我在看這部電影前完全不知道會(huì)遭遇這樣的故事，也從未有任何期待。

開頭我云里霧里，她哐哐地砸著門，而一個(gè)叫雅克的男人被帶走。進(jìn)度過半我才逐步確認(rèn)這是個(gè)戀童癖的故事，拍得非?？酥坪途珳?zhǔn)。全程跟著小女孩的情緒，像她一樣抽絲剝繭地得知自己被生父侵害的真相。

印象中講戀童癖這個(gè)社會(huì)議題的大概是《房思琪的初戀樂園》和《素媛》，林奕含用極具文學(xué)性的語言去描寫性、謊言帶來的“文學(xué)之美”和極痛的精神世界。而《素媛》則直指惡劣的兒童性侵帶來的家庭創(chuàng)傷。作為女性本體很難不為之動(dòng)容?！都文耆A》稍微觸及但可能由于過審問題，戀童癖不再是它的核心表達(dá)。

《達(dá)爾瓦》沒有選擇上來就告訴你這個(gè)故事，而是讓你像主角一樣逐漸確認(rèn)，這不亞于把主角和觀眾的三觀推倒重建。

一個(gè)從5歲就和生父朝夕相處的女孩，沒有任何社會(huì)和學(xué)校的經(jīng)驗(yàn)，到處搬家東奔西躲，一直成長(zhǎng)到12歲。警察將其生父帶離。

素人小演員呈現(xiàn)了非常準(zhǔn)確的質(zhì)感，第一幕是整體人物狀態(tài)是抗拒和疏離的，身體檢查、去包容所和學(xué)校、買衣服，她都像一頭幼獸，只想回到生父身邊，不惜以絕食為代價(jià)。

而她的首次確認(rèn)在于她深情地望著自己的生父，她一如既往地造型精致（口紅、發(fā)型、體態(tài)都遠(yuǎn)超同齡的成熟），而羽絨服下裹著的是情趣內(nèi)衣。她說那是他們逼我說的，我知道你不是戀童癖，我們是相愛的。她把衣服唰地脫掉請(qǐng)求父親的認(rèn)可，她說你看我多美啊，是你喜歡的樣子。

她才那么小，不久前剛來了例假。那個(gè)中年男人對(duì)她認(rèn)罪，他的父親突然變得陌生，所謂的愛意并不存在時(shí)，她才第一次被擊潰。

戀童癖能摧毀我們的是什么，是整個(gè)三觀。你可以看到她外殼下沒有其他孩子的想象力和遠(yuǎn)大理想，只要曾經(jīng)作為她全部世界的戀童癖父親的認(rèn)可。人是可以被這樣塑造的，就像狼孩。她甚至不覺得性是痛苦的，她覺得那是美好的——這個(gè)題材這么反著拍，反而更痛了。

欲望和審美的扭曲是最利于視覺化的。所以導(dǎo)演把很多的筆墨給了過于成熟的打扮、她對(duì)與生父同齡中年輔導(dǎo)員的欲望和依賴，兩次小女孩的性暗示都給了觀眾沉痛一擊。此刻如果是文學(xué)描寫就輸給了電影，你無法準(zhǔn)確捕捉到每一處情緒的變化，還有她的自墮和羞恥。

最精準(zhǔn)的點(diǎn)是前半程的自墮——無知的自墮，準(zhǔn)確的說是她已有覺察但過去的陰影太深了，將她整個(gè)人籠罩。而她對(duì)世界的認(rèn)知卻是那么單純和天真，用她單純來拍她的墮落帶來了最強(qiáng)有力的反差。當(dāng)她清醒自救的勇氣出現(xiàn)時(shí)就格外動(dòng)人。

反叛的抽煙和走路、剪頭發(fā)，對(duì)侮辱她同學(xué)的痛擊。

那怎么拍轉(zhuǎn)變呢？

來自于身邊的善意——黑人女孩（ps.黑人女孩妓女母親的設(shè)置也特別精巧，和女主形成了一個(gè)對(duì)照組）、和生父同齡甚至同樣禿頭的中年輔導(dǎo)員、以及終于見到她的媽媽，還有幫助她的善良同學(xué)。

