“情竇初開的時候不論做什么都是對的?！?/p>

雖然《the crush》中文譯名只是偏向主人公年齡心理的《情竇初開》抑或是《心動》，但這個關于年少情愫的故事在表現(xiàn)形式上卻采取了孩子和大人的兩面性對比。孩子的愛情完全碾壓了常理上的愛情。將“情竇初開”的單純專一與社會對愛情的傳統(tǒng)理解相提并論，荒誕與巧合背后，更多的是對傳統(tǒng)愛情意義的反思。

或許是因為這到底還是一個關于孩子的故事，《the crush》的色彩從頭至尾都是明快的。從開場老師玫紅上衣與中綠背景墻的大膽對比到結尾二人遠去長鏡頭遠景的金色秋樹，明朗的色彩也使敘事更為鮮明。因而在鮮明的敘事之下，單純新鮮的歡喜與悲傷輕而易舉地凌駕于傳統(tǒng)世俗牽扯物質(zhì)背景的愛情至上。現(xiàn)實中我們難得看到如此明快又鮮亮的環(huán)境色彩，也很少會見到如此純粹又勇敢的感情。

談及“勇敢”，不只是從《the crush》中小男孩和未婚夫對比來看，想必在生活中這種勇氣和情竇初開的單純一樣，也是隨年齡增長而逐漸消散的罷。越長大越膽小越孤獨越成長，這樣的循環(huán)堆砌成我們成長的基石。影片中對“怦然心動”的微妙感覺表現(xiàn)得很直白-------升格鏡頭和人物對剪、面部特寫和配樂升華，就如當年抑或是現(xiàn)在這種類似的感覺重擊在其承受者的心頭一樣。面對最初理想的事物，我們所見的皆是慢鏡頭和特寫。然而這種完全意義上的“理想”注定是要隨時間而逝去的。于是就如片中表現(xiàn)小男孩的玩具槍給未婚夫的“致命一擊”時用的主觀、旋轉鏡頭，在初戀式的純真情感對比之下，被我們?nèi)粘ＵJ可的周全式成人愛情觀變得繁雜可笑又不堪。情感和勇氣一般，本就該是純粹又直白的事物，過多的介質(zhì)參雜易如混入雜色的顏料盤，另外事物的參與最終攪成一團不忍對比的稠黑。

我們贊頌情竇初開的純粹但卻少有反思傳統(tǒng)愛情的灰色區(qū)域。小男孩開槍的那一刻，影片采取的黑屏、旋轉鏡頭手法在震驚之外也暗喻了面對單純專一的情感，傳統(tǒng)情感受到的巨大沖擊力。手槍這一元素的出現(xiàn)從一開始就作為影片的一個誤導觀眾的小技巧，到威脅情節(jié)之時慢鏡頭、特寫的再次出現(xiàn)也讓觀眾畢竟反思若這一切是真的，那該是怎樣的悲劇。然而在這樣的對比之下，傳統(tǒng)愛情并沒有絕對的正確優(yōu)勢，我們所見證的、經(jīng)歷的也大多是愛情的灰色區(qū)域。

于是，碾壓愛情的也正是愛情本身，只是以一種更為單純、專一、令人羨慕的方式。