【文末有二次更新】

我個人對《冰雪奇緣》非常有感情，2014年初在國內(nèi)上映時，即便已經(jīng)晚了國外幾個月時間，我依然興致勃勃地三刷了，影片制作無可挑剔，艾莎和安娜之間那份純真而堅定的情誼更是給了我耳目一新的奇妙體驗。

6年過去了，原班人馬集體回歸，帶來了全新續(xù)作。我有幸提前在《冰雪奇緣2》首映禮上看到了這部片子。

老實說，在觀影之前我是有所擔心的，畢竟第一部的故事已經(jīng)很完滿了，續(xù)集電影想要出彩壓力不小——幸好，這份擔憂是多余的，《冰雪奇緣2》并未在前作的“光環(huán)”中死磕，而是基于故事完整性，講出了新篇章。

如果說上部的主題是“長大”，那么這部的主題便是“成熟”。

【鄭重提示：下文會有各種劇透，如果還沒看片會影響觀影體驗，請謹慎閱讀！如果不介意被劇透，那可以把下文當成觀影指南~】

情懷 & 笑點

作為全球影史票房最高動畫電影的續(xù)集，《冰雪奇緣2》自然會打“情懷牌”，問題只是到什么程度。

在我看來，影片在致敬第一部時還是相當克制的，頂多只占1/10到1/8的比例，而且主要是為了有效串聯(lián)起兩部電影的劇情。

比如開場，同樣是年幼的艾莎和安娜與父母同框，不同的是，這次父母親要講述一個關(guān)于過去和未來的故事……

影片的笑點相比前作有較大的提升，許多角色都貢獻出了符合自身人設(shè)的特色幽默。

最最搶眼的當然是雪寶（Olaf）了，它把自己的身體特點開發(fā)到了極致，配合上又萌又暖又好玩的孩童性格，為大家?guī)砹嗽S多笑聲。

我把情懷和笑點放到一起說，是因為這兩點在《冰雪奇緣2》中起到了奇妙的化學反應(yīng)——

還記得第一部里艾莎唱《Let It Go》吧？她搖曳身姿邊走邊唱的場景，可是“冰雪”的招牌畫面。

而《冰雪奇緣2》偏偏就拿艾莎這一經(jīng)典POSE開涮，還是兩次：一次是在大家玩游戲時雪寶的COSPLAY，另一次是艾莎在秘境中看到過往時的不忍直視。

既是高姿態(tài)的致敬，又是低姿態(tài)的調(diào)侃，相信粉絲們看到這幾幕時絕對能會心一笑。

可以說，影片在處理情懷和笑點方面十分細致、用心，沒有刻意販賣或尬笑的味道，“娛樂性”完全可以保證。

音樂 & 特效

“歌好不好聽”是評價冰雪電影的重要標準之一，許多觀眾最關(guān)心的就是這個。

《冰雪奇緣2》的音樂仍由原詞曲作者克里斯汀和羅伯特操刀，個人感覺，新一批原創(chuàng)歌曲的調(diào)調(diào)和上部差別略大，或許不如《Let It Go》和《Do You Want to Build a Snowman?》等曲子那么“上頭”，但其風格是一脈相承的，如果就敘事和抒情作用來說，有幾首歌甚至還更勝一籌。

比如阿杜娜皇后為女兒們唱的《All is Found》，用搖籃曲的旋律加上神秘傳說的內(nèi)容，不僅表達出了皇后永恒不變的母愛，也為將來的冒險故事埋下了伏筆，再配合“木頭姐”意猶未盡的聲線，整首歌仿佛連接了時間和萬物。

影片主打曲《Into the Unknown》得到了“一歌三唱”的待遇：女聲清唱前奏，空靈而悠長，以召喚艾莎的“遠方聲音”出現(xiàn)；艾莎一人獨唱，歌聲抑揚頓挫，從抗拒到面對，表現(xiàn)了女王直視未知挑戰(zhàn)的勇氣；結(jié)局主題曲加入了更多搖滾元素，初聽沒啥感覺，多聽幾遍會越來越帶勁……

尤其是艾莎獨唱那段，充分展示了她復雜的心境變化——艾莎雖然經(jīng)歷過一次冒險，可她心里并不想再來一次，所以剛聽到召喚時，她會畏懼、退縮，等明白必須直面自己的命運，艾莎才堅定信心踏出了義無反顧的一步。