導(dǎo)演最絕的是，沒有拍得很悲情和苦難，她不哭，頂多是躲進(jìn)衣柜自己消化情緒。

那怎么痛擊觀眾呢，拍她的快樂。

解開所有的束縛，她在草坪上散著頭發(fā)快樂地舞蹈時(shí)，所有人都被打動(dòng)了，我也是這個(gè)時(shí)候泣不成聲。因?yàn)檫@本是最普通的日常啊，被活生生剝奪了。

我太喜歡勇敢的故事了！

戀童癖尺度難拿捏在，未成年人的傷害必然不能直接呈現(xiàn)，拍得不好就是消費(fèi)受害者的痛苦。性尤其難拍。

好的核心表達(dá)，準(zhǔn)確地圍繞核心表達(dá)切入的故事角度，以及由此編織建立起來的故事情節(jié)。其實(shí)就夠了就夠了。表演和影像是錦上添花，完全匹配住了故事。

達(dá)爾瓦是我本屆上海國際電影節(jié)看的第一部作品，整體的觀感非常驚喜，超出預(yù)期。

影片的開場(chǎng)是一個(gè)混亂喧囂的場(chǎng)景，警察闖入這個(gè)“家庭”，強(qiáng)行帶走了男子。因?yàn)橛^看之前大致了解過一些內(nèi)容，知道這是一對(duì)父女，但是在開頭的這場(chǎng)打斗戲里，達(dá)爾瓦一直叫喊父親的名字，事后我回憶起來，這部片里她是否從未稱呼她父親為爸爸。 喧鬧之后就是一段檢查戲，達(dá)爾瓦身穿不合時(shí)宜的服飾，即使在醫(yī)生面前也拒絕脫下，從這里開始到打人事件之前，她整體的身體語言都是緊繃的，不像一個(gè)小孩，而像個(gè)突然被拋入陌生環(huán)境的成年人。這一點(diǎn)個(gè)人認(rèn)為是很巧妙的，導(dǎo)演確實(shí)思考過一個(gè)遠(yuǎn)離常識(shí)的情況下長(zhǎng)大的孩子離開她所熟悉的環(huán)境可能會(huì)是一個(gè)什么狀況。她會(huì)佯裝冷靜，會(huì)不安，會(huì)假裝服從。即使父親被逮捕，達(dá)爾瓦很長(zhǎng)一段時(shí)間里都是在按照她父親所培養(yǎng)她的那樣生活。這個(gè)時(shí)期她自己是沒有理解到她身上發(fā)生過什么的，她跟心理醫(yī)生的對(duì)話直接表現(xiàn)了這一點(diǎn)，而導(dǎo)演把她置身于好幾個(gè)基本是同齡人匯集的場(chǎng)所，比如收容所和學(xué)校，通過對(duì)比，體現(xiàn)出了她的異常。 我很喜歡的一點(diǎn)就是無論是心理醫(yī)生還是社工，很難說他們?cè)谶_(dá)爾瓦認(rèn)識(shí)自身，重建自身生活秩序的過程中起到了什么決定性作用。很久之前修讀過一部分社會(huì)工作課程，從這個(gè)方面看的話，本片中的社工真實(shí)地過分，畢竟大家都不是超人，這只是一份工作。他們有在幫忙，但是這不是一個(gè)溫情的小孩受到成年人的傷害，于是用另外成年人的包容和愛解決一切的故事，這樣就太俗套了。本質(zhì)上來講，這是達(dá)爾瓦離開父親的控制，自己第一次地去思考自身問題的故事。她曾經(jīng)對(duì)她父親教給她的一切深信不疑。但是通過與同齡人相處，在收容所生活，她自身對(duì)于她父親的教育產(chǎn)生了疑問。夜晚用手電筒在被子里悄悄觀察自己的身體那一幕可以說是非常精彩，她在恐懼同學(xué)口中提到的病，仔仔細(xì)細(xì)地觀察自己的身體，這是否是她第一次具有所謂的身體意識(shí)？視覺效果來看，被子隆起的部分好像一個(gè)發(fā)光的蘑菇，又像一個(gè)小小的帳篷，在沒有其他光源的夜里是如此的顯眼。

題外話，光這個(gè)意象在本片中的運(yùn)用可以說是十分明顯，基本到了導(dǎo)演想要表達(dá)這個(gè)孩子的思想在發(fā)生一些轉(zhuǎn)變，但是又不想絮絮叨叨直接講出來的時(shí)候，一些光就會(huì)出現(xiàn)。比如夜里觀察自己身體的光亮，在車后座閉眼時(shí)候臉上移動(dòng)的光斑，縮進(jìn)衣柜睡覺時(shí)候縫隙里的光亮。

