《被光抓走的人》是一部強設定電影。

所謂強設定，都遵循這樣一個公式：如果某一天XXXXX，那么將會XXXXX。

這里面包含兩個要素。

第一，腦洞。

“如果”后面的條件，都是一個腦洞。

比如日本影片《生存家族》講的是如果地球大停電，人該怎么生存下去；再比如國產(chǎn)片《超時空同居》講的是如果兩個來自不同時空的人相遇并被迫同居，會發(fā)生什么……

大家愛看強設定電影，就是因為它往往有個“高趣味”的起點。

第二，現(xiàn)實。

開腦洞不是為了不著邊際地瞎想，而是為了最終落進現(xiàn)實里。

看強設定電影，你不必在意設定因何而來，不用追問地球為什么停電？時空為何匯聚？等科學問題，你只需把它們當成既定事實，重要的是，在它發(fā)生之后，人會遭遇何等的處境。

這是強設定電影的有趣之處。

說來特別像一道奇葩說的辯題，問題看似簡單，但背后的思考可以很豐富。

《被光抓走的人》就來自導演董潤年的一個腦洞：如果一道神秘的光把一些人抓走了，世界會怎么樣？

編劇出身的他，曾參與寧浩的《心花路放》《瘋狂的外星人》和管虎的《廚子戲子痞子》《老炮兒》，作為一個成熟編劇，很適合來把控這樣一個強情節(jié)的設定。

那么接下來的問題是：光抓走的到底是些什么人？

對此，可以有截然不同的方向。

采訪中，董潤年提到了特德·姜的短篇小說《地獄是上帝不在的地方》，其中也有類似的設定，只不過不是“光”，而是“天使”降臨，會給部分人帶來好運，也會給另一些人帶去災難。于是所有人對于上帝，對于信仰，有了更深的領悟或抵觸。

回到《被光抓走的人》。

光帶走了誰？

完全無法用科學來解釋，它留下了一個巨大的空洞，令人不得不直視，但又無從應對。

這就給“陰謀論”備下了天然的土壤。

最終，人們憑借著簡單的因果關系做出了推定：似乎光帶走的，都是那些擁有愛情的人，而留下的都是些可憐的無愛之人。

這個推定有道理嗎？

我相信，被帶走的人中，一定有符合這個邏輯的人。

但你知道陰謀論最恐怖的是什么嗎？

不是因為它說出了真相，而是因為，人們相信它是真相。

這才是最細思極恐的事情。

不管怎樣，世界徹底改變了，留下的人陷入到窘境中，不知該為沒被帶走而慶幸，還是為留在這里感到難過。

這道光，就像一場不可置疑的審判，給了所有人關于“愛”的掃描與判定。

更可怕的，它還是一根刺，刺在人的心里，刺在家庭中間，成了無法回避的在喉之鯁。

影片隨即分成四條線，給我們看“白光之后”的世界。

看得出，這四條線是精心挑選的，它們加起來，幾乎構成了“愛情”這一話題的完整群像。

其中三條，遍布了戀愛到婚姻的三個節(jié)點。

武文學（黃渤飾）和張燕（譚卓飾），代表著已失去激情、陷入日?，嵥榈幕橐錾?。

他們做愛時，依然談論著評職稱的事情，全然不曾投入。

這道光，讓他們原本平淡、無暇多想的生活，突然有了急切的痛楚。

李楠（王珞丹飾）和丈夫約好去離婚，結果丈夫消失，小三（黃璐飾）找上門來要人。

一個是對男人無望的女人，一個是全身心為男人的女人；前者在重新思考著逝去的愛的分量，后者在不停追問為什么深愛的男人卻和別的女人一起消失。

她們陷入不同境地卻同樣烈度的痛苦之中，難以排遣。

片中還有一對年輕情侶，即將步入婚姻。

結果在民政局的門口，白光降臨，兩個人卻意外地沒被帶走。

這也讓他們彼此懷疑，到底是誰的愛不夠熱烈，到底為什么明明相愛，卻依然沒有通過白光的試煉？

除去這三條與婚姻相關的線，還有一條線，關于白客飾演的混混筷子。

影片很隱晦地表達了他與失蹤的好友秦山之間的同性情誼，也就是說，這是一段不受婚姻肯定與約束的情感。

可是，秦山消失了，筷子面對的問題卻是與婚姻中的人相似的，依然是滿心的不解與困惑。

白光這一超現(xiàn)實的現(xiàn)象過后，留下的卻是一個無比現(xiàn)實的世界。

這也正是這部影片奇妙的地方。

它一點也不天馬行空，而是緊緊抓住現(xiàn)實，甚至極盡寫實地探討了愛情的本質(zhì)。

影片中，不斷插入對于劇中人的事后采訪的段落，更增強了這種現(xiàn)實感。它同時還營造出一種間離效果，使我們從那個虛構的世界中暫時抽身，得以冷靜地想想它提出的問題。

