不是被嚇哭，是真的很難過想哭啊，伽椰子有幾次掉眼淚的，不知道你們注意到沒有。

這是她被丈夫殺了裝在塑料袋里，影片結尾我是看到有眼淚掉下來的。

這兩張是從樓梯上蠕動著爬下來的，爬的時候確實很恐怖，但是我覺得當時她眼睛里是有眼淚的，而且她伸手這個動作我總感覺是在求救，反正當時看的時候本來很害怕的心情看到這幾個場景，就不害怕了，反而心酸了起來。

恐怖片：以意象之名 　　　　　　　　　　　　　　　　　　——綻放在暗地里幾個唯美的驚惶意象 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神紀

　　陰暗在召喚我們一路前行的氣力。 　　拋開所有的緩沖。敢往，直撲。

　　什么是美。什么是可怕。 　　當無力閃躲的時候。Enjoy它們吧。

　　不在最陰穢的角落綻放。 　　就在最擔憂的時候。安寂吧。 ——火神紀。題記。

　　走的夜路多了，就會有了遇到鬼的機緣。而鬼見得多了，也許，也就不再驚恐了。因為所有的妖魔鬼怪總是會在特定的時間特定的地點里出現(xiàn)。而我們之所以驚惶不安，只是因為我們沒有弄清楚情況的時候，那些突如其來的畫面，夾著一些突兀的陌生的聲音和那些光怪陸離支離破碎的燈光效果。 　　之所以驚恐，因為突兀，因為不明所以。我記得弗洛伊德說過，人們往往對那些未知的事物懷有一種莫名的恐懼和擔憂。這句話基本是所有恐怖片的根基。

　　恐怖片的編劇和導演所要做的事就是在我們最沒有預知的時候，制造出最突兀的東西。 　　現(xiàn)在我看恐怖片基本上沒什么感覺了。畢竟幾乎所有那些慣用的場景和鋪張時候我就可以預知了。以至于恐怖片帶著一種淡而無味如同嚼蠟的平淡。

　　我們的確對所有未知的東西恐懼。在而對于所知的甚至了解的事物也就不那么驚慌了。 　　當我們不再驚恐不安的時候，我們會發(fā)現(xiàn)，在某些時候，在我們最不安的時候，有些畫面會給我們留下永恒的美感和不褪色的記憶。這樣的東西被我定義為唯美的驚惶意象。

　　當然，我寫這篇文章的初始原因是對這些年來所觀望的那些恐怖片的回憶和總結；然而寫到這里，我突然感覺，這樣的東西已經沒有辦法完全地表述出我想要說明白的東西，于是變成了一種意象的描述。 　　其實，如果我們能夠平心靜氣的話，那些最陰暗的東西，很多時候，看起來都很美。一種陰暗色調的美感，一種永久不滅的美感?？植榔芏鄷r候像一首唯美的詩。

　　我記得以前上網，有一種叫骯臟美學的東西，都是一些人體的肢解或者活人的暴虐甚至殺人的鏡頭。鮮血淋淋，觀望的時候常常有一種惡臭通感。 　　當骯臟可以被人們當成一種美學，那么，恐懼為什么不能成為一種唯美的東西呢。當然，這樣的東西并不是大眾品味的東西，所以，我并不奢望這樣的東西會被傳播開去。

　　在我看來，所有的電影里，也許，只有恐怖片對意象的運用是最為出色的。

1.狹隘而幽長的走廊。

　　這是所有的恐怖片中最常見到的一個意象。 　　幽長。因為通往的盡頭總是一個看不到邊的陰暗。也許，我們可以知道這走廊的盡頭就只是盡頭，而沒有任何其它東西。可是因為幽長，因為看不到盡頭，于是，我們開始感覺到一種莫名的驚惶。 　　狹隘。因為鏡頭的搖晃或者其它原因，向上的特色以及窄鏡的特寫，很容易讓人產生一種壓迫感。