達(dá)爾瓦的一切認(rèn)知基本都由父親構(gòu)造，被強(qiáng)制帶到一個(gè)全新的環(huán)境后，通過心理醫(yī)生與社工的言論，自身在與同齡人相處過程中產(chǎn)生疑問，最終好不容易見到一面的父親在她面前認(rèn)罪，到這里為止構(gòu)成了一個(gè)完整的“如何使舊理念倒塌”的邏輯鏈條，以達(dá)爾瓦把出言不遜的同學(xué)暴打一頓為標(biāo)志。 但是問題在于，認(rèn)識(shí)到了舊理念的歪曲并不意味著已經(jīng)準(zhǔn)備好了面對(duì)新的生活?？梢钥吹降氖窃谑杖菟呐笥阉_米婭要去新家的時(shí)候，達(dá)爾瓦出現(xiàn)了非常明顯的倒退。她重新穿上蕾絲服飾打扮地像個(gè)成熟女人，不拒絕年長(zhǎng)的孩子超越邊界的親密，甚至于向中年男社工示好。這點(diǎn)也是十分現(xiàn)實(shí)的。實(shí)質(zhì)上在心理問題的康復(fù)中，倒退是一個(gè)非常常見的現(xiàn)象。強(qiáng)奸案的受害者是兒童的情況下，存在一定可能，受害者在此后也無法處理自身親密關(guān)系問題，遇到刺激便習(xí)慣性其轉(zhuǎn)化到性緣關(guān)系中去解決。達(dá)爾瓦在片中的表現(xiàn)就屬于此類，很大程度上她很有可能難以分辨年長(zhǎng)男性的情感。愛不止一種形式，可以是友愛，關(guān)愛等程度較低的善。如男社工愿意開車接送她，愿意陪她學(xué)習(xí)，她沮喪的時(shí)候會(huì)擁抱她。但達(dá)爾瓦此前并沒有任何面對(duì)這類復(fù)雜問題的經(jīng)驗(yàn)，缺乏分辨能力的話，可以很明顯地看到，她可能直接把男社工的好意理解為求歡，回到性緣敘事中來解決問題。 后續(xù)她一個(gè)人回到自己曾經(jīng)的家中，蜷縮在衣柜睡了一個(gè)晚上之后的轉(zhuǎn)變，個(gè)人認(rèn)為屬于導(dǎo)演理想化的一個(gè)處理，突兀談不上。達(dá)爾瓦今后的道路肯定不會(huì)一帆風(fēng)順，她的母親已經(jīng)有了別的孩子與男友，她需要加入一個(gè)新的家庭。薩米婭去了別的地方生活，學(xué)校會(huì)怎么樣也不知道。她要解決的問題已經(jīng)夠多了，如果在此處她不能具備一些理想化的勇氣，影片可能會(huì)在迷茫中落下帷幕。到結(jié)尾達(dá)爾瓦剪了短發(fā)，她父親的庭審終于要開始，可以說很快過去就將與她揮別，新的一步何時(shí)踏出還未可知，但是她已經(jīng)準(zhǔn)備好面對(duì)?？梢哉f影片選擇給出的是一個(gè)理想化的，充滿希望的結(jié)尾。

電影在一陣黑暗的紛亂中開場(chǎng)，兩個(gè)人被迫分開，男人一直叫著主人公的名字：達(dá)爾瓦。這是部以女主人公的名字命名的電影，讓我們對(duì)這人愈加的好奇。達(dá)爾瓦的臉漸漸清晰，我們慢慢看到一個(gè)金色卷發(fā)的“女人”，一副情殤失落的樣子，引領(lǐng)大家走進(jìn)她的故事里。

達(dá)爾瓦被帶到救助站，來到新的陌生的環(huán)境，她并不想開啟這樣的生活，她極不適應(yīng)，反復(fù)的表達(dá)自己的困惑和不解。她不明白為什么要和男人分開，他想去找那個(gè)男人，想回家，但沒有人告訴她，告訴我們，男人因何被起捕獲，導(dǎo)致被迫分開。達(dá)爾瓦來到陌生的環(huán)境，周圍的人不能理解她的愛情和生活，她只想回到過去。