究竟什么才是愛情？

關于這個問題，不同的人在光的指引下，得出了完全不同的答案。

有的人為證明自己的愛情，和愛人一起成了“追光者”，祈禱在下一次白光降臨時，和愛人一起消失。

有的人徹底坦誠，承認了愛的短暫，他們從忍受婚姻的捆綁，變?yōu)榱碎_放關系的擁護者，并組成團體，一起共享某種更“包容”的愛。

也有的人，徹底幻滅，整日酗酒自我麻痹，甚至選擇自殺。

……

這種種極端的選擇，都像是一種條件反射，甚至是一種應激障礙。

那么我們的主人公們選擇了什么呢？

說來并不是什么太高深的道理，也不是刻意要去顛覆什么、背叛什么。

而只是一種對于“愛”的更樸素的理解。

黃渤扮演的武文學，在與焦俊艷扮演的小韓的對話中，兩個人在相互吸引的同時，又一步步厘清了激情與愛的區(qū)別。

小韓說：“也許我與你做愛之后，我也就不愛你了?！?/p>

是的，愛不是說出來的，也不是做出來的，而是在平淡的日子里一天天過出來的。

從這個意義上講，那道白光，如此短暫，難道不就是愛情剛剛萌發(fā)時的樣子嗎？而那些被愛之光擊中的人，不就是熱戀中的人們嗎？

他們被光帶走了，成為一種永恒的向往。

然而，更長的日子，是白光過后的日子。

激情總會褪去，人們終將面對更漫長的平凡。

很多人盲信、甚至盲從于白光的定義，愣要把短暫拉長為永恒，到最后成了盲人，對眼前的“愛”視而不見。

而另一些人，如影片中的主角們，則決定讓自己去重新書寫“愛”的定義。

愛，不止是一道如此美妙的光。

愛，也可以是漫長的陪伴，是放手，甚至是單方面的守護。

就像筷子，不顧一切證據(jù)，仍然相信秦山不是消失而是被殺，他為“愛”拿起了刀做最后的復仇。

就像李楠，在得知丈夫消失的真相后，她沒有感到慶幸，而是感到釋然，因為她從丈夫身上看到了愛的反面，于是更加確認了愛的真意。

而武文學和張燕，這對老夫老妻。在經(jīng)歷了各自的情感波動后，再次回到了同一個屋檐下。

那是一個長鏡頭，一半是客廳，一半是廚房，有緩緩的光從頭頂瀉下。

只見夫妻倆在廚房忙碌著，一個人切菜，一個人打雞蛋，他們的女兒坐在客廳，等待開飯。

如此日常的一個畫面，卻幾乎說盡了“愛”的本質(zhì)。

它如此簡單，如此不值一提，卻是他們從危機邊緣尋回的一種深刻感受。

愛是什么？誰來定義？

白光過后，這個原本不是問題的問題，突然成了最尖銳的問題。

影片中的小韓還問過這樣一個問題：“如果消失的是我們，不是他們呢？”

是啊，那么在另一個世界里，那些消失的他們又在想著什么？

不知道。

但我想，無論是被光抓走的人，還是被光留下的人，都勢必將面對一場心靈的危機。

再往下想，電影又何嘗不是一道白光？

而我們就是被光留下的人。

同樣的危機，也在每個觀看者的面前浮現(xiàn)。

該如何思考、抉擇？

只有你自己知道答案。

《被光抓走的人》是部挺難得的電影，尤其放在國產(chǎn)片里，尤其難得。

一方面是因為它愿意面對現(xiàn)實難題，并給出自己的思考；另外一方面，它也是一種值得推廣的類型，也就是強設定電影。這對于我們類型片的拍攝，是一個不錯的嘗試。

我們可以開更多的腦洞，做更多的設想，把人類的情感、道德、尊嚴、幸福放置在種種極端環(huán)境下，去細細觀摩。

電影本身就具備這樣的實驗意義，它是某種人類生存的樣本，是那些危機還沒真正到來前，一次次善意的提醒。

而這樣的提醒，應該如一道道光，不斷映照在每個人的臉上。

大多影評寫的都是王珞丹那段，剛看完感觸也是頗深，沒看到專門有寫白客的。手有點癢癢那就我寫吧！刪減的有點多，大致還原一下。

白客在片子里面居然叫筷子（（電影里都沒聽到過他名字5555。拍的很隱晦，大概是筷子和發(fā)小秦山是多年好友，筷子很在乎他，在光明正大趁火打劫以后被送到派出所，聽所里的人說“被光照到的人都是擁有愛情的”，開始筷子還一直說“去她媽的，老子才不信啥愛不愛，老子也沒愛的人”flag已立，然后就去秦山的住所找他了，小細節(jié)：可以看到鏡頭在他輸密碼的時候停留了很久，可見密碼還挺長的，但是筷子直接背下來了。進屋發(fā)現(xiàn)人不在，小細節(jié)：周浩房間有很多帥哥海報，也不是硬漢猛男那種籃球明星，就是花美男我好像看到了李敏鎬？然后地上有灘血跡，小細節(jié)；他拿回了自己送給秦山的電動牙刷。后來還一直發(fā)了很多微信“在哪里，回電話”一連發(fā)了很多條，說的都是重復的話，我當時還好奇，為什么沒不復制粘貼啊。后來就懂了。完事回到小混混聚集地，還借大哥的手機又給周浩打電話。（這段時間可能有點錯亂，記不得先發(fā)信息還是先找他。

回到自己住處和女友做完愛以后拿起電動牙刷！刷牙了，這點就不太對勁了，結合前面的事情，筷子對秦山的親密程度不止是普通兄弟之間的在乎重視。聊到真愛的人都會消失這件事，女友還開玩笑說“你不會喜歡秦山吧”筷子特別生氣，flag又立起來了，“q去你媽噠，老子就沒啥愛的人，啥愛不愛”（（大概這樣 臺詞瞎編的不太記得）女友拉他不要走的時候，他拿煙頭燙了女友的手。

可能筷子都沒發(fā)現(xiàn)自己的重視程度其實已經(jīng)到了愛，又或者，他知道。但是從給他的人設大概可以了解，地痞流氓小混混，無業(yè)游民打架滋事。以他的階層知道同性戀不是值得說出口的事，從他拿煙頭燙女友手臂的這個舉動推段出。他從心底厭惡這個名詞，哪怕是喜歡男人，更別說如果被扣上同性戀的帽子。卻又無法自拔地愛上了秦山，默默關注守護著他的生活。

秦山消失了以后，他想起一個最近在糾纏秦山的男人——周浩，也可能是他前男友？反正秦山是想和周浩斷了聯(lián)系，但周浩一直窮追不舍。他報警請求調(diào)查這些事。警察還問他倆啥關系，筷子說“秦山上學那會長的就挺好看的，周浩就老糾纏他，我倆就想一塊對付他?！保ê蜕厦婧芏嗉毠?jié)一起分析，故事背景人物設定鋪墊很多，還挺詳細的。）完事調(diào)查結果最終顯示，周浩和秦山發(fā)生爭執(zhí)，在周浩捅了秦山一刀以后，傷處并不致命，秦山就消失了。

