秦昊、任素汐領(lǐng)銜主演的《親愛的小孩》，改編自王小帥執(zhí)導(dǎo)、曾獲柏林電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)的《左右》。電影講述的是，一對(duì)離異的中年夫婦，因女兒罹患白血病，他們打算再生一個(gè)孩子，用新生兒的臍帶血去救女兒。此時(shí)的中年夫妻已各有家庭，人工授精失敗，他們打算親自上陣，可這時(shí)也不得不面對(duì)著倫理考驗(yàn)……

劇版有34集，除了核心設(shè)定與電影相似，它在電影的基礎(chǔ)上進(jìn)行翔實(shí)的擴(kuò)充，續(xù)寫了它的“前傳”。

一上來，這對(duì)夫妻，劇中叫肖路（秦昊 飾）和方一諾（任素汐 飾），他們即將成為爸爸媽媽，懷胎十月的方一諾臨盆。之后就是這對(duì)新手爸媽手忙腳亂地帶娃；方一諾的婆婆和媽媽都搶著帶娃，也就有了婆媳矛盾、婆婆和媽媽的矛盾，而裹挾在家庭矛盾中的肖路，酒后亂性，從而導(dǎo)致婚姻破裂……

方一諾（任素汐 飾）

肖路（秦昊 飾）

接著就是幾年時(shí)間過去了，方一諾與謝天華（聶遠(yuǎn)）、肖路與董帆（謝可寅 飾）各自組建了新家庭。當(dāng)雙方都以為生活要步入正軌時(shí)，肖路和方一諾的女兒查出罹患白血病……

也就是說，劇集是快到一半的時(shí)候才進(jìn)入電影的劇情。在此之前，《親愛的小孩》的重點(diǎn)是呈現(xiàn)一個(gè)女性的生育之苦、帶娃之苦，呈現(xiàn)一個(gè)女性成為媽媽的付出與犧牲。肖路主要是以不稱職、不用心的形象出現(xiàn)的。

為此，網(wǎng)友們正吵得不可開交。大多數(shù)女性觀眾給予劇集好評(píng)，認(rèn)為它終于關(guān)注到女性的困境；也有聲音認(rèn)為《親愛的小孩》是在販賣焦慮，它渾身上下散發(fā)著致郁的基調(diào)，太喪太壓抑了。

《親愛的小孩》真的是在販賣焦慮嗎？

事實(shí)上，在女性向時(shí)代，呈現(xiàn)女性生育困境的影視劇并不少見，但《親愛的小孩》是少數(shù)能夠引發(fā)群體共鳴的。根源在于，此前不少創(chuàng)作者是主題先行、話題先行，缺乏細(xì)節(jié)支撐，看不到生活肌理；相形之下，《親愛的小孩》要扎實(shí)細(xì)膩不少。它不是通過那種大段大段臺(tái)詞的輸出傳遞理念，而是通過普遍而真切的生活細(xì)節(jié)，將女性在生育過程中所遭際的種種不平呈現(xiàn)出來，把一些男性不自知的自私給暴露出來，直戳男性痛處。

譬如劇中有兩處夫妻倆吃面的小細(xì)節(jié)。一處是一開篇，懷胎十月的方一諾突然想吃辣椒面，肖路去買，他自己在外面大快朵頤了一碗辣椒面，然后打包兩份沒有放辣椒的面回來，理由是方一諾是孕婦吃辣不好——雖然方一諾就是想吃一碗辣椒面。多打包一份，美其名是陪老婆一起吃，其實(shí)他早就吃過了。

肖路明明先吃了一碗辣椒面

方一諾生育后，因?yàn)榕c月嫂有育兒觀念有沖突，月嫂跑了，方一諾無人照料，肖路就給方一諾下了面條。吃了兩口，方一諾覺得不夠咸，就放了辣椒，不小心嗆到了，就先去上個(gè)廁所。肖路問要不叫個(gè)外賣，方一諾說不用了，反正也不餓。方一諾上完廁所回來，肖路已經(jīng)把她那碗面大口大口吃掉了。

肖路真是把自己的嘴顧得緊緊的

彈幕上一直有人說，肖路是個(gè)“好男人”，《親愛的小孩》則以這類很容易被忽略的小細(xì)節(jié)說：哪怕看起來對(duì)老婆挺好的男人，在很多細(xì)節(jié)上他們也是疏忽的，他們首先還是考慮到自己。方一諾懷胎十月，肖路連陪妻子一起不吃辣椒的“苦”也不愿意同擔(dān)；坐月子、需要補(bǔ)充營養(yǎng)的老婆說了句“也不餓”，他也順理成章認(rèn)為不餓就不用吃了，自顧自吃把面吃完了……現(xiàn)在物質(zhì)這么豐富，很多生育女性并不匱乏吃的喝的，匱乏的是細(xì)致的關(guān)懷、溫柔的體諒。

與吃面相對(duì)應(yīng)的，兩處喝水的細(xì)節(jié)也在印證這一點(diǎn)。生育后的方一諾口渴得難受，想喝杯水，病房里的婆婆、小叔子等人焦點(diǎn)都在孩子身上，只有等親媽進(jìn)來才一眼發(fā)現(xiàn)方一諾要喝水。

喝個(gè)水得靠親媽

夜里方一諾喂夜奶，一旁的肖路睡得很沉，方一諾喉嚨干澀想喝水，但叫不動(dòng)肖路，最后還是月嫂給她倒來一杯溫水。

肖路睡得死死的

還有很典型的半夜帶娃問題。小嬰兒半夜要吃奶，也經(jīng)常鬧覺，夫妻倆誰愿意犧牲睡眠呢？《親愛的小孩》中，犧牲睡眠的是方一諾。肖路睡得最早，睡得很死，理由是“你白天不還能補(bǔ)覺嗎？我白天得干活呢”。方一諾說，“我沒補(bǔ)，我一直睜著眼睛呢”。肖路只會(huì)擺爛了，“行，那我錯(cuò)了，我熬不過你，我服了”。

肖路認(rèn)為方一諾白天可補(bǔ)覺，就得負(fù)責(zé)晚上帶娃，好像白天不用帶娃似的

所以他還是睡他的，妻子半夜換尿布、喂奶，他只會(huì)口頭上來一句老婆你辛苦了，然后繼續(xù)睡他的。到了后來，他下班后能躲車?yán)锞投丬嚴(yán)?，晚上能不回來就不回來?/p>

產(chǎn)假結(jié)束后，方一諾白天要工作，夜里女兒鬧覺，也都是方一諾在帶。睡眠不足真的會(huì)崩潰，就有了這么一幕：半夜女兒鬧覺，方一諾被吵醒了，還得耐心慢慢哄娃，她情緒一度繃不住，忍不住就哭了起來。

半夜孩子鬧覺有時(shí)真的會(huì)讓大人情緒崩潰

但凡深度參與過育兒，一把屎一把尿把孩子拉扯大的父母，對(duì)《親愛的小孩》當(dāng)中的這些細(xì)節(jié)無不感同身受?！队H愛的小孩》不喊各種大的口號(hào)，也不聲嘶力竭控訴，它擺事實(shí)、亮細(xì)節(jié)，戳穿那些自以為不錯(cuò)的男人的“假面”——你只是自我感覺良好，女性為生育付出更多、承受更多。

有觀眾為此給《親愛的小孩》扣上帽子，認(rèn)為它這是在渲染焦慮，會(huì)導(dǎo)致“恐婚恐育”等等。可實(shí)際上，一些焦慮的呈現(xiàn)是必須的、也是有價(jià)值的，何況它們長期以來被熟視無睹——我們揭露得不是太多，而是太少。身在漩渦里的人，有義務(wù)說出漩渦的樣子，《親愛的小孩》勇敢說出來了，卻有人要怪它破壞了“現(xiàn)實(shí)安穩(wěn)”——那是因?yàn)樯碓阡鰷u中的不是他。

