不是被嚇哭，是真的很難過想哭啊，伽椰子有幾次掉眼淚的，不知道你們注意到?jīng)]有。

這是她被丈夫殺了裝在塑料袋里，影片結(jié)尾我是看到有眼淚掉下來的。

這兩張是從樓梯上蠕動(dòng)著爬下來的，爬的時(shí)候確實(shí)很恐怖，但是我覺得當(dāng)時(shí)她眼睛里是有眼淚的，而且她伸手這個(gè)動(dòng)作我總感覺是在求救，反正當(dāng)時(shí)看的時(shí)候本來很害怕的心情看到這幾個(gè)場景，就不害怕了，反而心酸了起來。

恐怖片：以意象之名 　　　　　　　　　　　　　　　　　　——綻放在暗地里幾個(gè)唯美的驚惶意象 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神紀(jì)

　　陰暗在召喚我們一路前行的氣力。 　　拋開所有的緩沖。敢往，直撲。

　　什么是美。什么是可怕。 　　當(dāng)無力閃躲的時(shí)候。Enjoy它們吧。

　　不在最陰穢的角落綻放。 　　就在最擔(dān)憂的時(shí)候。安寂吧。 ——火神紀(jì)。題記。

　　走的夜路多了，就會(huì)有了遇到鬼的機(jī)緣。而鬼見得多了，也許，也就不再驚恐了。因?yàn)樗械难Ч砉挚偸菚?huì)在特定的時(shí)間特定的地點(diǎn)里出現(xiàn)。而我們之所以驚惶不安，只是因?yàn)槲覀儧]有弄清楚情況的時(shí)候，那些突如其來的畫面，夾著一些突兀的陌生的聲音和那些光怪陸離支離破碎的燈光效果。 　　之所以驚恐，因?yàn)橥回?，因?yàn)椴幻魉?。我記得弗洛伊德說過，人們往往對(duì)那些未知的事物懷有一種莫名的恐懼和擔(dān)憂。這句話基本是所有恐怖片的根基。

　　恐怖片的編劇和導(dǎo)演所要做的事就是在我們最沒有預(yù)知的時(shí)候，制造出最突兀的東西。 　　現(xiàn)在我看恐怖片基本上沒什么感覺了。畢竟幾乎所有那些慣用的場景和鋪張時(shí)候我就可以預(yù)知了。以至于恐怖片帶著一種淡而無味如同嚼蠟的平淡。

　　我們的確對(duì)所有未知的東西恐懼。在而對(duì)于所知的甚至了解的事物也就不那么驚慌了。 　　當(dāng)我們不再驚恐不安的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在某些時(shí)候，在我們最不安的時(shí)候，有些畫面會(huì)給我們留下永恒的美感和不褪色的記憶。這樣的東西被我定義為唯美的驚惶意象。

　　當(dāng)然，我寫這篇文章的初始原因是對(duì)這些年來所觀望的那些恐怖片的回憶和總結(jié)；然而寫到這里，我突然感覺，這樣的東西已經(jīng)沒有辦法完全地表述出我想要說明白的東西，于是變成了一種意象的描述。 　　其實(shí)，如果我們能夠平心靜氣的話，那些最陰暗的東西，很多時(shí)候，看起來都很美。一種陰暗色調(diào)的美感，一種永久不滅的美感?？植榔芏鄷r(shí)候像一首唯美的詩。

　　我記得以前上網(wǎng)，有一種叫骯臟美學(xué)的東西，都是一些人體的肢解或者活人的暴虐甚至殺人的鏡頭。鮮血淋淋，觀望的時(shí)候常常有一種惡臭通感。 　　當(dāng)骯臟可以被人們當(dāng)成一種美學(xué)，那么，恐懼為什么不能成為一種唯美的東西呢。當(dāng)然，這樣的東西并不是大眾品味的東西，所以，我并不奢望這樣的東西會(huì)被傳播開去。