　　因為未知的恐懼和壓迫感。某個時候，出現(xiàn)一個未知的東西，這就足以讓人驚惶不安了。 　　所有的恐怖片幾乎都只是導演和我們玩弄的一個心理游戲，當我們被其心里暗示所帶動的時候，我們只能跟著他走進他事先為我們預設的那些陷阱里去。

　　這方面有比較出色的代表作品有《見鬼》系列的兩部電影。狹隘而幽長的走廊上，一個已經逝去的小孩子低著頭不停地追問：姐姐，你有沒有見到我的成績表呢？ 　　場景和劇情的融和疊加，陰暗的美感，都是在走廊上開始漫延開去。

2.樓梯的轉角，陰暗的迷路者。

　　上樓或者上樓，疾走。一般都是在一段驚惶的驚嚇之后奔逃，然后有樓梯讓人饑不擇食般地狂奔。 　　于是，被驚嚇者一般不無意外地會在樓梯上被進一步地驚嚇。而樓梯上最能發(fā)揮突兀的就是樓梯的轉角。 　　鏡頭一路向上，或者向下。轉角處，突然一個特寫鏡頭。或者萎縮，或者張狂，突兀的效果都將會非常好。

　　這方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孿生姐妹的幽魂在轉角處的聲音以及向不得不向前去的無奈。 　　當然，還有《咒怨》里最經典的那個伽耶子出場的場面，從樓梯的轉角處蠕動爬行下來。這里面包含著一種主動的驚嚇，還有一種緩慢的肅穆，非常唯美。

3.電梯，無處可逃的禁錮之所。

　　電梯。封閉的禁錮之所。盡可能地貼緊在電梯那種金屬墻上。電梯的門在這時候是永遠不會打開的。肆意的驚嚇就會開始在這個狹小的空間里漸漸地鋪張其肅殺的味道。

　　人只能站在土地上才能感覺到平安。所以，電梯本身已經是一個非常恐怖的空間了。離開了我們從小到大所站立的土地之上，半空，四處無依無靠。而我們唯一所能依靠的卻是一個自身封閉的禁錮。而在這封閉的所在里面，除了我們，還有一些未知的力量在折磨我們。也許，這就是電梯這個意象在恐怖片里被用得泛濫的原因之一吧。 　　只是，就算隨處可見的意象。我們依舊在每次見到的時候驚慌不見。因為從根本上，我們沒有辦法擺脫出這種離開大地的空虛和不安。 　　我始終覺得，這是恐怖片里最唯美的一個場景。

　　比如《鬼鈴》。女人，電梯，手機鈴響。電梯的金屬面有眼睛窺望。這個金屬面同時有著后面將要說到的鏡子的功效。電梯突然失控。女人的手緊緊地抓住金屬墻壁，無處可逃。電梯下墜，十個紅色的指甲全部折斷，加上女人尖銳的慘叫。

4.永遠不能打開被封印了的破舊的木門。

　　這個木門必須是破舊不堪的，而且是那種沉重的實心木。因為年代久遠，所以轉軸已經年久失修，在打開門的時候會發(fā)出一種吱吱呀呀的聲音。而這個時候一般都會是在晚上，沒有什么燈光。 　　滲人心肺聲音，以及閃爍不定的光線。定位的鏡頭，不移動，特寫。木門不會一下子被推開，很慢，很輕，然而聲音很大。之后會是一個快速剪輯的另一個鏡頭。

　　這個意象被用在恐怖片里的次數(shù)已經不計其數(shù)了。因為這個意象不管看到多少次依舊還會讓我們惶恐不安。 　　我們永遠也不知道在這扇門后面會有些什么東西在等著我們。而門轉動得越慢，我們會因為期待的時間延長而擔憂。我們不知道在什么時候，燈光閃爍了之后，會不會在我們眼角里闖進一些什么樣的東西。 　　因為未知，因為等待。所以這個意象被用了無數(shù)次依舊新鮮。視覺上的期待會加快我們的心跳，而聽覺上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺和聽覺雙管其下，很多時候我們會沉溺其中。而且更讓人擔憂的是，我們不知道什么時候那個快速剪輯后的鏡頭會突然出現(xiàn)，于是，繼續(xù)心跳加速繼續(xù)害怕。

