《發(fā)薪日》講述了查理在工地辛苦上班，也沒拿多少工資，拿到寥寥無幾的工資后卻因為自己的算數(shù)功底不行，自己多算了一張。誕生了2+2+2+2=9的笑話。于是硬要找工頭退一張錢，工頭也沒解釋，就抽走了一張。查理的善良與天真今他吃了點小虧。薪資到手后，查理的生活也并不平靜，他還要把錢全部上交給“國際第一銀行”——他的老婆。薪資上交后，他大晚上在外面和酒友們高談闊論，沒趕上回家的末班車，折騰了大半夜回家后，又被老婆趕出來繼續(xù)上班的故事。 影片中誕生了許多名場面，比如查理和工人們遞磚時的配合。據(jù)說是用了倒放完成的。還有“2+2+2+2=9”這個梗也很出名。最經(jīng)典的還要屬查理趕車的那段，沒一班都因為各種原因錯過沒趕上，連最后的末班車也沒趕上?？雌饋碛趾眯τ挚蓱z。海綿寶寶中的一集也有與這個差不多的片段。 這部影片反映了底層人的現(xiàn)實生活，笑中帶著苦澀，悲傷中又帶著希望。我們要想影片中的查理一樣“我無需傘，我已心中有傘?！?/p>

《發(fā)薪日》是卓別林自編自導(dǎo)自演的一部短片，卓別林飾演的仍是他最具有代表性的形象——流浪漢夏爾洛。夏爾洛是一個工廠的磚匠，發(fā)薪之后晚上出去游樂了整整一夜。中間穿插了他與妻子斗智斗勇和醉酒之后鬧出的諸多滑稽打鬧場景。影片情節(jié)并不復(fù)雜，片中的幾個高潮段落，都可以視作獨立片段存在，并不完全依賴于人物的性格和故事情節(jié)。

《發(fā)薪日》作為滑稽片，一大特點就是在劇情的框架里填入不同的噱頭和笑料，來制造喜劇效果。其中比較常見的手法有：

1．發(fā)掘物品自身屬性之外的用途

卓別林“善于利用身邊的物件如水池、毛巾、自動樓梯、皮鞋制造噱頭”[1]這一特色，早已為學(xué)者指出。具體來說，在《發(fā)薪日》里，卓別林是工廠的工人，午飯時他發(fā)現(xiàn)面包太硬，于是拿起身邊的鉆子去鉆面包，創(chuàng)造出了鉆子原本不具備的功能，產(chǎn)生一種對比。后來他迷迷糊糊中誤以為自己擠上了公交車，其實他來到了一個肉鋪，并且將肉店里掛著的臘腸誤認為是公交車上的扶手，伸手去拉。

這幾個片段中，物品的原始用途和創(chuàng)造性用途對比產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)，尤其是主人公仍然一本正經(jīng)、若無其事的表演，制造出一種喜劇效果。正如巴贊所說，在夏爾洛想按照“其功利的——即社會的——用途”來使用一件物品的時候，總是顯得笨拙可笑，但反過來，他總能發(fā)掘出這些物品的其它用途，“他將它們一物多用，而且每次都能解決燃眉之急……任何物品似乎只有在社會為其指定的意義的邊緣才同意幫助夏爾洛?！?[2]

2．制造混亂、打鬧的場面

打鬧場面可以通過很多方式來制造，比如將人物預(yù)設(shè)在非正常狀態(tài)，還有通過誤會、意外等，最常用的方式莫過于醉酒，不清醒的狀態(tài)能夠賦予許多莫名其妙行為以合理性和喜感?！栋l(fā)薪日》中卓別林從酒館出來之后一直處于醉酒狀態(tài)，他穿錯衣服，接著被別人的大衣拖著走了一路，鬧出種種笑話。

電影史上首批短片之一《水澆園丁》，即讓觀眾在園丁被水管澆了一身的瞬間哈哈大笑，說明“水”是令人發(fā)笑的一種屢試不爽的工具。卓別林會被從天而降的一盆水澆成落湯雞，也會為了躲開妻子，找到一個能睡覺的地方，一腳踏進了盛滿水的浴缸，最后在妻子的注視之下，穿著衣服，若無其事的繼續(xù)搓澡。這是一段非常卓別林式的表演，可以看出，卓別林的個人藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)比較成熟。