知道真相的筷子傷心欲絕，這里他就開始深思了，意識到了他有愛的人。也不再說那句flag，啥tm愛不愛的。其實筷子是個地痞小混混這個設定也很有意思，前期很多鋪墊就是在說這個人物經(jīng)常用暴力拳頭解決問題。掩蓋的其實也是不敢直面問題的怯懦。

回到人設街頭小混混，完全可以把周浩暴揍一頓，但是并沒有，我想他就是想讓警察調(diào)查清楚，問清楚周浩，秦山真真的是消失了嗎，萬一周浩殺了他，撒了謊，自己怎么去驗證。最后經(jīng)過調(diào)查證據(jù)確鑿，周浩在警察面前老式交待：“秦山是真真的消失了，在他眼前?！笨曜右辉侬偪竦刈穯枴澳侨绻麄麆輭蛑兀芎仆钡哪且坏蹲銐蛑旅刮Ｒ蚕Я?，周浩不用付任何責任嗎？”可能周浩傷害了秦山，他想最后也讓周浩受到法律的制裁，他不想讓秦山在消失的時候受到傷害。更多的崩潰對筷子來說，可能代表著，自己一直深愛著的秦山，愛著的不是自己，他和別人一起消失了。沒有愛，他一直把自己當朋友，兄弟，可以值得信賴的人。卻唯獨不是那個 最愛的人。

最后的筷子顯然很絕望，感覺刪了好多，證據(jù)也沒有，筷子就想自己報復周浩，畢竟自己一直愛著的秦山被他傷害了。but警察還在蹲點，說會繼續(xù)調(diào)查，在小區(qū)門口觀察周浩帶著一個男人走出來?？曜記_上去，一刀捅了周浩。鏡頭轉向被警察制伏的筷子，他笑了，笑的張揚，笑的無悔，管怎么樣，也算報仇了對得起秦山了。（我之前一直以為是哭來著，還好豆油提醒了23333

這段片子拍的很隱晦，從始至終筷子也沒有暢快地流露情感，相信觀眾對筷子這個角色看的莫名其妙，不知所以。筷子很不會處理自己的感情，他一直抑制著自己。也用暴力掩飾偽裝自己內(nèi)心的脆弱。他知道同性戀，在當今社會不被世人認可，連同他的感情一起，在知道最愛的人被那束光審判，和自己最愛的人一起消失了。

那種絕望痛苦無力感，是窒息的。他不能像黃渤，王珞丹那樣發(fā)問“愛是什么”他甚至沒有勇氣去面對他的愛人，說出那句我愛你。他不敢，他怕，最后的痛苦，或許不是知道秦山?jīng)]愛過自己，是對自己，不敢承認那份感情的悔恨。

真心覺得拍的特別好，從筷子的角度，寫出了同性戀群體的在當今社會下的掙扎，那種無奈。同性戀并不被大眾所接受，也不是十多歲腐女心里的那種甜甜戀愛。他們深陷泥潭，無法自拔，也很難傾訴，這才是現(xiàn)狀，我希望大家支持同性戀，不是只看到兩個長得帥氣的男人膩膩歪歪，要支持這一群體，要知道他們所背負的艱辛和困難。

白客演的真的太好了第一次看這種同性戀題材，還是院線電影，刪減了很多也還是大有感慨，思路有點亂，頭腦一熱第一次寫這么長的影評，很多細節(jié)可能不太準確，如有錯誤還請指正。

我想你可能已經(jīng)知道了，有一天，“吧唧”一道光掉在大家伙兒頭上，有些人活得好好的，除了腦殼昏了一下，該吃吃、該喝喝。但有些人卻憑空蒸發(fā)了，他們唯一的共同點，就是擁有肉麻兮兮的愛情。

我看完這部《被光抓走的人》后，得出了結論：這道光的名字，可能叫“情侶去死去死團”。

導演董潤年用這樣一個高概念的主題，與電影名字反行其道，將鏡頭對準那些沒有被光抓走的人，通過對幾段婚戀關系的呈現(xiàn)，探討了愛的多樣性和人生的多樣性。

你相信愛情，愛情相信你嗎？

在這部電影的初始設定中，有個特別微妙的點——既然光抓走的都是一對兒一對兒相愛的人，那留下來的，顯然都是缺愛的人。

本來單身或者單戀的人，感覺還沒什么，最尷尬的是那些有伴侶的人，要么伴侶消失了、自己還在，頭頂?shù)木G帽是摘不下來了；要么兩口子都在，有種貌合神離、同床異夢的悲慘和凄涼。

不同年齡的人處理方式也不同，早就癢過了的中年夫妻們，絞盡腦汁丑態(tài)百出，花高價偽裝不在場證明，表明光照發(fā)生時，有一方去了外地，所以都沒被光抓走。

而那些血氣方剛的年輕情侶們，平日里少了一個早安親親、消息晚回半分鐘都能上升到“你是不是不愛我了”，遇到這種考驗真愛的大場面，當然早就撕得死去活來。

然而，成年人的世界從來不是非黑即白，與其說是“有或者沒有”，不如說是“多還是少”。

我想起前段時間看了本李銀河的書，書里有個理論挺有意思，作者按親密關系的程度，把愛情分為三個層次：好感、喜歡和激情之愛。

第一層是好感，覺得這個人還不錯，可以在一起。

第二層是喜歡，覺得挺喜歡對方，感情上也挺溫柔的，但是沒有太多激情。

第三層是激情之愛，類似于墜入情網(wǎng)和一見鐘情，有種非理性的迷戀。

電影里的這道光，我不知道它有沒有讀過李銀河的書，但我感覺，它抓人的標準就是按這個來的——只抓擁有激情之愛的人，留下來的人，不能說沒有愛情，而是僅僅好感或者喜歡這種程度。

