【文末有二次更新】

我個(gè)人對(duì)《冰雪奇緣》非常有感情，2014年初在國(guó)內(nèi)上映時(shí)，即便已經(jīng)晚了國(guó)外幾個(gè)月時(shí)間，我依然興致勃勃地三刷了，影片制作無(wú)可挑剔，艾莎和安娜之間那份純真而堅(jiān)定的情誼更是給了我耳目一新的奇妙體驗(yàn)。

6年過(guò)去了，原班人馬集體回歸，帶來(lái)了全新續(xù)作。我有幸提前在《冰雪奇緣2》首映禮上看到了這部片子。

老實(shí)說(shuō)，在觀影之前我是有所擔(dān)心的，畢竟第一部的故事已經(jīng)很完滿了，續(xù)集電影想要出彩壓力不小——幸好，這份擔(dān)憂是多余的，《冰雪奇緣2》并未在前作的“光環(huán)”中死磕，而是基于故事完整性，講出了新篇章。

如果說(shuō)上部的主題是“長(zhǎng)大”，那么這部的主題便是“成熟”。

【鄭重提示：下文會(huì)有各種劇透，如果還沒(méi)看片會(huì)影響觀影體驗(yàn)，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀！如果不介意被劇透，那可以把下文當(dāng)成觀影指南~】

情懷 & 笑點(diǎn)

作為全球影史票房最高動(dòng)畫(huà)電影的續(xù)集，《冰雪奇緣2》自然會(huì)打“情懷牌”，問(wèn)題只是到什么程度。

在我看來(lái)，影片在致敬第一部時(shí)還是相當(dāng)克制的，頂多只占1/10到1/8的比例，而且主要是為了有效串聯(lián)起兩部電影的劇情。

比如開(kāi)場(chǎng)，同樣是年幼的艾莎和安娜與父母同框，不同的是，這次父母親要講述一個(gè)關(guān)于過(guò)去和未來(lái)的故事……

影片的笑點(diǎn)相比前作有較大的提升，許多角色都貢獻(xiàn)出了符合自身人設(shè)的特色幽默。

最最搶眼的當(dāng)然是雪寶（Olaf）了，它把自己的身體特點(diǎn)開(kāi)發(fā)到了極致，配合上又萌又暖又好玩的孩童性格，為大家?guī)?lái)了許多笑聲。

我把情懷和笑點(diǎn)放到一起說(shuō)，是因?yàn)檫@兩點(diǎn)在《冰雪奇緣2》中起到了奇妙的化學(xué)反應(yīng)——

還記得第一部里艾莎唱《Let It Go》吧？她搖曳身姿邊走邊唱的場(chǎng)景，可是“冰雪”的招牌畫(huà)面。

而《冰雪奇緣2》偏偏就拿艾莎這一經(jīng)典POSE開(kāi)涮，還是兩次：一次是在大家玩游戲時(shí)雪寶的COSPLAY，另一次是艾莎在秘境中看到過(guò)往時(shí)的不忍直視。

既是高姿態(tài)的致敬，又是低姿態(tài)的調(diào)侃，相信粉絲們看到這幾幕時(shí)絕對(duì)能會(huì)心一笑。

可以說(shuō)，影片在處理情懷和笑點(diǎn)方面十分細(xì)致、用心，沒(méi)有刻意販賣或尬笑的味道，“娛樂(lè)性”完全可以保證。

音樂(lè) & 特效

“歌好不好聽(tīng)”是評(píng)價(jià)冰雪電影的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，許多觀眾最關(guān)心的就是這個(gè)。

《冰雪奇緣2》的音樂(lè)仍由原詞曲作者克里斯汀和羅伯特操刀，個(gè)人感覺(jué)，新一批原創(chuàng)歌曲的調(diào)調(diào)和上部差別略大，或許不如《Let It Go》和《Do You Want to Build a Snowman?》等曲子那么“上頭”，但其風(fēng)格是一脈相承的，如果就敘事和抒情作用來(lái)說(shuō)，有幾首歌甚至還更勝一籌。

比如阿杜娜皇后為女兒們唱的《All is Found》，用搖籃曲的旋律加上神秘傳說(shuō)的內(nèi)容，不僅表達(dá)出了皇后永恒不變的母愛(ài)，也為將來(lái)的冒險(xiǎn)故事埋下了伏筆，再配合“木頭姐”意猶未盡的聲線，整首歌仿佛連接了時(shí)間和萬(wàn)物。

影片主打曲《Into the Unknown》得到了“一歌三唱”的待遇：女聲清唱前奏，空靈而悠長(zhǎng)，以召喚艾莎的“遠(yuǎn)方聲音”出現(xiàn)；艾莎一人獨(dú)唱，歌聲抑揚(yáng)頓挫，從抗拒到面對(duì)，表現(xiàn)了女王直視未知挑戰(zhàn)的勇氣；結(jié)局主題曲加入了更多搖滾元素，初聽(tīng)沒(méi)啥感覺(jué)，多聽(tīng)?zhēng)妆闀?huì)越來(lái)越帶勁……

尤其是艾莎獨(dú)唱那段，充分展示了她復(fù)雜的心境變化——艾莎雖然經(jīng)歷過(guò)一次冒險(xiǎn)，可她心里并不想再來(lái)一次，所以剛聽(tīng)到召喚時(shí)，她會(huì)畏懼、退縮，等明白必須直面自己的命運(yùn)，艾莎才堅(jiān)定信心踏出了義無(wú)反顧的一步。

略有遺憾的是，《Into the Unknown》出場(chǎng)稍早了些（全片第三首歌），觀眾情緒上的沉淀還不太夠，效果有些打折扣（同為主打曲，《Let It Go》是第五首出場(chǎng)）。

此外，《Some Things Never Change》、《Show Yourself》等其他曲子效果也很棒。

例如雪寶的獨(dú)曲《When I Am Older》，唱出了成長(zhǎng)的疑問(wèn)和對(duì)未來(lái)的憧憬，亦莊亦諧，克斯托夫的獨(dú)曲《Lost in the Woods》更是用老式卡拉OK的質(zhì)感唱出了戀愛(ài)男人的煩惱，喜感十足。

相比之下，《冰雪奇緣2》在特效方面的進(jìn)步就要明顯多了。

實(shí)際上，第一部的特效已經(jīng)足以令人嘆為觀止了，特別是大地冰封和冰雪消融的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，細(xì)節(jié)和流暢度都代表了當(dāng)時(shí)3D動(dòng)畫(huà)電影的最高水平，再過(guò)許多年看都不會(huì)顯得過(guò)時(shí)。

到了第二部，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)硬是把視效又提升了一格“肉眼可見(jiàn)”的刻度。

艾莎決心響應(yīng)召喚、近乎失控地釋放自身力量共鳴時(shí)，整個(gè)阿倫黛爾王國(guó)瞬間被帶有四大元素圖案的冰晶充斥——短短幾秒鐘里，無(wú)論從宏觀廣角鏡頭還是從微觀特寫(xiě)鏡頭去看，畫(huà)面都稱得上錯(cuò)落有致、精致細(xì)膩。

還有數(shù)場(chǎng)艾莎如真似幻的獨(dú)角戲，也漂亮到有些“炫技”的味道。

第一部使用較少的“星光噴墨”特效，到了《冰雪奇緣2》里不僅放開(kāi)了用，還玩出了各種花樣，搭配不同色彩、形象和意境展示，那叫一個(gè)美輪美奐。

而最令我驚喜的，絕對(duì)是艾莎跨越暗海時(shí)馴服水馬（水靈）的一場(chǎng)戲！

動(dòng)態(tài)水效果一直都特別考驗(yàn)特效團(tuán)隊(duì)的能力，影片通過(guò)海面、海浪、冰面、水下等多個(gè)視角證明了自己的卓越水平。

艾莎鬧海斗水馬的過(guò)程，充分考慮到了水“無(wú)色無(wú)形”的基本特點(diǎn)，以及人體和冰塊在水中的流動(dòng)形態(tài)，飄動(dòng)的鬢毛、轉(zhuǎn)瞬即逝的冰晶、從深藍(lán)到淡青不停變幻的水馬色彩，層次感強(qiáng)、流暢度高，看上去分外震撼，特別是艾莎變出冰韁繩套馬跨騎的一幕，剛?cè)岵?jì)、颯爽英姿，我?guī)缀蹩旖谐鰜?lái)了！

毫不夸張地說(shuō)，這段戲是我今年看過(guò)印象最深也是最優(yōu)秀的特效場(chǎng)面了，一定要吹爆！

設(shè)定 & 服裝

不同于第一部里以白色為主色調(diào)的冬季環(huán)境，這次《冰雪奇緣2》展現(xiàn)的是色彩更為豐富的秋季環(huán)境——但此“秋季”又和我們熟悉的有所不同，少了些活力，多了些神秘，所以影片的主色調(diào)選用了與迷霧氣質(zhì)更搭的橘色、橙紅色和紅紫色，而非更明亮的黃色。

影片的主舞臺(tái)放到了一座魔法森林中，落葉繽紛之間暗藏了許多未知的魔法力量——這個(gè)“冰雪版”的秋季十分獨(dú)特，與故事氛圍很搭，一看就能讓人信服。

作為影片中新出現(xiàn)的設(shè)定，風(fēng)、火、水、土四大元素的設(shè)計(jì)也很有心，其靈體都很符合它們各自的特征。

風(fēng)靈無(wú)形無(wú)狀、不可捉摸，要通過(guò)它帶起的楓葉才能看到其存在，來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的它喜歡惡作劇；

火靈躁動(dòng)不安、動(dòng)靜難定，看似野性難馴，動(dòng)不動(dòng)就要燒東西玩，但其實(shí)只要對(duì)待得當(dāng)，它就是只可愛(ài)的小蜥蜴；

水靈已經(jīng)提過(guò)，以水馬形態(tài)示人的它是兇猛的斗士，由于肩負(fù)守衛(wèi)秘密的使命，所以更多展現(xiàn)的是水危險(xiǎn)的一面；