略有遺憾的是，《Into the Unknown》出場稍早了些（全片第三首歌），觀眾情緒上的沉淀還不太夠，效果有些打折扣（同為主打曲，《Let It Go》是第五首出場）。

此外，《Some Things Never Change》、《Show Yourself》等其他曲子效果也很棒。

例如雪寶的獨曲《When I Am Older》，唱出了成長的疑問和對未來的憧憬，亦莊亦諧，克斯托夫的獨曲《Lost in the Woods》更是用老式卡拉OK的質(zhì)感唱出了戀愛男人的煩惱，喜感十足。

相比之下，《冰雪奇緣2》在特效方面的進步就要明顯多了。

實際上，第一部的特效已經(jīng)足以令人嘆為觀止了，特別是大地冰封和冰雪消融的動態(tài)場景，細節(jié)和流暢度都代表了當時3D動畫電影的最高水平，再過許多年看都不會顯得過時。

到了第二部，主創(chuàng)團隊硬是把視效又提升了一格“肉眼可見”的刻度。

艾莎決心響應(yīng)召喚、近乎失控地釋放自身力量共鳴時，整個阿倫黛爾王國瞬間被帶有四大元素圖案的冰晶充斥——短短幾秒鐘里，無論從宏觀廣角鏡頭還是從微觀特寫鏡頭去看，畫面都稱得上錯落有致、精致細膩。

還有數(shù)場艾莎如真似幻的獨角戲，也漂亮到有些“炫技”的味道。

第一部使用較少的“星光噴墨”特效，到了《冰雪奇緣2》里不僅放開了用，還玩出了各種花樣，搭配不同色彩、形象和意境展示，那叫一個美輪美奐。

而最令我驚喜的，絕對是艾莎跨越暗海時馴服水馬（水靈）的一場戲！

動態(tài)水效果一直都特別考驗特效團隊的能力，影片通過海面、海浪、冰面、水下等多個視角證明了自己的卓越水平。

艾莎鬧海斗水馬的過程，充分考慮到了水“無色無形”的基本特點，以及人體和冰塊在水中的流動形態(tài)，飄動的鬢毛、轉(zhuǎn)瞬即逝的冰晶、從深藍到淡青不停變幻的水馬色彩，層次感強、流暢度高，看上去分外震撼，特別是艾莎變出冰韁繩套馬跨騎的一幕，剛?cè)岵S爽英姿，我?guī)缀蹩旖谐鰜砹耍?/p>

毫不夸張地說，這段戲是我今年看過印象最深也是最優(yōu)秀的特效場面了，一定要吹爆！

設(shè)定 & 服裝

不同于第一部里以白色為主色調(diào)的冬季環(huán)境，這次《冰雪奇緣2》展現(xiàn)的是色彩更為豐富的秋季環(huán)境——但此“秋季”又和我們熟悉的有所不同，少了些活力，多了些神秘，所以影片的主色調(diào)選用了與迷霧氣質(zhì)更搭的橘色、橙紅色和紅紫色，而非更明亮的黃色。

影片的主舞臺放到了一座魔法森林中，落葉繽紛之間暗藏了許多未知的魔法力量——這個“冰雪版”的秋季十分獨特，與故事氛圍很搭，一看就能讓人信服。

作為影片中新出現(xiàn)的設(shè)定，風、火、水、土四大元素的設(shè)計也很有心，其靈體都很符合它們各自的特征。

風靈無形無狀、不可捉摸，要通過它帶起的楓葉才能看到其存在，來無影去無蹤的它喜歡惡作??；

火靈躁動不安、動靜難定，看似野性難馴，動不動就要燒東西玩，但其實只要對待得當，它就是只可愛的小蜥蜴；

水靈已經(jīng)提過，以水馬形態(tài)示人的它是兇猛的斗士，由于肩負守衛(wèi)秘密的使命，所以更多展現(xiàn)的是水危險的一面；

土靈厚重凝實、勢大力沉，以大地巨人形態(tài)出場的它們，看似笨拙蠻橫，卻又不可或缺。

艾莎以象征著“第五元素”的身份與它們接觸、周旋、互動，也算是設(shè)定上的相得益彰。

正所謂“魔鬼藏在細節(jié)里”，《冰雪奇緣2》許多地方都能體現(xiàn)影片的“考慮周全”，尤其是與時俱進的著裝，不僅讓人物形象漂亮，更是由外及內(nèi)地展示出了角色的成長和變化。