在救助站的生活，我們漸漸能看到達(dá)爾瓦的不同，除了孤僻，不懂與人相處，她的穿著、打扮都是成熟“奶奶”風(fēng)，她沒有去商店自己選購過衣服，甚至答不上自己喜歡什么顏色。她懂得的是接納，社工給她挑選的衣服，那就是成為社工喜歡的樣子。

達(dá)爾瓦的學(xué)校生活也不容易，她借室友的褲子，卻來初潮了。我們這才發(fā)現(xiàn)她才是個(gè)12歲左右的孩子，她稚嫩的臉龐和精致的裝束，我們很難猜測(cè)她的年齡。精明的同學(xué)發(fā)現(xiàn)了她的不同尋常，談?wù)摰竭_(dá)爾瓦居住過的社區(qū)發(fā)生過不可思議的事情：一個(gè)父親囚禁、虐待女兒。我們這才知道，達(dá)爾瓦口中的愛情為何物。

達(dá)爾瓦愈發(fā)覺得新環(huán)境不正常，她和周遭的人互相不能理解。她繼續(xù)奮起抵抗，想要弄個(gè)清楚。她逃出救助站想要去看男人，絕食抗議，終于換來了去探監(jiān)的機(jī)會(huì)。她開心的裝扮，在監(jiān)獄中，為他脫去羽絨服，著上一席性感黑裙。終于再次見到，男人的形象這才清晰，著實(shí)中年油膩男，又胖又老。面對(duì)達(dá)爾瓦的感情依舊，父親承認(rèn)了“戀童癖”。

達(dá)爾瓦的世界崩塌了，她躲到一個(gè)小衣柜里，好像回到了她的原本的世界，她不肯出來，不愿接受過去的世界觀被擊破，她試圖去修補(bǔ)，遠(yuǎn)離新的環(huán)境。是室友帶她走出了衣柜，教她在新環(huán)境里生活，注重自我的感受，要快樂。她慢慢的和這個(gè)世界相處，明白了9歲就染頭發(fā)是不好的，明白了爸爸喜歡和媽媽一樣的金色卷發(fā)，明白了小孩都是穿運(yùn)動(dòng)服，走路也可以很張揚(yáng)......

她融入新的世界，沒有那么容易，感覺到了孤獨(dú)，她希望有人全心全意的關(guān)注她。男社工經(jīng)常陪伴和關(guān)心，達(dá)爾瓦覺得溫暖，覺得應(yīng)該用愛情和性愛來回饋。救助站的聚會(huì)上，一個(gè)大男孩試探的擁抱，讓她感覺到了放松，她感覺到了被愛，顯然她還不明白愛是什么，但她希望有被溫暖的關(guān)系。

影片的最后，主動(dòng)回到救助站的達(dá)爾瓦剪去了燙的金發(fā)，穿上了運(yùn)動(dòng)服，走起了隨意的步伐，來到法庭又見到了“父親”。我們仿佛能看到她已經(jīng)和新的世界和解，她不再做一個(gè)被擺布的洋娃娃，開始覺醒自我意識(shí)，勇敢的步入新的生活，學(xué)習(xí)和身邊的人相處，接收友情和親情去愛身邊的人。

電影主要刻畫了主人公達(dá)爾瓦，講述了她融入新環(huán)境的過程，把她的矛盾和不安描述給了大家，通過學(xué)校、救助站等生活場(chǎng)景，故事化的把達(dá)爾瓦慢慢轉(zhuǎn)變的過程表現(xiàn)出來。一個(gè)個(gè)的故事情節(jié)：和同學(xué)打架、喝醉酒跳舞、室友的荒唐母親等，讓整個(gè)電影豐富起來，也讓一些表意的情緒鏡頭更加有深意。我們很慶幸達(dá)爾瓦最后走了出來，也很榮幸陪她一起走過了這段經(jīng)歷。

影片講述了被父親侵害，并且被灌輸了畸形的性與愛觀念的女孩，被社會(huì)救助后的故事。

女孩起初無法正確認(rèn)知事實(shí)，不明白父親的“愛”是錯(cuò)誤的。她拒絕社工的幫助，質(zhì)疑所有人的觀點(diǎn)，依舊按照被父親教導(dǎo)的行為方式去生活。萬幸導(dǎo)演給了女孩一段好的友誼，一段好的社會(huì)幫助關(guān)系，給了她母親。當(dāng)然堅(jiān)韌如她，她自己是幫助她最多的那個(gè)人。