重點在于，不是每個人都需要激情之愛，甚至不是每個人都需要愛情，用這個角度來觀察這部電影中的蕓蕓眾生相，就能豁然開朗了。

黃渤沒被光抓走，差點被椒麻雞抓走了

黃渤在電影中飾演一個中學老師武文學，結婚十七八年，跟老婆早就左手摸右手、沒得任何感覺了。這道光留下了他和他老婆，撕開了兩人茍延殘喘、無以為繼的乏味婚姻的真相。

這讓暗戀他的同事小韓找到了可乘之機，主動用椒麻雞向他發(fā)起攻勢?；蛟S是小韓青春靚麗的外表，或許是椒麻雞麻辣鮮香的口感，武文學淪陷了，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地開了鐘點房。好在，他最終懸崖勒馬，拒絕誘惑，選擇回歸家庭。

武文學這條故事線，之所以有這樣一個夫妻和解的結局，不僅因為他回頭是岸，更在于他撕下道德偽裝，不再自欺欺人，他承認自己對小韓有些齷齪的想法，承認自己在婚姻中感到缺少激情，更重要的是，他也因為這道光，重新定義了什么是愛：

愛是尊重。

他為了保住面子，想要證明自己跟妻子還有愛情，在酒宴上大談夫妻隱私，氣得妻子當場離席。回家后，他輕輕抱住妻子，湊到她耳邊，一邊又一邊說“對不住”。比起往常他們例行公事般的同房，這樣的瞬間反而更加親密。

愛是彼此扶持。

他拒絕小韓后，回到家里，跟妻子一起安慰失戀的女兒，一起在廚房里準備晚飯，一個切菜，一個打蛋花，多年的相處讓他們配合默契。在這樣充滿煙火氣的家常氛圍中，他主動對妻子表達愛意，說出了久違的“我愛你”。

即便這種愛，不是那種天雷勾地火的激情之愛，也足以一飯一蔬、相伴到老，仍然非常美好。

冠以“愛情”之名的傷害和控制

電影中有一條年輕情侶的故事線，被很多人詬病。劉佳一不顧父母反對，跟男友悄悄去民政局扯結婚證，被抓到后，甚至不惜以自殺來要挾父母，捍衛(wèi)自己的真愛。

沒想到，她和男友都沒被光抓走，因此她主動跟男友分手，認為對方不夠愛她。惱羞成怒的男友侵犯了她，隨后跳樓，自殺未遂。最后她守在男友的病床前，表示相信男友真的愛她，哭訴“我們都能夠為對方去死，如果這都不算愛，那還有什么是愛”，她還要跟他結婚生孩子。

很多人罵三觀不正，其實在我看來，這恰恰是一種強烈的反諷。電影中很多細節(jié)都在刻畫這兩個角色的情緒化和幼稚，他們兩人口口聲聲說愛情，表現(xiàn)出來卻是侵犯和自殺，這顯然不是真正的愛情，而是控制和傷害。

又要說到文藝作品中的三觀問題，我一直認為，藝術不尋求答案，只提出問題。問題越開放，答案才越豐富，恰恰是這種豐富，增添了人類文明進步的可能性。

這一方面，這部電影算是做得不錯，比如涉及到趙峰夫妻的開放式親密關系，兩人保持和平的婚姻關系，但各自都有自己的婚外戀對象。又比如王珞丹飾演的李楠，以前夫的“消失”為契機，陸續(xù)認識了幾個周旋在他身邊的女人，當探知事件的真相時，無論對前夫還是對愛情，她都有了全新的理解。

另外，比起異性戀大張旗鼓地反復談愛情，還有一條白客的故事線，涉及到更為隱秘的同性情感，甚至根本不敢提愛情二字，只有含混帶過的“發(fā)小”，同去觀影的直男幾乎沒看出其中隱晦的同性愛情。

那道光究竟跟愛情有沒有關系？

最諷刺的是，在電影最后，政府出來辟謠，說“經(jīng)科學研究發(fā)現(xiàn)，被抓走的人跟是否相愛沒有直接關系?！?/p>

然而，真的如此嗎？

要想證實這一點，需要將所有消失的人的全部人際關系梳理一遍，排除他們與其他消失的人都沒有愛情關系，如此龐大的工作量，有可能完成嗎？更重要的是，有必要完成嗎？

光照后，發(fā)生了“社科院研究員殺妻案”“青年男子侵犯前女友后自殺未遂”等等惡性事件，無數(shù)婚戀關系面臨土崩瓦解，夫妻情侶間彼此猜疑，在這種時候，發(fā)布這條辟謠消息，無疑是最好的選擇。

對于那些留下的人來說，這顯然是他們最樂意聽到的說法，至于真相究竟如何，已經(jīng)沒有人在意了。正如電影中提到的“皇帝的新衣”，沒人喜歡那個當眾揭穿自己沒穿衣服的小孩，不是每個人都像武文學一樣具備深刻的自省能力，他們不需要真相，只需要體面。

我不得不承認，這個開放式的結局很高明。導演董潤年編劇出身，確實功底深厚，在電影的很多細微之處，都像這樣做到了邏輯自洽。電影能夠呈現(xiàn)如此豐富的情感樣本，已經(jīng)達到我的觀影預期了。

