優(yōu)點(diǎn)大家都看得到，錢燒出來的特效不是吹的，你說比肩好萊塢，趕得上《深海浩劫》《薩利機(jī)長》，我都不否認(rèn)。

但如果沒有特效加成，《緊急救援》卻僅僅是一部很普通的院線電影而已，大概是低配版《中國機(jī)長》+《烈火英雄》的合體。

它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同樣明顯，以至于許多觀眾不知道該愛它還是恨它。

最大的問題在于高謙這個(gè)主要人物的塑造上。

《緊急救援》標(biāo)榜的是“改編自真人真事”，而彭于晏飾演的高謙，太有主角光環(huán)了。

這主角光環(huán)不是他能開掛，有不死之身，而是他實(shí)在太慘，慘到不像是真正現(xiàn)實(shí)世界的人。

高謙，本是一個(gè)救援經(jīng)驗(yàn)極其豐富的富帥，住著海景大house，妻子卻因?yàn)榘┌Y離世。

好不容易迎來了愛人兼機(jī)長方宇凌，并肩戰(zhàn)斗過幾十載的副隊(duì)長趙呈卻又犧牲了。還沒從趙呈犧牲的陰影里走出來，兒子又檢查出腦瘤，得做一個(gè)成功率不到30%的開顱手術(shù)。

這種設(shè)定，簡直不讓彭帥活著了，我相信真實(shí)世界里，這么慘的救援隊(duì)長也是極少的。

雖然是電影劇本，但高謙這個(gè)人物經(jīng)歷和過往的虛假感和浮夸感，帶來的是整部電影價(jià)值觀和世界觀的崩塌。

因?yàn)榕碛陉虒?shí)在戲份太重，他就是《緊急救援》的主心骨，主心骨虛了，電影本身就很難挺起腰桿。

其次，《緊急救援》文戲太弱。

仿佛是大場面耗去了導(dǎo)演和演員的過多精力，導(dǎo)致他們?cè)谖膽虻谋硌萆隙加惺疁?zhǔn)。

彭于晏的父子情因小男孩過于幼稚的表演完全垮塌，趙呈和文珊（藍(lán)盈瑩飾）的感情戲更顯多余，文珊這個(gè)角色似乎就沒有存在的必要。

她唯一的功能，似乎就是催著王彥霖趕快去領(lǐng)盒飯，因?yàn)殡娪伴_頭只要出現(xiàn)拍婚紗的鏡頭，男二的命運(yùn)就已經(jīng)在暗處立好了flag。

同樣的橋段大家應(yīng)該不陌生吧，參考《烈火英雄》里的歐豪和楊紫。

演員之間沒有任何化學(xué)反應(yīng)，臺(tái)詞都是讀出來的，沒有起碼的情感投入和情緒渲染，想哭就是哭不出來，想感動(dòng)但找不到感動(dòng)的點(diǎn)。

親情愛情都沒有立住，兄弟情也并不豐富。

趙呈和高謙的情感沒有足夠細(xì)膩的文戲支撐，唯有直升機(jī)故障后兩位直男相擁取暖的橋段，能留給影迷一絲絲記憶。

最后的問題出在主旋律。

《緊急救援》太為了主旋律而主旋律，難掩刻意。兩場大型的救援，飛機(jī)和油輪，救出的都是外國人，這讓人感覺有點(diǎn)奇怪。

也許為了彰顯救撈特勤隊(duì)的國際屬性，但如此安排確實(shí)不妥，因?yàn)榇罅科急挥⑽暮屯鈬讶苏紦?jù)，反而降低了本片對(duì)國內(nèi)觀眾的銀幕親和力。

甚至為了表現(xiàn)救援隊(duì)的英雄屬性，影片中還特意安排了一位斷腿尋死五年，前來感謝高謙救命之恩的英國女性。

當(dāng)那句“Your father is a true hero”出來的時(shí)候，我真的差點(diǎn)跳戲到美國超英片。

我們本土化的英雄并不需要這種橋段來烘托，相反，把他們真正的事跡體現(xiàn)出來就已經(jīng)很真實(shí)很感人了，比如《湄公河行動(dòng)》。

說到底，對(duì)《緊急救援》，我或許愛之深責(zé)之切，但這些問題，也是中國電影目前存在的普遍問題。 重特效輕表演，重武戲輕文戲，割裂影片劇情，拖沓影片節(jié)奏的同時(shí)，那些精致的特效也被白白浪費(fèi)掉了。作為2020年賀歲檔的首部大制作，這些缺點(diǎn)不妨礙我喜歡《緊急救援》，我更希望在以后的作品中，林超賢導(dǎo)演能克服自己文戲偏弱的特點(diǎn)。

