電影打亂了時間線索，故事結(jié)構(gòu)被分成兩大塊碎片，在后半程突然被縫合起來。導演采用了通俗情節(jié)劇的正統(tǒng)拍法，沒有太多留白，這也導致內(nèi)容被填得太滿，仿佛狗血故事隨時可能發(fā)生。 一開始，觀眾會錯以為，《廣場童心》是關(guān)于兩個家庭的痛苦故事：一個單親媽媽撫養(yǎng)孩子生活清貧，另一家庭苦于沒有孩子大戰(zhàn)在即。然而，它們遲遲不肯交匯，叫人干著急。而電影不停地傳達焦躁和無奈情緒，男女主角時不時會陷入痛苦爆發(fā)的狀態(tài)，讓人跟著惱火。 我對電影有諸多猜想，它的模樣，看起來像上世紀80年代的臺灣電影，有乖巧的兒童演員，好孩子要聽媽媽的話。這樣的題材，再怎么拍都不會讓人討厭。我只祈求，導演不要把故事講得太苦情。然而，《廣場童心》的大人角色卻總在過火表演（overact），他們自暴自棄，動不動就勃然大怒使性子。 盡管對片中充斥的配樂有點不習慣，但土耳其民族樂器配樂的存在，或多或少也強調(diào)了影片所在地背景。聲音設計上，《廣場童心》是花了心思的。導演也強調(diào)了對聲音的剪輯運用，豐富了電影語言，像結(jié)尾的最大懸念，及時被打斷，切到了女主角洗刷盤子。電影到半程左右，女主角想甩掉孩子這個橋段，電影用漸強的音樂制造戲劇沖突，奔跑的對位剪輯。場面氛圍到了，可觀眾的情緒沒到，反倒有些莫名其妙。這也種下了一個懸念：她為什么要這么做？是導演的手法失誤，還是說埋下了包袱…… 片中還有大量的前景遮擋鏡頭，豐富了鏡頭的景深層次。男主角失意出走時，他走在逆光的世界里，完全被陰影所籠罩，對生活現(xiàn)狀徹底失去了信心。如果可以，他想不如沒有那個孩子。但有了孩子，那又意味著責任，他不能舍棄。既然孩子放不下，他索性一走了之。 有那么一段時間，我在疑慮，《廣場童心》不會是要講第三世界國家的階級問題吧，不看片中還有落后文明象征的人販子以及非法重婚。電影有涉及到一些土耳其的社會問題和保障機制的不健全，然而，這些并沒有成為電影的重點，像盛氣凌人的有錢佬岳父，他們成為了編劇之手的一部分。 大段大段的拖拉散漫后，《廣場童心》突然把焦點完全覆蓋在了女主角身上。她從不笑到釋懷，她從令人不解到終于放下，這等煎熬過程，確實很難做到。男主角說，眼前的一切完全不屬于他。女主角也說，眼前的生活她也不想過。從不能擁有但拒絕擁有，從不屬于到屬于，他們耗費了六年時間，依然無法放下曾經(jīng)的傷痛。但好戲要留到最后，結(jié)尾盼來了完全的爆發(fā)解決，生活終于有了亮色。 回到《廣場童心》的英文片名是Can，它取本意“能”的意思。整部電影圍繞“能”與“不能”說事，男主角沒有生育能力，導致了家庭出現(xiàn)裂痕，種下往后苦果。女主角無法接受養(yǎng)子，心結(jié)難以被打開，直到一系列事情爆發(fā)后，她才帶孩子出門，像對正常母子那樣，陽光明媚，不負游樂好時光。一陣抒情，治愈觀眾，滿足而歸。 但事實上，它本可能做得更好。

一對土耳其不孕不育夫妻，他們需要唐老師推薦的生殖醫(yī)院。只不過土耳其庸醫(yī)太多，他們也沒錢出國治病，所以只能考慮領養(yǎng)了，但是偏偏丈夫想要掩蓋自己有病的秘密，讓妻子穿一個假肚子，把領養(yǎng)的孩子偽裝成自己親生的。丈夫的自私埋下了一切的伏筆。