愛與不愛、愛多與愛少，愛情到底是什么？究竟值不值得等待？應該如何經(jīng)營維護親密關系？或許每一個看過電影的人，都會找到自己的答案。

《被光抓走的人》有4條線，但是沒有任何一條線可以稱為一個好故事。

4個故事都很一般，所以合成一部電影也很一般。

武文學（黃渤 飾）這條線太雜了，又是評高級職稱，又是同學會，又是夫妻關系……什么都講了，但什么都講得不深入。

前面為評高級職稱做了很多鋪墊，最后的結果就只是沒評上，把高級職稱的名額給了朱老師。

還以為會有什么反轉，或者會揭露職場黑幕，又或者是武文學憑實力或者用計謀重新得到名額，事實是我想多了，直接就沒后文了。

后來的PS合成游客照和火車票也是一樣的問題：虎頭蛇尾。

又是要花2500塊高價P圖，又是修圖師拿出一大摞PS合成的火車票，又是武文學叫張燕（譚卓 飾）找機會曬火車票……

做這么多鋪墊，你以為后面又會有什么驚天地泣鬼神的劇情，結果又是故弄玄虛。

布這么大個局，觀眾很期待接下來會發(fā)生一些探討人性、震撼人心的故事，結果武文學所面臨的最大的問題，竟然只是他同學P了一張和張燕一模一樣的游客照，這也太微不足道了吧。

后面夫妻互相猜忌就拍得更平淡了，到最后張燕和趙峰沒有任何關系，武文學也忍住了小韓老師的誘惑。

演了半天什么都沒發(fā)生，沒有任何進展。

給人的感覺就是：這樣就完了？

尤其是武文學和小韓老師在賓館里那場戲，武文學的臺詞真的太尷尬了，什么“我對你有過齷齪的想法”“我以前還有更齷齪的想法”……

這些臺詞是怎么寫出來的？

這場戲編排得太差了，讓黃渤這樣的影帝來演都很尷尬，要是換個人來演，我不敢想象會有多尷尬。

李楠（王珞丹）這條線的問題和武文學這條線類似，都是講了很多，但是不知所云，不知道到底想表達什么。

整部電影幾乎都沒有出現(xiàn)胡建平這個人物，除了他出車禍的監(jiān)控錄像。

他是一個活在臺詞中的人，而他身邊的女人們，用臺詞還原了他的人物形象。

這個創(chuàng)意雖然不錯，但光有創(chuàng)意是不足以支撐一部電影的。

開頭你就知道他是一個為了小三要和老婆離婚的渣男，看到最后無非就是從渣男變成了大渣男，除此之外就沒有更多的信息量了。

用了超過四分之一的篇幅來講這個故事，最后并沒有什么很高能的結局或反轉，太平淡乏味了。

要是直接拍一部電影講胡建平的奢靡生活，都會比這個故事更有趣。

武文學和李楠這兩條線雖然拍得很一般，但至少還有個完整的故事，而筷子（白客 飾）和劉佳一這兩條線就真的是車禍現(xiàn)場了。

本來筷子和秦山這段同性故事讓人眼前一亮，不知道是因為遭遇了剪刀手，還是本身就是這樣，最后還是講得沒頭沒尾，不是一個完整的故事。

劉佳一這條線應該是最差的。

她本來寧愿跳樓也要和男友結婚，結果突然又不想和他結婚了。

突然男友又把他強奸了，然后跳樓了。

真的是莫名其妙。

他跳樓了居然還沒死，然后劉佳一又要和他結婚了。

這反轉太快了，完全跟不上導演的節(jié)奏。

男友如果真正愛她的話，是不會在她不愿意的情況下還強行要睡他。

他強行睡了她，然后去跳樓，這就是一時沖動把兩個人都毀了的故事，結果劉佳一從中解讀出來的意思竟然是“他愿意為了她去死”。

他把你強奸了，然后跳樓了，就說明他愿意為你去死？

這是什么腦回路？

劉佳一被強奸后，那表情看上去都生無可戀了，我都擔心她會不會也跟著去自殺了，然而我想多了，她很快就從被強奸的陰影中走出來了，還說要和他結婚。

這轉折也太生硬了吧。

愛情來得太快就像龍卷風。

整部電影前20分鐘很高能，然而剩下的110分鐘太平淡了，完全沒有高潮部分，虎頭蛇尾，浪費了好創(chuàng)意。

更何況這也不是第一部這種題材的電影，在此之前還有《守望塵世》。

一道光讓一群人憑空消失，搞一個這么唬人的設定，觀眾很期待接下來會有什么很深刻、很引人深思的故事，然而導演只是故弄玄虛。

或者說，他空有一個好的想法，但沒有能力繼續(xù)編下去。

影片想要探討愛情和婚姻，但太浮于表面了，沒有中心思想，沒有深度，看了半天不知道想表達什么。

反倒是人們造謠、傳謠這一點很有意思。

武文學剛開始覺得“被帶走的都是真愛，留下來的都不是真愛”的理論純屬扯淡，后來同一件事說的人多了，假的也變真的了。

最后發(fā)展成這句話不僅不是扯淡，反而成了真理，甚至成了評判一個人的標準。

正是這句話讓武文學的母親堅信他和張燕不相愛了，也正是這句話讓武文學沒有評上高級職稱。

即便后來科學家辟謠了，也不會改變什么。

小三仍然用胡建平有沒有消失作為他愛不愛她的證據(jù)，武文學也仍然在糾結這件事。

造謠一張嘴，辟謠跑斷腿。

人們總是喜歡把沒有直接關系的事情當成前因后果，而且堅信自己的發(fā)現(xiàn)是對的。

“如果不是你把她推倒的，你為什么要去扶她呢？”

假如人們發(fā)現(xiàn)消失的人不是一對一對的，而是都沒出過軌，或者沒注冊過豆瓣，或者不吃蔥，又或者給《小時候》打了差評，又會產(chǎn)生怎樣的故事？