說出漩渦的樣子，不避諱現(xiàn)實(shí)沉重的一面，女性會(huì)有更多的心理準(zhǔn)備；男性倘若真的害怕女性以后不婚不育了，解藥恰恰在他們身上、而不是在女性身上：如果男性能夠更多地分擔(dān)，給予女性更多關(guān)懷與呵護(hù)，女性的生育意愿才有可能提升。既不愿意付出，又要女性結(jié)婚生育，這樣的話術(shù)如今行不通了。

不過也要看到，《親愛的小孩》沒有到盡善盡美的程度。個(gè)別情節(jié)上，強(qiáng)行制造戲劇沖突，將各種極端情況往方一諾身上堆，讓方一諾整個(gè)生育過程只剩煩心，對(duì)育兒帶來的快樂幾乎沒有呈現(xiàn)，這是有失客觀的。

劇集也把一些育兒中頗為常見的打疫苗、小孩突然發(fā)燒等場景，營造出令人窒息的壓抑感。打個(gè)疫苗，三個(gè)大人就像打仗；孩子發(fā)燒送去醫(yī)院，還得趕上下大雨，又打不到車，并讓方一諾的媽媽抱著孩子摔一跤……

極端化的情節(jié)處理，并不能揭示什么深刻現(xiàn)象，只是讓觀眾覺得撲面而來的壓抑，帶來的是反效果——不僅讓劇情有“編造”的痕跡、減損了細(xì)節(jié)營造真實(shí)感的良苦用心，也讓觀眾看了心塞，情緒缺乏宣泄口。

對(duì)方一諾的刻畫上，《親愛的小孩》也略失去了克制，乃至于一些觀眾（甚至包括女性觀眾），雖然能夠理解方一諾育兒的困難，卻也覺得她的一些行為過于敏感極端，她處理問題的方法過于以自我為中心。如果說她是產(chǎn)后抑郁，劇集也應(yīng)該說明下，但并沒有。任素汐在采訪中分析方一諾時(shí)，就直言道，方一諾“這個(gè)人的缺點(diǎn)太明顯，這人得理不饒人，就特想贏，就特想在某個(gè)事件里邊占據(jù)一個(gè)高地”。

任素汐也認(rèn)同方一諾“很不完美”

比如婆媳矛盾，如果她不想婆婆來帶娃，就要直接拒絕；她不拒絕，又受不了婆婆的一些帶娃方法，對(duì)婆婆各種挑剔；劇中的婆婆并非完全不可理喻之人，方一諾和她媽各種不讓她碰孩子，婆婆一直默默忍著，婆婆有不快也只是在背后跟肖路抱怨下，知道肖路難做就妥協(xié)了，反之，方一諾和她媽媽一直是得理不饒人……

后來肖路出軌，方一諾壯士斷腕，觀眾可以共情她的決定。可離婚后，她還辦了桌酒席，把一眾好友請(qǐng)了過去，當(dāng)面告訴肖路：女兒你別想見了。肖路說，他是孩子親爸，有權(quán)利見，方一諾說了不算。方一諾則語帶威脅、冷笑著說：“你試試看，你試試看我說的算不算，你試試看你見不見得到她。”

把方一諾寫得太極端了

這一刻的方一諾，的確讓觀眾覺得難以親近。雖然肖路是過錯(cuò)方，方一諾也無權(quán)剝奪肖路作為父親的權(quán)利。編劇是想為后續(xù)劇情做鋪墊：當(dāng)女兒罹患重疾時(shí)，方一諾經(jīng)過一番心理考驗(yàn)才告知肖路云云。但從人物刻畫角度看，方一諾太犟了，反而可能讓觀眾失去對(duì)她的共情，并讓一些男性觀眾抓住“把柄”，認(rèn)為方一諾的性格缺陷是矛盾的根源。

《親愛的小孩》對(duì)女性困境的揭示，有其價(jià)值和意義，也無所謂“販賣焦慮”?？删头揭恢Z這個(gè)女性角色而言，編劇放大了她的極端，讓這個(gè)偉大的母親前期過于敏感、只剩強(qiáng)勢，有些可惜。但無論如何，這都是一部值得一看的劇集——尤其是適合推薦給男性同胞，作為既得利益者，我們有義務(wù)拉出漩渦中的人。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

寫《親愛的小孩》這部劇的時(shí)光很像是一趟奇妙的旅程，這個(gè)旅程夾雜著焦慮、艱難、酣暢，還有溫暖，它除了是一個(gè)寫作課題之外，也很像是一個(gè)人生課題，你開始去關(guān)注你身邊的親子關(guān)系，夫妻關(guān)系，甚至是醫(yī)患關(guān)系，因?yàn)檫@部劇每個(gè)人的情緒和情感都十分復(fù)雜，導(dǎo)致我在創(chuàng)作周期的時(shí)候情緒確實(shí)也很不穩(wěn)定，寫到孩子生病的劇情之后，因?yàn)殚L時(shí)間浸淫在對(duì)于病患的故事和資料的搜集中，甚至一度覺得自己身體也不好了，還去做了體檢。

但在這個(gè)故事寫完之后，心里都是復(fù)雜和不舍的，覺得還沒寫過癮，他們的人生這才哪兒到哪兒啊，就像我們自己的生活一樣，你總覺得眼前這個(gè)坎兒好像過不去了，但這才到哪兒啊，后面的路還長著呢，我大概用了三四個(gè)月的時(shí)間狀態(tài)才恢復(fù)。

很真實(shí)的一個(gè)感受，就是寫作初期會(huì)覺得太苦了，這故事里的日子也太苦了吧，但后期的時(shí)候意外地覺得溫暖有力量，我認(rèn)為其實(shí)是因?yàn)槿吮灸苄缘貢?huì)抗拒苦難，也抗拒彰顯人性的那些瞬間，就像我們總是逃避真相跑向謊言一樣，人就是趨利避害的動(dòng)物，但很奇怪，當(dāng)我們自己真的去面對(duì)了，你又有無窮的力量和勇氣，人性是流動(dòng)的，人是有潛力的，你遠(yuǎn)比你想象的要堅(jiān)強(qiáng)得多，我們每個(gè)人，嘴上說著受夠了生活的苦，但依舊都熱愛生活呀。

《親愛的小孩》里沒有誰是完美人設(shè)，大家都有明顯的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，有著明顯從不同家庭生長出來的影子，你可能因?yàn)槟硤鰬蛴憛捘硞€(gè)角色，但馬上另一場戲會(huì)讓你覺得他還挺可愛挺善良的，就像極了我們自己，都有弧光，有弱點(diǎn)，也有美好。我們和身邊每一個(gè)帶著不同處世哲學(xué)的人一起碰撞，慢慢碰撞出自己的模樣和這個(gè)世界的模樣，慢慢學(xué)會(huì)去愛，這可能是這個(gè)故事最打動(dòng)我的地方，他們充滿生命力地生活，愛恨，互相支撐，生生不息。

你覺得真實(shí)生活是什么樣的？它不是童話故事，也沒有甜美外衣，有人在夜市的煙火氣中長歌，有人在凌晨薄霧中嗚咽，有人堅(jiān)定地闖入大雨，也有人一頭迎面撞進(jìn)晚風(fēng)，希望這部劇能像一首詩，它帶著凌冽的真話從你心頭吹過，吹進(jìn)你疲憊生活中的英雄夢(mèng)想，賦予你一些神奇的力量，告訴你生活雖苦但你總能戰(zhàn)勝，你別怕，你過來看。

愿我能如愿迎接一個(gè)屬于我的親愛的小孩，愿我之后能始終對(duì)得起手中的筆，不粉飾太平，還原真實(shí)，學(xué)會(huì)寫愛學(xué)會(huì)寫恨，學(xué)會(huì)寫痛苦和歡樂，也祝每一個(gè)家庭還有你和我，伴著平安，始終滾燙。