因?yàn)樗_實(shí)能一次次給我們無限期待?。?/p>

棒透了…當(dāng)今中國場面最為浩大的災(zāi)難救援片了，8億人民幣的預(yù)算，場面完全拍出好萊塢的水準(zhǔn)，4大救難場面，從鑽油井，到懸崖急流，再到空難救援，以及最後的運(yùn)輸輪救援，場面一次比一次升級(jí)。 災(zāi)難題材好萊塢常拍，但是災(zāi)難救援題材好萊塢不常拍，畢竟執(zhí)行起來相當(dāng)困難，但是林超賢做到了，災(zāi)難場面爐火純青的調(diào)度堪稱林超賢當(dāng)今作品的集大成，《紅海行動(dòng)》看到後面讓人審美疲勞，《緊急救援》在每場救援之間所穿插的文戲是富有人物情感的，彭于晏與小兒子的父子互動(dòng)非常好，林超賢在怎麼像麥可貝，他的文戲功力還是有一定水準(zhǔn)，看豆瓣有人說整部片被文戲拉垮，我只能說我不予置評(píng)。 撇除開頭因?yàn)槠L考量而刪減的前戲，直接進(jìn)入救援大場面，而導(dǎo)致人物情感欠缺鋪陳而扣分外，《緊急救援》是一部無論在技術(shù)面以及劇情面都有一定水準(zhǔn)的商業(yè)大片，空難救助場面是4大場面最佳，林超賢把空難救援拍的太逼真了…特效非常給力！彭于晏在這部片帥炸，應(yīng)該是繼《湄公河行動(dòng)》後最好的演出。

哪怕有著當(dāng)下中國票房第五名《紅海行動(dòng)》導(dǎo)演林超賢的執(zhí)導(dǎo)，哪怕有著不菲的投資以至于多數(shù)時(shí)候特效還算看得過去，《緊急救援》用活生生的案例告訴我們，劇本，鏡頭，以及演技，單獨(dú)一個(gè)的拉胯就可以毀掉一部作品，更不用說當(dāng)這部電影有著多方面的欠缺時(shí)，觀眾能勉強(qiáng)看完已經(jīng)算是非常尊重這部電影了。

劇透預(yù)警

看完這部電影，影院散場時(shí)有人罵罵咧咧地說：“浪費(fèi)了人生中130多分鐘看這部電影，還不如去看隔壁的女俠”。

而上一次散場時(shí)聽到普遍的抱怨還是在《地球最后的夜晚》那時(shí)。

這話說著沒錯(cuò)，但是考慮到女俠的口碑其實(shí)也遠(yuǎn)不如前作，而且時(shí)長更長，說不定看完之后也會(huì)沮喪于“又浪費(fèi)了150分鐘”。

不扯遠(yuǎn)了，只是當(dāng)我們聽到觀眾發(fā)出這樣的抱怨時(shí)，就一定知道，電影的某些地方做錯(cuò)了。雖然《緊急救援》不是沒有閃光點(diǎn)，但失分點(diǎn)太多，便會(huì)完全掩蓋影片僅剩的一些優(yōu)秀之處。

先來說說本片的優(yōu)點(diǎn)吧。

本片確實(shí)屬于大制作，基本的初心顯然也是用“緊急救援”的幾段大場面來完成一部中國的典型大片。

成片的特效效果總體來說還是對(duì)得起這部分投入的，全片四段動(dòng)作場面，第一段和第四段都是海上火災(zāi)有些重復(fù)，第二段河上漂流一般般，但是第三段飛機(jī)墜海救援可以說是本片的高光點(diǎn)，無論是飛機(jī)迫降海面斷裂的特效，還是多小組限時(shí)同步救援的緊迫感，抑或是最后與隊(duì)友生離死別的情感爆發(fā)，都讓這一段成為全片不多的精彩之處，單是這一段拿出來，就能有八分的水準(zhǔn)。