3．改變速度

默片時代受技術(shù)條件限制，早期的攝像機拍攝的時候是16格／秒，而播放的時候是24格／秒，所以在銀幕上播放時顯得動作很快。任何動作，加快速度都容易產(chǎn)生一種夸張的喜劇效果，滑稽片從業(yè)者深諳此道，所以在滑稽片中大量使用了降格攝影的手法，降低頻率拍攝，使播放時物體運動速度更快。

《發(fā)薪日》中的趕公交場景，公交車一到站，等車的人們都是以幾乎飛起的速度涌向汽車，夏爾洛還沒反應(yīng)過來，一瞬間公交車就已經(jīng)被塞滿了，夏爾洛一個人孤零零的站在黑暗中，呈現(xiàn)一種既滑稽，又荒謬的感覺。

4．冒犯上位者的尊嚴

卓別林的電影十分擅長對上層社會的權(quán)貴們進行嘲諷，老板、警察、富翁等等經(jīng)常受到夏爾洛有意無意的捉弄。卓別林認為，使代表權(quán)力的人失去尊嚴，能使受到壓抑的下層群眾開懷大笑。《發(fā)薪日》中，工廠的工頭一開始挺著肚子，頤指氣使，但是后來先是被磚頭砸中，又是被夏爾洛拿走了香蕉，氣急敗壞的樣子，十分有“解恨”的效果。

5．豐富的身體語言

滑稽片的一大特點就是“借用馬戲和游藝表演的手法”，[3]利用夸張的動作、表情，全方位的調(diào)動肢體。有人評價卓別林，“率以動作之滑稽見長，為他人所弗及也?！弊縿e林的影片借鑒了馬戲、雜耍等等藝術(shù)形式，形成了獨特的視覺風(fēng)格，肢體動作的流暢靈活已經(jīng)近似舞蹈式的展現(xiàn)，《發(fā)薪日》中“人體接磚”一段，堪稱一段精彩的雜技表演。著名芭蕾舞演員尼金斯基曾經(jīng)來他的制片廠參觀，看過他的表演之后評論道：“您的喜劇是芭蕾舞型的，您是一位舞蹈家?！盵4]無疑是對卓別林式喜劇精準的觀察。

6. 將人物置于危險之中

卓別林曾說過，“我編制喜劇的方法也很簡單，那就是：如何使幾個角色招惹了麻煩，然后再把他們從麻煩中解脫?！盵5]不僅要給人物制造麻煩，更重要的是讓這種危險只對觀眾可見，而電影中的人物卻渾然不知。這種方法更具喜劇效果。比如夏爾洛拿到工資，把私房錢藏在帽子里，以后能躲過“國際第一銀行”——自己的妻子而沾沾自喜，其實觀眾能看到他的妻子全程跟在卓別林身后。工廠里的起降機上上下下，卓別林在腳手架上毫無顧忌的來來回回，后退時仿佛渾然不知自己馬上就要踩空，觀眾都為人物捏了一把汗，但最后他們總能在最后一秒，化險為夷。

卓別林喜劇風(fēng)格的形成，除了他本人天才般的才華、獨特的人生經(jīng)歷之外，美國啟斯東“打鬧喜劇”的影響不可忽略。

1913年，卓別林在美國巡演時被塞納特看中，與啟斯東公司簽訂了一年的合同，拍攝了一系列短片，深受市場好評。小胡子、破禮帽、大皮靴、肥褲子、走路像鴨子樣搖擺，隨身帶著一根拐杖的流浪漢夏爾洛形象正是在這一時期誕生。一年合約期滿之后他離開了啟斯東，原因之一，據(jù)卓別林在自傳中透露，他“厭惡追趕打鬧的場面”[7]，認為這種類型的電影是“胡打混鬧、亂七八糟的玩意兒”[8]。雖然如此，他自己也承認，“基斯頓的人教會了我不少東西，”[9]卓別林之后的作品中或多或少有追逐、被澆水（類似扔蛋糕）的戲碼，體現(xiàn)了這一時期對他的影響。更重要的是，卓別林最初開始接觸電影這個行業(yè)，對于拍攝、表演的經(jīng)驗都來自于在啟斯東的歷練，這一段經(jīng)歷，可以說為他之后的職業(yè)生涯奠定了基礎(chǔ)。