土靈厚重凝實(shí)、勢(shì)大力沉，以大地巨人形態(tài)出場(chǎng)的它們，看似笨拙蠻橫，卻又不可或缺。

艾莎以象征著“第五元素”的身份與它們接觸、周旋、互動(dòng)，也算是設(shè)定上的相得益彰。

正所謂“魔鬼藏在細(xì)節(jié)里”，《冰雪奇緣2》許多地方都能體現(xiàn)影片的“考慮周全”，尤其是與時(shí)俱進(jìn)的著裝，不僅讓人物形象漂亮，更是由外及內(nèi)地展示出了角色的成長(zhǎng)和變化。

在第一部中，艾莎和安娜都還是剛要成年的少女，所以穿著以色彩艷麗的亮色系宮廷長(zhǎng)裙為主。

到了第二部中，姐妹倆的著裝風(fēng)格明顯都成熟了不少，便裝在輕便舒適的同時(shí)，也必須考慮到她們女王和公主的身份——艾莎身穿貼身的淡紫色連體長(zhǎng)裙，尊貴典雅，安娜則穿著象牙色收腰長(zhǎng)裙，外罩一件精短小外套，貴氣不失活潑。

更典型的是她們前往北方國(guó)魔法森林時(shí)的服裝。

姐妹倆的穿著大致相同，都是貼身內(nèi)衣+連體一步裙+披風(fēng)+皮靴：艾莎是“冰雪1”經(jīng)典款的水藍(lán)配色，因?yàn)椴慌吕?，整體上都更輕薄些；安娜的深黃+黑+紫紅搭配更厚實(shí)穩(wěn)重些，脫去外套后也十分便于行動(dòng)。

當(dāng)然我說(shuō)的也許有偏差，很希望能有服裝設(shè)計(jì)專業(yè)或熟悉西式女服的小伙伴來(lái)分析一番~

我這個(gè)外行人之所以非要提服裝，是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">艾莎最終那套衣服實(shí)在太！漂！亮！了！

劇照很難體現(xiàn)出來(lái)，電影里才能感受到……如果說(shuō)上部電影艾莎那套水藍(lán)色紗裙是華麗貴氣、鐘靈毓秀，那么《冰雪奇緣2》里艾莎那套完全體的冰白色衣裙，則完美詮釋了何為“簡(jiǎn)約的奢華”，簡(jiǎn)直是仙氣十足！

連我這個(gè)鋼鐵直男都忍不住想懷少女心，做一把公主夢(mèng)了……

政治 & 統(tǒng)治

《冰雪奇緣2》在各方面都比第一部更加“成人化”，最明顯的一點(diǎn)便是故事不再那么簡(jiǎn)單輕松，之前多少還有些“王子公主”的童話意味，現(xiàn)在已更接近于現(xiàn)實(shí)了。

影片最大的矛盾危機(jī)，意味著政治上“零和思維”的失敗。

阿倫黛爾與北方國(guó)之間原本和平共處，建交后只要維持原樣就能相安無(wú)事，但老國(guó)王魯納德抱著“非我族類其心必異”的想法，笑里藏刀給北方國(guó)挖了個(gè)坑：修建水壩，名義上是幫助北方國(guó)，其實(shí)是鎮(zhèn)住了對(duì)方的靈脈……隨著魯納德圖窮匕見(jiàn)，雙方兵戎相見(jiàn)，自然之靈震怒，封閉了北方國(guó)。

有意思的是，魯納德在對(duì)北方國(guó)使陰招的同時(shí)，也給自身留下了巨大隱患，水壩一旦損毀，大水必將淹沒(méi)阿倫黛爾王國(guó)。

可要解除魔法森林的“詛咒”，又必須摧毀大壩……所以我覺(jué)得最后讓大水沖毀阿倫黛爾城鎮(zhèn)，讓幸存的國(guó)民們?cè)诟呱街亟覉@效果會(huì)更好些，這樣更能凸顯“政治陰謀”的沉重代價(jià)——當(dāng)然，讓艾莎撫平大水能讓結(jié)局更合家歡一些。

此外，“國(guó)王和皇后的秘密、“為什么艾莎天生有魔法”等問(wèn)題也都有了答案。

艾格納是阿倫黛爾王子，阿杜娜是北方國(guó)古老貴族的一員，后者能在兩國(guó)開(kāi)戰(zhàn)的情況下救下前者，并結(jié)為夫妻伺機(jī)解開(kāi)魔法詛咒，本身便是重歸和平的象征。

而艾格納國(guó)王和阿杜娜皇后的孩子艾莎與安娜，便是他們?yōu)椤昂推健绷粝碌淖顚氋F的種子。

阿倫黛爾的女王和公主，北方國(guó)擁有魔法的貴族血脈，注定了她們能獲得森林中兩方勢(shì)力的認(rèn)可與擁戴。

之后的劇情發(fā)展，我認(rèn)為也是合情合理的——艾莎并不是最適合做阿倫黛爾女王的那個(gè)人。

雖然艾莎性情穩(wěn)重，但她從小就被與生俱來(lái)的魔法困擾，過(guò)著幾乎與世隔絕的生活，長(zhǎng)期把自己關(guān)在房間里，除了父母不與任何人交流。

經(jīng)歷了《冰雪奇緣》的故事后，艾莎順利當(dāng)了3年女王，可從影片開(kāi)場(chǎng)來(lái)看，她一直都有些心不在焉……這也難怪，艾莎在人際交往和政務(wù)處理方面的經(jīng)驗(yàn)太少了，況且她真正的命運(yùn)舞臺(tái)在北方。

不難想象，安娜在這三年里幫了多大的忙——相比起長(zhǎng)年深居不出的姐姐，她才是接受正常王室教育長(zhǎng)大的孩子。

安娜以前是有些天真，但在經(jīng)過(guò)“渣男”漢斯騙局和三年歷練后，如今的她已經(jīng)穩(wěn)重多了，在艾莎為魔法揪心的時(shí)候，她卻能在一邊好生慰問(wèn)被困森林里三十多年的馬提斯上尉，和他聊聊遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)人、家鄉(xiāng)事，對(duì)一位忠誠(chéng)護(hù)衛(wèi)阿倫黛爾而奉獻(xiàn)一生的軍人來(lái)說(shuō)，這些話是最好的慰藉。

電影結(jié)局時(shí)，艾莎留在了北方國(guó)，安娜回到阿倫黛爾做了女王，除了“環(huán)境合適”外，這更是姐妹倆為了兩國(guó)長(zhǎng)久和平的責(zé)任，做出的取舍和犧牲。

艾莎和安娜，都長(zhǎng)大了。

成長(zhǎng) & 情誼

必須承認(rèn)，《冰雪奇緣2》的故事不會(huì)像第一部那樣“吸引”觀眾，至少不是以《冰雪奇緣》的方式吸引所有人。

并非是第二部退步了，而是影片所講述探討的主題變得更龐大、抽象和沉重了。

《冰雪奇緣》的核心是“找到身份認(rèn)同”和“姐妹情比金堅(jiān)”，用勇氣去沖破桎梏、用愛(ài)去融化堅(jiān)冰，多數(shù)困難都擺在明面上，當(dāng)艾莎和安娜贏得真情時(shí)，我們都會(huì)為這份珍貴的突破而歡欣鼓舞。

可當(dāng)初的經(jīng)驗(yàn)并不是一直適用的，如果安娜和艾莎始終待在一起，那她們永遠(yuǎn)解不開(kāi)北方的詛咒。

生活總是會(huì)給你一次又一次的挫折，成年后的險(xiǎn)阻又往往難以言喻、不可名狀……即便是最親密的家人、伴侶和朋友，也不可能每次都陪伴在你身邊，我們必須慢慢走出自己的保護(hù)圈，學(xué)會(huì)獨(dú)立。

艾莎和安娜就是如此，一個(gè)深入秘境解密真相，一個(gè)摧毀大壩解除阻礙，她們不僅互相拯救了彼此，更是在不同的位置共同化解了危難……在她們獨(dú)自陷入困境的時(shí)候，唯一能做的就是相信自己、相信對(duì)方。

《冰雪奇緣》是從少年到成年的長(zhǎng)大，是稍稍有些反傳統(tǒng)的快樂(lè)童話；《冰雪奇緣2》是成年后經(jīng)歷風(fēng)雨變得成熟，是在童話基礎(chǔ)上賦予神話色彩的史詩(shī)。

所以，影片或許無(wú)法像上部那樣“討好”觀眾……因?yàn)槎鄶?shù)成年人并不知道怎么做才是對(duì)的（也許永遠(yuǎn)不會(huì)知道），只能希望像艾莎和安娜那樣，選擇好方向，堅(jiān)定走下去。

彩蛋

電影正片和字幕結(jié)束后，還有一個(gè)彩蛋——這里簡(jiǎn)單做個(gè)小回顧。

《冰雪奇緣》中，艾莎在高山上建造了一座冰雕城堡，后來(lái)又造了個(gè)巨大雪怪做守衛(wèi)……

片尾彩蛋里，雪怪撿到了艾莎丟掉的王冠，成為了城堡的新主人。

而在2015年的動(dòng)畫(huà)短片《冰雪奇緣：生日驚喜》（Frozen Fever）中， 全心全力為安娜過(guò)生日的艾莎不巧患了重感冒，于是便出現(xiàn)了她一路打噴嚏一路用失控魔法造小雪人的景象……

在雪寶眼中，這些不會(huì)說(shuō)話喜歡搗蛋的小家伙全是自己弟弟，寶貝得不得了。

最后短片結(jié)束時(shí)，雪寶把一大堆起好名字的小弟弟全都領(lǐng)到了冰雕城堡里，本來(lái)只有雪怪獨(dú)自居住的城堡瞬間變熱鬧了。

結(jié)合《冰雪奇緣2》中雪寶的經(jīng)歷，最后的彩蛋就不難看懂了。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，你可能會(huì)更喜歡《冰雪奇緣》，也可能會(huì)更喜歡《冰雪奇緣2》，但有一點(diǎn)可以肯定，這部續(xù)集動(dòng)畫(huà)絕對(duì)值得一看。

我已經(jīng)準(zhǔn)備影片正式上映后去二刷了，如果你打算去看，就痛快去吧~如果你還沒(méi)想好，希望本文會(huì)對(duì)你的決定有所助益。