　　在我看來，所有的電影里，也許，只有恐怖片對(duì)意象的運(yùn)用是最為出色的。

1.狹隘而幽長的走廊。

　　這是所有的恐怖片中最常見到的一個(gè)意象。 　　幽長。因?yàn)橥ㄍ谋M頭總是一個(gè)看不到邊的陰暗。也許，我們可以知道這走廊的盡頭就只是盡頭，而沒有任何其它東西?？墒且?yàn)橛拈L，因?yàn)榭床坏奖M頭，于是，我們開始感覺到一種莫名的驚惶。 　　狹隘。因?yàn)殓R頭的搖晃或者其它原因，向上的特色以及窄鏡的特寫，很容易讓人產(chǎn)生一種壓迫感。

　　因?yàn)槲粗目謶趾蛪浩雀小Ｄ硞€(gè)時(shí)候，出現(xiàn)一個(gè)未知的東西，這就足以讓人驚惶不安了。 　　所有的恐怖片幾乎都只是導(dǎo)演和我們玩弄的一個(gè)心理游戲，當(dāng)我們被其心里暗示所帶動(dòng)的時(shí)候，我們只能跟著他走進(jìn)他事先為我們預(yù)設(shè)的那些陷阱里去。

　　這方面有比較出色的代表作品有《見鬼》系列的兩部電影。狹隘而幽長的走廊上，一個(gè)已經(jīng)逝去的小孩子低著頭不停地追問：姐姐，你有沒有見到我的成績表呢？ 　　場景和劇情的融和疊加，陰暗的美感，都是在走廊上開始漫延開去。

2.樓梯的轉(zhuǎn)角，陰暗的迷路者。

　　上樓或者上樓，疾走。一般都是在一段驚惶的驚嚇之后奔逃，然后有樓梯讓人饑不擇食般地狂奔。 　　于是，被驚嚇者一般不無意外地會(huì)在樓梯上被進(jìn)一步地驚嚇。而樓梯上最能發(fā)揮突兀的就是樓梯的轉(zhuǎn)角。 　　鏡頭一路向上，或者向下。轉(zhuǎn)角處，突然一個(gè)特寫鏡頭。或者萎縮，或者張狂，突兀的效果都將會(huì)非常好。

　　這方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孿生姐妹的幽魂在轉(zhuǎn)角處的聲音以及向不得不向前去的無奈。 　　當(dāng)然，還有《咒怨》里最經(jīng)典的那個(gè)伽耶子出場的場面，從樓梯的轉(zhuǎn)角處蠕動(dòng)爬行下來。這里面包含著一種主動(dòng)的驚嚇，還有一種緩慢的肅穆，非常唯美。

3.電梯，無處可逃的禁錮之所。

　　電梯。封閉的禁錮之所。盡可能地貼緊在電梯那種金屬墻上。電梯的門在這時(shí)候是永遠(yuǎn)不會(huì)打開的。肆意的驚嚇就會(huì)開始在這個(gè)狹小的空間里漸漸地鋪張其肅殺的味道。

　　人只能站在土地上才能感覺到平安。所以，電梯本身已經(jīng)是一個(gè)非常恐怖的空間了。離開了我們從小到大所站立的土地之上，半空，四處無依無靠。而我們唯一所能依靠的卻是一個(gè)自身封閉的禁錮。而在這封閉的所在里面，除了我們，還有一些未知的力量在折磨我們。也許，這就是電梯這個(gè)意象在恐怖片里被用得泛濫的原因之一吧。 　　只是，就算隨處可見的意象。我們依舊在每次見到的時(shí)候驚慌不見。因?yàn)閺母旧希覀儧]有辦法擺脫出這種離開大地的空虛和不安。 　　我始終覺得，這是恐怖片里最唯美的一個(gè)場景。

　　比如《鬼鈴》。女人，電梯，手機(jī)鈴響。電梯的金屬面有眼睛窺望。這個(gè)金屬面同時(shí)有著后面將要說到的鏡子的功效。電梯突然失控。女人的手緊緊地抓住金屬墻壁，無處可逃。電梯下墜，十個(gè)紅色的指甲全部折斷，加上女人尖銳的慘叫。