而在彭于晏扮演的高謙失去戰(zhàn)友后，精神恍惚的那段蒙太奇，配合上高低速世界的交叉效果，其實(shí)也挺有意思的。

包括第四段火場動(dòng)作戲，類比《烈火英雄》來看，場面上還是很有優(yōu)勢的，高謙逃出來后從深海里看到巨大的，斷裂的船體的鏡頭，頗有一種無可言喻的恐懼與美感。

但可惜，《緊急救援》的亮點(diǎn)，真的就這樣屈指可數(shù)。

文戲一向不是林超賢的強(qiáng)項(xiàng)，好在上一部《紅海行動(dòng)》之中，用精彩的戰(zhàn)爭場面和點(diǎn)到為止的對(duì)話來填補(bǔ)了文戲的薄弱，可惜的是《緊急救援》這類幾乎是單元?jiǎng)∫话愕囊淮未尉仍?，必然沒有深入另一個(gè)國家對(duì)抗恐怖分子那樣的緊迫感，于是，不管是男女調(diào)情，還是兄弟情深，抑或是父子玩樂，大量在觀眾看來沒有什么意義的對(duì)話亦被無營養(yǎng)地填充到了每次行動(dòng)之中的空隙中。

其實(shí)，如果這些劇情足夠引人，那么也可以對(duì)電影起到很好的調(diào)劑，黏接的作用，不過《緊急救援》的文戲，可以說是災(zāi)難性的。

就仿佛是上百集的電視劇里面用來充塞每集時(shí)長的對(duì)話一樣，毫無新意的陳詞濫調(diào)或是一點(diǎn)兒也不走心的橋段在電影中反復(fù)出現(xiàn)，更為糟糕的就是很多或許寫出來感覺還不錯(cuò)，讓人念出來就會(huì)十分尷尬的話語。我猜想編劇寫這段劇情時(shí)定然搖頭晃腦洋洋自得，殊不知觀眾看了可全然不這么想。

如果是電視觀眾，看到這里一定是按下快進(jìn)鍵或是用二倍速觀看，影院里可沒有這樣的條件，于是全場觀眾只能被迫接受這寡淡如水劇情的煎熬。

對(duì)文本造成更大傷害的，就是演員的演技了。

其中作為領(lǐng)銜主演的彭于晏同學(xué)尤其之差，實(shí)話實(shí)說，彭于晏帥還是帥氣的，然而全片你感覺他更多像是一種拍廣告的狀態(tài)，一本正經(jīng)地，放不開來，說話仿佛在念臺(tái)詞，表情又沒有宣泄而出的張力。

記得最清楚的就是彭于晏最后有一個(gè)從極光，黑暗的世界中慢慢走向光明的內(nèi)心獨(dú)白，一本正經(jīng)，書面性極強(qiáng)的臺(tái)詞伴隨著他一絲不茍的句讀，像極了在做廣告認(rèn)真的他，我都想好了廣告的品牌了。

“也許每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷黑暗，不過感謝歐普照明，給我們?nèi)松陌狄怪袔砉饷?。?/p>

或許你會(huì)說，我看爆米花電影本來也不是在追求什么邏輯上的合理或是情感上的動(dòng)人，就是圖一個(gè)爽字，文戲我自動(dòng)過濾，光看動(dòng)作戲總沒有問題了吧。

誠然，如我開頭提到優(yōu)點(diǎn)所說，電影中的特效場面，這幾次救援，還是下了血本的，除了開頭第一段很明顯的cg之外，后面的特效其實(shí)沒有過多令人出戲的cg了（這一點(diǎn)還是要尤為表揚(yáng)一下，今年的《急先鋒》中的cg獅子，cg車，cg船兒cg飛機(jī)實(shí)在是讓我有些接受不能）。

