10個(gè)抖音需要的劇情號(hào)內(nèi)容。

而他是怎么表現(xiàn)這些東西的？是分開創(chuàng)作還是有一個(gè)故事主線會(huì)讓電影內(nèi)容更加完整一些？

要知道雖然是20多分鐘的內(nèi)容，在那個(gè)時(shí)代也是一部真正意義上的電影。電影被發(fā)明的初期市場(chǎng)對(duì)內(nèi)容的需求都是看個(gè)新奇特，類似于我們現(xiàn)在的15秒到1分鐘，然后再到長視頻去過渡。

發(fā)薪日不出意外還是一部諷刺劇，它迎合了觀眾對(duì)于發(fā)薪這件事的想象，大家都想看到別人發(fā)薪這天大家都是怎么過的。事實(shí)上大家都差不多，不光當(dāng)天還要繼續(xù)更加拼命的工作，就連加班費(fèi)這件事，如果你不提老板都會(huì)假裝不知道。

而妻子角色的加入無疑帶來了更多的想象空間，男人本該再發(fā)完薪資那天當(dāng)一天的皇帝，無奈不管怎么藏私房錢都會(huì)被老婆留意到而無所遁形。如果當(dāng)天喝醉酒回家太晚，還會(huì)和往常一樣棍棒伺候。那個(gè)時(shí)代并沒有所謂的女權(quán)思想這么嚴(yán)重的事情。女人還可以依靠男人，并且認(rèn)同這一角色的合理性。

男人聚會(huì)喝醉以后丑態(tài)百出這件事，被卓別林發(fā)揮想象力放在了另一部叫《凌晨一點(diǎn)》的電影里，那部電影是卓別林表演喝醉酒電影的巔峰，姑且先這么叫。

關(guān)于喝醉帶來的笑話不是卓別林的首創(chuàng)，而是格里菲斯在黨同伐異里的首創(chuàng)，格里菲斯在自己的片子里飾演了一個(gè)醉鬼，卓別林得到靈感，之后在喝醉的角色上多少都有格里菲斯的影子。許多年以后有個(gè)叫成龍的小伙子演了一部醉拳，并且在他許多功夫電影里你也能看到卓別林的影子....

主要是肢體表演這些東西都太過于相似并且有跡可循了，讓人發(fā)笑的動(dòng)作可能也就那幾樣動(dòng)作?？梢哉J(rèn)為后世的作品是一種模仿和超越，但是很難說他們之間沒有學(xué)習(xí)和繼承的痕跡?？上С升堉粚W(xué)了個(gè)皮毛就在很多部電影里大量重復(fù)已經(jīng)熟悉的動(dòng)作，而卓別林單獨(dú)一個(gè)醉酒動(dòng)作還在超越他自己以前的作品。

拿擰螺絲這個(gè)讓很多中國觀眾都記憶深刻的動(dòng)作來看，卓別林之前和之后的動(dòng)作里都會(huì)刻意提高難度，或者是換一種給表達(dá)邏輯。除了愛替人屁股這個(gè)沒有理由的動(dòng)作之外，其它你覺得鬼畜到讓人發(fā)笑的東西都可以說是天才的即興創(chuàng)作，一部電梯，一個(gè)梯子，一個(gè)欄桿，甚至是一只狗這種小事，當(dāng)然還有被人追，打拳，走鋼絲，戲弄大個(gè)子，戲弄大頭兵等追逐戲都是即興創(chuàng)作的。

這也是他電影的魅力，你可能已經(jīng)看過他的很多作品，但是你無法預(yù)測(cè)他下一部作品要怎么逗你笑。

這無論是對(duì)于老影迷還是新影迷都有著不凡的吸引力。

從動(dòng)作這個(gè)點(diǎn)切入，真正把喜劇動(dòng)作電影講明白了的電影人，恐怕也只有卓別林一人。