全片的視角很明亮、干凈，配樂和無臺(tái)詞的畫面反而飽含情緒。印象最深的是，女孩連夜從救助站跑回家。在一片狼藉的空房子里，她穿著不合年紀(jì)的成熟禮服，抱著兔子毛絨枕巾坐在衣柜里。當(dāng)陽光從柜門的縫隙照在她臉上的時(shí)候，她開始了本應(yīng)該屬于她這個(gè)年紀(jì)的生活。

雖然短短的88分鐘讓“災(zāi)后重建”看起來過于容易，但是我真切地希望，真實(shí)世界里的受害者可以這樣堅(jiān)定地走進(jìn)陽光里，也希望少一些無辜的靈魂歷經(jīng)地獄。

開場(chǎng)前五分鐘，我還在等一張不知道會(huì)不會(huì)準(zhǔn)時(shí)收到的電影票；電影結(jié)束以后，只想坐在里面狠狠的哭一會(huì)。

演達(dá)爾瓦的小女孩太漂亮了，而且情緒的表達(dá)很自然，有好多面部表情的特寫鏡頭，能看到她眼睛里的堅(jiān)定和害怕，但一點(diǎn)都不矛盾；成熟和童真同時(shí)存在在她身上，這也不矛盾。

有一些我很喜歡的細(xì)節(jié)，比如被要求脫衣服檢查的時(shí)候，她顫抖的身體、從來沒出現(xiàn)在鏡頭下，但總是能聽到的高跟鞋聲、她躲在衛(wèi)生間瘋狂的撞自己的頭，通過傷害自己緩解心理上的破碎感、見到父親飛速起身脫掉外套，才露出電影中的第一次微笑、給朋友畫完妝之后真誠和肯定的目光…

小孩總是可以很輕易就可以把自己的信任給出去，特別是父母這種角色。對(duì)父親無條件的愛和信任，不用思考，可以直接依賴。達(dá)爾瓦同步著父親的情感，即使忘記了小時(shí)候的事，也只會(huì)偏信父親描述的“真相”，去恨自己的媽媽，建立一層模糊的三觀，把愛和make love混淆，把女人和女孩混淆……

在信念塌陷之后，她很幸運(yùn)的被朋友拉回了現(xiàn)實(shí)生活。

但達(dá)爾瓦的友誼來的太輕易了，甚至?xí)幸恍┎徽媲?。她的轉(zhuǎn)變也太快了，好像沒有一個(gè)直接的觸發(fā)點(diǎn)，在把自己的愛轉(zhuǎn)嫁給老師失敗之后，突然剪掉了頭發(fā)，羨慕的看著鄰居家穿公主裙的小女孩，對(duì)來接她的老師露出了和解的微笑，一臉天真的問“媽媽會(huì)喜歡這樣的我嗎？”

剪掉頭發(fā)就標(biāo)榜著一個(gè)新的開始，要和過去一刀兩斷，剪掉了自己從九歲就在不停補(bǔ)染的頭發(fā)，放棄做所謂的淑女，不再把自己無處安置的愛寄托在別人身上……

她成功了嗎？

電影最后幾分鐘，等待審判正式開始的十幾秒，在這樣的壓迫下，我哭了，因?yàn)樗龅搅恕┲笥训囊路?、握著母親的手，對(duì)面是沒刮胡子的父親，她的目光沒有躲避，是直接的、堅(jiān)定的、勇敢的對(duì)視上去。

影評(píng)人周（semaine de la critique）摘下最佳演員的影片，飾演Dalva的小演員Zelda Samson的表現(xiàn)非常亮眼。影片的敘事結(jié)構(gòu)可以說是看了這么多影片里最清晰的一個(gè)，非常適合拿來當(dāng)教學(xué)范本，但因?yàn)槿绱擞捌芏嘈↑c(diǎn)沒有展開講，只為了大方向服務(wù)而缺少了一些曲折感。我和朋友們回家的路上談到遭遇這一切不幸的Dalva在現(xiàn)實(shí)生活中可能會(huì)更慘一些，也許某些看似很重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)并無法像影片中所呈現(xiàn)的那樣順利。但也許這代表了導(dǎo)演的某種美好祝愿吧，畢竟不斷讓角色受苦而消費(fèi)的影像是沒有溫度的。