人們會不會覺得留下來的人都是出了軌的，或者都是玩豆瓣的，或者都要吃蔥，又或者都給《小時候》打了好評？

說到這里就不得不提一下《瑞克和莫蒂》第2季第5集了。

有一天，地球上空出現(xiàn)了一個巨大的頭像。

巨頭的到來，也隨之帶來了地震海嘯、狂風暴雨等自然災害。

就在人們不知道如何讓巨頭離開的時候，巨頭對地球人說道：讓我看看你們有什么能耐。

于是，學校校長開始對著巨頭祈禱。

果然不久之后地震停了，風暴也停了，洪水也退了。

巨頭還對校長說：“我喜歡你的才華，干得好。”說完就離開了。

人們認為校長能和巨頭交流，是他救了大家，于是對他頂禮膜拜。

但是貝絲對此表示懷疑：我們還不能確定這兩者存在因果關系。

話音剛落，就有更多的巨頭出現(xiàn)了。

這下人們更加堅信是校長讓巨頭離開了，也是貝絲的瀆神言論讓巨頭憤怒，于是人們連忙開始為剛才的言論道歉。

校長成了人們眼中的耶穌、救世主、巨頭的代言人。

他隨便做了一個裝置，假裝自己能和巨頭對話，大家也深信不疑。

他還建立了一個宗教，信仰是巨頭，而他就是教皇，還制定了一系列的教規(guī)，還編了一個叫做“巨頭的七深思”的東西，類似于基督教的《圣經(jīng)》。

他眼看巨頭很像土豆，就開設了土豆課，叫所有人種土豆。

他說什么，大家就做什么，絲毫不反對、不質(zhì)疑。

甚至他還設了一個叫做“升天節(jié)”的節(jié)日，用氣球把違反教規(guī)，或者說違背他的人送上天。

他還說：我不是在殺人，我只是把他們送上天空，使他們被巨頭吸進去，再被巨頭的噴嚏送回來，新生為嬰兒，成為更好的人。

人們都對此深信不疑，不但不阻止校長殺人，還高興地對受害者說：升到巨頭那兒去吧！你們可以獲得自由了！

后來夏末的父母“違反”了教規(guī)，校長要用氣球把他倆送上天，夏末也不阻止，還親自為父母系上氣球，還高興地說：不會有事的，你們回來的時候就會變成寶寶了。

實際上呢，巨頭為什么出現(xiàn)，又為什么離開，以及為什么會出現(xiàn)更多的巨頭……這一系列現(xiàn)象都和校長沒有任何關系。

瑞克告訴美國總統(tǒng)，巨頭是“克魯星人”，他們辦了一個叫做“行星好聲音”的綜藝節(jié)目。

“行星好聲音”和“中國好聲音”的區(qū)別是“中國好聲音”的參賽選手是人，而“行星好聲音”是星球。

“中國好聲音”被淘汰只是輸了一場比賽，“行星好聲音”被淘汰的星球就會被等離子射線瓦解。

美國總統(tǒng)將瑞克帶到了51軍區(qū)，讓他用聲波測試設備對巨頭唱歌。

換言之，要和巨頭對話必須要用軍用級的聲波放大器，巨頭根本不可能聽到校長說話。

瑞克唱完歌后，巨頭對瑞克說“我喜歡你的才華，干得好”，人們以為巨頭是對著校長說的。

隨后巨頭把地球傳送到了“行星好聲音”的節(jié)目現(xiàn)場，這就是為什么會有更多的巨頭出現(xiàn)，因為他們都是觀眾，而人們誤以為巨頭是因為他們的瀆神言論才回來的。

這一集《瑞克和莫蒂》和《被光抓走的人》其實探討的是類似的問題。

有人發(fā)現(xiàn)被光抓走的人都是一對一對的，于是一傳十，十傳百，最后成了真理。

《瑞克和莫蒂》則更為可怕，校長誤打誤撞成了救世主，還繼續(xù)招搖撞騙，設宗教、當教皇。

而且并不是只有校長試圖和巨頭對話，當時有很多人都對巨頭說過話，而且地球上所有的廣播電臺都曾嘗試向巨頭展示人類一切的東西，弦理論、世界歷史、人類基因組……

可想而知，校長的故事并不是個例，全世界有很多人被當成了救世主，有很多人都借此機會招搖撞騙。

同樣是諷刺愚昧無知的人相信謠言，《瑞克和莫蒂》就比《被光抓走的人》深刻多了。

而且《瑞克和莫蒂》最后揭曉了謎底，巨頭想要的根本不是成為地球人的信仰，也不是種土豆，只是想讓地球人對他唱首歌而已。

對比之下，你就會發(fā)現(xiàn)人們建立宗教、設立教規(guī)、開設土豆課，叫大家種土豆，甚至設立“升天節(jié)”，還有為巨頭展示弦理論、世界歷史、人類基因組……這些行為就顯得非?？尚?。

然而當局者迷，旁觀者清，身在其中的人都對此深信不疑，堅信校長能和巨頭對話，堅信校長能解讀巨頭的意志，這就是謠言的可怕之處。

《被光抓走的人》并沒有揭曉謎底，你不知道被抓走的人的共同點到底是什么，也就沒有對比，諷刺力度就弱多了。

假如有一群人發(fā)現(xiàn)，被抓走的人其實并不是一對一對的， 而是因為別的，比如身份證尾號都是5，或者是把他們抓到外星去參加“行星好聲音”“行星達人秀”“非常6+1”節(jié)目，才會顯得其它堅信“被抓走的都是真愛，留下的都不是真愛”的人是多么愚昧無知。

而且發(fā)生了這么大的事后，武文學、李楠的生活也沒有發(fā)生太大的變化。

上面我也說了，做了那么多鋪墊，武文學面臨的最大問題，竟然只是他同學P了一張和張燕一模一樣的游客照，這和《瑞克和莫蒂》里的情節(jié)相比也太微不足道了吧。

《瑞克和莫蒂》每一集只有20分鐘，但是拍得很深刻。

《被光抓走的人》有足足131分鐘，但是拖沓、沉悶、言之無物，百分之80%都是劃水，真正有意義的內(nèi)容少之又少。

一部電影好不好，真的不是看你片長有多長，關鍵看你能不能講一個引人深思、震撼人心的故事。

（文/楊時旸）

中國是無神的，世俗的，這并非只是原于官方意識形態(tài)的宣教，更多的是因為這里的人被現(xiàn)實磨礪，對于超越俗世的力量天然地不信任，那些鬼狐仙怪和滿天神佛只是普通人為了完成自己世俗心愿去進行交易的客體與象征，而非精神意義上倚賴的信仰。在這樣的前提與現(xiàn)實之下，講述關于神跡與試煉的故事是艱難的。正因為如此，《被光抓走的人》所呈現(xiàn)出的一切著實令人驚喜，這個故事的設定以及它的氣質(zhì)，讓它從整體上生發(fā)出了一種類宗教性的氛圍——蒼茫、雋永、一切似真似幻、難以捉摸又不可言說。它像神明微笑著布置出一個迷宮，然后悲憫地俯瞰眾生。