4.永遠(yuǎn)不能打開被封印了的破舊的木門。

　　這個(gè)木門必須是破舊不堪的，而且是那種沉重的實(shí)心木。因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，所以轉(zhuǎn)軸已經(jīng)年久失修，在打開門的時(shí)候會(huì)發(fā)出一種吱吱呀呀的聲音。而這個(gè)時(shí)候一般都會(huì)是在晚上，沒有什么燈光。 　　滲人心肺聲音，以及閃爍不定的光線。定位的鏡頭，不移動(dòng)，特寫。木門不會(huì)一下子被推開，很慢，很輕，然而聲音很大。之后會(huì)是一個(gè)快速剪輯的另一個(gè)鏡頭。

　　這個(gè)意象被用在恐怖片里的次數(shù)已經(jīng)不計(jì)其數(shù)了。因?yàn)檫@個(gè)意象不管看到多少次依舊還會(huì)讓我們惶恐不安。 　　我們永遠(yuǎn)也不知道在這扇門后面會(huì)有些什么東西在等著我們。而門轉(zhuǎn)動(dòng)得越慢，我們會(huì)因?yàn)槠诖臅r(shí)間延長而擔(dān)憂。我們不知道在什么時(shí)候，燈光閃爍了之后，會(huì)不會(huì)在我們眼角里闖進(jìn)一些什么樣的東西。 　　因?yàn)槲粗?，因?yàn)榈却?。所以這個(gè)意象被用了無數(shù)次依舊新鮮。視覺上的期待會(huì)加快我們的心跳，而聽覺上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺和聽覺雙管其下，很多時(shí)候我們會(huì)沉溺其中。而且更讓人擔(dān)憂的是，我們不知道什么時(shí)候那個(gè)快速剪輯后的鏡頭會(huì)突然出現(xiàn)，于是，繼續(xù)心跳加速繼續(xù)害怕。

　　而這個(gè)意象到現(xiàn)在似乎依舊沒有被摒棄而且進(jìn)化了。不再在這扇門推開之后直接跳出快速剪輯的鏡頭，之前的過程會(huì)一模一樣，可是，我們發(fā)現(xiàn)推開門之后空空如是，開始放松緊崩的神經(jīng)的時(shí)候，再突然跳出屏幕。 　　這是這個(gè)意象比較成功的應(yīng)用模式。觀影之今，每每有這種推開遲緩的門，屏住呼吸一直等到嚇人的畫面閃過去之后再放松警惕，總是沒錯(cuò)的。

5.天花板上不明的物體。

　　首先會(huì)有聲音從上方傳下來，抬頭，看似安然平靜的天花板平靜如水。這也許是對(duì)現(xiàn)代居室里最陰穢的擔(dān)憂，因?yàn)閺呐f式的人形屋頂下走進(jìn)城市里的新式公寓里，天花板不再是那種可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋頂都會(huì)有一個(gè)不厚不薄的夾層。而我們永遠(yuǎn)也不會(huì)知道，那些永年塵封陰暗的夾層里會(huì)有些什么樣的東西。 　　聲響，不明就里的聲音誘使我們?nèi)ヌ綄ひ粋€(gè)真相?；蛘哒f，我們的好奇心驅(qū)使著我們前行；可是也是我們的好奇心驅(qū)使著我們前往那些不該前陣的地方。 　　這個(gè)恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，對(duì)于電影里角色的好奇心理以及我們跟著他們一同前往窺望的好奇心理。這注定了這個(gè)意象的成功。

　　印象最深刻的應(yīng)該是《咒怨》系列里的天花板了。爬上去，無光，看不到任何東西。于是用打火機(jī)照亮。然后發(fā)現(xiàn)橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經(jīng)死寂多年，也許，僅僅只是幻想。 　　打火機(jī)的功效是用閃爍的燈光加強(qiáng)了驟變的氣氛而讓那張面容出現(xiàn)得突兀，飛快地閃躲，奔逃。可是當(dāng)這個(gè)猙獰的面容追奔下來的時(shí)候，觀影的時(shí)候也許反而不像剛打這打火機(jī)的那一瞬間更可怕了。