11月22日 二刷完畢，回來(lái)簡(jiǎn)單更新點(diǎn)新想法：

1、開(kāi)片后第一場(chǎng)戲，童年安娜和愛(ài)莎玩雪堆游戲時(shí)，其實(shí)就已經(jīng)在劇透后來(lái)魔法森林的冒險(xiǎn)故事了，尤其是愛(ài)莎變出了騎馬女王來(lái)解決危機(jī)——而此時(shí)安娜還滿腦子做著公主和王子的美夢(mèng)，最后抱起所有雪玩偶說(shuō)“所有人都結(jié)婚了！”

致敬童話 和 反童話 的味道都有了。

2、艾格納準(zhǔn)備向女兒們說(shuō)魔法森林故事的時(shí)候，阿杜娜有些遲疑，艾格納堅(jiān)持“該讓她們知道了”，還教育姐妹倆要“時(shí)刻做好準(zhǔn)備”，說(shuō)明國(guó)王和皇后一直在為解決北方國(guó)的詛咒做準(zhǔn)備，之后走海路前往阿塔霍蘭也不全都是出于艾莎的魔法（雖然期望解決女兒身上的問(wèn)題仍是最大的出行理由）。

3、關(guān)于姐妹倆受教育和執(zhí)政水平問(wèn)題之前說(shuō)得有失偏頗，艾莎和安娜都是很稱職的女王/公主，第一部里一直是艾莎在理政，而且《冰雪奇緣2》開(kāi)場(chǎng)就是她會(huì)見(jiàn)外國(guó)使節(jié)（之類）的場(chǎng)合。

不過(guò)安娜在有些地方確實(shí)要比艾莎更細(xì)心些，比如她第一眼看到水壩就明白這對(duì)阿倫黛爾是個(gè)隱患，僅僅通過(guò)城堡里的一張畫(huà)像/照片認(rèn)出了軍人馬提斯（她從小到大一個(gè)人玩兒時(shí)沒(méi)少看那些），并且在廢船上首先想到了“暗格”找到地圖。

4、艾莎在阿塔霍蘭秘境中看到了許多過(guò)去的歷史，其中有一段是少年艾格納和阿杜娜的對(duì)話，阿杜娜問(wèn)“你在看什么？”艾格納說(shuō)“一個(gè)丹麥作家的書(shū)”（大意）——

《冰雪奇緣》改編自丹麥作家安徒生童話《雪之女王》，片中三位主角漢斯王子、克斯托夫和安娜的名字也是向安徒生(全名漢斯·克里斯蒂安·安徒生)致敬，而這一幕算是《冰雪奇緣2》向安徒生再次致敬了。

5、安娜在決心摧毀水壩時(shí)就已經(jīng)明白此舉會(huì)毀掉阿倫黛爾，只是國(guó)民們已經(jīng)躲到高地性命無(wú)虞，她才敢放手一搏。

最后艾莎解決掉水患，并告訴安娜“自然之靈同意了”——由此看來(lái)，整個(gè)《冰雪奇緣2》的故事更像是自然之靈對(duì)人類的一場(chǎng)考驗(yàn)：魯納德的行為令它很絕望，本想毀滅一切，但在看到阿杜娜拯救艾格納的行為后，決定給他們一次機(jī)會(huì)，具體得由獲得“魔法詛咒/賜?！钡陌瘉?lái)實(shí)現(xiàn)，艾莎的魔法一直在越變?cè)綇?qiáng)，所以影片中的“劫數(shù)”是躲不過(guò)的，遲早要面對(duì)，最終艾莎和安娜的表現(xiàn)令自然之靈很滿意，于是連“毀掉阿倫黛爾”這樣象征性的懲罰都免去了……

現(xiàn)實(shí)意義被進(jìn)一步削弱，溫和的童話意味比原想的更濃。

6、第二部延續(xù)了第一部“反傳統(tǒng)、反童話”的精神，第一部便是“要姐妹不要王子”，第二部同樣是女性拯救世界，男性滿腦子情情愛(ài)愛(ài)靠邊站（不過(guò)要比那些光喊口號(hào)的“女權(quán)”表面文章好多了）。

不過(guò)，影片并非抹殺男主的存在意義，克斯托夫雖然邊緣化了些，倒也不完全是工具人，說(shuō)個(gè)有意思的發(fā)現(xiàn)：他之前每次求婚失敗，都是因?yàn)閮?nèi)心戲太多/話太多，過(guò)于注重形式，最后僅僅是在安娜最需要他的時(shí)候伸出援手、陪在她身邊而已，接下去求婚便水到渠成。

7、《冰雪奇緣2》的音樂(lè)仍舊很棒——最近一直在循環(huán)原聲大碟，F(xiàn)rozen 2 (Original Motion Picture Soundtrack/Deluxe Edition) ——“洗腦度”比不上第一部有個(gè)重要原因：敘事性or抒情味太強(qiáng)了，削弱了其本身“單獨(dú)成曲”的力量。

第一部的歌曲在保證基本敘事的同時(shí)，無(wú)論與劇情銜接還是獨(dú)立播送都顯得很自然，第二部在這方面就弱了不少，如果不看電影的話，代入感和上口度會(huì)大打折扣，比如安娜的獨(dú)曲《The Next Right Thing》過(guò)于敘事，看過(guò)電影的都知道她經(jīng)歷了失去艾莎和雪寶的痛苦，必須堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)去完成使命，克里斯汀·貝爾帶哭腔的唱法也沒(méi)問(wèn)題……可要平時(shí)拿出來(lái)聽(tīng)，就差些意思，而克斯托夫的《Lost in the Woods》則過(guò)于抒情，游離在劇情之外，略顯生硬。

另外，本片幾首主打曲《Into the Unknown》、《Show Yourself》都比較難唱，傳唱度自然也跟著下降——比如副歌部分，很多小朋友還會(huì)很自然地哼兩句“l(fā)et it go,let it go”，三句“Into the Unknown！”的音一句比一句高，直接勸退小朋友……

8、《冰雪奇緣2》的劇情被不少人詬病，第一遍看時(shí)我也覺(jué)得不夠精彩，第二遍帶著問(wèn)題再去看，反倒覺(jué)得順暢多了，只是比較平，幾段主要?jiǎng)∏橹g的銜接過(guò)渡略硬（還有套路些），可故事本身沒(méi)有什么大毛病和大缺陷。

帶著看首部的“驚喜”眼光去看確實(shí)可能失望，但要說(shuō)“爛”就過(guò)不去了——不妨問(wèn)問(wèn)自己，到底想看一個(gè)怎樣的故事？創(chuàng)作者不愿重復(fù)自己是件好事，影片依然有足夠的誠(chéng)意，問(wèn)題只是傳遞到多少而已。

以上。

【也歡迎關(guān)注我公號(hào)“有愛(ài)評(píng)論區(qū)”?！?/p>

冰雪奇緣2的編劇是詹妮弗李，我看電影時(shí)最后等著看編導(dǎo)，就為看看編劇的名字是誰(shuí)。我認(rèn)為這個(gè)名字值得記住。第一部的時(shí)候我也沒(méi)關(guān)注過(guò)編劇是誰(shuí)導(dǎo)演是誰(shuí)，第一部是一個(gè)很有活力的作品，也是一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的故事，我只是看電影，沒(méi)有想從劇本層面去琢磨電影。第二部復(fù)雜的多，這讓我關(guān)切劇本。

在我看來(lái)，這是一個(gè)精致而壯闊的電影。精致并非說(shuō)畫(huà)面精美，而是說(shuō)它的精致的故事結(jié)構(gòu)，精致的隱喻所傳達(dá)的內(nèi)在含義。壯闊也不是說(shuō)場(chǎng)景的恢弘，是說(shuō)它內(nèi)在的精神世界的壯闊，支持整個(gè)故事的那種壯闊的生命視角。整個(gè)電影呈現(xiàn)出來(lái)的是傾注了飽滿熱情和精心思索的心血?jiǎng)?chuàng)作的劇本，不取巧也不敷衍，非常有力量。

父權(quán)人文知識(shí)結(jié)構(gòu)無(wú)力去解讀這部電影。因?yàn)檫@是一個(gè)由母系文明、女神文明支持，由女性真實(shí)創(chuàng)造力構(gòu)造而成的奇幻世界。電影講的就是“失去的終將回歸”，就是女神的回歸，女性的歸位，指向的是一個(gè)女性中心的未來(lái)。

電影中四靈的象征有著古老的文化背景。后來(lái)電影線索由艾莎找到真相，也是自身生命真相而展開(kāi)，從艾莎與火靈的關(guān)系已經(jīng)暗示艾莎（女性）是貫通一切的女神，也就是大自然本身的象征，女性的法則就是自然的法則，艾莎歸位也就是女性歸位，世界運(yùn)作才能順應(yīng)自然。

后面艾莎“征服”水靈的過(guò)程更是這種女性原則的展現(xiàn)，艾莎騎著水靈之馬奔向自我的真相從而歸位于自然的場(chǎng)面也貢獻(xiàn)了電影令人印象深刻的壯美畫(huà)面，水更加是一種生命根源的女性符號(hào)。這就將艾莎的冰雪魔力通過(guò)領(lǐng)悟到水的淵源而貫通起來(lái)。水是有記憶的，我很愛(ài)這一句話。艾莎冰雪魔法的本質(zhì)不是冷漠的隔離而是滋養(yǎng)一切的生命之水，在繼承自父的父權(quán)女王的角色里艾莎是不自在的，她的魔法力量她的生命本質(zhì)被錯(cuò)解和受束縛。因?yàn)樗母窬质谴笞匀弧?/p>

另一個(gè)與女性法則自然法則關(guān)系密切的是土靈。電影中土靈是由安娜這個(gè)沒(méi)有魔力的女性來(lái)引導(dǎo)的，這一點(diǎn)也大有意味。理解土靈也是理解另一個(gè)女主角安娜的意義的關(guān)鍵。大地是母權(quán)時(shí)代文化意識(shí)里女神本身，一切生靈都依附于大地，后來(lái)父權(quán)諸神興起就以天空之神凌駕大地，以及竊取古老的大地女神的權(quán)力。艾莎和安娜王國(guó)的危機(jī)是因?yàn)楠M隘的男性國(guó)王（父系人祖父）破壞了與北地人的盟約導(dǎo)致，也暗示著破壞了與自然的關(guān)系，生態(tài)環(huán)境惡化，森林為迷霧籠罩，而女神缺位，四靈沒(méi)有了女神主導(dǎo)下的自然運(yùn)作。