[1] 黃文達：《外國電影史教程》，上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年，第67頁。

[2] （法）安德烈·巴贊著，吳蕙儀譯：《巴贊論卓別林》，上海：上海人民出版社，2008年，第11頁

[3] 楊海明等編譯：《世界電影百科全書》，北京：社會科學(xué)文獻出版社, 1993年，第315頁。

[4] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第205頁。

[5] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第229頁。

[6] 程丹蕾：《論塞納特對中國早期喜劇電影的影響——以<勞工之愛情>為例》，《電影評介》2012年03期。

[7] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第149頁

[8] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第145頁。

[9] 《一生想過浪漫生活——卓別林自傳》，第161頁

《勞工之愛情》與《發(fā)薪日》這兩部同在1922年誕生的分別電影，分別展現(xiàn)了當(dāng)時中國與美國的社會風(fēng)貌與問題。經(jīng)過仔細觀看，我發(fā)現(xiàn)很多細節(jié)都擁有當(dāng)時的社會特質(zhì)?！秳诠ぶ異矍椤氛宫F(xiàn)了那個年代的時代背景下新舊思想沖突，《發(fā)薪日》批評了工業(yè)化使人麻木呆板。

下面，我會分析電影的相似之處，以及在人物外在形象，主要事件等方面分別分析兩部電影展現(xiàn)的社會現(xiàn)實。

相似之處

電影都是黑白默片喜劇，多以夸張營造喜劇效果。制作簡單直接，沒有復(fù)雜劇情，卻很好地展現(xiàn)了社會風(fēng)貌。《發(fā)薪日》在電影技術(shù)方面好于《勞工之愛情》。

人物外在形象

《勞工之愛情》：主角勞工是當(dāng)時廣大工人群體的一人，很具有代表性，而且他聰明，象征著先進思想；醫(yī)生身上有很強的保守老學(xué)究的形象，戴著大度數(shù)眼睛，又有商人形象，代表保守思想；醫(yī)生女兒是當(dāng)時典型的年輕女子形象，已經(jīng)擁有一定的自由權(quán)利。此外還有很多群像，比如拉幫結(jié)派的工人，喝酒賭博的生活相對富裕的人。

《發(fā)薪日》：主角卓別林扮演的工人是工業(yè)時代的大量工人的化身，在日復(fù)一日的工作下變得呆板遲鈍。雇主符合當(dāng)時社會對“老板”的印象，肥胖笨拙有強勢嚴苛；雇主的女兒是貴婦人形象；卓別林的妻子是強勢的一家之主，但這個角色我覺得還是用來添加喜劇色彩，雖然當(dāng)時美國社會女權(quán)已經(jīng)大大提高，這個角色仍是喜劇沖突所需要。

社會環(huán)境

《勞工之愛情》：當(dāng)時社會市井生活的日常環(huán)境。

《發(fā)薪日》：環(huán)境隨著工人一天的行動軌跡變化，從工廠到街邊再到家中。

《勞工之愛情》主要事件

本片以夸張的喜劇形式，很簡略地展現(xiàn)了勞工與女子從戀愛到爭得父母同意結(jié)婚的過程。開頭3分鐘分別介紹了勞工與女孩的背景，勞工是個善良聰明普通工人，女孩是窮醫(yī)生的女兒，對父親很順從孝順。隨后兩人遇見，勞工給女孩水果示好，女孩也給勞工自己織的布，這個應(yīng)該是戀愛雙方互贈信物的過程，這個傳統(tǒng)一直保留至今。隨后勞工與女子“訂婚”，就需要女子父親的同意了?？梢钥闯鲞@個時期，女子并非像古代一樣深居閨中不露面，男女也是自由戀愛，不過仍需要父母做最后決定。

隨后當(dāng)勞工以水果為“聘禮”（可以看出聘禮在這時期仍是結(jié)婚的一個步驟）向女孩的窮醫(yī)生父親請求時，醫(yī)生要求勞工必須能幫他掙錢。在前面，醫(yī)生受到一個典型形象——尖酸刻薄的房東的催租，這反映了當(dāng)時大多數(shù)人生活的困難與擁有資產(chǎn)者的強勢。下面，勞工需要想辦法讓醫(yī)生掙錢。