　　而這個意象到現(xiàn)在似乎依舊沒有被摒棄而且進化了。不再在這扇門推開之后直接跳出快速剪輯的鏡頭，之前的過程會一模一樣，可是，我們發(fā)現(xiàn)推開門之后空空如是，開始放松緊崩的神經的時候，再突然跳出屏幕。 　　這是這個意象比較成功的應用模式。觀影之今，每每有這種推開遲緩的門，屏住呼吸一直等到嚇人的畫面閃過去之后再放松警惕，總是沒錯的。

5.天花板上不明的物體。

　　首先會有聲音從上方傳下來，抬頭，看似安然平靜的天花板平靜如水。這也許是對現(xiàn)代居室里最陰穢的擔憂，因為從舊式的人形屋頂下走進城市里的新式公寓里，天花板不再是那種可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋頂都會有一個不厚不薄的夾層。而我們永遠也不會知道，那些永年塵封陰暗的夾層里會有些什么樣的東西。 　　聲響，不明就里的聲音誘使我們去探尋一個真相?；蛘哒f，我們的好奇心驅使著我們前行；可是也是我們的好奇心驅使著我們前往那些不該前陣的地方。 　　這個恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，對于電影里角色的好奇心理以及我們跟著他們一同前往窺望的好奇心理。這注定了這個意象的成功。

　　印象最深刻的應該是《咒怨》系列里的天花板了。爬上去，無光，看不到任何東西。于是用打火機照亮。然后發(fā)現(xiàn)橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經死寂多年，也許，僅僅只是幻想。 　　打火機的功效是用閃爍的燈光加強了驟變的氣氛而讓那張面容出現(xiàn)得突兀，飛快地閃躲，奔逃?？墒钱斶@個猙獰的面容追奔下來的時候，觀影的時候也許反而不像剛打這打火機的那一瞬間更可怕了。

6.屏幕里蠕動的身影。

　　在《午夜兇鈴》之前的電視或者電腦屏幕里，也許，最可怕的鏡頭也不外乎如是。至少不至于讓我們屏著呼吸不安地困守在銀幕之前。然而，是《午夜兇鈴》里的貞子把這一切變成了真實。 　　當屏幕和現(xiàn)實開始變得混淆的時候，屏幕成了一個非常可怕的意象。因為我們會時刻擔憂著，什么時候那些可怕的事情將會發(fā)生在眼前，那些可怕的東西會從電視屏幕里爬出來。 　　《午夜兇鈴》里的貞子每次總會從電視屏幕里爬出來，或者就在電視屏幕里追趕著那些可憐的角色，人在前面跑，而電視屏幕里的貞子在飛快地爬動，電視會跟在人的后面追。最后貞子無一例外地爬到現(xiàn)實中來，完成她的終極一擊。

　　電影里的人在擔憂，而我們坐在銀幕之外也開始擔憂，什么時候，會不會從銀幕里爬出一個貞子來索命呢。慘淡的鏡頭非常成功地把這種擔憂發(fā)揮到了極致。 　　后來的電影比如《鬼鈴》或者《鬼來電》以及《阿娘》等都用到了電腦的屏幕，只是，已經遠遠沒有貞子爬出來的那種氣勢凌人地壓倒性的驚惶效果了。利用屏幕上的驟變來制造的驚悚效果，可是，又有哪一種驚悚效果會比從里面爬出一個真實的怨靈來得更嚇人呢。

7.死而不僵的尸體永遠躲藏的柜子深處。

　　依舊是《咒怨》以及那個可恨的伽耶子。對我來說，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更兇狠很多。因為貞子的怨念至少還建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因為恨而恨的恨是最可怕而且也是最強烈的。如果牽強地說伽耶子的死跟她對兒子老師的暗戀有關的話，那么她的怨恨又是不是真的就應該如此強烈呢。 　　殺死每一個跟事情有關的人，帶著自己的兒子四處做案，到后來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第一個出現(xiàn)的地方，居然就是在她家里的那個柜子里。 　　打火機的妙用再一次派上了用場。然后，依舊是一張可怕得滲人的面孔。