通過回憶和現(xiàn)實的穿插，展現(xiàn)了一位單親養(yǎng)母的辛酸苦辣。土耳其的世俗化程度很高，其實感覺故事放到中國來也很貼合。回憶里妻子還年輕，衣著鮮艷，可是如今的妻子已經(jīng)成了一個灰頭土臉的黃臉婆了，男人真是大豬蹄子，領養(yǎng)孩子是自己提出來的，卻轉(zhuǎn)頭不負責任跑了。

女主一開始好像有抑郁癥一樣，嫌棄領養(yǎng)的孩子，我覺得女主可能覺得這個領養(yǎng)的孩子讓她失去了擁有親生孩子的機會，這個孩子的存在就像對自己的嘲諷，女主甚至根本不愿接觸這個嬰兒，家境本就不寬裕，男主忙了一天，回家還要面對苦瓜臉的妻子，以及一團糟的屋子，夫妻關(guān)系大受影響，最終勞燕分飛?；橐黾彝ダ镎娴囊⒁鉁贤ǎ魏问虑槎疾荒軉畏矫鏇Q定，無論是要二胎也好領養(yǎng)孩子也罷，丈夫為了自己的面子，根本沒有好好跟妻子溝通就領養(yǎng)來了一個孩子，其實也直接摧毀了這個小家庭。

男主跑了，女主沒有辦法，只能接手這個孩子，最基本的良知，讓她無法徹底拋棄這個孩子，但或許她心里也覺得不拋棄這個孩子丈夫還有回來的希望。女主硬著頭皮養(yǎng)了這個孩子，俗話說養(yǎng)貓養(yǎng)狗還能養(yǎng)出來感情，更不要說一點一點長大的孩子了。

女主辛苦多年，要找男主要個說法。轉(zhuǎn)過頭一開始土里土氣的男主，如今成了富豪贅婿了，外表也人模狗樣的，西裝革履的，但顯然在自己老婆和岳丈眼里，他不過是個幌子工具人，富豪家需要的只是個繼承人而已，只要是自家血脈就行，至于孩子親爹是誰，這不重要。男主當然不是龍傲天，前頭為了面子領養(yǎng)孩子，后頭也為了面子要忍著綠帽子，沒有半點男性尊嚴，著實可憐可嘆。

最后男女主見了面，卻發(fā)現(xiàn)無話可說，6年的時光已經(jīng)讓他們徹底成了陌路人。男主繼續(xù)為了富貴安逸的生活忍氣吞聲，女主被生活磨礪成了堅強的母親，養(yǎng)子已經(jīng)成了一個懂事貼心的孩子，反正男人不靠譜，那就母子相依為命吧，到結(jié)尾處，女主臉上又露出了燦爛的笑容，又穿起了鮮艷明媚的衣服。

但說實在的影片本身拍的很無聊，節(jié)奏把握的不好，常常讓人分不清楚時間前后，現(xiàn)實主義題材絕不意味著拍的無聊啊。結(jié)尾顯然是過分理想化，小男孩在這種家庭長大沒變成自閉癥都挺幸運的，一開始看著他一直沉默寡言的樣子，我真覺得這孩子沒法健康長大的。就算再怎么為母則剛，現(xiàn)實生活的困境也是逃避不了的吧，憑啥男主那破條件能當贅婿，而女主釣不著一個富豪。反正電影水平一般般，演技也都不怎么樣。

土耳其電影總是以具有地域色彩的音樂和靜謐的光影進行敘說，《廣場童心》當屬其中。開篇由女主角雙腳的特寫切換至臥室全景，漂亮的年輕夫婦在嬉鬧中向?qū)Ψ缴煺闺p腿，來回扔著枕頭，兩人幾乎沒有臺詞，卻自然流露出溫婉的情欲。與此平行的故事線中，單身女人將男孩領到廣場，上班，下班，帶男孩回家，過著重復的日子。她顯得煩悶，疲倦，對男孩的親近從不回應。