安娜的遇險(xiǎn)經(jīng)歷主要就是遭遇地靈巨人，她是在順流而下時(shí)為了躲避地靈巨人而落水走到黑呼呼的山洞里，在艾莎被冰凍之際，向安娜發(fā)出了信號(hào)，是姐妹情深更是姐妹心有靈犀，安娜讀懂了艾莎的訊息，在艾莎受困、雪寶消失的情景下，她終于從黑暗山洞里走出來(lái)，走向地靈巨人，勇敢堅(jiān)定的大聲呼喚地靈去毀掉大壩，解除父權(quán)人的錯(cuò)誤。這個(gè)山洞就是大地的隱喻，是大地的縱深處，雪寶在那里作為一個(gè)靈性生命而安然的消失，安娜在那里從悲傷掙扎奮起從愛(ài)中得到力量，也就是從大地之中獲得力量的一種隱喻，山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼喚地靈，也干脆利落的說(shuō)服了忠于王權(quán)士兵們面對(duì)真相改變錯(cuò)誤，這時(shí)的她完全是一個(gè)真正的女王了，所以當(dāng)艾莎說(shuō)你是女王這個(gè)結(jié)果真是水到渠成，我覺(jué)得非常有說(shuō)服力。故事和人物走到了那里，一切都是最好的安排。所以我們可以看懂了，安娜其實(shí)是女神的另一個(gè)化身。

在我看來(lái)，一座魔法森林是生命運(yùn)作的自然之道的象征，也是對(duì)女性法則的揭示，對(duì)違背女性法則的惡果的反思?？梢哉f(shuō)劇本的構(gòu)思非常宏大也很精密。

在此背景下可以進(jìn)一步看到電影中女神世界所依托的母系權(quán)力原則?？梢詫⒈┢婢墐刹孔髌愤B續(xù)來(lái)看，其中權(quán)力的關(guān)系和傳承的變化很有意思。在第一部里艾莎的王位是繼承自父親，艾莎是被安排成為女王的，她必須惶恐不安的維持一個(gè)父系女王應(yīng)該有的體面，而后艾莎從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到自我失控和迷失走向力量覺(jué)醒。

第二部追溯了艾莎姐妹的母親的淵源，并且由此找到生命以及世界的答案，按照母權(quán)區(qū)的表達(dá)，這是在回望母緣。最后艾莎不僅力量覺(jué)醒，更大的生命意識(shí)覺(jué)醒，完全舒展自由，艾莎歸位于自然，而安娜登上王位。在第二部里，安娜的王位和第一部艾莎的王位意義全然不同。安娜的王權(quán)是由姐姐賦予的，也就是由女神賦予，我們可以理解為女性傳承的自然權(quán)力。

第二部里的安娜也不再是向往真愛(ài)，等著被真愛(ài)拯救的女性，而是從黑暗之中站起來(lái)走向光明的女性，她其實(shí)是通過(guò)自我選擇（毀掉大壩，做正確的事，為眾人承擔(dān)責(zé)任）而成為女王的。其中自然與世俗的權(quán)力關(guān)系是一種母緣關(guān)系（真正的親緣關(guān)系，而非偽造的父系）。安娜的權(quán)力根源是姐姐，是自然本身。

當(dāng)女神歸位，女性歸位，也就理順了一切，魔咒解除，迷霧散去森林重見(jiàn)藍(lán)天，馴鹿奔跑的壯闊情景，我認(rèn)為是全片最為舒展自由壯闊震撼之處。

冰雪奇緣和海洋奇緣是新一代女性童話的兩個(gè)代表作品。一般來(lái)說(shuō)，海洋奇緣會(huì)被視為更為突出女孩獨(dú)立力量的作品，其中沒(méi)有王子，而冰雪奇緣給安娜安排了戀愛(ài)關(guān)系。不過(guò)兩部作品其實(shí)在舊的世界觀方面都很明顯，有沒(méi)有戀愛(ài)關(guān)系只是表面，深層上它們都是在一個(gè)父系婚姻家庭背景下講述女孩的成長(zhǎng)，艾莎安娜有父親，莫阿娜也有父親，而且莫阿娜的父親存在還很突出，同時(shí)母親的存在非常弱化，這是這個(gè)電影最薄弱之處，最讓我不滿意的一點(diǎn)，最后莫阿娜繼承了父親成為女酋長(zhǎng)，但是她的母親的弱化形象是一個(gè)揮之不去的陰影。這其實(shí)也反映出電影在格局方面的缺陷，就是莫阿娜沒(méi)有女性聯(lián)盟，沒(méi)有女性傳承。雖然有奶奶給與的某種傳承，但因?yàn)閶寢尩男蜗蟛粚?duì)勁也讓這種傳承頗為虛無(wú)（其實(shí)莫阿娜不是母親的傳人反倒是奶奶的傳人，這還是父權(quán)在其中堅(jiān)強(qiáng)的做梗所致）。所以海洋奇緣的敘事格局如此，根本上是因?yàn)樗鼪](méi)有對(duì)與女性力量的本源進(jìn)行深思，它似乎不容易再有第二部，也無(wú)法補(bǔ)救這種缺陷。

冰雪奇緣中父母的存在相對(duì)弱化一點(diǎn)，電影在開(kāi)場(chǎng)不久就讓父母掛了，重在姐妹倆自己（女性聯(lián)盟），這是冰雪奇緣可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父親的存在還是比母親更突出一點(diǎn)，他錯(cuò)誤的約束讓艾莎壓制自己的力量，不過(guò)他的錯(cuò)誤也已經(jīng)在第一部里被否定了。冰雪奇緣2的力量在于它并不回避自己是從舊世界走來(lái)的，它讓女性力量的根源出場(chǎng)（女性傳承），從而化舊為新。電影一開(kāi)場(chǎng)就從母親的歌謠開(kāi)始（太美了這首歌），重新建立了母親淵源的新敘事背景，姐妹倆由母親的愛(ài)與歌謠溯源而上，去尋找自己生命的真相，也抵達(dá)了世界的真相（女性的法則生命的自然根源）。而且前后兩部電影故事的邏輯并不斷裂，巧妙自然的完成了從父系轉(zhuǎn)向母緣，從父權(quán)城堡轉(zhuǎn)向大自然的變遷。當(dāng)艾莎歸位自然，安娜成為女王，故事的整個(gè)世界觀都得到了巨大的更新。

兩部作品應(yīng)該視為一個(gè)整體，這也是我認(rèn)為第二部是我看過(guò)的最好的續(xù)集電影的原因?？傊矣X(jué)得冰雪奇緣2勝在了它如同艾莎和安娜一樣，是一個(gè)敢于迎難而上、面對(duì)舊世界的陰影、并且用女性的創(chuàng)造力帶來(lái)新世界，為未來(lái)造夢(mèng)的電影，是一部勇敢的電影。

電影揭示了女性的參照系是大自然，是生命本身。不是男人，也不是愛(ài)情。

電影之于女性的生命覺(jué)醒、神性覺(jué)醒有巨大的意義。

艾莎的成為女神，發(fā)現(xiàn)自我的真相，有一個(gè)找到位置的意義，她的覺(jué)醒就是明白了她應(yīng)該站在她的位置上，電影中呈現(xiàn)為她是居于四元素的中央，以及她定居于北地，這里是母緣，是女神的家鄉(xiāng)。這就是女神的歸位。

而女神歸位，象征女性的歸位，安娜以大地女神的現(xiàn)世化身成為女王，更是突出體現(xiàn)這一點(diǎn)。我覺(jué)得電影已經(jīng)發(fā)出了這樣的寓言，女性歸位于作為生命根源的第一性，性別秩序歸于自然，走向一個(gè)女性中心的世界是人類的未來(lái)。

可以理解為三個(gè)女性覺(jué)知的層次。第一層次是看到，電影演繹了艾莎的神性覺(jué)醒，成為女神。第二層次是看到，電影不只演了艾莎一個(gè)女神，還有另一個(gè)女神安娜，演繹了沒(méi)有魔力的安娜作為現(xiàn)世女神的神性覺(jué)醒。第三個(gè)層次，就是要看到，電影也不只是演繹了兩位奇幻世界中的童話般的女神，而是在告訴現(xiàn)實(shí)世界每一個(gè)女性，在對(duì)我們說(shuō)話，我們每一個(gè)女性都有神性，呼喚女性的神性覺(jué)醒。

每一個(gè)覺(jué)醒的女性就是活著的女神。

祝福女性。

（直接搬來(lái)的零散評(píng)論，改了幾個(gè)字。請(qǐng)讀者諒解。）

先補(bǔ)一句，百合無(wú)限好，保命。

依據(jù)影片地圖，阿倫黛爾在于大陸板塊的西面，海拔偏低，典型西海岸國(guó)家。而魔法國(guó)度在阿倫黛爾的北部，西海岸高海拔地區(qū)。

根據(jù)影片北部有強(qiáng)烈的潮汐反應(yīng)，而南部河流平靜。可以推斷，世界觀水流方向定為由北往南。（不排除自東向西）。（愛(ài)莎一隊(duì)一直往北部行走，愛(ài)莎將安娜由北往南冰推，安娜右轉(zhuǎn)變道，在中部遇到了石精靈看守的溪流，由此可判斷 溪流 是由西北往東南方向流動(dòng)。）

那么施工方（阿倫黛爾）不應(yīng)該修建弧形拱壩，而應(yīng)在適宜地區(qū)修建垂直重力壩或是蓄水庫(kù)來(lái)解決北岸人民的飲水問(wèn)題。原因如下：

1.弧形拱壩會(huì)將力散發(fā)到山體兩側(cè)，這對(duì)于臨海地形并不理想。

2.安全原因，大壩下游是不宜居的。所以大壩的選址不當(dāng)。如要建設(shè)，應(yīng)遷都或者做相應(yīng)的河道引流預(yù)防措施。

3.魔法國(guó)度屬于高海拔地區(qū)，如果無(wú)水流通，則主要的水資源是降雨供給，選建受水面大的水庫(kù)收益要大些。如有水流通，理應(yīng)在低谷區(qū)建湖修壩來(lái)維持供給。

4.影片的選址地沒(méi)有合理的導(dǎo)流工程選地，以當(dāng)時(shí)的施工條件應(yīng)該很難順利施工。還不如讓魔法國(guó)度他們自己建設(shè)。