在第一部中，艾莎和安娜都還是剛要成年的少女，所以穿著以色彩艷麗的亮色系宮廷長裙為主。

到了第二部中，姐妹倆的著裝風格明顯都成熟了不少，便裝在輕便舒適的同時，也必須考慮到她們女王和公主的身份——艾莎身穿貼身的淡紫色連體長裙，尊貴典雅，安娜則穿著象牙色收腰長裙，外罩一件精短小外套，貴氣不失活潑。

更典型的是她們前往北方國魔法森林時的服裝。

姐妹倆的穿著大致相同，都是貼身內(nèi)衣+連體一步裙+披風+皮靴：艾莎是“冰雪1”經(jīng)典款的水藍配色，因為不怕冷，整體上都更輕薄些；安娜的深黃+黑+紫紅搭配更厚實穩(wěn)重些，脫去外套后也十分便于行動。

當然我說的也許有偏差，很希望能有服裝設(shè)計專業(yè)或熟悉西式女服的小伙伴來分析一番~

我這個外行人之所以非要提服裝，是因為艾莎最終那套衣服實在太！漂！亮！了！

劇照很難體現(xiàn)出來，電影里才能感受到……如果說上部電影艾莎那套水藍色紗裙是華麗貴氣、鐘靈毓秀，那么《冰雪奇緣2》里艾莎那套完全體的冰白色衣裙，則完美詮釋了何為“簡約的奢華”，簡直是仙氣十足！

連我這個鋼鐵直男都忍不住想懷少女心，做一把公主夢了……

政治 & 統(tǒng)治

《冰雪奇緣2》在各方面都比第一部更加“成人化”，最明顯的一點便是故事不再那么簡單輕松，之前多少還有些“王子公主”的童話意味，現(xiàn)在已更接近于現(xiàn)實了。

影片最大的矛盾危機，意味著政治上“零和思維”的失敗。

阿倫黛爾與北方國之間原本和平共處，建交后只要維持原樣就能相安無事，但老國王魯納德抱著“非我族類其心必異”的想法，笑里藏刀給北方國挖了個坑：修建水壩，名義上是幫助北方國，其實是鎮(zhèn)住了對方的靈脈……隨著魯納德圖窮匕見，雙方兵戎相見，自然之靈震怒，封閉了北方國。

有意思的是，魯納德在對北方國使陰招的同時，也給自身留下了巨大隱患，水壩一旦損毀，大水必將淹沒阿倫黛爾王國。

可要解除魔法森林的“詛咒”，又必須摧毀大壩……所以我覺得最后讓大水沖毀阿倫黛爾城鎮(zhèn)，讓幸存的國民們在高山重建家園效果會更好些，這樣更能凸顯“政治陰謀”的沉重代價——當然，讓艾莎撫平大水能讓結(jié)局更合家歡一些。

此外，“國王和皇后的秘密、“為什么艾莎天生有魔法”等問題也都有了答案。

艾格納是阿倫黛爾王子，阿杜娜是北方國古老貴族的一員，后者能在兩國開戰(zhàn)的情況下救下前者，并結(jié)為夫妻伺機解開魔法詛咒，本身便是重歸和平的象征。

而艾格納國王和阿杜娜皇后的孩子艾莎與安娜，便是他們?yōu)椤昂推健绷粝碌淖顚氋F的種子。

阿倫黛爾的女王和公主，北方國擁有魔法的貴族血脈，注定了她們能獲得森林中兩方勢力的認可與擁戴。

之后的劇情發(fā)展，我認為也是合情合理的——艾莎并不是最適合做阿倫黛爾女王的那個人。

雖然艾莎性情穩(wěn)重，但她從小就被與生俱來的魔法困擾，過著幾乎與世隔絕的生活，長期把自己關(guān)在房間里，除了父母不與任何人交流。

經(jīng)歷了《冰雪奇緣》的故事后，艾莎順利當了3年女王，可從影片開場來看，她一直都有些心不在焉……這也難怪，艾莎在人際交往和政務(wù)處理方面的經(jīng)驗太少了，況且她真正的命運舞臺在北方。