6.屏幕里蠕動(dòng)的身影。

　　在《午夜兇鈴》之前的電視或者電腦屏幕里，也許，最可怕的鏡頭也不外乎如是。至少不至于讓我們屏著呼吸不安地困守在銀幕之前。然而，是《午夜兇鈴》里的貞子把這一切變成了真實(shí)。 　　當(dāng)屏幕和現(xiàn)實(shí)開始變得混淆的時(shí)候，屏幕成了一個(gè)非?？膳碌囊庀?。因?yàn)槲覀儠?huì)時(shí)刻擔(dān)憂著，什么時(shí)候那些可怕的事情將會(huì)發(fā)生在眼前，那些可怕的東西會(huì)從電視屏幕里爬出來。 　　《午夜兇鈴》里的貞子每次總會(huì)從電視屏幕里爬出來，或者就在電視屏幕里追趕著那些可憐的角色，人在前面跑，而電視屏幕里的貞子在飛快地爬動(dòng)，電視會(huì)跟在人的后面追。最后貞子無一例外地爬到現(xiàn)實(shí)中來，完成她的終極一擊。

　　電影里的人在擔(dān)憂，而我們坐在銀幕之外也開始擔(dān)憂，什么時(shí)候，會(huì)不會(huì)從銀幕里爬出一個(gè)貞子來索命呢。慘淡的鏡頭非常成功地把這種擔(dān)憂發(fā)揮到了極致。 　　后來的電影比如《鬼鈴》或者《鬼來電》以及《阿娘》等都用到了電腦的屏幕，只是，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有貞子爬出來的那種氣勢(shì)凌人地壓倒性的驚惶效果了。利用屏幕上的驟變來制造的驚悚效果，可是，又有哪一種驚悚效果會(huì)比從里面爬出一個(gè)真實(shí)的怨靈來得更嚇人呢。

7.死而不僵的尸體永遠(yuǎn)躲藏的柜子深處。

　　依舊是《咒怨》以及那個(gè)可恨的伽耶子。對(duì)我來說，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更兇狠很多。因?yàn)樨懽拥脑鼓钪辽龠€建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因?yàn)楹薅薜暮奘亲羁膳露乙彩亲顝?qiáng)烈的。如果牽強(qiáng)地說伽耶子的死跟她對(duì)兒子老師的暗戀有關(guān)的話，那么她的怨恨又是不是真的就應(yīng)該如此強(qiáng)烈呢。 　　殺死每一個(gè)跟事情有關(guān)的人，帶著自己的兒子四處做案，到后來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第一個(gè)出現(xiàn)的地方，居然就是在她家里的那個(gè)柜子里。 　　打火機(jī)的妙用再一次派上了用場。然后，依舊是一張可怕得滲人的面孔。

　　柜子的妙用是結(jié)合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現(xiàn)，這種突兀的感覺總會(huì)取得意想不到的效果。 　　后來這個(gè)意象也是一個(gè)經(jīng)常用到的設(shè)置，做出來比較有效果的有《異度空間》和《輪回》等等。 　　《咒怨》和《午夜兇鈴》之所以成為恐怖片的典型是因?yàn)樗鼈儼呀?jīng)典的意象都用上了，而后來者，似乎只是不停地重復(fù)以前的所有一切。

8.鏡子里永遠(yuǎn)看不清的笑臉凄迷。

　　鏡子。這個(gè)也許不用再舉例說明在哪部電影里是比較成功的了。因?yàn)檫@個(gè)意象幾乎在所有的恐怖電影里都能看到。常用，也太常見，于是看恐怖電影的時(shí)候，我們?cè)诳吹界R頭里的鏡子的時(shí)候總會(huì)不自覺地摒住呼吸。因?yàn)槲覀冎涝谀切╃R子里總會(huì)有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。 　　我記得對(duì)于鏡子最初的恐怖是在空無一人的房間里目不轉(zhuǎn)睛瞪著看鏡子，漸漸地會(huì)發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)和我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界完全倒映的鏡子世界里，那個(gè)自己，本來應(yīng)該和自己完全一模一樣的自己突然會(huì)變得陌生起來。那種感覺是一種由心底深處爆發(fā)出來的恐懼，于是到現(xiàn)在，我依舊拒絕長時(shí)間看著鏡子。