個(gè)人認(rèn)為冰雪奇緣2是一部政治隱喻片，極富教育意義。 其中事件、人物和各類意象都代表著現(xiàn)實(shí)歷史的一部分，比如最主要的大壩。 破除大壩，就是在糾正歷史錯(cuò)誤，雖然遲到但永遠(yuǎn)不晚。 這過(guò)程中有像祖父那樣顛倒黑白、締造黑暗歷史的罪惡之源； 有像國(guó)王夫婦那樣不惜一切只為尋找真相，卻不幸被黑暗吞沒(méi)、英勇就義的鋪路人； 有像愛(ài)莎那樣為了揭開(kāi)真相而勇敢克服困難的開(kāi)拓者； 還有像安娜那樣從絕望中覺(jué)悟，引領(lǐng)巨人破除大壩的實(shí)踐者。 這過(guò)程中必有像雪寶這樣的無(wú)辜之人犧牲；像克里斯托弗毫無(wú)保留、無(wú)條件信任，并在安娜危難關(guān)頭挺身而出的左膀右臂(差點(diǎn)忘了這位‘‘男主’’，更新)；像黑人侍衛(wèi)那樣被蒙蔽雙眼，但最終恍然大悟并幫助領(lǐng)導(dǎo)者一起糾正歷史錯(cuò)誤的悔改者。 大壩決堤了，但是愛(ài)莎作為一國(guó)女王避免了阿倫黛爾被毀。 因?yàn)槿嗣袷菬o(wú)辜的，他們不應(yīng)該為前人的罪行贖罪，更不用因黑暗的歷史負(fù)重前行。 Water has memory. 無(wú)論歷史如何被謊言掩蓋，真相永遠(yuǎn)不會(huì)缺席。

成功往往讓我們忘記獲得成功的動(dòng)力來(lái)源……我們沒(méi)有義務(wù)創(chuàng)作藝術(shù)。我們沒(méi)有義務(wù)發(fā)表聲明。掙錢是我們的唯一目標(biāo)——邁克爾 艾斯納，1981年，員工備忘錄

7/10，推薦，順便補(bǔ)充：”遠(yuǎn)不如第一部“。0點(diǎn)場(chǎng)，看完不能安心睡覺(jué)了,絢麗的畫(huà)面無(wú)法支撐蒼白的劇情，太多要吐槽的。

11.22號(hào)晚更新評(píng)分：8/10：今天和豆油們討論了一天，發(fā)現(xiàn)自己太苛刻了，作為因冰雪奇緣入迪士尼坑的迪粉，不可避免地對(duì)《冰雪奇緣2》抱有太高的期望，也許這不是一部完美的續(xù)集，但作為一部迪士尼的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，制作質(zhì)量無(wú)疑是頂級(jí)的，加上視覺(jué)上的震撼，熟悉的歌舞模式，細(xì)致的設(shè)定，這些優(yōu)點(diǎn)不能被簡(jiǎn)單粗暴地否定。

現(xiàn)在我在寫(xiě)關(guān)于幕后制作的影評(píng)，幕后的設(shè)定制作內(nèi)容預(yù)計(jì)會(huì)很多，關(guān)于幕后的影評(píng)施工中，鏈接如下，可以解答很多疑問(wèn)（非常喜歡這部電影，不爽我在這個(gè)影評(píng)里找碴的話，請(qǐng)看這一篇）。//movie.douban.com/review/12053529/

含劇透，會(huì)有劇透預(yù)警

Part 0.先科普幾個(gè)點(diǎn)：

問(wèn)：為什么安娜和艾莎不屬于“迪士尼公主"？

答：因?yàn)椤侗┢婢墶诽嶅X了，安娜和艾莎屬于單獨(dú)的”Frozen“這個(gè)品牌而不是”Disney Princess“

ps：《海洋奇緣》女主莫阿娜在今年才正式劃進(jìn)”Disney Princess“的品牌

就算是同一批玩具，品牌標(biāo)志也會(huì)嚴(yán)格區(qū)分

ps：《海洋奇緣》的莫阿娜今年才劃入迪士尼公主的品牌，所以很多產(chǎn)品上的logo是”Moana“而不是”Disney Princess“

問(wèn)：迪士尼的”續(xù)集魔咒“效應(yīng)是個(gè)什么說(shuō)法？

答：迪士尼的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片：諸如《灰姑娘》《小美人魚(yú)》《美女與野獸》《阿拉丁》《花木蘭》等等……都拍過(guò)續(xù)集，但是都反響平平，以至于很多人是不知道這些續(xù)集的存在的，迪士尼官方通常不會(huì)宣傳這些續(xù)集里出現(xiàn)的設(shè)定，（比如愛(ài)麗兒的女兒），所以可以說(shuō)這些續(xù)集大多成為了迪士尼的黑歷史。

問(wèn)：《冰雪奇緣》故事成功的偶然性

答：在早期版本中，接近和安徒生的原著故事，冰雪女王，Elsa是故事里的反派角色，作曲被要求創(chuàng)作一首Elsa作為滑稽的反派的角色歌曲，就像加斯頓的《Gaston》,烏蘇拉的《Poor Unfortunate Souls》，刀疤的《Be Prepaired》一樣。但是創(chuàng)作出來(lái)的這首歌是后來(lái)的《Let It Go》，顯然，這首歌唱出了Elsa不被人理解的心聲，這首歌說(shuō)服了團(tuán)隊(duì)，Elsa的設(shè)定被修改，她不再是反派角色了。所以《Let It Go》的存在有不少運(yùn)氣和靈感促成的因素。引申到整個(gè)故事，如果Elsa和Anna只是單純的反派VS主角的關(guān)系，《冰雪奇緣》很可能無(wú)法像現(xiàn)在這樣成功。

早期設(shè)定

正文開(kāi)始：

Part1. 續(xù)集的切入點(diǎn)

《冰雪奇緣2》的存在早在16年《瘋狂動(dòng)物城》里的彩蛋中公布，續(xù)集存在的消息對(duì)于老“冰粉”是一大振奮。但是迪士尼的動(dòng)畫(huà)片（狹義上指華特迪士尼動(dòng)畫(huà)工作室,WDAS拍的動(dòng)畫(huà)片）通常是“把一個(gè)故事完全講完”，而且在設(shè)定上的細(xì)致程度不如皮克斯（當(dāng)然，《瘋狂動(dòng)物城》設(shè)定上深得皮克斯精髓），再加上迪士尼前期拍續(xù)集主要是出于商業(yè)考慮，制作投入較少，制作大多由更小的子工作室而不是WDAS來(lái)完成。這些因素決定了迪士尼很難拍出打動(dòng)觀眾的續(xù)集。所以2010年之后，迪士尼對(duì)于續(xù)集的開(kāi)發(fā)非常謹(jǐn)慎，比如《魔發(fā)奇緣》的后續(xù)故事就是用番外短片講述的，而且效果不錯(cuò)。（然而后來(lái)開(kāi)始拍2D動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇）

魔發(fā)奇緣番外篇：麻煩不斷 (2012)

8.5

2012 / 美國(guó) / 喜劇 動(dòng)作 愛(ài)情 動(dòng)畫(huà) 短片 / 內(nèi)森·格雷諾 拜倫·霍華德 / 曼迪·摩爾 扎克瑞·萊維

《冰雪奇緣》也是采用了前者的模式，用番外短片來(lái)講述“后來(lái)的故事”

冰雪奇緣：生日驚喜 (2015)

8.4

2015 / 美國(guó) / 喜劇 動(dòng)畫(huà) 短片 歌舞 奇幻 / 珍妮弗·李 克里斯·巴克 / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

樂(lè)高冰雪奇緣：北極光 (2016)

6.8

2016 / 美國(guó) / 動(dòng)畫(huà) / Steven Spencer / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

雪寶的冰雪大冒險(xiǎn) (2017)

8.2

2017 / 美國(guó) / 動(dòng)畫(huà) 短片 歌舞 奇幻 冒險(xiǎn) / 凱文·迪特斯 施特維·韋默斯 / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

然而如果要把續(xù)集拍成長(zhǎng)片，故事的挖掘空間仍然極其有限，主要有兩點(diǎn)：

《冰雪奇緣》在進(jìn)行世界觀設(shè)定時(shí)團(tuán)隊(duì)主要把精力集中在北歐建筑風(fēng)格與當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣缹W(xué)，除了艾莎的魔法和地精外，沒(méi)有太多其它的魔法元素(低魔世界)，《冰雪奇緣》的世界不是像《怪獸電力公司》一樣有一套自己的法則。

《冰雪奇緣》的每個(gè)人物的故事線已經(jīng)比較圓滿，不管是艾莎對(duì)于魔法的恐懼，安娜由“嫁給剛見(jiàn)面的人”走向發(fā)現(xiàn)”真愛(ài)“，克里斯托夫和安娜的感情線，都處于一個(gè)完成的狀態(tài)。

劇透預(yù)警！

對(duì)于這兩點(diǎn)，迪士尼選擇了這樣的應(yīng)對(duì)方法：首先是關(guān)于魔法，既然第一部里艾莎的魔法是“理所當(dāng)然的"，那么續(xù)集可以對(duì)于魔法的起源進(jìn)行深究，這個(gè)切入點(diǎn)作為背景至少有一部分說(shuō)服力。

所以在這部續(xù)集中迪士尼采用的方式是”挖一個(gè)比原來(lái)的坑更大的大坑，來(lái)填上原來(lái)的坑"，“自然之靈”的想法來(lái)解釋魔法的源頭這一點(diǎn)還算說(shuō)得過(guò)去，但是自然之靈能力的表現(xiàn)過(guò)于模糊，顯得非?；靵y。如果第一部里對(duì)于冰雪的魔法的表現(xiàn)像一個(gè)冰淇淋，那么這一部各種魔法的表現(xiàn)就像一個(gè)火鍋里煮著檸檬和咖啡，然后扔一坨冰淇淋進(jìn)去。魔法是服務(wù)于劇情，而不是喧賓奪主，而且“水有記憶”的表現(xiàn)似乎獨(dú)立于自然之靈之外。好萊塢編劇有一個(gè)忌諱：“不能同時(shí)存在兩種魔法 ”就是這個(gè)意思，你不能讓吸血鬼和外星人打架。自然之靈原本是很好的創(chuàng)意，但是這一部對(duì)于魔法的表現(xiàn)變成了一鍋大雜燴。