然而，動(dòng)作場面多就等于“看得爽”嗎？

如果真的能讓人看爽，還會(huì)有現(xiàn)在這么多差評(píng)嗎？影片在動(dòng)作場面上的調(diào)度，其實(shí)還是非常有問題的，一些運(yùn)用特效連綴幾個(gè)場景的鏡頭，說得好聽是在給觀眾一種“空間上連接”的感覺，不過擺來擺去的鏡頭給我?guī)淼氖且环N華而不實(shí)的炫耀，這種看起來靈活的攝像走位沖淡了劇情本身救援的緊急性，尤其是諸多毫無意義慢鏡頭的使用，偶爾一個(gè)兩個(gè)尚還有一點(diǎn)趣味，多了便顯得累贅，還削弱了觀眾情緒的投入，實(shí)在是一大敗筆。

除此之外，第一段和第二段的救援中也都有一些動(dòng)作場景邏輯上的混亂，倒不是說它真的缺少了什么，而是在一個(gè)時(shí)間緊迫要爭分奪秒救援的動(dòng)作戲中，哪怕劇情中十萬火急，也需要讓觀眾了解到來龍去脈，而不是跟隨著各種突發(fā)劇情走馬觀花，好在后兩個(gè)重頭戲一點(diǎn)的救援里面脈絡(luò)還是比較明晰的。

最后再來說一下小孩在劇情中的作用吧。

小孩在劇中的日常劇情中其實(shí)還是有比較重要的作用的，一個(gè)是串起彭于晏角色逝去前妻和辛芷蕾之間的一個(gè)紐帶，一處則是成為彭于晏從悲痛中重拾斗志的關(guān)鍵人物（hero），還有便是作為劇中搞笑元素舒緩氣氛，最后就是彭于晏在火場陷入困境與小孩手術(shù)室中對(duì)抗病魔的雙線高潮。

前面幾個(gè)功能，有沒有必要倒在其次，可惜的就是最后一個(gè)雙線危機(jī)的想法沒能很好地落實(shí)下來，彭于晏深入火海救人，孩子推進(jìn)手術(shù)室進(jìn)行手術(shù)，彭于晏被火焰包圍沒有退路，孩子在手術(shù)中遇到棘手的狀況...然而孩子這一部分，相比于彭于晏的一波三折，描述還是太少了，倒不是給的鏡頭少，而是缺乏手術(shù)中險(xiǎn)情的多樣化，雖然可能手術(shù)中故障不斷有點(diǎn)魔幻，不過既然都是電影了，既然彭于晏都可以在爆炸的船內(nèi)無傷地活下來，那么手術(shù)中再加一些小插曲，讓父子兩人同時(shí)戰(zhàn)斗的意象再豐富一點(diǎn)，大概也不是什么難事。

總之，不帶著對(duì)電影的過高要求，《緊急救援》還是可以勉強(qiáng)及格的，至少比之《烈火英雄》看著場面要浩大一點(diǎn)，不過作為林超賢的作品，這部電影和觀眾的期待差得未免就有些多了，臺(tái)詞，攝影，表演，劇本，這些電影的支柱屬性在觀影過程中一一崩壞，也讓徒有特效加持的段落無法打動(dòng)人心。

真是可惜，彭于晏漏了半邊屁股，漏了腹肌，又摸了孩子的屎，最后拍出來的，也不比孩子的便便要香上多少。還真不如去拍個(gè)廣告，輕松又愜意。

用生命對(duì)抗天災(zāi)人禍的英雄們，忘我工作的另一面是怎樣的呢？在《緊急救援》里，可以看到救援隊(duì)員們英勇背后，也有身為普通人的那面。他們可能精神壓力大到普通人難以想象，會(huì)哭、會(huì)恐懼、會(huì)擔(dān)心那些擔(dān)心著自己的家人和朋友，但還是要認(rèn)真訓(xùn)練、做好準(zhǔn)備，甚至是任務(wù)中隨時(shí)犧牲的準(zhǔn)備。高謙和趙呈之間的戰(zhàn)友情讓人感動(dòng)，兄弟生死與共。趙呈和文珊之間的感情線同樣能引起共鳴，這條線的劇情也是全片里最細(xì)膩的一部分。