　　對(duì)鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界里，那個(gè)和現(xiàn)實(shí)世界完全倒映的世界，如果有一些和我們完全平行的人們存在的話，那也許并不可怕。可是因?yàn)榈褂?，那是一個(gè)完全相反的世界。 　　現(xiàn)實(shí)是陽，那里就是陰?，F(xiàn)實(shí)是人間，那里就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會(huì)變成最可怕的意象。 　　而這個(gè)意象最出色的地方是，這樣的道具隨手沾來，鏡子是日用品，隨處可見。所有會(huì)產(chǎn)生倒映的東西都可以成為這個(gè)意象，或者是這個(gè)意象的衍生物。印象比較深刻的有《帶鬼回家》和《見鬼》系列，當(dāng)然，像鏡子是生活的日用品而隨處可見的道理一樣，鏡子也是恐怖電影最常用的日用品，隨處可見。

9.詭異的浴室里淌著血水的蓮蓬。

　　洗澡洗了一半，突然發(fā)現(xiàn)流淌在自己身上的不再是熱氣騰騰的熱水而是腥臭的血水。對(duì)血的忌諱，因?yàn)槌嗦愕臒o遮不擋以及閃躲無路，讓這個(gè)意象在突兀驟變的意象里尤其出色。 　　美女出浴，恐怖電影似乎尤其喜歡用美女來完成這個(gè)過程。在我們的眼睛開始享用意淫的時(shí)候，突然唐突的血腥味會(huì)讓出浴的美女猶如脫兔般奔跑。伴隨而來的也許還會(huì)停電，因?yàn)椴恢劣谧屆琅畟冏吖?，而且?duì)于黑暗的驚惶給這個(gè)意象添加了一種詭異的韻味。

　　《雙子》、《女高》系列和《魔鬼的藝術(shù)》系列等等電影里都能見到類似的東西?？臻g、視角、聽覺、色調(diào)、燈光；一切都會(huì)被調(diào)用起來。 　　說到底，僅僅只是突兀而已。

10.枯井里永不停息的悲涼的哭聲。

　　說到這里，貞子一定會(huì)陰陰冷笑著說：舍我其誰。 　　在電視屏幕里爬出來之前，貞子永遠(yuǎn)是從那個(gè)有著斷口的井里爬出來的。因?yàn)槁裆碛陂L年不見陽光的老井，這個(gè)帶著斷口的井幾乎是貞子怨念最深的所在。

　　而且井在地上，通往的是地下。狹窄而漫長。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人們的居所；狹窄而漫長的井，是不是兩者互通的一道曲徑。無人知曉。也許也正是因?yàn)闊o人知曉，所以，這個(gè)意象總能把很多的人都嚇得迷迷糊糊。

　　井蓋永遠(yuǎn)開著，意味著地獄之門開著。在井干涸之前，有水，暗淡的水會(huì)把這兩者隔開，沒有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋著幾千年來的怨恨；或者根本就沒有水，沒有人知道這里的水域會(huì)通往哪去。 　　死過人的井以及干涸的枯井里總會(huì)有些可怕的傳說。而永不停息的悲涼哭聲，是我們心底最無辜的悲愴。

11.天臺(tái)，前無去路的絕境。

　　恐怖電影里的天臺(tái)，并沒有像《無間道》里的天臺(tái)那么多的虛妄和叵測的反思。恐怖片里的天臺(tái)來得更直觀。 　　前去無路，后有穢物。這樣的地方絕對(duì)是恐怖片最喜歡的地方。因?yàn)槎汩W無路，所以只能站著、坐著、哆嗦著看著所有一切慢慢地發(fā)生。 　　電影制造一個(gè)這樣的場景是為了讓角色無處可逃，其實(shí)也是為了讓我們無處可逃。于是我們也只能站著、坐著、哆嗦著跟著角色一起看著所有的一切慢慢地發(fā)生。