關(guān)于四大自然之靈的設(shè)定如下：

火靈：呆萌蜥蜴，控制火焰的燃燒和熄滅，還可以隨時(shí)放火。

土靈，數(shù)量有好幾個(gè)，體型巨大，會(huì)扔石頭，可以控制地面起伏（然而這個(gè)能力只用了一次，以至于讓人懷疑這些石頭人到底是不是土靈本體）

風(fēng)靈：比較簡(jiǎn)單粗暴，就是控制氣流，沒(méi)有可見(jiàn)的實(shí)體外觀

水靈：電影中的表現(xiàn)就是控制水流，外形是馬，正常狀態(tài)下是液體，只能待在水里，但是Elsa凍住它后就可以變成可以騎上岸的“固體馬”

秉著“言論自由，但是要為自己的言論承擔(dān)責(zé)任”的前提，回應(yīng)一下下面的質(zhì)疑：

經(jīng)過(guò)在討論區(qū)的討論，和我本人的考證，至少可以確定火元素和水元素確實(shí)有神話傳說(shuō)中的原型，風(fēng)元素和土元素也是在北歐的民間傳說(shuō)故事里有關(guān)，但偏偏就不屬于北歐神話和北歐諸神沒(méi)有相關(guān)性。

火元素的蜥蜴造型原型最可能是沙羅曼達(dá)（英語(yǔ)：salamander，或譯作沙拉曼達(dá)、火蜥蜴（蠑螈）、沙羅曼蛇）

亞里士多德曾經(jīng)對(duì)這個(gè)生物有所描述。但火蜥蜴作為元素精靈的概念可以追溯到中世紀(jì)煉金術(shù)士帕拉塞爾斯的著作中。

水元素：原型應(yīng)該是蘇格蘭/凱爾特生活中的水鬼。（在劇情上的暗示也有奧丁坐騎的可能，但是作為元素精靈的話可能性最大的就是蘇格蘭馬形水鬼，《神奇動(dòng)物在哪里》中也出現(xiàn)過(guò)的角色）水鬼的英文是「Kelpie」，可能源自蓋爾語(yǔ)的“calpa”或“cailpeach”，意思是“小母?！焙汀靶●R駒”。William Collins在1759年寫(xiě)的頌歌中第一次提到了這種生物。傳說(shuō)水鬼能變成美女引誘年輕男性，再把他們弄死；也能變成白馬，引誘小孩騎到它身上，再吃了他們。水鬼還能召喚洪水，淹沒(méi)附近的村莊，或讓旅人落水而亡。

馬型水鬼傳到歐洲大陸后成為了水妖（德語(yǔ)：Nyx，荷蘭語(yǔ)：nikker，挪威語(yǔ)：n?kk，瑞典語(yǔ)：n?ck，芬蘭語(yǔ)：n?kki，愛(ài)沙尼亞語(yǔ)：n?kk）是中古歐洲傳說(shuō)中出沒(méi)于湖泊、河流的妖精，外貌是長(zhǎng)發(fā)、裸體的美少女，會(huì)誘惑男人靠近水邊再溺死他，在斯堪的納維亞地區(qū)n?cken，n?kki和n?kk是都是男性的水靈，這種生物通常會(huì)化作人形，用唱歌和拉小提琴吸引人類，使之溺死于水中，但是這并不意味著這種生物總是帶有惡意。許多故事表明 n?kker 并不會(huì)傷害聽(tīng)眾。這種生物擅長(zhǎng)變形所以沒(méi)有固定形象，但是最常見(jiàn)的造型是"溪馬"（ brook horse ） . 這個(gè)現(xiàn)代的斯堪的納維亞地區(qū)使用的名字源自于 古挪威的nykr，意思是"河流之馬"（river horse）

土元素在《冰雪奇緣2》里的化身Earth Giant，他們?nèi)邮瘔K的設(shè)定源自巨魔（Troll），但是電影第一部里就已經(jīng)有Troll的存在，所以設(shè)定不能沖突，土元素精靈由一開(kāi)始的接近巨魔的造型變成了現(xiàn)在大家看到的石頭人。 在民間傳說(shuō)中，斯堪的納維亞地區(qū)不存在巨魔，這是“教堂鐘聲不斷響起的后果”。鐘聲的不斷響起使巨魔離開(kāi)了其他土地，盡管它們?cè)噲D抵抗抵抗。眾多傳統(tǒng)都涉及巨魔如何摧毀正在建設(shè)的教堂或如何在建成的教堂中扔巨石和石頭。有時(shí)將大塊的本地石頭描述為巨魔投擲的產(chǎn)物。 風(fēng)元素原型 Ys?tters-Kajsa：Ys?tters-Kajsa是風(fēng)之巨魔，瑞典N?rke省的人們?cè)?jīng)相信; 她可能是她的這個(gè)種族在斯堪的納維亞半島上唯一的一個(gè)個(gè)體。瑞典作家塞爾瑪·拉格洛夫（Selma Lagerl?f）在其著名小說(shuō)《尼爾斯騎鵝記》（1906-1907年）第24章的第一部分中，讓Ys?tters-Kajsa成為了一個(gè)永生的存在 。她寫(xiě)道，在瑞典的奈爾克（N?rke）省，過(guò)去曾經(jīng)住過(guò)一個(gè)名為Ys?tters-Kajsa的巨魔。她之所以被命名為Kajsa，是因?yàn)橐郧叭藗冊(cè)眠@個(gè)名字稱呼風(fēng)之巨魔。她的姓，Ys?tter來(lái)自于她的出生地： Asker 教區(qū)的Ys?tter沼澤（59°08′N 15°33′E）。她似乎曾經(jīng)生活在阿斯克（Asker）教區(qū)，但她喜歡在納爾克（N?rke）地區(qū)捉弄這里的人，她是該地區(qū)獨(dú)一無(wú)二的存在。在塞爾瑪·拉格洛夫描述中 Ys?tters-Kajsa喜歡大風(fēng)（gale ），這就是為什么《冰雪奇緣2》里風(fēng)元素叫Gale的原因。

至少?gòu)纳厦娴脑头治隹梢钥闯觥氨睔W神話中的元素古老神靈”顯然站不住腳，這些元素基于民間傳說(shuō)故事，而不是北歐諸神。

那么角色的切入點(diǎn)在哪兒呢？那就是Anna，Elsa的父母，父親母親的身份得到了完善，而且引入了和阿倫黛爾王國(guó)不同的一個(gè)族群，但是這些角色最大的問(wèn)題就是他們都變成了用來(lái)給魔法作陪襯的背景，這些新角色并不見(jiàn)得有多么討喜。

另一個(gè)切入點(diǎn)是第一部里的廢案，在原聲帶中可以找到。

Frozen (Deluxe)

9.3

Various Artists / 2013

涉及到廢案的歌曲有這幾首

We Know Better Outtake，關(guān)于童年Elsa和Anna一起搗蛋

Spring Pageant Outtake，Elsa的魔法帶來(lái)的災(zāi)難是一個(gè)預(yù)言的一部分，Elsa一開(kāi)始就要負(fù)擔(dān)這種宿命論

More Than Just the Spare Outtake，Anna的獨(dú)白，對(duì)于自己身份的迷茫

You're You Outtake，Hans對(duì)Anna唱的情歌

Life's Too Short Outtake，Anna說(shuō)服Elsa給王國(guó)”解凍“時(shí)唱的歌，基于之前的”預(yù)言“

Life's Too Short (Reprise) Outtake

Reindeer(s) Remix Outtake

顯然《冰雪奇緣2》采用了More Than Just the Spare 里的一部分廢案，作為角色發(fā)展的空間：Anna的獨(dú)立。

在這首歌中Anna強(qiáng)調(diào)的是自己遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如Elsa，Elsa作為長(zhǎng)女注定要成為女王，而Anna只是一個(gè)陪襯。在正式劇情中Anna和Elsa在這方面的矛盾被弱化，但是還是在這些細(xì)節(jié)中有所體現(xiàn)：Elsa的沉穩(wěn)一方面是出于魔法傷害妹妹帶來(lái)的負(fù)罪感，另一方面是她注定要成為女王的命運(yùn)，Elsa的思維方式更為成熟。而Anna與之相反，她冒失，大膽，率直，在故事中Anna有一種自知之明：阿倫戴爾的人民需要的是Elsa做這個(gè)女王，而不是她自己。好像她們的性格已經(jīng)”注定“了誰(shuí)應(yīng)該當(dāng)女王，誰(shuí)應(yīng)該當(dāng)公主；即使她在冒險(xiǎn)中展現(xiàn)出來(lái)了獨(dú)立自主的精神，但是這種精神是服務(wù)于Anna對(duì)于Elsa的情感。這時(shí)，Anna這個(gè)角色的挖掘空間出現(xiàn)了：當(dāng)Anna得到足夠成長(zhǎng)時(shí)，她是有能力成為阿倫戴爾的女王的。讓Anna成為女王肯定需要一系列冒險(xiǎn)和一些契機(jī)。這也成為了《冰雪奇緣2》的劇情。

那么實(shí)際表現(xiàn)怎樣呢？

首先Elsa的魔法真的不是處于偶然，而是帶有了一種宿命論的感覺(jué)，這種宿命從她的父母見(jiàn)面就開(kāi)始了。然后Anna的表現(xiàn)沒(méi)有第一部出彩，她不希望再次失去Elsa的感情是可以理解的，但是表現(xiàn)上顯得較為平庸，前半段中Elsa的魔法表現(xiàn)力過(guò)強(qiáng)，顯得Anna就像一個(gè)累贅一般，第一部里魯莽，大膽，勇敢的Anna在第二部中失去了那種閃閃發(fā)光的感覺(jué)，被束縛住了手腳，無(wú)法有精彩的表現(xiàn)。

Anna和Kristopher的感情線也較為僵硬，這一對(duì)情侶沒(méi)有太多可以表現(xiàn)的萌點(diǎn)，克里斯托夫最大的作用就是騎馴鹿，變成了一個(gè)滑稽的工具人角色。這里我相信這是為了強(qiáng)調(diào)安娜的責(zé)任和她走向獨(dú)立自主的過(guò)程，安娜只能她自己承受這一切，不能讓克里斯托夫來(lái)分擔(dān)。