很多相對有錢的人在喝酒打麻將并有侍女陪同，這是上世紀20年代典型的富人娛樂生活。勞工把樓梯改成滑梯使富人摔倒然后去看病，以此增加醫(yī)生收入。在勞工準備時，說了一句讓我印象深刻的話：只要使醫(yī)生生財，我哪管他們的死活。這句本來很殘酷的話在喜劇氛圍里變得不正經(jīng)，卻深刻地表現(xiàn)了當(dāng)時社會下層上層社會的沖突。下層百姓對上層人有明顯的厭惡甚至仇視心理，而在這部有傾向性，歌頌并獻給勞動人民的新思想宣傳電影里，這一切矛盾被以一種荒誕不經(jīng)的方式弱化地表達出來。

然后就是一群人去看病。醫(yī)生用近乎糊弄的方式（扭扭胳臂等）把傷者都治好了，這當(dāng)然是喜劇電影中的簡化方式，但卻巧合地表現(xiàn)了那個年代人們對醫(yī)生職位的不了解，認為其就是一些神奇的招數(shù)。另一件有趣的事是，所有人都為自己摔倒找了一個借口而沒有人去真正考察這個很簡單的陷阱。這一定程度上諷刺了當(dāng)時人們的麻木遲鈍，寧可相信一個自己編的奇怪解釋，也不愿真正去考察真相。

《發(fā)薪日》主要事件

我之前曾聽說卓別林很多電影都表達了工業(yè)社會對人的摧殘，看過這部后發(fā)現(xiàn)確實有這個部分。

剛上班時，工人都不主動干活，卻很怕雇主，卓別林吃到后對雇主惟命是從，都展現(xiàn)了工業(yè)社會里工人雇主間互相厭惡卻相互依賴的矛盾關(guān)系。

之后有一段很有趣的花式砌磚，卓別林以各種雜技姿勢接下面人扔上來的磚頭。盡管這段很搞笑，卻隱隱表達出了工人生活的枯燥：下面兩個工人就是機械地向上扔磚頭，而卓別林在工作中能獲得的唯一樂趣不過是發(fā)明一種花哨的工作方式罷了。

午餐時卓別林只能吃別人剩的，表現(xiàn)了工人的生活艱苦。之后一段極為搞笑又諷刺：卓別林用鉆頭把硬面包鉆個洞后，用錘子把香腸錘進去，然后又用一個螺絲狀工具把香腸擰了出來。這段幾乎完美地展現(xiàn)了工業(yè)社會中長期工作對工人的摧殘，工人的頭腦幾乎被工作占滿，連吃飯都像在用工具干活，極具批判性。

下班后雇主克扣了卓別林的工資還打他，體現(xiàn)了工人的底層地位與資本家的剝削。卓別林回家前私藏工資隱瞞老婆，這里暗含女權(quán)運動的背景（雖然片中略有夸張），又展現(xiàn)了在工業(yè)化后，當(dāng)人們更富有一些后，家庭關(guān)系卻變得惡劣，夫妻間形同外人，互相隱瞞。

下一場戲讓我印象格外深刻：幾個人在閑談，然后出現(xiàn)了爭吵。這場戲里，每個人的動作都十分夸張而僵硬，形同幾個木偶在演木偶戲，而卓別林像是其中唯一一個活人，很像《芝加哥》里的片段。這段很好地表現(xiàn)了當(dāng)時社會人們的麻木遲鈍，以及人際關(guān)系的單薄。

卓別林乘車未果后竟跑進一個售貨車當(dāng)班車，也是在重復(fù)生活后變得呆板可笑。他回家后又多次與妻子互相猜忌。

綜上，《勞工之愛情》簡短地介紹了一次婚姻的流程，而《發(fā)薪日》批判了工業(yè)化資本社會對人的摧殘。

老實講這種命題電影很難拍，即使放在現(xiàn)在也很少有導(dǎo)演能夠用喜劇串起整個故事又不讓人覺得是在簡單模仿。發(fā)薪這件事怎么講明白以及最后落在哪里。

我們先看第一幕：努力偷懶的人

也就是摸魚，至于為什么摸魚沒有告訴我們。事實上凡是涉及卓別林工作場景的電影里，他都不愿意做一個勤勤懇懇工作的好員工。摸魚帶來的好處顯而易見，偷懶更是一門哲學(xué)。