五年前，著名美劇《迷失》的制作人開發(fā)了另一部作品《守望塵世》，在那個故事中，一個普通的午后，世界上有2%的人消失了，有些人陷入恐慌，有些人變得絕望，而那個故事就圍繞著那些被留下的遺棄者展開，這部劇的英文原名叫The Leftovers——被遺棄者?！侗还庾プ叩娜恕分v述的就是那些“被遺棄者”。不知道導演董潤年是否受到過那部充滿宗教意味的美劇的啟發(fā)，寫出了這樣一個故事，但無論如何，它們都有著同樣的底色。

《被光抓走的人》絕不屬于科幻，雖然它的設定聽起來聳人聽聞，一道光柱籠罩城市，一些人旋即消失不知所終，最終發(fā)現(xiàn)，這些消失的人都是陷于愛情之中的人，而倒推回去，那些被遺棄者，都是沒有愛的人，無論他們是否處于徒有其表的戀愛和婚姻之中。這樣的類型是典型的高概念和強設定題材。它的難度在于必須在極其脫離現(xiàn)實的大背景下，呈現(xiàn)出最真切的現(xiàn)實。而這個故事選擇了用一場無名災難作為藥引，探討愛情。它的本質(zhì)是標準的文藝片，探討親密關系的困境，只是被光抓走的強設定讓一切都蒙上了一層霧蒙蒙的末日之紗。這天降的考驗，神明的嘲弄，令一切玄妙起來。

同性之間的，婚姻之外的，秘而不宣的，道德不容的，一切被埋藏的感情都被激發(fā)出來，有人認命于自己不處于愛情之中的現(xiàn)實，也有更多的人拼命證明自己與愛的關聯(lián)。愛，在后災難之時成為了一種道德與正確，即便平日里人們對于這個字羞于出口。

黃渤飾演的中年老師武文學拼命證明自己與妻子之間的愛情沒有消逝，卻意外在一段婚外情中進退失據(jù)，王珞丹飾演的都市白領李楠行將離婚，卻意外撞見一個又一個丈夫的小三，讓她重新認識了那個男人，白客飾演的筷子為一個同性愛人的死義無反顧地交付自己，更何況還有周遭那些形形色色被愛所困的眾生窘態(tài)。世間成了試煉場。

這故事里哪些人是真的相愛，哪些人又是逢場作戲呢？武文學和妻子，一邊例行公事的進行夫妻生活，一邊討論著職稱和送禮，最終意興闌珊的草草結束，去給女兒做早餐，那些日常陪伴不是愛嗎，但愛又是如此了無生機嗎？嘴上說著不在乎男人的死活，卻拼命尋找丈夫下落的白領李楠，遇到丈夫生前的幾個小三，哪一段感情是真愛？似乎都是，又都不是，那男人不同時間不同心境下的剖白或許都是真心流露，但時過境遷，怎么看都是渣男的油滑、矯飾與辯駁；筷子那段不可為外人所訴的隱秘同性之情，那兩個被父母阻撓以跳樓相逼的小情侶，他們?yōu)榱俗C明自己的愛，連死亡都在所不惜，可即便如此，為什么上天的那道光芒對他們視若無睹？誰又能證明和定義真愛，處于一段關系中的人還是某種秘而不宣的高蹈力量？這場試煉最終讓一些人對于愛更加困惑，而讓另一些人洞若觀火。

中國院線電影之中探討愛情的故事實在太多，但大多淪為狗血的青春片或者淺薄的中年片，兜售程式制作的情竇初開和淺嘗輒止的七年之癢。而《被光抓走的人》難得地呈現(xiàn)了復雜的成年人的情感維度，它的大膽、決絕、銳利，如果真的領會，其實都有些令人瞠目，它呈現(xiàn)了夫妻間自愿的開放式關系，呈現(xiàn)了婚姻制度本身的可疑與潰敗，呈現(xiàn)了一代又一代的人被情欲折磨卻又將其美化為愛情的殘酷現(xiàn)實，呈現(xiàn)了人在孤單、陪伴和厭倦之中永遠無法安神的輪回絕境，但它在直面人類動物性的同時，也關照了那些道德的柔光，它尊重肉欲的也承認道德，它直面人們處在親密關系、新鮮的性與長情陪伴縫隙間的一切不甘與不舍，它一直在揭露那些窒息我們卻也拯救我們的內(nèi)容。所謂人性，無非是我們自知自己是動物，但又不想承認自己是動物，我們想靠近神，卻又永遠無法飛升，這腹背受敵，這左右兩難，就是人性的根底。而愛情與婚姻不過是人性的分泌物，人把自己架在神性與動物性之間炙烤出的油脂。