4.19 棄劇 改三星

想說一個(gè)場景：24集肖路坦白董帆爆發(fā)那場戲，和董帆要離婚那場戲，合理懷疑兩人是對(duì)著工具人說臺(tái)詞。1、氛圍極度不同，磁場不融合。2、兩人沒有同框，一個(gè)人在講臺(tái)詞，另一個(gè)人總是被虛化。這場戲真不行。

4.18 22集的劇情我大為震撼……

主線人物都出場了，我去翻了一下官方人物關(guān)系圖，指向方一諾的箭頭有6個(gè)，指向肖路的有8個(gè)。肖路多于方一諾。其中保姆的箭頭對(duì)應(yīng)在禾禾身上，可以將之算在方一諾身上，同時(shí)方一諾的父母是整體出現(xiàn)的，我可以將之看為是一個(gè)。當(dāng)然這里面沒有箭頭指向的也有交集，比如謝姐和方一諾，比如雷雯和肖路。這是電視劇官方整理出圖，劇本的編排必然是圍繞兩個(gè)主角展開其他人物，發(fā)生故事，所以可以提供參考。

依據(jù)出場人物，我們先分場景橫向比較一下與方一諾和肖路相關(guān)的出場人物。

1工作：方一諾——學(xué)人物都只是走個(gè)過場，沒故事線。肖路——戲份很重的老蘇和出軌對(duì)象朱珠，男同事，新老板。

2共同朋友：雷雯，謝天華。

3原生家庭：方一諾——父母，除了知道方母提早退休，并沒描寫她的工作，以及愛好等其他場景，其中方父存在感約等于零，這兩個(gè)人完全服務(wù)于方一諾。肖路——高彩屏，存在感最強(qiáng)形象最立體的配角，愛好打麻將，并在打麻將的場景上安排了摔孩子，得知孩子生病兩場重頭戲。弟弟肖旭—基本每集都會(huì)出現(xiàn)，而且從肖旭身上有延續(xù)出新的人物—女朋友晶晶，并給了肖旭工作（and目測后面會(huì)被騙）的戲份，所以高彩屏和肖旭算為2條支線。

肖路這邊的人物和故事線完勝。

再來縱向比較一下肖路和方一諾在婚姻前后的變化。時(shí)間大致劃分為懷胎臨產(chǎn)前——孕后坐月子——離婚——再婚，對(duì)應(yīng)如下：

方一諾的性格：獨(dú)立要強(qiáng)——孕后抑郁，強(qiáng)迫癥——難過獨(dú)立——隱忍（謝家）

肖路：三十依舊是少年（足球啤酒家里亂）——逃避壓抑——示弱后爆發(fā)——愛護(hù)照顧新婚小妻子

對(duì)比很明顯。方一諾的性格行事從一開始就已經(jīng)是一個(gè)成熟的大人，整個(gè)過程都很獨(dú)立，中間養(yǎng)育孩子的過程只是表現(xiàn)出來不容易，兩段婚姻的對(duì)比讓觀眾看見她學(xué)會(huì)了隱忍和忍讓（過度忍讓），其他就沒有了。而肖路這個(gè)人物開始時(shí)是不會(huì)做飯的不羈少年，然后感受到婚姻的壓抑（包含雙方父母的沖突），犯錯(cuò)出軌，喜歡逃避隱忍的人離婚后爆發(fā)，二婚后長成男人的樣子。從負(fù)面到正面，明顯是肖路的變化更鮮明更有滋味啊。和肖路比較下來，觀眾只知道方一諾是老師，但是不知道方一諾的工資，不知道她的工作壓力，不知道她的興趣喜好，也不知道她是不是在結(jié)婚前就是如此獨(dú)立要強(qiáng)的性格？這些劇里都沒有講述。我可以把第一集的肖路作為參照物，來窺探他的變化，但我無法把第一集的方一諾作為參照物，因?yàn)榈谝患瘯r(shí)的她就已經(jīng)很不容易，現(xiàn)在的她只是更不容易了。后期方一諾所暴露出來的性格缺陷不過是前期被隱藏了，而不是成長的變化。所以說，方一諾和肖路在客觀時(shí)間上的起點(diǎn)并不相同，被觀眾共情的前十集還有一個(gè)作用就是鋪墊人物的成長，可惜這個(gè)鋪墊不是為了方一諾，不是謝天華，不是董帆，而是主演里的肖路，只是為了給肖路做鋪墊。其實(shí)我之前很期待方一諾的成長線，而到如今遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于我的期望值。遺憾。

4.17 18集 肖路借著說他媽的話頭開始敲打董帆了，我覺得方一諾可以對(duì)董帆的到來不高興，但肖路有什么理由對(duì)她甩臉子呢？他不過是怕方一諾不讓他見孩子，方一諾說不讓他見，之前他只敢偷偷見，現(xiàn)在生怕進(jìn)不了病房門。方一諾說話怎么就這么好使呢？有沒有感情作祟呢？不好說。但可以肯定的是，肖路受方家人壓迫已經(jīng)成為一種慣性，回到之前方一諾生產(chǎn)后，肖路送完人回病房門口好一通消毒很期待著進(jìn)去病房看孩子，但看到病房里方家三口人合家歡樂的樣子，就開始嘆氣，猶豫，躊躇了，好一陣打氣才進(jìn)去。后面方母去照顧方一諾，他也是常常在外面呆好久才進(jìn)去，而高彩屏一個(gè)人照顧方一諾時(shí)，他雖然需要兩邊勸和，但沒有到家門口而不進(jìn)。也是一個(gè)層次遞進(jìn)，對(duì)于他來說方母威力比較大。相比不愿意照顧孩子，我覺得他更受不了的是家里壓抑，挑刺兒的氣氛，于是越來越惡性循環(huán)。

這里還有一個(gè)暗暗的對(duì)比是董帆在高彩屏這里獲得了資格：一家人的資格。所以她帶著董帆去醫(yī)院了，因?yàn)楦卟势劣X得她和董帆是一家人了，也就不在乎方一諾和方家人怎么想了，往事塵歸塵土歸土。但是誰知道方一諾還沒走過去，她兒子肖路也還沒把董帆當(dāng)成一家人呢，所以20集為止肖路從沒帶董帆去過醫(yī)院，甚至在醫(yī)院時(shí)就已經(jīng)忘了給董帆發(fā)個(gè)消息?？梢云诖幌滦ぢ窌?huì)在第幾集的時(shí)候帶董帆去見禾禾。還有，董帆，你和高彩屏一起過得了，這個(gè)婆婆比你男人靠譜。

19集 董帆家里還放著肖路看不懂的電影，英文字幕，董帆好像是留過學(xué)的吧，而方一諾生產(chǎn)前家里還放著她不愛看的球賽，遙控器也放在她夠不著的地方。

肖路加班回家晚，忙著給禾禾掙錢，和上一段婚姻里忙事業(yè)不顧家有異曲同工之處：都忽略了現(xiàn)階段的家庭。上一段婚姻里起碼錢都用在了當(dāng)時(shí)的小家里，第二次則不然，新婚還要給上一段婚姻的各個(gè)口子縫縫補(bǔ)補(bǔ)，就連婚房也要沒了。對(duì)上了董帆剪短發(fā)肖路并不驚喜那里：董帆是新婚，所有都是第一次，肖路都經(jīng)歷過了，根本不會(huì)感同身受。

肖路收到方一諾同意他去看禾禾的短信：“來，吃蛋糕慶祝慶?！?，董帆：“苦的呀”，肖路：“我吃就是甜的”。可見人類的甜苦并不相通。董帆從不想生孩子到提議生孩子，查備孕資料，這個(gè)中間過程應(yīng)該是受到了很大的沖擊。最后一張圖肖路聽見董帆生孩子的提議，內(nèi)心os：真是見了鬼了……