影片前半段的平行剪輯分別敘述了杰麥和艾謝領養(yǎng)孩子的過程，以及杰麥離開后，艾謝和賈克的生活。說到領養(yǎng)，其實并不是什么難事，它給許許多多膝下無子的夫婦帶來人生的重大轉(zhuǎn)折，但在杰麥和艾謝這里，領養(yǎng)成為了這對夫妻分開的導火索。

杰麥有意讓艾謝假裝懷孕，艾謝不愿讓杰麥失望，卻也從此開始逐漸封閉了自己的心，厭惡起了這個未來將要屬于自己的孩子。而這個嬰兒的出現(xiàn)，則使杰麥和艾謝徹底走上了不同的道路。艾謝對嬰兒的漠不關(guān)心甚至厭惡，使杰麥無法承受，杰麥選擇離開，艾謝不得不與小賈克一同生活。這一走就是七年。七年中，艾謝無數(shù)次想要丟棄賈克，卻因為心里的一點不忍和不舍又將孩子帶回家，在異鄉(xiāng)的公寓里麻木、困苦地生活著。

影片前半部分的調(diào)度相當不錯，利落的剪輯、少量對白以及別有深意的布光，無不在語言之外講述著一個家庭的悲與喜。在艾謝佯裝懷孕時，杰麥突如其來的溫情、與工友打牌時的玩笑話就像一把尖銳的匕首，熱情越真，卻越將艾謝刺得越深。杰麥俯下身依偎在艾謝的“孕身”上，對代表著寄托和希望的“孩子”寄予了無限的熱情，而正是這個并不真正屬于艾謝的“孩子”，引起了艾謝本能的反感，她企圖丟掉“他”，而不想孕育一個不存在的生命。在艾謝給杰麥送錢的鏡頭中，可以明顯看到杰麥站在陰影之下，艾謝處在光亮之處，這兩處布光相當自然而又富于深意。事實上，從這時開始，艾謝和杰麥對于生活方式的不同選擇已經(jīng)不言而喻。

后半段開始，故事主要圍繞著艾謝對賈克的情感/杰麥出走后的生活展開。杰麥通過努力成為了一家大公司的一把手，娶了總裁的女兒，又在總裁的威脅下，忍受妻子懷了別人的孩子，卻不敢聲張。艾謝在經(jīng)歷了男友的欺騙和背叛后重新選擇獨立生活。時隔七年，兩人再度產(chǎn)生交集，但彼此心里都知道，對方早已不是能夠攜手度過余生的另一半了。影片結(jié)尾，杰麥選擇終結(jié)這一切，艾謝接受了和賈克在一起的生活。

縱觀全片，前半段細膩流暢，影像風格優(yōu)美純熟，具有較高的藝術(shù)性，后半段雖仍保持了干凈利落的剪輯，但不免落于俗套，淪為了八點檔式的家庭倫理劇，艾謝態(tài)度的幾次轉(zhuǎn)變和高潮沖突都明顯缺少說服力，造成了整部電影前后部分的觀感斷裂，少了一些引發(fā)觀眾共鳴的轉(zhuǎn)折點。

“有的人有孩子，有的人沒有，有的孩子身體殘疾，有的孩子健康，上天自有安排?！边@是杰麥在工廠干活期間，主管對他說的話。有或沒有，都是自然存在的，有機會爭取有利條件固然好，但如果用力過猛或者過偏，則會產(chǎn)生與意愿相違背的結(jié)果。人生如此，拍電影也如此，杰麥不明白這個道理，不過好在影片給我們留下了足夠光明溫暖的結(jié)尾，艾謝和賈克的笑臉與明亮平緩的鏡頭已是觀眾想看到的最好結(jié)果。