作為人類，我們習慣于必須給某一種關系和狀態(tài)命名，而有時這命名的行為不可思議的荒誕，比如，我們將某種行為和狀態(tài)命名為愛情，但這概念卻又無人能說清，我們打造了一把沒有刻度的比例尺，然后一直試圖用它去進行丈量。這就像片頭片尾的那些關于愛情定義的采訪，有些人胡言亂語，有些人故作高深，有些人荒誕不經(jīng)，他們的嚴肅或者戲謔，不正是證明我們的尷尬嗎？你試試看去回答一些問題：性在愛情之中是必要條件嗎？陪伴是必要條件嗎？快樂是必要條件嗎？外部關系網(wǎng)絡和社會主流系統(tǒng)的承認是必要條件嗎？愛情注定變質(zhì)嗎？注定升華嗎？所有愛情都是同質(zhì)化的嗎？而婚姻與愛的關系又是什么？答案會混亂不堪。這混亂證明著愛本身的不可定義。這或許就是這部電影想要呈現(xiàn)的，愛對我們產(chǎn)生致命引力，讓我們生出困惑與痛楚，又給我們撫摸與慰藉，我們只能琢磨它，但無法認清它。愛是人性中最后的、不可被解碼的混沌堡壘，一種定義我們生之為人的扎實證據(jù)。

如果說《被光抓走的人》與大多數(shù)中國院線片有什么巨大的不同，就是它自始至終彌漫著一股末世感，鏡頭下的所有人都如此孤獨、蒼涼，像一片星辰，看似彼此映照發(fā)亮，但實際上相隔萬里。它高蹈邪魅又極具人間煙火，不可思議又處處寫實，這種對撞式的處理非常罕見。它無關于科幻、玄幻、魔幻，它是標準的寓言體例，那道光就是神跡和神啟，映照人間的荒誕、荒唐、荒涼，也映照人心中一直想驅(qū)散孤獨的那團火焰。所以，絕不應該用設想是否合理，挖的坑是否填埋得當這樣的標準去衡量這個故事。

這故事里對于愛、性、親密與疏離的探討，最終只想讓我們承認自己的有限與渺小，然后再讓我們看到，即便人類如此低微，處于困境，我們卻仍然想抵達彼岸，這永不休止的奮不顧身就足夠壯麗。其實，那道天降的光沒有區(qū)隔出一些人與另一些人，從更宏大的角度去看，我們都是棄兒，才來到這世上。

（本文首發(fā)騰訊大家專欄，未經(jīng)授權嚴禁轉載）

01

看陳沖接受許知遠采訪，記著這么一段對話。

陳沖說，大部分的幸福時刻都發(fā)生在獨處的時候。許知遠跟著問，那為什么還要和其他人在一起？陳沖就說幸福和幸福之間總需要點其他內(nèi)容吧。

所有最舒適的、最平靜的和最有創(chuàng)造力的瞬間都在一個人的時候發(fā)生。

我覺得大部分人都一樣。

陳沖也會驕傲地說起自己的愛人：丈夫吸引自己的是，一種現(xiàn)在看起來可能沒什么價值的英雄主義。

幸福和幸福中間的補充部分，有一個值得揚起下巴說出口的愛人。

02

昨天去看了《被光抓走的人》，回家看朋友圈，恐婚三部曲迭代了，《婚姻故事》+《 被光抓走的人》+《82年生的金智英》。

一個是離婚的，一個是婚后抑郁的，一個是一群人突然被雷劈了覺得日子沒法過了。

離婚那對明明是兩個閃閃發(fā)光的非?？蓯鄣娜?；抑郁的那個擁有看起來已經(jīng)非常理想的家庭生活；被雷劈的一群人，好像突然懂了什么是愛情，也好像突然就什么都不懂了。

我倒覺得《被光抓走的人》挺甜的。

一道光把一個普通的中國城市輻射了，有些人憑空消失了，活著的人發(fā)現(xiàn)這些人都是成對消失的，于是，成對且沒有消失的人，不管原來過得多幸福，都覺得自己不是真的幸福，不管原來有多愛，都覺得那不是真的愛。

「沒有被光照沒了，說明我不愛你，要么就是你喜歡別人了?！?/p>

結婚十八年的恩愛夫妻沒有消失，日子過的跟以前一樣，突然開始互相猜忌，又覺得沒有消失這件事在人前丟了面子。

準備辦離婚的妻子沒有在民政局等到自己的丈夫，忍不住去查一查丈夫和哪個情人一起消失了。

不顧父母反對去登記的年輕情侶沒有消失，女孩覺得這一定就不是愛情。

消失的人消失了，剩下的人不知道自己是幸存者還是可憐人。

其實恐婚三部曲叫沒事找事三部曲更合適。

但世界上哪件事不是沒事找事啊。

何況愛情呢。

《編輯部的故事》里李東寶不說了么：

「都一樣，都一樣，是個人就飽經(jīng)滄桑。」

03

特別喜歡屏幕里的焦俊艷，不管演什么，在我眼里都是那個愛情大過天，倔強仰著臉的小女孩。

王瀝川的小秋是這個女孩，多少年后，還是這個女孩。

喜歡的人是中規(guī)中矩的已婚中年男同事，她說白光都來了，我不能再抗拒真愛了，我愛你，我要讓你知道，愛咋咋地。

沒有任何猶豫、毅然決然奔向愛人的小姑娘，她最歡天喜地的時刻是魯莽奔向愛人的路上，不是在等結論的那一刻。

愛情就是，如果你覺得開心，連結論都不需要知道。

每個人在其中尋找的其實只是一個讓自己滿意的答案。

04

所有最珍貴的事情都在一瞬間。

一瞬間出現(xiàn)，一瞬間消失，像放煙花，你能一直放一直放，但是跟第一次不會一樣了。

看完電影的路上想想自己，這一年又因為「算了吧，又能怎么樣」錯過很多個沖動的瞬間，沒說出口的話可能再也說不出口了，就像煙花放潮了，再也亮不起來了。

我總覺得所有事情都有續(xù)集，都有做得更好的機會。 總是在縮手縮腳擔心做錯事情的時候，最好的風景一點點錯過、消失，再也沒有了。 時間和成長之間是悖論，我成長一點，時間少一點。

我們會在任何階段犯錯，犯錯沒什么，勇敢去犯，別錯過。

希望手里還有煙花的人趕緊去放了，還能拿著煙花真好，就算是鞭炮也行。

不點著了，你又怎么知道是什么顏色。

（微信公眾號 | 城南草木生）