董帆回家和父母訴苦那里，對(duì)比又來了。方媽：“他有孩子你不覺得怎么樣，不過他悄悄地去看孩子，你倒覺得他是一個(gè)有責(zé)任心的好男人。”董媽在勸解董帆，給她降火。如果這事要放在方母身上，她該怎么說？“肖路這什么人吶！為了孩子就不顧你們這個(gè)小家了嗎？他前妻都不讓他看孩子他還往上湊個(gè)什么勁吶？婚房不能退！當(dāng)初不讓你嫁這種男的，現(xiàn)在知道不好過了吧？！”有畫面了嗎？其實(shí)在方一諾肖路的婚姻里，方母拱火的時(shí)候并不少。

隨著主線人物的進(jìn)場，捋一捋人物關(guān)系，整體來說，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)劇還是落入了以往國產(chǎn)劇的窠臼：以男主為中心。碼字中。

4.16 這劇還是高開低走開始灑狗血了哈哈。隨便說說吧。15集和16集董帆肖路的甜蜜暴擊，謝可寅和秦昊在家里這兩場戲明顯要自然很多，尤其是謝可寅，臉上的小表情自如很多，和已經(jīng)播過的其他幾場戲比明顯不一樣，像是完成了學(xué)生畫地為牢以模式演戲到真正走心的演員的一個(gè)過渡。再加上這樣明亮的現(xiàn)代家居，小吊帶，很港風(fēng)，連我媽都說“這小姑娘長得多好看”。肖路早起給董帆做大菜，第一集的他還是個(gè)連蘋果都削得不利索，給老婆買面都要自己在外面吃完才回家的人吶。

15集，謝家不知道禾禾生病，吃飯那段有一個(gè)拍桌下的鏡頭：謝天華把手放在方一諾腿上以做安撫，這一邊是毫不知情的謝姐夫抖動(dòng)的腿，沉重對(duì)輕松，是對(duì)比。但這場戲的設(shè)置太明顯是在抒情了，謝姐搶著要去看禾禾，如果說她刀子嘴豆腐心吧，那她16，17，18集又都在伸長手管這管那，就讓人很不理解。肖旭這個(gè)人設(shè)也是，四五六年之后第一次見禾禾就那么親？知道需要配型的下一秒就馬上去化驗(yàn)？這兩天開始，有些細(xì)節(jié)為了走劇情而硬沖突，我是看得很不自然，因?yàn)闆]有過渡。

謝天華陪禾禾剃頭那里很好哭。肖路方一諾吵架那里很牛，那里的bgm太渲染氣氛了。兩人吵得你來我往，無音樂，謝天華過來勸架，bgm起調(diào)子，吵完進(jìn)病房肖路看禾禾，背景奏樂，抱禾禾走哭戲，bgm躁動(dòng)。這里的臺(tái)詞和bgm是一種你方唱罷我登場，你強(qiáng)我就弱的設(shè)置，誰也不爭了誰的風(fēng)頭。隱忍的哭戲搭配有力度的音樂，矛盾中極為渲染氛圍。吵架時(shí)給了方一諾揉手指捏拳頭的鏡頭，一是表明戰(zhàn)斗開始，二是指方一諾對(duì)這次見面爭吵的在意：不能輸，要贏。我喜歡這個(gè)鏡頭。但是就這個(gè)人物來說，方一諾也太倔了，之前真就那么愛嗎？因?yàn)闆]有拍方一諾和肖路前期的甜蜜，所以我覺得是一個(gè)遺憾，沒有講述人物性格和心理的過渡。

真正想吐槽的是17，18集，好狗血好國產(chǎn)家庭劇啊。我沒辦法一直盯著屏幕看下去了，要知道前十集我和我媽是一直盯著電視看得炯炯有神。今天看完一集，我媽困了去睡覺了，我邊玩手機(jī)邊走完劇情。我之前在劇專組發(fā)了個(gè)希望劇方改改營銷方向的帖子，真的，劇方錯(cuò)過了營銷的最好時(shí)機(jī)，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)酵的口碑要感謝一下某評(píng)論吧。前十集完全可以分離出去作為一個(gè)小短劇，后面的劇情是我可能會(huì)棄劇的水平。

4.14 沒什么好說的，這兩集導(dǎo)演給得得明明白白，亮點(diǎn)是任素汐在醫(yī)院的戲份，剛進(jìn)病房和臨床的互相打量，隱忍地哭，很寫實(shí)，這段看破防了。14集有一個(gè)不容易被發(fā)現(xiàn)的小細(xì)節(jié)是董帆例行去婆家吃飯，飯桌上滿滿的菜，鏡頭非全景，數(shù)了數(shù)，5菜1湯1盤酸蘿卜，而高彩萍第一次見董帆只做了5個(gè)菜。還有在廚房高彩萍讓肖路學(xué)做菜，董帆在一旁甜言蜜語但不伸手，說明了什么？說明了董帆婚后還不會(huì)做飯啊。另一邊謝媽說方一諾如果不上班就都是她在做飯，這對(duì)比有意思吧。飯后肖路和高彩屏在廚房刷碗，董帆和弟弟坐在沙發(fā)上打游戲，一是為了套話，二也說明了董帆在婆家受寵，因?yàn)樵捦耆梢缘认赐晖朐僬f（在婆婆面前表現(xiàn)一下），但董帆很安穩(wěn)地坐在沙發(fā)上，嘖嘖嘖，董帆這是一個(gè)招人喜歡的人精啊。我昨天立的flag穩(wěn)了，這劇里董帆人設(shè)就是最好的。就這兩集來說，謝可寅還是有些表演痕跡在的，尤其是在任素汐和黃米依的對(duì)比下，這兩個(gè)人是出場的第一秒就讓人入戲。當(dāng)然謝可寅這演技放在其他年輕演員里很夠用了，但在這個(gè)劇里能看出差距?？纯粗蟮谋l(fā)戲吧。

4.13 10:30 #親愛的小孩 壓抑#趕上了一波輿論熱潮。在網(wǎng)友群情激憤的情況下，是個(gè)可以乘風(fēng)而上的營銷機(jī)會(huì)。時(shí)也命也。

11-12集是過渡集，交代了新出場人物，有些鏡頭很有意思。比如11集開頭，比如12集董帆和方一諾去未來婆家吃飯的對(duì)比，可以看出很多東西。

先說第11集，開頭很有意思。謝可寅飾演的董帆早上叫肖路起床，想給他一個(gè)驚喜：她剪短發(fā)啦！要知道這句話中的每一個(gè)斷句都是一個(gè)包袱啊，導(dǎo)演很會(huì)埋，埋得也很有意思，淡淡留些痕跡，注沒注意到都不影響主線。這句話里的第一個(gè)包袱是董帆拉開肖路家的窗簾，展現(xiàn)在明亮的窗戶上的玩偶擺件：互相糾纏的三只猴子。他們的姿態(tài)是這樣的：一個(gè)大猴子抱著小猴子扭頭顯示出要離去的姿態(tài)，小猴子緊緊抱住大猴子的脖子，同時(shí)扭頭望著另一只大猴子，而這只大猴子在伸手拽著他們不讓離去。顯而易見，三只猴子代表了肖路，方一諾和禾禾一家三口。這個(gè)鏡頭可以推出的肖路的心理暗示：他放不下。這個(gè)擺件一是為了劇埋包袱凸顯作品的藝術(shù)性（導(dǎo)演設(shè)置）。那么如果這個(gè)擺件是肖路親手?jǐn)[放的呢（擺件參與進(jìn)劇里的世界）？這時(shí)深究一下就有點(diǎn)意思了。我們回想一下這個(gè)鏡頭：一心想給男朋友驚喜的新女友興沖沖來到男朋友的家里，拉開黑黢黢的臥室的窗簾，明晃晃的陽光灑了進(jìn)來，露出了窗戶上糾結(jié)不已的三只猴子。我想說，這是一個(gè)預(yù)示：性格明朗的董帆遇到肖路，興沖沖滿心歡喜，以為自己會(huì)從肖路那里得到同樣的喜愛和幸福。但是，當(dāng)她慢慢深入，與肖路步入婚姻，融入肖路的過往和家庭后（窗簾），進(jìn)入生活瑣碎（陽光灑進(jìn)房間），暴露出來的是糾纏不清的情感（三只猴子），是肖路親手?jǐn)[出這個(gè)造型的三只猴子。而此時(shí)的董帆還無所知覺。