　　柜子的妙用是結合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現(xiàn)，這種突兀的感覺總會取得意想不到的效果。 　　后來這個意象也是一個經常用到的設置，做出來比較有效果的有《異度空間》和《輪回》等等。 　　《咒怨》和《午夜兇鈴》之所以成為恐怖片的典型是因為它們把經典的意象都用上了，而后來者，似乎只是不停地重復以前的所有一切。

8.鏡子里永遠看不清的笑臉凄迷。

　　鏡子。這個也許不用再舉例說明在哪部電影里是比較成功的了。因為這個意象幾乎在所有的恐怖電影里都能看到。常用，也太常見，于是看恐怖電影的時候，我們在看到鏡頭里的鏡子的時候總會不自覺地摒住呼吸。因為我們知道在那些鏡子里總會有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。 　　我記得對于鏡子最初的恐怖是在空無一人的房間里目不轉睛瞪著看鏡子，漸漸地會發(fā)現(xiàn)，在那個和我們這個現(xiàn)實世界完全倒映的鏡子世界里，那個自己，本來應該和自己完全一模一樣的自己突然會變得陌生起來。那種感覺是一種由心底深處爆發(fā)出來的恐懼，于是到現(xiàn)在，我依舊拒絕長時間看著鏡子。

　　對鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界里，那個和現(xiàn)實世界完全倒映的世界，如果有一些和我們完全平行的人們存在的話，那也許并不可怕?？墒且驗榈褂?，那是一個完全相反的世界。 　　現(xiàn)實是陽，那里就是陰。現(xiàn)實是人間，那里就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會變成最可怕的意象。 　　而這個意象最出色的地方是，這樣的道具隨手沾來，鏡子是日用品，隨處可見。所有會產生倒映的東西都可以成為這個意象，或者是這個意象的衍生物。印象比較深刻的有《帶鬼回家》和《見鬼》系列，當然，像鏡子是生活的日用品而隨處可見的道理一樣，鏡子也是恐怖電影最常用的日用品，隨處可見。

9.詭異的浴室里淌著血水的蓮蓬。

　　洗澡洗了一半，突然發(fā)現(xiàn)流淌在自己身上的不再是熱氣騰騰的熱水而是腥臭的血水。對血的忌諱，因為赤裸的無遮不擋以及閃躲無路，讓這個意象在突兀驟變的意象里尤其出色。 　　美女出浴，恐怖電影似乎尤其喜歡用美女來完成這個過程。在我們的眼睛開始享用意淫的時候，突然唐突的血腥味會讓出浴的美女猶如脫兔般奔跑。伴隨而來的也許還會停電，因為不至于讓美女們走光，而且對于黑暗的驚惶給這個意象添加了一種詭異的韻味。

　　《雙子》、《女高》系列和《魔鬼的藝術》系列等等電影里都能見到類似的東西?？臻g、視角、聽覺、色調、燈光；一切都會被調用起來。 　　說到底，僅僅只是突兀而已。

10.枯井里永不停息的悲涼的哭聲。

　　說到這里，貞子一定會陰陰冷笑著說：舍我其誰。 　　在電視屏幕里爬出來之前，貞子永遠是從那個有著斷口的井里爬出來的。因為埋身于長年不見陽光的老井，這個帶著斷口的井幾乎是貞子怨念最深的所在。

　　而且井在地上，通往的是地下。狹窄而漫長。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人們的居所；狹窄而漫長的井，是不是兩者互通的一道曲徑。無人知曉。也許也正是因為無人知曉，所以，這個意象總能把很多的人都嚇得迷迷糊糊。