回到影片內(nèi)容上。影片談到的社會(huì)議題是：戀童癖與兒童援助社會(huì)服務(wù)中心。Dalva被生父從小灌輸不正確的【愛】的觀念，并控制她的穿著以及限制她與外界的接觸。于是Dalva最開始明顯成熟其年齡的穿著和談吐，以及對(duì)父親畸形的迷戀和依賴，她面對(duì)社會(huì)服務(wù)人員抵觸的反應(yīng)，她所說的每一句有關(guān)愛的詮釋和理解都讓觀眾倒吸一口涼氣（“愛一個(gè)人就要和他做愛”“我不是女孩，我是女人。”“父親和女兒之間又如何？誰界定的標(biāo)準(zhǔn)？我們相愛?！保?/p>

影片瘋狂的開場(chǎng)，被帶走的戀童癖父親，尖叫反抗的Dalva以及她后續(xù)的反應(yīng)都激起觀眾的好奇心。緊接著影片繼續(xù)跟著女孩繪制她的肖像畫，在社會(huì)服務(wù)中心里從Dalva與其他有著不同心靈創(chuàng)傷的“問題兒童”間的摩擦，觀眾更靠近Dalva，也從只言片語中得知戀童癖父親是如何在漫長(zhǎng)的相處中一步步控制Dalva的手段。（Dalva從沒有自己買過衣服、常年都有發(fā)型師上門為她打理發(fā)型，Dalva非常缺乏與外界自主的交流）于是對(duì)著鏡子涂抹口紅的少女其實(shí)只是戀童癖父親精心打造的玩偶。導(dǎo)演處理的很好的一點(diǎn)在于，這些在Dalva眼里是【愛】，實(shí)際上是【恐怖控制】的行為都并非是通過審問的形式呈現(xiàn)的。影片沒有哪怕一分一秒對(duì)Dalva的指責(zé)或二次傷害。

于是影片的第一部分則是引起關(guān)心，并逐漸解釋情況。第二部分則進(jìn)入到Dalva對(duì)環(huán)境的融入，影片的種種其他要素和次要人物開始治愈和彌補(bǔ)她童年和青少年時(shí)代缺少的東西：友情、群體生活和自主意識(shí)。過渡第二部分和第三部分的關(guān)鍵則是那些已經(jīng)被扭曲而無法彌補(bǔ)也無法改變的東西，觀念和對(duì)待愛人的錯(cuò)誤理解。例如：面對(duì)社會(huì)服務(wù)人員杰登，Dalva便無法向他投射除了【男女之情】【性吸引】之外的情感。這個(gè)點(diǎn)埋得很早，在影片最開始杰登為了控制住失控的Dalva時(shí)，他用力按住Dalva的手臂制服她時(shí)，Dalva的停頓和眼神就已經(jīng)在為他們之間越軌的情感埋線。但這種安排并不為博人眼球，而是為了突出Dalva對(duì)待愛錯(cuò)誤的、無能的、偏差的理解。面對(duì)如此困境，影片給出的答案是：母愛。母親角色的重要性被凸顯，她成為Dalva修復(fù)扭曲愛觀念的最終答案。于是象征友誼的外套和母親緊握的手都陪伴著Dalva再一次面對(duì)惡魔般的戀童癖父親。影片在此處戛然而止，【介紹-->彌補(bǔ)-->修復(fù)-->面對(duì)】的敘事線也完成。

但對(duì)比更多的現(xiàn)實(shí)事件，Dalva的經(jīng)歷絕不是個(gè)例，但很少有受害者能夠順利完成以上這條救贖的線路。Dalva是不幸的，同時(shí)也是幸運(yùn)的，她遇到好的社會(huì)機(jī)制下的好的教員，她遇到好的伙伴，她的母親耐心理性且深深愛著她，她還有重新對(duì)抗過去的機(jī)會(huì)和最重要的她內(nèi)心的勇氣。影片呼喚的我覺得是所有人的善意和同樣經(jīng)歷孩子內(nèi)心的那股勇氣，就像Dalva躺在衣櫥里那一縷陽光。走出第一步的永遠(yuǎn)是被害者自己，而作為旁觀者是否能散發(fā)更多的理解和善意，而非嘲諷和戲謔。影片內(nèi)容的話題性和社會(huì)教育意義很強(qiáng)，敘事線路清晰，但影像本身沒有太多創(chuàng)新。似乎更適合拍成電視劇集。