然后我們回到整體畫面上，左下角肖路床頭柜上擺放了一些化妝品和花，家里井井有條，代表兩個(gè)人同居了。但這個(gè)鏡頭是董帆穿戴整齊來到肖路家，肖路說他早上6點(diǎn)才回家，說明兩個(gè)人前一晚沒住在一起，得出結(jié)論：兩人應(yīng)該只是時(shí)常同居，同時(shí)董帆也有自己的住處。我猜董帆不是一個(gè)戀愛腦，在和肖路談戀愛親密接觸的同時(shí)，也給自己留了余地。只是，肖路，你在和新女友同居的臥室擺這樣一個(gè)玩偶造型，是置董帆于何地呢？

第二個(gè)和第三個(gè)包袱可以放在一起說「董帆想給肖路一個(gè)驚喜：她剪短發(fā)啦！」。董帆的興致盎然充滿活力和肖路的疲憊未睡醒是一個(gè)對(duì)比：董帆以為自己的新造型是喜，是新鮮，是來向肖路討夸的，但肖路看見的第一秒沒有表現(xiàn)出喜歡，新鮮的神態(tài)。我又去找了下這個(gè)鏡頭：董帆拉開窗簾，對(duì)蒙頭大睡的肖路撒嬌“你快看！你看看我！”肖路被吵醒，坐起來看著董帆的新發(fā)型，淡淡嘆了一口氣，輕描淡寫地說“剪頭發(fā)了”，然后順口哄了一句“好看，你剪什么都好看”，然后倒頭入睡。嗯？不該在看見新發(fā)型的第一眼就哄嗎？這吃嫩草的老牛不合格啊。這個(gè)答案在第三個(gè)包袱「她剪短發(fā)啦！」董帆剪短發(fā)啦！董帆剪短發(fā)啦！重要的事情說三遍。你想起來了嗎，方一諾是短發(fā)??！董帆無意中和方一諾撞同款發(fā)型了！于是又反推出了第二個(gè)包袱：「驚喜」——之于肖路來說，有驚無喜。下一個(gè)鏡頭，導(dǎo)演給到了方一諾的正臉。于是我覺得我以上的猜想是對(duì)的。思維再延伸一下，這又是一個(gè)預(yù)示，是基于上一個(gè)預(yù)示的邏輯延伸：董帆在機(jī)緣巧合下和方一諾有過同一個(gè)男人（同款發(fā)型），董帆以為肖路和她一樣覺得這是一場甜蜜的戀愛（求夸夸），但其實(shí)肖路已經(jīng)疲累并且早已經(jīng)歷過，沒什么驚喜?；蛘哒f，同款發(fā)型也可以預(yù)示董帆步了方一諾的后塵？（目前暗示還不夠，腦洞，看后續(xù)劇情走向。前10集主打現(xiàn)實(shí)，第11集開始走劇情了，怎么感覺好像要開始狗血了 啊。。。）

要知道，一切的發(fā)生都是有邏輯可循的，董帆怎么就剪短發(fā)了呢？我又回去看了一下，鏡頭是這么給的：董帆甫一出場，是在完成報(bào)社采訪許多對(duì)夫妻故事的任務(wù)。采訪結(jié)束后，同事閑聊催婚董帆，這時(shí)，董帆在雜志封面上被短發(fā)發(fā)型吸引住了，向同事征求意見：“這怎么樣？”同事回答說：“適合你”（這句鏡頭給的是畫外音，同事身影被抹去，好像天外來音）?？吹竭@里你不覺得很有意思嗎？這段的邏輯是這樣的：工作任務(wù)是采訪夫妻——工作結(jié)束閑聊被催婚——偶然看到了自己喜歡的新發(fā)型——征詢意見得到答案“適合你”。嘖，像不像這樣一個(gè)畫面：在一個(gè)以家庭為單位的社會(huì)里，你在任務(wù)的包裹下看見了許多相伴到老的夫妻，聽聞了許多幸福的婚姻故事，大學(xué)畢業(yè)工作穩(wěn)定后的你正是適婚年齡，家里催婚，同事大哥大姐催婚，然后你遇到了一個(gè)不錯(cuò)的人，旁人都告訴你：“適合你”。于是，你從單身女青年變?yōu)榱艘鸦榕?。你以為新生活是快樂的，是欣欣向榮的（回到了第一個(gè)預(yù)示：董帆興沖沖地去肖路面前展示新發(fā)型）…… 但是你有注意嗎，他們說的是“適合你”，如果不適合呢？后面的事情沒人再告訴你答案。呼——就到這里吧，我不能再寫下去了。

第12集 兩對(duì)小情侶去準(zhǔn)婆家吃飯，我復(fù)盤的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這一段的臺(tái)詞太有意思了。導(dǎo)演將之銜接在一起不僅僅是對(duì)比，更隱藏了背后的內(nèi)涵。首先是董帆去肖路家吃飯，可以看見第一個(gè)鏡頭里飯桌上擺放了干凈整齊的5個(gè)菜和4個(gè)空碗，4只碗，說明高彩萍知道董帆今晚會(huì)過來的，肖路和家里通了氣，而不是后來高彩萍所說的“我不知道你過來”，那為什么高彩萍會(huì)這么說呢？答案在于第二張圖和第三張圖，鏡頭先給了高彩萍一個(gè)打量董帆的鏡頭，這個(gè)眼神里沒有喜歡喜悅，但雙手又交握在前，隱隱矛盾然后導(dǎo)演又給了全家福一個(gè)大大的特寫，而且禾禾的照片是放大的，相片的擺放位置是沖著飯桌的，肖路看見了也沒扣下，代表了高彩萍和肖路的一個(gè)態(tài)度：孩子最重要。也不排除高彩萍想要給新媳婦一個(gè)下馬威的心理。

再跳到后面方一諾去謝天華家的鏡頭，姐姐精明，對(duì)她媽說“你這一桌子菜不就是你的態(tài)度嗎？”謝媽無力反駁：“這叫禮數(shù)，不能讓人覺得沒素質(zhì)?！狈揭恢Z進(jìn)門，姐姐背過身往里走，其他人全部起身迎接?？瓤龋卟势寂磕悴桓杏X臉有點(diǎn)痛嗎？對(duì)比肖家和謝家的準(zhǔn)備活動(dòng)：5個(gè)菜 vs 一桌菜（怕涼還用盆扣上了）這對(duì)比出來的不僅僅是婆婆的性格，更是說明了肖家和謝家的家風(fēng)和素養(yǎng)，而在兩個(gè)迥異的家庭長大的肖路和謝天華的性格和行事也就有理可循了。這一段是出處啊。

再看上圖，方一諾進(jìn)門時(shí)手提一堆禮物，加上之前謝天華帶回家的一堆禮物做登門拜訪的鋪墊，方一諾出了重血。兩次送禮見家長，提示了地位的不平等：方一諾二婚，帶小孩，謝天華大好單身男青年。我們可以留個(gè)話頭等著之后劇情發(fā)展做一下橫向?qū)Ρ龋?span style="font-weight: bold;">都是二婚帶小孩的方一諾和肖路打算再婚，方一諾前后送了兩次禮，還要接受新婆家的冷嘲熱諷；那等肖路上門新老丈人家會(huì)不會(huì)也送兩次禮？會(huì)不會(huì)也需要董帆在其中游說？會(huì)不會(huì)結(jié)婚后肖路也要遭受對(duì)方家里人的冷嘲熱諷？

吃完飯，肖路關(guān)心三連“你吃飽了嗎？——吃飽了呀”“好吃嗎？——好吃”“真心的？——哈哈哈哈（董帆笑）（肖路也笑）”你get到了嗎？說明了肖路的緊張和在乎。這段對(duì)話再去看一遍，董帆的笑聲里有爽朗，有了然，也有渾不在意的大度。我立個(gè)flag：董帆的人設(shè)會(huì)是故事里最正常最討喜的，但后面是否會(huì)黑化還未知。