　　漫長的等待和睜眼觀望賦予了這個(gè)意象驚悚的效果?？v身跳下的欲望很強(qiáng)烈，可是角色不可能會(huì)這樣束手就擒，除非被穢物逼至無路或者直接被推下天臺(tái)。 　　橫堅(jiān)是一死，為什么不暢快點(diǎn)呢。當(dāng)然，暢快的角色選擇會(huì)讓電影的票房和效果顯得不那么暢快，所以我們就睜大著眼睛，一起哆嗦吧。 　　角色們總是會(huì)很頑強(qiáng)地說，我不會(huì)那么輕易就范的。

12.街道上，別人的喧囂我自我的驚惶。

　　《見鬼》Ⅱ曾經(jīng)制造了一個(gè)很不錯(cuò)的場景。飛奔的女人和喧囂的街道，只是，沒有人能看到她所看到的東西，沒有人知道她的擔(dān)憂的驚惶。 　　一切的恐怖來源于自身對(duì)意象的把握。看這樣的場景的時(shí)候我們往往并不擔(dān)憂，可是，如果我們換一個(gè)角度來假想，這樣的場景也同樣出色。 　　如果那個(gè)飛奔的人是我們自己的話：我們說什么，沒有人會(huì)相信；我們看到什么，沒有人會(huì)看到……可怕的并不是那些看似應(yīng)該讓人害怕的鏡頭，而僅僅是作為一個(gè)人對(duì)于孤獨(dú)的困惑。

　　由恐怖誘發(fā)的孤獨(dú)。而這樣的孤獨(dú)和孤軍奮戰(zhàn)的錯(cuò)覺會(huì)助長這種恐怖。這形成了一種比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此漲彼漲。如果沉溺于這樣的假想的時(shí)候，我不得不承認(rèn)，這個(gè)意象挺讓我感動(dòng)的。 　　至少這個(gè)意象對(duì)于人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我們很容易沉溺其中。

13.眼瞳，殘酷和死魚一樣的黑白分明。

　　眼睛是心靈的窗戶，這話應(yīng)該不假，因?yàn)閺囊粋€(gè)人的眼睛里可以看到很多東西。如果這個(gè)人是純潔的孩子，那么這雙眼睛一定充滿著溫情以及祥和。可是如果這個(gè)人是個(gè)不圣潔的邪惡孩子，那么，這將會(huì)是一雙什么樣的眼睛呢。 　　眼睛會(huì)欺騙人。這是一定的，因?yàn)楫?dāng)人們開始明白眼睛是心靈的窗戶的時(shí)候，人們也就開始知道如何把自家的窗戶妝飾得更漂亮動(dòng)人。雖說也許做不到漂亮動(dòng)人，可是那些陰穢的一切就一定會(huì)被掩埋。。 　　閃動(dòng)的眼睛總會(huì)讓人感動(dòng)?？墒侨绻陂W動(dòng)的那瞬間，在溫情里突然迸發(fā)出來的是一縷殘暴和刻毒，或者怨恨，或者虐殺的欲望，或者殺氣騰騰的陰穢……這就完全跟溫情聯(lián)想不到一起了。

　　眼睛基本上也是恐怖電影里經(jīng)常用到的意象之一。《雙瞳》里的那雙眼睛是我印象最深刻的眼睛。因?yàn)閮蓚€(gè)眼瞳，兩個(gè)性格，圣潔天真和邪惡殘暴同時(shí)存在于一個(gè)人身上，在眼瞳轉(zhuǎn)換的瞬間，可怕的事情總會(huì)發(fā)生。 　　這樣的眼睛遠(yuǎn)比兩個(gè)人以及兩雙眼睛更滲人。因?yàn)槲覀儾恢肋@雙眼睛什么時(shí)候會(huì)變成另一雙眼睛。因?yàn)椴豢深A(yù)知，這雙眼睛顯得非常可怕。

2007-03-15；丁亥年癸卯月戊申日。