安娜在最絕望的時(shí)候做出了選擇，這時(shí)就是安娜走向成熟，能夠勝任阿倫黛爾女王的標(biāo)志，給第一部廢案中的“More Than Just the Spare”畫(huà)下了句號(hào)。

可以說(shuō)，唯一表現(xiàn)始終出彩的角色只有雪寶了，他的插科打諢確實(shí)起到了救場(chǎng)的作用，而且雪寶的表演里大量的第一部致敬讓老冰粉看到能夠會(huì)心一笑。

還有一點(diǎn)，《冰雪奇緣2》在處理這種已經(jīng)結(jié)束的故事時(shí)和《玩具總動(dòng)員4》有一些相似之處，那就是用“變化”來(lái)打破主角們的“幸福結(jié)局”，而且“變化”的起因都是來(lái)自于過(guò)去（玩具總動(dòng)員和牧羊女 ，艾莎的父母），但是《玩具總動(dòng)員4》里驅(qū)動(dòng)角色的動(dòng)機(jī)顯得更加合理，有興趣的朋友們可以對(duì)比一下。

Part2. 音樂(lè)

群眾的耳朵是不會(huì)說(shuō)謊的：

Frozen (Deluxe)

9.3

Various Artists / 2013

Frozen 2 (Original Motion Picture S

8.5

Various Artists / 2019

預(yù)計(jì)還會(huì)掉分，

（11.24補(bǔ)充說(shuō)明：我在下面內(nèi)容里關(guān)于lopez夫婦的評(píng)價(jià)非常不嚴(yán)謹(jǐn)。因?yàn)镽obert Lopez,Kristen Anderson夫婦在音樂(lè)劇圈里有比較好的表現(xiàn)，現(xiàn)在要確定各自的貢獻(xiàn)度，才好對(duì)齊表現(xiàn)進(jìn)行評(píng)價(jià)）

Lopez 夫婦在給《冰雪奇緣》作曲前參與過(guò)的迪士尼動(dòng)畫(huà)只有 2011 版的《 小熊維尼 》動(dòng)畫(huà)的新增音樂(lè)。原聲帶中比較耐聽(tīng)的幾首都是1977版里的音樂(lè)?？梢哉f(shuō) Lopez是靠《冰雪奇緣》作曲一炮走紅的，才氣，運(yùn)氣，靈感三個(gè)方面促成了 Lopez 在第一部里的成功。但是顯然 Lopez 不是Alan Menken——從《小美人魚(yú)》到《無(wú)敵破壞王2》始終穩(wěn)定創(chuàng)作迪士尼金曲的作曲家。顯然姜還是老的辣,《冰雪奇緣》音樂(lè)的一次成功無(wú)法證明作曲的水平，大家都在期待《Do you want to build a snowman》《For the First Time In Forever》《Let it Go》一樣，既好聽(tīng)，又能完美銜接劇情的曲子。顯然這一里兩點(diǎn)都沒(méi)做到，讓對(duì)于迪士尼歌舞片段已經(jīng)非常熟悉的我產(chǎn)生了一種少見(jiàn)的覺(jué)得歌舞片段會(huì)尬的感覺(jué)。

主要的幾首歌

“Some Things Never Change” 比不上《For the First Time In Forever》里的歡樂(lè)與期待感.

“Into the Unknown”和《Let it Go》根本不在一個(gè)檔次 . “When I Am Older”這種輕松歡樂(lè)的歌曲倒是可以和《In Summer》比一比

“Lost in the Woods” 就是一個(gè)很奇怪的部分了，我始終無(wú)法理解為什么要把這個(gè)片段做成上世紀(jì)80年代的MV的風(fēng)格，總感覺(jué)格格不入。雖然這首歌可以作為一個(gè)笑點(diǎn)存在，把這種風(fēng)格的歌給雪寶唱可能是錦上添花，但是克里斯托夫唱這首歌無(wú)疑讓這個(gè)角色成為了一個(gè)拙劣的搞笑角色。想想第一部的反派漢斯，都能合安娜有一首甜蜜的《love is an open door》，作為安娜男朋友的克里斯托夫顯得太可憐了。

“Show Yourself” 也許這個(gè)片段的視覺(jué)效果比《Let it Go》好10倍（換裝非?？犰?，讓人懷疑迪士尼做這段就是為了出這個(gè)造型的周邊賺錢），然而歌曲本身的質(zhì)量不如《Let it Go》的1/10

Part3. LGBTQ的爭(zhēng)議

本來(lái)不想寫(xiě)這個(gè)部分的，但是豆瓣短評(píng)區(qū)和討論區(qū)已經(jīng)被這個(gè)占領(lǐng)了，所以還是提一下。

迪士尼是一個(gè)美國(guó)的跨國(guó)公司的典型代表，既然《冰雪奇緣》的產(chǎn)品是面向全球范圍，而不僅僅是美國(guó)本土，那么其中傳遞的價(jià)值觀不可避免地偏向”普世“與”保守“，當(dāng)然反駁的人可以說(shuō)好萊塢是一個(gè)民主黨大本營(yíng)，拍出來(lái)的東西肯定會(huì)”自由派“一些。其中內(nèi)部還是有矛盾的，這個(gè)矛盾就是演員，導(dǎo)演，藝術(shù)家的”自由化“傾向和制片，投資面向全球市場(chǎng)盈利需要不得不保守考慮。最好的反面教材就是D&G事件，整個(gè)公司在華業(yè)務(wù)被一個(gè)設(shè)計(jì)師的言論毀掉。所以在近期NBA事件后，迪士尼旗下的ESPN（娛樂(lè)和體育電視網(wǎng)）下令——所有主持人不得展開(kāi)任何政治討論?？鐕?guó)公司可不能關(guān)顧著自己爽，市場(chǎng)才是最重要的。

舉個(gè)例子：前段時(shí)間《無(wú)敵破壞王2》中木蘭造型出現(xiàn)時(shí)，外網(wǎng)涌現(xiàn)出來(lái)一大堆”木蘭是不是Les“的討論，一方面是對(duì)于文化差異，對(duì)故事的理解與我們不同(中國(guó)觀眾看迪士尼版《花木蘭》動(dòng)畫(huà)貌似很少有這種討論)。另一方面是迪士尼旗下ABC頻道的美劇：《童話鎮(zhèn)》里的劇情。由于《童話鎮(zhèn)》是面向美國(guó)本土觀眾，而且故事本身較為顛覆，所以有木蘭和愛(ài)洛的Les劇情。好萊塢政治傾向+美劇的受眾范圍，這種劇情當(dāng)然可以存在。但是《花木蘭》真人版出現(xiàn)這種劇情（或者花木蘭是黑人演員）絕對(duì)會(huì)升級(jí)成外交事件。

之前《美女與野獸》真人版的LGBTQ擦邊球已經(jīng)在部分國(guó)家和地區(qū)已經(jīng)產(chǎn)生了對(duì)票房的影響，事實(shí)就是如此，美國(guó)的”政治正確“并不等于全世界的”政治正確“。

關(guān)于《冰雪奇緣2》里Elsa是不是Les的討論參照上面的道理，美國(guó)本土的自由派想讓迪士尼表態(tài)，但是迪士尼肯定不會(huì)這么做。不然大家也不可能在中國(guó)的電影院看到這部電影了。（美國(guó)保守州也不會(huì)出現(xiàn)拒絕播放的情況了）

既然迪士尼完全不會(huì)站隊(duì)或表態(tài)，那么不管大家是否相信Elsa是同，完全可以放平心態(tài)，不要在上映之后還來(lái)提起這個(gè)不愉快，沒(méi)必要的話題，希望大家愛(ài)這部電影，一起愉快地觀影。

關(guān)于片尾彩蛋：

片尾彩蛋里聽(tīng)雪寶講故事的角色，大的是《冰雪奇緣》里Elsa創(chuàng)造的“Marshmallow”，小雪人是出自《冰雪奇緣：生日驚喜》短片，官方名字是“Snowgies”，是Elsa感冒時(shí)打噴嚏打出來(lái)的（沒(méi)錯(cuò)，Elsa每打一個(gè)噴嚏，就會(huì)無(wú)意創(chuàng)造出一個(gè)Snowgies）。

評(píng)論區(qū)聲明：這一類在下面杠的我是不會(huì)再回復(fù)的

隔壁的五星影評(píng)都有這種現(xiàn)象，既然夸這部電影好，就是拿錢軟文，說(shuō)缺點(diǎn)就是水軍，那么就沒(méi)必要在這些人身上浪費(fèi)時(shí)間。

11.25更新：

關(guān)于幕后的細(xì)節(jié)單獨(dú)開(kāi)出了一個(gè)影評(píng)，可以解答很多大家對(duì)于這部電影的疑問(wèn)：

//movie.douban.com/review/12053529/

時(shí)隔六年，冰雪奇緣第二部終于上映了。迪士尼動(dòng)畫(huà)向來(lái)少有續(xù)集，得益于冰雪奇緣第一部的大賣，第二部依舊是制作精良的合格合家歡大電影。

我一般不對(duì)電影做太多政治解讀，更何況這是一部童話電影。所以這個(gè)童話里讓我忍不住想要多嘴的地方，就是本片，或者說(shuō)整個(gè)好萊塢存在問(wèn)題的地方——政治正確下錯(cuò)誤的環(huán)保主義觀念以及可恥的族群刻板印象。聯(lián)系到最近瑞典小女孩刮起的西方環(huán)保風(fēng)潮，這些問(wèn)題顯得愈發(fā)嚴(yán)重了。所有這些放到最后說(shuō)，先談電影。

一、劇情和技術(shù)