你看圖片，他們倆都是輕松的，笑著的。接下來的臺(tái)詞，董帆：“你今天晚上再陪我看部電影吧“——肖路：“好呀，但是你別再挑那種我看不懂的電影了”。甜不甜？！曾經(jīng)妻子臨產(chǎn)前還在家看球賽喝啤酒的男人會(huì)學(xué)會(huì)陪女朋友看電影了，還是“再”，還是看一些他“看不懂”的電影。難不難過？！一個(gè)男人的成熟，只有在給另一個(gè)女人帶來難過后才能學(xué)會(huì)。悲不悲哀？！時(shí)過境遷，一個(gè)人可以呈現(xiàn)出不同的樣子，如果……當(dāng)時(shí)……而第1集里，方一諾懷著大肚子，和肖路抱怨“我不愛看球賽，天天放這臺(tái)”。這對(duì)比太明顯了。這句臺(tái)詞里還有一個(gè)包袱，就是：肖路的思想比不上董帆。董帆愛看的電影肖路看不懂，也會(huì)是之后故事發(fā)展變化的一個(gè)伏筆。

接下來方一諾謝天華吃完飯走出來，觀眾也回到了現(xiàn)實(shí)：兩人一前一后，表情沉重，和前面董帆肖路歡快幸福的情況可以說是兩個(gè)極端。一前一后地走著，到并肩，到方一諾主動(dòng)拉起謝天華的手，很明顯：方一諾是強(qiáng)勢方。故事的開始是方一諾即將臨產(chǎn)，緊接著產(chǎn)后抑郁，家庭瑣碎不斷，丈夫出軌，一系列故事都展現(xiàn)出了方一諾的獨(dú)立，強(qiáng)勢，倔犟，看到現(xiàn)在依然是這個(gè)感覺。如果，導(dǎo)演在前期穿插一些方一諾新婚時(shí)的憧憬和天真，再發(fā)展到現(xiàn)在的性格，人物會(huì)更立體，觀眾會(huì)更加有代入感。（好久沒寫影評(píng)了，復(fù)盤碼字好累！?。。?/p>

4.12 9-10集是個(gè)高潮。 黃米依臺(tái)詞真好，底氣夠足，是北京人嗎，聽出了京腔（居然是湖南人）。方一諾和朱珠的那場戲，原配和小三的那場對(duì)峙，讓我想起《暗戀橘生淮南》的番外《當(dāng)時(shí)的月亮》，丁水婧和陳靜見面，她說“愛是一種眼神，她明明沒有看錯(cuò)，明明沒有?！爸熘橐矝]有看錯(cuò)，肖路的確有了賊心。只是她們錯(cuò)以為眼神代表喜愛，其實(shí)那只是貓的短暫性偷腥。當(dāng)然劇里的人物要更接近世俗，更復(fù)雜，他們都長大了。

方一諾說要離婚后以各自的視角追憶點(diǎn)滴真不錯(cuò)。第1集懷孕對(duì)著鏡子卸妝，第10集離婚出門前時(shí)對(duì)鏡涂口紅，好一個(gè)工整對(duì)仗的儀式感。任素汐第一次想要涂口紅又很糾結(jié)地垂下手，然后再次然后再次用力地涂上一抹紅，這個(gè)細(xì)節(jié)很棒。我可以解讀為她第一次知道肖路出軌時(shí)其實(shí)是猶豫離婚的，再次看見他和朱珠相處才堅(jiān)定了離婚（劇中也說明了，算是一個(gè)呼應(yīng)吧。不知道是演員的發(fā)揮還是導(dǎo)演的創(chuàng)意）。肖路簽字夠爽利。離婚后爭吵這段是繼第五集群吵那場戲后最絕的！人走茶涼，肖路不窩囊了，這個(gè)態(tài)度和臉色轉(zhuǎn)變寫得真好，這場戲可以媲美《婚姻故事》名場面了，演員演技也好。生活最本質(zhì)的不就是一地雞毛嗎？只是大家都不愿意揭開那層紗罷了。公交車表白那段鏡頭和bgm可以的，夠純。接下來的故事線莫要漫天灑狗血啊

第一集懷孕卸妝后的雀斑

準(zhǔn)備出門離婚前的上妝

“他啥都沒有，但他說愛我，會(huì)努力掙錢”“他回家什么家務(wù)都不做孩子也不管，但他老實(shí)啊”“他出軌了？哎不是沒上床嗎！不是沒給小三錢嗎！還顧家就行”“他出去亂搞了？就一次，不會(huì)有下次了”“他打你了？嗯，但是他后來給我下跪了，說他會(huì)改的”。。。最后是我朋友的真實(shí)案例，還是在大學(xué)時(shí)期，鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。為什么女性一直都對(duì)感情抱有更多的期待和更多次的示弱？那些宣揚(yáng)愛情的文藝作品和信仰為什么對(duì)女性格外有效？為什么女性對(duì)應(yīng)愛情和家庭，而男性對(duì)應(yīng)金錢和事業(yè)？這一代代傳承下來的藩籬啊。哈跑題了

4.11全員演技都很棒。李勤勤老師不用說了，目前劇中最出彩最有血肉的婆婆。雖然我認(rèn)為高彩屏這個(gè)婆婆角色依然沒有逃出以往國產(chǎn)劇刻板印象的藩籬，但我猜是為了先抑后揚(yáng)，后期她一定會(huì)賺足觀眾的喜愛。（現(xiàn)在就已經(jīng)有很多人說她可愛忘記第一集的事了）對(duì)比之下，任素汐媽媽這個(gè)角色就演得平平淡淡了。不可愛，不招觀眾待見。朱珠這個(gè)角色出來的時(shí)候覺得眼熟，第八集覺得像朱顏曼滋，但在豆瓣查了一圈詞條沒看見，又去百度一下，發(fā)現(xiàn)真的是她。不愧是幾年前就被我看中的人，朱珠這個(gè)角色演出來了倔強(qiáng)和一根筋的小白花樣子，中戲碩士可以的，和任素汐秦昊對(duì)戲也扛住了。（又想起她演的洛枳了，可惜沒有合適的盛淮南，不然我會(huì)去看一看影視化的）但是色調(diào)真的好陰暗啊，如果調(diào)亮一些偏暖黃一些，受眾會(huì)更多。畢竟看劇都不想看壓抑了嘛。與此同時(shí)，bgm極為優(yōu)秀！音樂很可以。秦昊出軌那段，任素汐和她媽媽送孩子去醫(yī)院真的很諷刺，父親丈夫沒一個(gè)在身邊，來照顧她的也只有她媽媽，她爹呢？出現(xiàn)在生孩子和孩子周歲禮的場合，家庭關(guān)系中男性的缺失，劇里演出來了，觀眾習(xí)以為常地忽視掉了，然后每天在網(wǎng)上打著男女大旗吶喊，先問自己有沒有這個(gè)意識(shí)好么？這也是這個(gè)劇本難得的一點(diǎn)，截至第八集，導(dǎo)演沒有美化男性，就像當(dāng)初《隱秘的角落》里也沒有美化兒童全都純真一樣。依然是那個(gè)觀點(diǎn)，導(dǎo)演的工作就是要完整地講述一個(gè)能夠自圓其說的故事，而不是去通過故事表達(dá)ta個(gè)人的觀點(diǎn)，這些都是觀眾去該做的事。哈姆雷特只有一個(gè)，但它可以有一千種樣子。導(dǎo)演你很不錯(cuò)哦。

對(duì)普通老百姓來說，孩子出生的第一年是家庭關(guān)系大考驗(yàn)。資源和精力大幅向孩子傾斜，原有的生活模式被強(qiáng)制打破，所有的分歧和矛盾被急劇放大。新手父母像進(jìn)入了一場怎么準(zhǔn)備都很難駕輕就熟的考試，起初總是焦慮難捱，回過神來發(fā)覺時(shí)光荏苒，孩子大了，自己也在不知不覺中老去。