他們就像從死神手里搶人，不可預(yù)料的爆炸，危險(xiǎn)重重的急流，還有很可能下一秒沉入海底的墜毀客機(jī)，一個(gè)不小心就是死無葬身之地，而高謙帶領(lǐng)的交通海上應(yīng)急反應(yīng)特勤隊(duì)雖然被贊譽(yù)為“英雄”，可他們也是實(shí)實(shí)在在的普通人，只不過他們心里有一個(gè)足夠堅(jiān)定的信念，支撐著自己向前沖，就像高謙對(duì)方宇凌說的，“所有的成功都需要有人勇敢的往前走才能完成”。

他們這伙人必須勇敢，因?yàn)樗麄円坏┩丝s，就可能出現(xiàn)救援失誤，造成人員傷亡。海上鉆井平臺(tái)救人的戲里，就出現(xiàn)了特別驚險(xiǎn)的情況，經(jīng)驗(yàn)老道的丁一受傷，年輕的霍達(dá)臨危受命，高謙已經(jīng)進(jìn)入平臺(tái)救援，如果機(jī)長、絞車手、救援隊(duì)員配合不默契，別說成功救出傷員了，全軍覆沒也說不定。大量的海上戲份，既讓人感覺人類的渺小，又不得不感嘆自然的陰晴不定。沒有人知道明天和意外，哪一個(gè)先來。也不難理解為什么飾演文珊的藍(lán)盈瑩坦言自己最大的感觸是，“一定要說想說的話，做想做的事，愛想愛的人”，希望英雄們要保重身體，平安歸來。

電影中的文珊從側(cè)面表現(xiàn)出救撈隊(duì)員和家屬之間聚少離多。這個(gè)人物很重要，代表的是救撈隊(duì)家屬群體，她們是站在英雄背后的人，每當(dāng)救撈隊(duì)出任務(wù)，對(duì)文珊而言都要經(jīng)受一次精神上的高壓，心理壓力很大，焦灼的等待，時(shí)時(shí)刻刻的牽掛，想為奔赴險(xiǎn)地的愛人做些什么，卻發(fā)現(xiàn)自己唯一能做的就是默默付出，安靜祈禱。

所以，現(xiàn)實(shí)中救撈家屬看完影片后表示，“文珊和趙呈的故事就是我生活的縮影，這是影片最感動(dòng)我的地方”。這對(duì)小情侶，平時(shí)相處有多甜蜜，最后結(jié)局就有多遺憾，格外讓人心疼。戀人之間專屬的期望，特有的甜蜜瞬間，在這條帶有悲劇意味的故事線里，反倒有種苦中作樂的心痛感。

有個(gè)細(xì)節(jié)讓人難忘，文珊制作著拉花咖啡，沉靜的等待戀人歸來?！翱Х取庇梦兜腊涤髦仍?duì)員與戀人之間聚少離多的苦澀常態(tài)，藍(lán)盈瑩本人的形象也比較貼合角色，一個(gè)因等待而焦急的眼神，就讓文珊的沉靜中暗含的堅(jiān)強(qiáng)與苦澀感更有說服力。

另外一個(gè)細(xì)節(jié)，就是終于拍上了婚紗照，卻不想趙呈在之后的一次任務(wù)中犧牲了，婚紗照竟成了兩人最后一次合照?？吹节w呈犧牲以后，文珊還站在人群里等他回來的那個(gè)畫面，我的心都要碎了。

電影中有幾個(gè)特別虐的鏡頭，一個(gè)是高謙和趙呈因?yàn)轱w機(jī)墜海，兩個(gè)人在水里無法呼吸，只能交替吸一瓶氧氣，而趙呈在看到兄弟因?yàn)樗畨罕亲佣淞餮?，決定把生的希望留給對(duì)方。他手臂被壓住，無法逃生，不想連累對(duì)方。瀕臨死亡時(shí)無聲的推讓，特別虐心。還有一個(gè)是趙呈犧牲后，文珊穿一身黑色連衣裙跟大家站在一起，向愛人、兄弟、英雄致敬的那幕，莊重肅穆，無以復(fù)加的心痛，太戳了。

