這部電影與我同齡，關(guān)注它是因?yàn)檫@部電影有喜歡的演員——張嘉譯和徐帆，當(dāng)然這里面的演技還略顯青澀，但是這絲毫不耽誤這部電影深刻的內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義，不影響我給他四顆星的評(píng)價(jià)。
   電影開場(chǎng)的拍攝手法在我這個(gè)外行人看來(lái)還是頗具心思的。手搖的拍攝手法，晃動(dòng)的鏡頭，給觀眾營(yíng)造一種緊張感，跟隨著猴子和捕獵者的林中穿行，鏡頭一會(huì)是猴子，一會(huì)是捕獵者，兩個(gè)視角平行的蒙太奇，人與猴行為動(dòng)作奇異的重合著，仿佛一種隱喻，配合一種詭異的，希區(qū)柯克式的音樂(lè)，讓觀眾若有所思，也給后面人猴這一特殊關(guān)系埋下伏筆。
   這部電影很樸實(shí)，雖然開頭的鏡頭語(yǔ)言略顯復(fù)雜，但是整個(gè)故事是植根于當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展所面對(duì)的矛盾展開，故事從小切口進(jìn)入，探討了中國(guó)進(jìn)入經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)社會(huì)生活的時(shí)代，人們?yōu)榱速嶅X，思維打開，但是卻泯滅了為人應(yīng)該所有的良知與尊嚴(yán)，這種情況下，套用片中父親的話說(shuō)，“這世道，人都不愿意看這實(shí)實(shí)在在的表演了，都愿意看些烏七八糟的！好好的猴不看，非喜歡看人裝猴”。這個(gè)故事在22年之后的今天依舊不過(guò)時(shí)，甚至越演愈烈，社會(huì)的高速發(fā)展，人的心理及素質(zhì)卻沒(méi)有跟著發(fā)展上去，這種落差讓人人都陷入一種迷茫，怕被這個(gè)高速發(fā)展的世界邊緣化的心態(tài)導(dǎo)致的社會(huì)心理畸形，對(duì)人尊嚴(yán)的蔑視、冷漠、獵奇心態(tài)背后是倫理道德的淪喪。從這個(gè)角度來(lái)看，這部電影是如此厚重。
   為什么夸這部電影樸實(shí)呢，很有意思的是片中張嘉譯和徐帆的關(guān)系，作為這部電影的男女主角，片中是有些許暗示的，血?dú)夥絼偟膹埫鎸?duì)善解人意、美麗大方的嫂子，有些男人對(duì)女人的情愫，但是都別自己按捺住了，而徐帆也是面對(duì)自己利欲熏心的丈夫十分痛苦，最后把猴子都放回山林還遭到毒打，如果是在現(xiàn)在，編劇一定會(huì)讓二人產(chǎn)生真摯的愛(ài)情，與冰冷的世俗利欲形成鮮明對(duì)比，而且觀眾也很喜歡這種美好的劇情。但是這電影卻不是這樣，在丈夫毒打之后，孩子的爺爺帶著孩子，把這對(duì)夫妻從山林里帶出來(lái)，二人低著頭，再?zèng)]言語(yǔ)，四人走出山林，像是與過(guò)去訣別，這個(gè)家庭還會(huì)繼續(xù)運(yùn)作，這里有著無(wú)奈，卻很真實(shí)。而對(duì)于張嘉譯而言，這份對(duì)嫂子的情愫，只是藏在心里的秘密罷了，只是每天陪著他的猴子幫著他做了他作為人想做而不能做的事情，猴子偷了大哥的錢，偷了嫂子的紅肚兜。這也是人和畜生的差別，有些事情，生之為人是不可為之的。很巧妙的情節(jié)設(shè)置，很好的暗喻。
    最后，這部戲拍的很精心，可以說(shuō)是給耍猴這個(gè)民間藝術(shù)留下了珍貴的影像資料，這真是一門藝術(shù)，猴子們的表演也讓人贊嘆！