第一集特別真實(shí)。女人真生孩子時(shí)才沒有那些虛頭巴腦的溫柔嫻靜和從心底滋生的無限柔情，她先是像標(biāo)本一樣被安排在產(chǎn)床上，尊嚴(yán)全無；接著孩子出生，她被告知性別。她如果在意，可能會(huì)有點(diǎn)心理活動(dòng)，不在意的，便只剩下麻木的疼痛和精疲力竭的茫然。

一直守在產(chǎn)房外的多半是她母親，其他家人總歸有各種理由可以遲到或者離開一會(huì)兒，或者直接等孩子大些后再來幫忙。她的母親回憶起當(dāng)年自己生她的情景，知道這是在鬼門關(guān)前走了一遭，所以要陪著她。其他人多半覺得那么多人都生了，都痛過，她也順理成章會(huì)熬過來的。

開頭幾個(gè)月她很可能不得不困在孩子身邊，因?yàn)楹⒆幼钚枰?。在最初成為母親的時(shí)光里，她的自我被不斷弱化，取而代之的是活生生的現(xiàn)實(shí)。她無助彷徨，不斷渴求安慰和肯定，這也將一次次考驗(yàn)身邊人的耐心和底線。

孩子嗷嗷待哺，她日夜廝磨，慢慢從當(dāng)初那個(gè)想像自己以后如何生活的女孩，變成所有話題都離不開孩子。直到習(xí)慣被越來越大的孩子叫阿姨而不是姐姐，直到某一天照鏡子，突然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)好久不修邊幅，滿身塵煙。

她逐漸明白，為母則剛不是什么贊揚(yáng)，而是一條刻骨銘心的社會(huì)規(guī)訓(xùn)。

后悔嗎？有些大概后悔過。幸福嗎？自然也有很多幸福的時(shí)刻。

親愛的小孩，你是媽媽的選擇。

這幾年國產(chǎn)劇成了懸浮的代名詞，編劇好像沒有真實(shí)生活過。

劇情脫離實(shí)際，窮人不配出現(xiàn)，內(nèi)容注水無聊，全憑一腔狗血。

最近終于有了一部有著真實(shí)生活質(zhì)感的國產(chǎn)劇，節(jié)奏緊湊，演技在線，卻又被一些人罵，說是販賣焦慮。

它就是秦昊、任素汐主演的《親愛的小孩》。

肖路（秦昊 飾演）和方一諾（任素汐 飾演）是一對(duì)感情不錯(cuò)的夫妻，可是孩子的出生打破了這一切。

從住進(jìn)產(chǎn)房開始，方一諾才逐漸發(fā)現(xiàn)肖路似乎沒有做好成為一個(gè)父親的準(zhǔn)備。

方一諾經(jīng)歷艱難的生產(chǎn)時(shí)，陪在身邊的是自己的父母，沒有肖路的身影。

彼時(shí)肖路因?yàn)榕R時(shí)接到上司的電話回家加班，卻看起了球賽，喝起了啤酒，在沙發(fā)上睡著了。

從醫(yī)院回到家，方一諾夜里給孩子喂奶，想讓肖路幫忙倒一杯水喝，卻怎么也叫不醒身邊這個(gè)沉睡的男人。

保姆為方一諾端來一杯溫水，方一諾頓時(shí)委屈到眼淚流了出來，自己的丈夫倒不如一個(gè)外人貼心。

初為人母的方一諾總是過于緊張和焦慮，將全部的心思都花在女兒身上，這也讓丈夫心生不滿，兩人漸漸交流少了，也有了隔閡。

最終在第三者的攪和下，兩人還是走到了離婚這一步。

終于有一部國產(chǎn)劇討論生育的真實(shí)痛苦，這是很少見的，所以也引起了極大的爭議。

生育前變形的身材，臉上的斑，肚子上的妊娠紋，生育過程的痛苦，生育后短暫的大小便失禁，漏尿，漲奶，哺育的艱辛。

生育對(duì)女性造成的巨大創(chuàng)傷都被真實(shí)地展示出來，這是一個(gè)女人成為一個(gè)母親做出的犧牲。

很多生過孩子的女性在看劇的過程中代入感很深，想到自己為生孩子遭的罪。

長久以來，女性的生育功能被看作是天經(jīng)地義的，但往往回避或隱瞞了其中的巨大痛苦。

一句“哪個(gè)女人不是這樣過來的”，就抹殺了這種痛苦，再加個(gè)“母親”的光環(huán)，生育被灌輸成女性的本能。

可女性為生育付出的尊嚴(yán)和代價(jià)值得敘述和記錄，女性因此遭遇的痛苦也應(yīng)當(dāng)被看見。

除了女性生育，本劇也探討了孩子的出生對(duì)家庭結(jié)構(gòu)的改變，以及丈夫在育兒過程中的缺失。

孩子出生后，對(duì)于雙職工來家庭說，照顧孩子要么需要請(qǐng)保姆，要么需要雙方父母幫忙照應(yīng)。

能找到靠譜的保姆還算幸運(yùn)，劇中女主與保姆發(fā)生沖突后，保姆一氣之下不辭而別。

婆婆過來幫忙，兩代人住在一起，育兒觀念、生活習(xí)慣都有很大的差異，這就需要丈夫在中間周旋。

方一諾生完孩子過于緊張，有些神經(jīng)質(zhì)，親媽則一張嘴不饒人，婆媳碰撞，各自都有委屈，肖路也確實(shí)辛苦，哄完老婆哄親媽，可家里的氣氛依舊緊張。

到后來，肖路下班后寧愿加班、坐在車?yán)锼X都不愿回家，自然也逃避了照顧孩子的責(zé)任。

有人說，肖路做的已經(jīng)比很多現(xiàn)實(shí)中的男人都要好，他努力打拼，照顧方一諾的情緒，夾在婆媳、岳母之間周旋，也沒有實(shí)質(zhì)性出軌，除了逃避家庭責(zé)任，他幾乎挑不出毛病。

現(xiàn)實(shí)中的喪偶式育兒那才是真的叫人絕望，有的男人既不干活，也不掙錢。

很多人說這部劇是恐婚恐育宣傳片，販賣焦慮。

事實(shí)上，這部劇里的現(xiàn)實(shí)情況已經(jīng)很好了，男方是個(gè)小領(lǐng)導(dǎo)，女方有穩(wěn)定的職業(yè)，夫妻倆也買了房，請(qǐng)得起一個(gè)月一萬多的保姆，女方家里父母都有工作，將來養(yǎng)老不用子女操心，只是男方這邊的原生家庭經(jīng)濟(jì)條件不太好。

并且夫妻雙方也有一定的感情基礎(chǔ)，即便在離婚分財(cái)產(chǎn)時(shí)撕破臉面，惡語相向，也比很多現(xiàn)實(shí)中的離婚體面多了。

在一定程度上，他倆的婚姻都可以算得上模范婚姻了，如果連這都不能接受，那你可以多看看現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中的婚姻生活多的是一地雞毛。

而照顧新生兒這件事，女主確實(shí)過于焦慮，但現(xiàn)實(shí)生活中照顧新生兒也絕不是一件簡單的事，很費(fèi)心費(fèi)力。

當(dāng)然這部劇缺點(diǎn)也很明顯，就像很多國產(chǎn)劇一樣，設(shè)置極端化，有一些情節(jié)也很狗血。

對(duì)比《82年生的金智英》，同樣的主題用平淡的方式也可以很好地表達(dá)。

但總體上還是瑕不掩瑜，敢于關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注老百姓真實(shí)的生活，就值得鼓勵(lì)。

國產(chǎn)劇也太難了，不真實(shí)了說懸浮，真實(shí)了說壓抑。

《親愛的小孩》中，肖路與方一諾的婚姻究竟哪里出現(xiàn)問題了？一諾有句話說得很對(duì)，即便沒有朱珠，他們也得離婚。他們最大的問題不是出軌，不是“第三者”，而在于他們婚姻的本身。劇中，肖路的三次撒謊，揭開了他們婚姻問題的真相。