影片怎么開始也是一門學(xué)問，事實上卓別林應(yīng)該是最早思考影片怎么開始的電影人。這個格里菲斯有很大不同，他的老師能讓你對內(nèi)容本身就感興趣。而卓別林卻在影片的開始和結(jié)尾處下苦功夫了。關(guān)于這一點的作用顯而易見的。這不是說你拿到一個策劃就應(yīng)該開始想結(jié)尾，這通常也是我們拍一部電影的目的，然后從這個出發(fā)推導(dǎo)出故事，這樣整部電影的拍攝和制作才好控制。

尤其是在這種20多分鐘的短片里。卓別林電影涉及的場景和故事就有三個以上，分別是偷懶，遲到，工頭的女兒，吃午餐，少付了加班費，他的妻子，酒后解決問題，合唱，雨中等車，擠公交，把餐車當(dāng)公交，凌晨5點到家，老婆的憤怒，劇終。至少是10個表演場景，拆開來就是10個抖音需要的劇情號內(nèi)容。

而他是怎么表現(xiàn)這些東西的？是分開創(chuàng)作還是有一個故事主線會讓電影內(nèi)容更加完整一些？

要知道雖然是20多分鐘的內(nèi)容，在那個時代也是一部真正意義上的電影。電影被發(fā)明的初期市場對內(nèi)容的需求都是看個新奇特，類似于我們現(xiàn)在的15秒到1分鐘，然后再到長視頻去過渡。

發(fā)薪日不出意外還是一部諷刺劇，它迎合了觀眾對于發(fā)薪這件事的想象，大家都想看到別人發(fā)薪這天大家都是怎么過的。事實上大家都差不多，不光當(dāng)天還要繼續(xù)更加拼命的工作，就連加班費這件事，如果你不提老板都會假裝不知道。

而妻子角色的加入無疑帶來了更多的想象空間，男人本該再發(fā)完薪資那天當(dāng)一天的皇帝，無奈不管怎么藏私房錢都會被老婆留意到而無所遁形。如果當(dāng)天喝醉酒回家太晚，還會和往常一樣棍棒伺候。那個時代并沒有所謂的女權(quán)思想這么嚴重的事情。女人還可以依靠男人，并且認同這一角色的合理性。

男人聚會喝醉以后丑態(tài)百出這件事，被卓別林發(fā)揮想象力放在了另一部叫《凌晨一點》的電影里，那部電影是卓別林表演喝醉酒電影的巔峰，姑且先這么叫。

關(guān)于喝醉帶來的笑話不是卓別林的首創(chuàng)，而是格里菲斯在黨同伐異里的首創(chuàng)，格里菲斯在自己的片子里飾演了一個醉鬼，卓別林得到靈感，之后在喝醉的角色上多少都有格里菲斯的影子。許多年以后有個叫成龍的小伙子演了一部醉拳，并且在他許多功夫電影里你也能看到卓別林的影子....

主要是肢體表演這些東西都太過于相似并且有跡可循了，讓人發(fā)笑的動作可能也就那幾樣動作?？梢哉J為后世的作品是一種模仿和超越，但是很難說他們之間沒有學(xué)習(xí)和繼承的痕跡?？上С升堉粚W(xué)了個皮毛就在很多部電影里大量重復(fù)已經(jīng)熟悉的動作，而卓別林單獨一個醉酒動作還在超越他自己以前的作品。

拿擰螺絲這個讓很多中國觀眾都記憶深刻的動作來看，卓別林之前和之后的動作里都會刻意提高難度，或者是換一種給表達邏輯。除了愛替人屁股這個沒有理由的動作之外，其它你覺得鬼畜到讓人發(fā)笑的東西都可以說是天才的即興創(chuàng)作，一部電梯，一個梯子，一個欄桿，甚至是一只狗這種小事，當(dāng)然還有被人追，打拳，走鋼絲，戲弄大個子，戲弄大頭兵等追逐戲都是即興創(chuàng)作的。

這也是他電影的魅力，你可能已經(jīng)看過他的很多作品，但是你無法預(yù)測他下一部作品要怎么逗你笑。

這無論是對于老影迷還是新影迷都有著不凡的吸引力。

從動作這個點切入，真正把喜劇動作電影講明白了的電影人，恐怕也只有卓別林一人。