藍(lán)盈瑩的表達(dá)也細(xì)膩有層次，她在戲里有三種哭，第一次是趙呈死里逃生，和文珊見面時(shí)，她看到戀人受傷時(shí)心疼和釋然的落淚。后面兩次落淚都是在趙呈犧牲的時(shí)候，呈現(xiàn)方式卻各有不同，其一是剛得知戀人死去時(shí)，睹物思人的撕心裂肺，另一是平靜之后淡然的落淚，表面上看起來已經(jīng)風(fēng)平浪靜，可是眼神中依舊是灰敗和絕望。就我個(gè)人的感受來說，這條線雖然不是主線，但是卻是讓我觸動(dòng)最深的一段，人人都知道救援隊(duì)員出生入死的救人，是舍小家救大家的英雄之舉，可做英雄背后的代價(jià)，和每一個(gè)英雄之家那些看似微小實(shí)則沉痛無比的付出，卻在這里讓我感動(dòng)身受。

電影真的很震撼，救撈隊(duì)是在用血肉之軀，不顧個(gè)人安危，救援他人，守護(hù)大家。如同結(jié)尾時(shí)，出現(xiàn)的字幕他們這群人“把生的希望送給別人，把死的危險(xiǎn)留給自己”。人啊，是因?yàn)楹ε虏哦眠x擇勇敢，每一個(gè)勇敢無畏的人都值得我們鼓掌和尊重。同樣的，愿每個(gè)人都能在自己的戰(zhàn)場，為珍惜的人竭盡全力，赴湯蹈火。

林超賢給到我的感覺，就是專業(yè)，這種專業(yè)在于他擅長領(lǐng)域拍攝范圍做到的專業(yè)。

從《破風(fēng)》到《湄公河行動(dòng)》，從《紅海行動(dòng)》再到現(xiàn)在的《緊急救援》。

林超賢完美詮釋了什么叫“干一行愛一行”，《破風(fēng)》的自行車賽車手領(lǐng)域，《湄公河行動(dòng)》的國際緝毒，《紅海行動(dòng)》里的蛟龍隊(duì)員解救人質(zhì)，還有今天要聊的《緊急救援》中救撈隊(duì)的故事。

林超賢應(yīng)該說是華人導(dǎo)演對(duì)付這樣硬核專業(yè)題材里，極為認(rèn)真對(duì)待的導(dǎo)演了。尤其是槍戰(zhàn)片，林超賢私下還被稱為槍械控，對(duì)槍支的型號(hào)，使用壞境和運(yùn)作等等原理和知識(shí)，都能做到信手拈來，這也難怪《紅海行動(dòng)》也變相成為了槍械和武器裝備的半個(gè)博覽會(huì)。

雖然林超賢的電影有時(shí)候劇情就很...直男就對(duì)了，很燃很熱血也成了近些年他作品的標(biāo)簽。

被業(yè)內(nèi)成為最玩命的林超賢導(dǎo)演，選擇演員會(huì)事先打好預(yù)防針，比起演員表演要走心，林超賢更多是看重演員能不能承受拍動(dòng)作戲所帶來的負(fù)荷，用導(dǎo)演的話來說，你要來拍戲嗎，玩命那種，如果你可以，歡迎你進(jìn)組。

《緊急救援》作為幾乎都是海上救援展開的災(zāi)難類型題材故事，這部電影自然很水，不是那個(gè)水是那個(gè)水，你懂我意思嗎，有著很多水戲，水戲堪稱電影制作最難拍的戲份甚至沒有之一，這也是為何《阿凡達(dá)》續(xù)集總是跳票三年又三年的原因。

水火不容有水就有火，《緊急救援》除了水戲也有很多火戲。

演員在拍戲前，必須事先和專業(yè)的救援隊(duì)進(jìn)行半個(gè)月的水下魔鬼訓(xùn)練，把演員虐到累癱，只求在真正拍攝時(shí)細(xì)節(jié)動(dòng)作是專業(yè)的。

拍攝方面林超賢也朝著諾蘭實(shí)拍狂魔方向走了，同樣也搞了一架飛機(jī)，實(shí)拍飛機(jī)墜海，飛機(jī)救援戲就在曾經(jīng)拍攝“泰坦尼克號(hào)”的片場拍攝的。