　　井蓋永遠開著，意味著地獄之門開著。在井干涸之前，有水，暗淡的水會把這兩者隔開，沒有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋著幾千年來的怨恨；或者根本就沒有水，沒有人知道這里的水域會通往哪去。 　　死過人的井以及干涸的枯井里總會有些可怕的傳說。而永不停息的悲涼哭聲，是我們心底最無辜的悲愴。

11.天臺，前無去路的絕境。

　　恐怖電影里的天臺，并沒有像《無間道》里的天臺那么多的虛妄和叵測的反思。恐怖片里的天臺來得更直觀。 　　前去無路，后有穢物。這樣的地方絕對是恐怖片最喜歡的地方。因為躲閃無路，所以只能站著、坐著、哆嗦著看著所有一切慢慢地發(fā)生。 　　電影制造一個這樣的場景是為了讓角色無處可逃，其實也是為了讓我們無處可逃。于是我們也只能站著、坐著、哆嗦著跟著角色一起看著所有的一切慢慢地發(fā)生。

　　漫長的等待和睜眼觀望賦予了這個意象驚悚的效果?？v身跳下的欲望很強烈，可是角色不可能會這樣束手就擒，除非被穢物逼至無路或者直接被推下天臺。 　　橫堅是一死，為什么不暢快點呢。當然，暢快的角色選擇會讓電影的票房和效果顯得不那么暢快，所以我們就睜大著眼睛，一起哆嗦吧。 　　角色們總是會很頑強地說，我不會那么輕易就范的。

12.街道上，別人的喧囂我自我的驚惶。

　　《見鬼》Ⅱ曾經制造了一個很不錯的場景。飛奔的女人和喧囂的街道，只是，沒有人能看到她所看到的東西，沒有人知道她的擔憂的驚惶。 　　一切的恐怖來源于自身對意象的把握。看這樣的場景的時候我們往往并不擔憂，可是，如果我們換一個角度來假想，這樣的場景也同樣出色。 　　如果那個飛奔的人是我們自己的話：我們說什么，沒有人會相信；我們看到什么，沒有人會看到……可怕的并不是那些看似應該讓人害怕的鏡頭，而僅僅是作為一個人對于孤獨的困惑。

　　由恐怖誘發(fā)的孤獨。而這樣的孤獨和孤軍奮戰(zhàn)的錯覺會助長這種恐怖。這形成了一種比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此漲彼漲。如果沉溺于這樣的假想的時候，我不得不承認，這個意象挺讓我感動的。 　　至少這個意象對于人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我們很容易沉溺其中。

13.眼瞳，殘酷和死魚一樣的黑白分明。

　　眼睛是心靈的窗戶，這話應該不假，因為從一個人的眼睛里可以看到很多東西。如果這個人是純潔的孩子，那么這雙眼睛一定充滿著溫情以及祥和?？墒侨绻@個人是個不圣潔的邪惡孩子，那么，這將會是一雙什么樣的眼睛呢。 　　眼睛會欺騙人。這是一定的，因為當人們開始明白眼睛是心靈的窗戶的時候，人們也就開始知道如何把自家的窗戶妝飾得更漂亮動人。雖說也許做不到漂亮動人，可是那些陰穢的一切就一定會被掩埋。。 　　閃動的眼睛總會讓人感動?？墒侨绻陂W動的那瞬間，在溫情里突然迸發(fā)出來的是一縷殘暴和刻毒，或者怨恨，或者虐殺的欲望，或者殺氣騰騰的陰穢……這就完全跟溫情聯(lián)想不到一起了。

　　眼睛基本上也是恐怖電影里經常用到的意象之一。《雙瞳》里的那雙眼睛是我印象最深刻的眼睛。因為兩個眼瞳，兩個性格，圣潔天真和邪惡殘暴同時存在于一個人身上，在眼瞳轉換的瞬間，可怕的事情總會發(fā)生。 　　這樣的眼睛遠比兩個人以及兩雙眼睛更滲人。因為我們不知道這雙眼睛什么時候會變成另一雙眼睛。因為不可預知，這雙眼睛顯得非?？膳?。

2007-03-15；丁亥年癸卯月戊申日。