1、第一次撒謊：“我沒吃”

肖路一出場，就說了一句謊話。方一諾孕晚期想吃最愛吃的老胡家的面，讓肖路帶一份。肖路在那里吃了一份面之后，又打包兩份帶了回來。方一諾看到面條里沒放辣椒，吃不下，然后又問肖路：你是不是吃過了？

肖路回答：我沒吃。然后裝作很餓的樣子大口大口吃面。但是電視劇前的我們都知道，他早吃了一份帶了很多辣椒的面條。

他為什么撒謊？很多觀眾認(rèn)為他沒有“同甘共苦”的精神。其實(shí)這并不是問題的關(guān)鍵，關(guān)鍵在于他為什么吃了卻說沒吃。

按照很多人的觀點(diǎn)，寶媽懷孕不容易，做爸爸的一定要體諒，媽媽吃不下去沒有辣椒的面條，爸爸也不應(yīng)該吃，就應(yīng)該陪著。其實(shí)這就是一種“綁架”。我相信肖路之所以不敢承認(rèn)自己吃了，就是害怕一諾這樣指責(zé)他。

女方認(rèn)為男方應(yīng)該體諒自己，所以自己吃什么他也得吃什么；而男方只會(huì)覺得這樣做只是“折磨他”。你以為這樣會(huì)讓他更愛你，其實(shí)這樣只會(huì)讓他覺得你不可理喻。

這就是認(rèn)知差異造成的“隱形矛盾”。雙方認(rèn)為自己都沒錯(cuò)，都認(rèn)為對(duì)方不體諒自己，卻誰也不去說明自己的想法，自己內(nèi)心隱隱憋氣，最后成為壓垮婚姻的“最后的稻草”。

劇中還有一個(gè)細(xì)節(jié)，那就是一諾餓了，肖路給她做了面條，可是她嫌棄沒味道說不想吃，去了個(gè)廁所的功夫看到肖路吃了那碗面條，她心里很生氣?？墒鞘裁匆矝]說。

其實(shí)在這里，她直接不帶任何情緒地說出自己的不滿，然后借機(jī)讓肖路關(guān)心一下自己，保證他下次就不會(huì)這樣做了。

可是她不說，肖路永遠(yuǎn)也不知道啊。

所以，從肖路第一次撒謊我們能夠看出，他們夫妻之間出現(xiàn)了溝通問題。他們彼此對(duì)彼此都有看法，卻沒人想要好好溝通一下彼此的想法。

2、第二次撒謊：“我媽沒抽煙”

第二次撒謊，是在月嫂走了，肖路媽媽接手看孩子以后。其實(shí)肖路媽媽也想好好帶孩子，可是有癮的人沒辦法，所以她看別人打麻將，還在別人的勸說下抽了一根煙。

肖路媽媽抽煙了，她本來也沒想到瞞著。所以當(dāng)肖路問她的時(shí)候，她承認(rèn)了，并且再三保證以后不抽了。

一諾本來就對(duì)煙味敏感，她聞到了煙味，所以肯定肖路媽媽抽煙了。她讓肖路去溝通，是想著希望婆婆下一次不要抽了。

沒想到呢，肖路為了息事寧人，一邊跟媽媽說，讓媽媽以后一定不要抽煙，一邊跟一諾說，這一次他媽真的沒抽煙。

這一次撒謊的結(jié)果是啥？婆媳矛盾升級(jí)，肖路媽媽說自己跟肖路坦白自己抽煙了，一諾則認(rèn)為肖路允許他媽抽煙，只是瞞著她。

從這件事就能夠看出來，肖路處理婆媳問題的手段實(shí)在太差勁了。他以為兩頭哄就行了，可沒想到這種方式不僅解決不了問題，反而會(huì)更加激化矛盾。

再聯(lián)系一下肖路每次處理婆媳矛盾的時(shí)候的態(tài)度，哄媽媽的時(shí)候，站在媽媽的角度上，讓媽媽忍忍，哄媳婦兒的時(shí)候，也讓媳婦兒體諒媽媽。

最后誰也哄不來了，就自己訴苦，讓他倆都來心疼自己。當(dāng)時(shí)肖旭和肖路媽媽跟一諾和一諾媽媽亂戰(zhàn)的時(shí)候，他是不是就采用的這種方式？

當(dāng)各種矛盾交加的時(shí)候，其實(shí)更是夫妻之間該認(rèn)真溝通的時(shí)候。可是肖路不會(huì)處理如此復(fù)雜的關(guān)系，而一諾也沒有意識(shí)到她也應(yīng)該想辦法解決問題，所以他們的夫妻裂痕越來越明顯。

這個(gè)問題確實(shí)該怪肖路。肖路處理婆媳問題應(yīng)該有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是要有規(guī)矩。比如他要贊同方一諾說的，那么就要跟母親樹立嚴(yán)格的規(guī)矩，跟母親溝通好；他要贊同母親說的，那么就應(yīng)該跟一諾做好溝通。

作為男人，非原則問題靠“哄”，原則問題需要靠“規(guī)矩”。

3、第三次撒謊：“我有事得加班”

肖路第三次撒謊，其實(shí)暗示了他們夫妻問題已經(jīng)很嚴(yán)重了。

肖路的行為就像網(wǎng)上很多人說的那樣，回到家卻不想上去，坐在車?yán)锍闊?，想給自己一個(gè)緩和的空間。此時(shí)一諾打電話給他，問他啥時(shí)候回來，他在電話里聽到孩子的哭聲，立馬逃避了，說有事加班不回家了。然后開著車走了。

后來，他跟老謝說的時(shí)候也說了，他這一年的工作量是之前的三倍。為什么？不愿意回家。因?yàn)榧乙呀?jīng)不是溫暖的港灣，而是成了負(fù)擔(dān)了。

不管是男方還是女方，一旦對(duì)家產(chǎn)生了“負(fù)擔(dān)感”，那么這個(gè)婚姻就已經(jīng)到了破裂的邊緣。

肖路為什么不愿意回家？有人說他這是逃避責(zé)任。可是“老婆孩子熱炕頭”，那是男人的夢(mèng)想。如果不是厭惡到極點(diǎn)，他是不可能不愿意回家的。

不回家，是因?yàn)榧依镒屗惺艿搅藟阂?。多事的丈母娘、從來沒給他好臉色的一諾，還有動(dòng)不動(dòng)就哭鬧的孩子，大家想一下，如果是忙了一天工作的你，你會(huì)想回家嗎？

朱珠質(zhì)問一諾：你關(guān)心過肖路嗎？離婚的時(shí)候，肖路也問一諾：是不是你覺得你沒有錯(cuò)？一諾和母親也一直堅(jiān)定地認(rèn)為，自己一手操持這個(gè)家，不讓他操心，還不夠嗎？

有了孩子之后，必然有一方要多付出一點(diǎn)。而這種付出不應(yīng)該帶著怨氣和怒氣，否則你只會(huì)讓對(duì)方更討厭你的付出。

婚姻需要經(jīng)營，尤其是有了孩子的頭三年。不要因?yàn)楹⒆泳秃鲆暳朔蚱揸P(guān)系，更不要把孩子的問題置于夫妻關(guān)系之上。

武志紅在《為何家會(huì)傷人》中提到，健康家庭關(guān)系的第一定律：夫妻關(guān)系，才是家中的NO.1。如果一諾和肖路能夠懂得這一點(diǎn)，或許他們的婚姻還能有救。

可惜就劇中而言，他們好像一直都不懂這一點(diǎn)。他們離婚后又分別再婚，依然沒有把配偶放在首位，所以才會(huì)有后來那么荒唐的事情出現(xiàn)。

對(duì)于觀劇的我們來說，從他們身上看到問題，進(jìn)而反思自己的婚姻，才是關(guān)鍵。