因此影片最直觀的大場面的動(dòng)作戲份，也成就影片最大的看點(diǎn)。

接下來我們聊回電影內(nèi)容本身，既然影片是動(dòng)作為主，我們就先來聊動(dòng)作戲份，影片分為四大災(zāi)難救援遞進(jìn)呈現(xiàn)，分別是鉆井大平臺(tái)，峽谷，飛機(jī)墜海和最后的沉船水上救援。

如果你喜歡林超賢之前的《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》，那么你很容易進(jìn)入《緊急救援》的敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。

影片動(dòng)作戲份最讓我驚喜的，是片中的巨大感和重量感，巨大感在于影片大場景的設(shè)置，這得益于7億的燒錢投資，所以在大場景的畫面上，都毫不吝嗇多機(jī)位去調(diào)度呈現(xiàn)，再來就是水和火元素，和人做對(duì)比時(shí)，人往往會(huì)處在渺小和無望境地。

比如彭于晏在被爆炸的火浪沖擊時(shí)，那種災(zāi)難片的巨大感撐滿銀幕撲面而來，還有就是波濤洶涌水浪的猛擊和拍打，那種壓迫感都被很好營造出來。

另外一個(gè)是影片動(dòng)作戲份的重量感，這個(gè)看起來好像理所當(dāng)然，但卻是需要真金白銀實(shí)拍才能體現(xiàn)出來的效果，這也是林超賢導(dǎo)演堅(jiān)持能實(shí)拍就實(shí)拍的原則，因?yàn)槟壳疤匦GI再怎么渲染真實(shí)，也終歸逃不過人眼瞬間產(chǎn)生的判斷。

這也是現(xiàn)在更多好萊塢片越來越追求真實(shí)模型拍攝的原因。

實(shí)拍中真實(shí)道具墜落，撞擊包括其中的音效，還有角色和實(shí)體交互間的拍攝，都有著自然形成的重量感和切身現(xiàn)實(shí)感。

我這么說好了，影片雖然有不少實(shí)拍戲份，但或許出于預(yù)算和演員的保護(hù)，很多場景依然還是能看出CGI的特效建模感，這些通過加速和視覺轉(zhuǎn)移，都沒法遮蔽掉其瑕疵，如果你拿那些畫面和實(shí)拍場景一做對(duì)比，高下立判。

當(dāng)然影片除了動(dòng)作場面是看點(diǎn)，饞彭于晏身子也是一大賣點(diǎn)，甚至很多，多到有點(diǎn)打破了第四面墻去告訴觀眾（不是褒義），來來來，讓你們看個(gè)夠。

《緊急救援》取材自很多救撈隊(duì)真實(shí)事件藍(lán)本為制作，注意是取材而不是改編，所以影片中的故事都是屬于自創(chuàng)的，大家也不用去較真對(duì)照什么真實(shí)事件如何如何了。

其中最讓人熟知的就是2018年1月6日，桑吉號(hào)撞船事件，救撈隊(duì)展開迅速的救援行動(dòng)，在熊熊烈火中和快速沉沒的貨船里，爭分奪秒搶救生命。

這些真實(shí)事件本身就帶著緊張刺激人命關(guān)天的原始基因，這也讓影片在救援戲份上，更天然的有著一層和觀眾連接的共情橋梁，而不單純只是存在于虛構(gòu)的英雄塑造上。

而這些角色在現(xiàn)實(shí)中的職業(yè)性和精神，很好在他們的一次次行動(dòng)中得到詮釋和體現(xiàn)，影片用了一場場熱血扣人心弦的事件，去完整展現(xiàn)他們非于常人的選擇難題。

我們通?？匆徊縿?dòng)作片如何如何緊張揪心，其實(shí)場面宏大制作精美都是其次的，好吧可能也沒那么其次，但更真正能抓住觀眾能讓我們進(jìn)入這部電影的，還是通過角色在艱難情況下的選擇和行動(dòng)，能把角色形象立起來并把他放入兩難選擇付之行動(dòng)，我認(rèn)為這才是動(dòng)作片成功與否的高光點(diǎn)。