在看過(guò)第一部的基礎(chǔ)上劇透：

北境森林藏魔法，國(guó)王祖父起異心。

建壩虛情助北境，實(shí)則圖謀滅其國(guó)。

大戰(zhàn)一場(chǎng)精靈怒，封林閉境三十年。

國(guó)王夫婦航行遠(yuǎn)，從此陰陽(yáng)絕往來(lái)。

阿倫戴爾突遭難，姐妹齊心探緣由。

千難萬(wàn)險(xiǎn)情更癡，眾人分離各其途。

身世之謎終揭曉，父母結(jié)緣大戰(zhàn)中。

姐姐仙力天賜予，妹妹注定當(dāng)國(guó)王。

毀壩保城神操作，北境解封人團(tuán)圓。

阿姊北境常巡游，阿妹守土待姊歸。

整體劇情平鋪直敘，采用了典型的三幕?。浩鹨颍▏?guó)家遇難）——發(fā)展（出發(fā)探因）——結(jié)局（順利解決）。平穩(wěn)到?jīng)]有大的波折和真正意義的反轉(zhuǎn)，大概是因?yàn)閷?xiě)童話故事給小孩子看確實(shí)不能太燒腦，所以在此就不作為其一項(xiàng)缺點(diǎn)了。這種“祖輩的陰謀和神秘的身世”題材如果按懸疑大片架構(gòu)進(jìn)行打造，完全可以輕松超越第一部，然而它被童話的框架束縛，沒(méi)法做到。

男主角除貢獻(xiàn)了一首美國(guó)上世紀(jì)風(fēng)格的情歌外依舊全程打醬油。其他路人甲乙丙丁全是功能性人物，重點(diǎn)劇情都落在兩姐妹身上，使觀眾可以始終關(guān)注她們倆，共情體驗(yàn)不會(huì)被經(jīng)常打斷。

CG技術(shù)上的突破有很多，于是整部電影都很養(yǎng)眼，每一幀截圖可當(dāng)壁紙不是假話。尤其是對(duì)“水”的表現(xiàn)，有一段姐姐在大海中馴服水元素的動(dòng)作戲，水元素化身為馬與姐姐戰(zhàn)斗，其動(dòng)作之流暢、質(zhì)感之細(xì)膩，目前市場(chǎng)上所有動(dòng)畫(huà)成片無(wú)能出其右者，建議去電影院感受。

在所有黑屏字幕結(jié)束后有個(gè)彩蛋，意義不大，可以不看。

二、缺點(diǎn)

1.歌曲

其實(shí)本作的歌中規(guī)中矩，沒(méi)有難聽(tīng)的，但缺少“Let it go”那樣出彩的。最重要的還是那四個(gè)字——審美疲勞。六年了，整個(gè)迪士尼的曲風(fēng)幾乎沒(méi)有變化，今年阿拉丁的歌和冰雪奇緣的歌雖然不是一個(gè)人寫(xiě)的，但居然能聽(tīng)出同一種味道，只能說(shuō)迪士尼的作曲家們守舊且同質(zhì)化嚴(yán)重。

全片最好聽(tīng)的是片頭和片中的哼唱，這里做個(gè)特別推薦，在原聲專輯里分別是“Introduction”和“Iduna’s Scarf（第1分鐘到1分40秒的部分）”這兩首曲子。

2.錯(cuò)誤的環(huán)保主義

本片劇情其實(shí)沒(méi)什么過(guò)失，甚至各方面都小心翼翼的進(jìn)行著政治正確（比如毫不意外的，這個(gè)白人國(guó)家城堡里的將軍又是個(gè)黑人......），所以環(huán)保方面的政治正確也混了進(jìn)來(lái)。毀掉自己祖父為北境建設(shè)的大壩就能拯救大自然的魔力這個(gè)設(shè)定，實(shí)在是太糟糕了。

雖說(shuō)祖父建壩的目的不單純，但是設(shè)定這么簡(jiǎn)單粗暴，很容易讓小孩子錯(cuò)誤理解為：大壩不是個(gè)好東西，就是它破壞了自然生態(tài)，所以魔法四大元素才會(huì)生氣封鎖森林。如果我所料不錯(cuò)，肯定有小孩子看完要問(wèn)父母“三峽大壩好不好”這個(gè)問(wèn)題，而很多父母回答不好這個(gè)問(wèn)題（需要的專業(yè)知識(shí)太多了），然后小孩子們就會(huì)直接認(rèn)定片子里肯定是對(duì)的，大壩就是個(gè)壞東西。這樣錯(cuò)誤的環(huán)保主義，糟糕，太糟糕。

如果我來(lái)寫(xiě)劇本，肯定不能直接毀了大壩。大壩在枯水季節(jié)能蓄水，多雨季節(jié)能防洪，多好啊，干嘛要?dú)Я四兀恐苯蛹友b改造一個(gè)可以控制的水閘就好了嘛。四大元素不得勁，竟然全賴這個(gè)大壩，明明人心才是最壞的?。〖夹g(shù)無(wú)罪??！不要用錯(cuò)誤的環(huán)保觀念一直誤導(dǎo)小孩子啊！就算是動(dòng)畫(huà)片，也請(qǐng)嚴(yán)肅設(shè)定好嗎？

3.可恥的刻板印象

那些一看就是披著印第安人馬甲的北境人民，高喊著他們只相信自然，不相信阿倫戴爾的軍人，似曾相識(shí)對(duì)不對(duì)？又是純潔善良的土著遇到良心未泯的白人的《風(fēng)中奇緣》式設(shè)定。迪士尼特別善于一個(gè)模式在多部片子里反復(fù)套用。

套用沒(méi)問(wèn)題，問(wèn)題在于這些刻板印象早就該過(guò)時(shí)了。印第安人就該熱愛(ài)大自然？美國(guó)人沒(méi)踏上北美洲前，人家已經(jīng)燒了幾千年的森林，殺了成千上萬(wàn)的當(dāng)?shù)匾吧鷦?dòng)物，滅絕的物種一大堆。美國(guó)人搞殖民屠殺了許多印第安人不是東西，但為了贖罪，就在文化作品里到處把印第安人設(shè)定成熱愛(ài)大自然的小白兔，還通過(guò)強(qiáng)大的文化宣傳強(qiáng)迫全世界人民接受這種觀點(diǎn)，這根本就是顛倒黑白。而且事實(shí)上，美國(guó)還在逼迫印第安人按照古老的方式生活，這樣就顯得上述“贖罪”行為尤為可恥。印第安人也要現(xiàn)代化呀，憑什么給別人打老舊過(guò)時(shí)的標(biāo)簽？

立幾個(gè)圖騰，有著薩滿教似的原始信仰就是和大自然緊密聯(lián)系、一刻也不能分割了？那最熱愛(ài)大自然的是我們中國(guó)人和非洲土著，甚至是太平洋島國(guó)食人族土著啊。用一些標(biāo)簽化的刻板印象去定義各個(gè)種族，然后把這些標(biāo)簽映射在全世界人的腦海里，這是好萊塢的一大罪狀，只是很多人到現(xiàn)在還渾然不覺(jué)。

大家都是人類，一些落后的民族住在森林里，只是沒(méi)有能力現(xiàn)代化而已，求求好萊塢不要再給別人貼什么熱愛(ài)大自然的標(biāo)簽了。一旦有機(jī)會(huì)發(fā)展，人家立馬大面積焚燒森林，開(kāi)墾荒地種玉米。你們沒(méi)給人家大部分祖先活下來(lái)的機(jī)會(huì)，卻要求他們少數(shù)活下來(lái)的后人繼續(xù)過(guò)這種森林原始社會(huì)生活，美其名曰幫助他們維持了熱愛(ài)自然的傳統(tǒng)，我可去你的吧，這種印象就是在阻礙其他民族發(fā)展，踐踏其他民族追求美好生活的權(quán)利。

憑什么別人就要按照你的設(shè)定老老實(shí)實(shí)呆在森林里茹毛飲血，怎么他們就不能和阿倫戴爾人一樣建立起大城市？如果這么設(shè)定了，故事會(huì)講不下去嗎？完全不會(huì)。就因?yàn)楹萌R塢主流意識(shí)形態(tài)潛意識(shí)里就喜歡設(shè)定這種熱愛(ài)自然的落后民族。還敢說(shuō)不是好萊塢把刻板印象強(qiáng)加給普羅大眾嗎？能寫(xiě)好故事的好萊塢編劇們?nèi)急贿@種充滿刻板印象的意識(shí)形態(tài)洗腦了。

本片沒(méi)有直接描述這些事情，但是這種刻板印象設(shè)定讓我無(wú)時(shí)無(wú)刻感受著那個(gè)高高在上、不斷給每個(gè)種族打標(biāo)簽的好萊塢意識(shí)形態(tài)的壓迫。明明是人心攻伐、不能互信的故事，非要整這種印第安人的幺蛾子。要我說(shuō)，大壩不僅該建，阿倫戴爾人還應(yīng)該幫助北境人民現(xiàn)代化，而不是讓人家一直住帳篷。要傳達(dá)真正的真善美，不是把別人限制在所謂熱愛(ài)自然的刻板印象里，而應(yīng)該幫助人家真正建立美好生活。

神仙姐妹倆，把阿倫戴爾統(tǒng)治著，把北境的魔法元素安撫好了，卻繼續(xù)讓北境人民過(guò)游牧生活？妥妥的美式價(jià)值觀。我們中國(guó)人不一樣，我們就是要在蒙古草原上建設(shè)大量呼和浩特、包頭這樣的大城市，讓游牧民過(guò)上現(xiàn)代化的好日子。還在把風(fēng)餐露宿當(dāng)成美好生活并向全世界散播的好萊塢價(jià)值觀，希望你們?cè)缛蘸瓦@個(gè)世界說(shuō)再見(jiàn)。

評(píng)論里有人告訴我影片中北境人的原型是北歐的薩米人，不是印第安人。那么，特此更正。不管他們參考的是哪個(gè)民族，我依然保留上述觀點(diǎn)：我反感用刻板印象去描述這些落后于現(xiàn)代的民族，并把他們和熱愛(ài)大自然強(qiáng)行聯(lián)系起來(lái)，還要求這些民族在現(xiàn)代繼續(xù)表現(xiàn)所謂的“熱愛(ài)大自然”。9102年了，還有薩米人在森林里過(guò)著原始社會(huì)生活，根本原因并不是因?yàn)樗麄兌嗝礋釔?ài)大自然，他們一開(kāi)始是被其他民族趕進(jìn)森林的。

有人肯定反對(duì)我的觀點(diǎn)，為了避免一再浪費(fèi)口舌，我就直接把已經(jīng)發(fā)生的對(duì)話放在下面。你們認(rèn)同他或我都行，反正大家心里有數(shù)了，多余的廢話也就不用說(shuō)啦。