唉不過文戲真的不是林超賢的強(qiáng)項(xiàng)呀，雖然導(dǎo)演都按照前面表述去運(yùn)作了，但還是沒法做到自然流露，而是挺尷尬生硬。

比如彭于晏最后選擇去救人，留下動(dòng)手術(shù)的兒子，設(shè)置手法談不上萬年套路，但百年套路還是有的。

《緊急救援》在設(shè)置了不少文戲去豐富角色，目的是讓角色身份普通化常人化，然后再讓他們職業(yè)性英雄化，這樣的角色內(nèi)心常人化和使命感的反差，是動(dòng)作片經(jīng)常慣用并行之有效的設(shè)計(jì)。

角色的文戲這次給的很足，甚至足到有點(diǎn)太多了，基本每位重要角色背后都展現(xiàn)其生活化的一面，親情愛情友情也都面面俱到。

這些都側(cè)面建立和豐富了角色以及他們之間的關(guān)系聯(lián)動(dòng)，但...在編織這些文戲的情節(jié)上，這畢竟不是林超賢的強(qiáng)項(xiàng)和最拿手的，所以就顯得有些公式化，目的性也做得非常明顯。

公式化不是不好，就像表演公式化演技演得好，大家不會(huì)看得出演員在演，影片公式化一樣可以做到于無形，反之則像流水賬，目的性隱藏得好會(huì)看起來很高明，不然就會(huì)讓人覺得太刻意。比如近些年主流商業(yè)片兩大標(biāo)志性元素，搞笑和煽情。

文戲必然要涉及的角色內(nèi)心構(gòu)建，而往往這樣的內(nèi)心構(gòu)建并不能成為動(dòng)作類型片講述的核心，而是一種錦上添花的陪襯，這樣的陪襯會(huì)散落在整部電影的各個(gè)角落，目的是為了塑造更為立體可信并讓觀眾產(chǎn)生共情的角色。

或許林超賢導(dǎo)演太想證明和練手自己的文戲，所以這次文戲加得相當(dāng)?shù)臐M，甚至有點(diǎn)...溢出，我明白他想用這些文戲去串聯(lián)起四場救援大戲。

這四場救援戲本身就有很強(qiáng)獨(dú)立性，放進(jìn)一部電影容易產(chǎn)生斷裂感，林超賢想用角色文戲遞進(jìn)方式串聯(lián)起著四場救援戲，想法是好的，但難度可想而知，不管從劇本打磨或者導(dǎo)演拍攝文戲執(zhí)行力來說，這些都需要很強(qiáng)節(jié)奏把控感，才能最終把動(dòng)作戲和文戲捆綁起來。

在動(dòng)作戲份領(lǐng)域特別拔尖的林超賢導(dǎo)演，在這樣大命題的影片中有些顧此失彼，文戲其實(shí)可以做得更好。

總的來說，《緊急救援》是以災(zāi)難動(dòng)作主打的商業(yè)大片，給出的成績單還是挺讓人驚喜的，這也能看出林超賢導(dǎo)演不光對(duì)他人嚴(yán)格要求，也對(duì)自己的每一次的作品，提出新的挑戰(zhàn)，不斷嘗試探索作品更多的可能性。

此片再次證明林超賢導(dǎo)演拍大場面是國內(nèi)頂級(jí)，四場救援場面拍得緊張又驚險(xiǎn)，鉆井平臺(tái)著火，客機(jī)迫降失敗等都非常真實(shí)，但是情節(jié)有些松散，主線有些套路，如果只有動(dòng)作救人情節(jié)，表現(xiàn)戰(zhàn)友情深兄弟情義的橋段，雖然單薄了些，但恐怕要比現(xiàn)在的成品更好。這次情節(jié)的編排有點(diǎn)太隨意了，就是把過去用過的《激戰(zhàn)》里的人物關(guān)系再用一次，男孩和父親，但又沒那么深刻。彭于晏和辛芷蕾的戀情也不那么真實(shí)，他倆就不像戀人。里面的小男孩與彭也不像父子，看不出來他們的關(guān)系。沖著誠意十足的功作場面，這片還是值得一看。影片結(jié)局點(diǎn)出救人還要救自己，人生要爭一口氣，這氣就是勇氣，但還有運(yùn)氣吧。最后夸一下王彥霖和辛芷蕾，這兩位都演得不錯(cuò)。