不難想象，安娜在這三年里幫了多大的忙——相比起長年深居不出的姐姐，她才是接受正常王室教育長大的孩子。

安娜以前是有些天真，但在經(jīng)過“渣男”漢斯騙局和三年歷練后，如今的她已經(jīng)穩(wěn)重多了，在艾莎為魔法揪心的時候，她卻能在一邊好生慰問被困森林里三十多年的馬提斯上尉，和他聊聊遙遠的家鄉(xiāng)人、家鄉(xiāng)事，對一位忠誠護衛(wèi)阿倫黛爾而奉獻一生的軍人來說，這些話是最好的慰藉。

電影結(jié)局時，艾莎留在了北方國，安娜回到阿倫黛爾做了女王，除了“環(huán)境合適”外，這更是姐妹倆為了兩國長久和平的責任，做出的取舍和犧牲。

艾莎和安娜，都長大了。

成長 & 情誼

必須承認，《冰雪奇緣2》的故事不會像第一部那樣“吸引”觀眾，至少不是以《冰雪奇緣》的方式吸引所有人。

并非是第二部退步了，而是影片所講述探討的主題變得更龐大、抽象和沉重了。

《冰雪奇緣》的核心是“找到身份認同”和“姐妹情比金堅”，用勇氣去沖破桎梏、用愛去融化堅冰，多數(shù)困難都擺在明面上，當艾莎和安娜贏得真情時，我們都會為這份珍貴的突破而歡欣鼓舞。

可當初的經(jīng)驗并不是一直適用的，如果安娜和艾莎始終待在一起，那她們永遠解不開北方的詛咒。

生活總是會給你一次又一次的挫折，成年后的險阻又往往難以言喻、不可名狀……即便是最親密的家人、伴侶和朋友，也不可能每次都陪伴在你身邊，我們必須慢慢走出自己的保護圈，學會獨立。

艾莎和安娜就是如此，一個深入秘境解密真相，一個摧毀大壩解除阻礙，她們不僅互相拯救了彼此，更是在不同的位置共同化解了危難……在她們獨自陷入困境的時候，唯一能做的就是相信自己、相信對方。

《冰雪奇緣》是從少年到成年的長大，是稍稍有些反傳統(tǒng)的快樂童話；《冰雪奇緣2》是成年后經(jīng)歷風雨變得成熟，是在童話基礎(chǔ)上賦予神話色彩的史詩。

所以，影片或許無法像上部那樣“討好”觀眾……因為多數(shù)成年人并不知道怎么做才是對的（也許永遠不會知道），只能希望像艾莎和安娜那樣，選擇好方向，堅定走下去。

彩蛋

電影正片和字幕結(jié)束后，還有一個彩蛋——這里簡單做個小回顧。

《冰雪奇緣》中，艾莎在高山上建造了一座冰雕城堡，后來又造了個巨大雪怪做守衛(wèi)……

片尾彩蛋里，雪怪撿到了艾莎丟掉的王冠，成為了城堡的新主人。

而在2015年的動畫短片《冰雪奇緣：生日驚喜》（Frozen Fever）中， 全心全力為安娜過生日的艾莎不巧患了重感冒，于是便出現(xiàn)了她一路打噴嚏一路用失控魔法造小雪人的景象……

在雪寶眼中，這些不會說話喜歡搗蛋的小家伙全是自己弟弟，寶貝得不得了。

最后短片結(jié)束時，雪寶把一大堆起好名字的小弟弟全都領(lǐng)到了冰雕城堡里，本來只有雪怪獨自居住的城堡瞬間變熱鬧了。

結(jié)合《冰雪奇緣2》中雪寶的經(jīng)歷，最后的彩蛋就不難看懂了。

結(jié)語

綜上所述，你可能會更喜歡《冰雪奇緣》，也可能會更喜歡《冰雪奇緣2》，但有一點可以肯定，這部續(xù)集動畫絕對值得一看。

我已經(jīng)準備影片正式上映后去二刷了，如果你打算去看，就痛快去吧~如果你還沒想好，希望本文會對你的決定有所助益。

11月22日 二刷完畢，回來簡單更新點新想法：

1、開片后第一場戲，童年安娜和愛莎玩雪堆游戲時，其實就已經(jīng)在劇透后來魔法森林的冒險故事了，尤其是愛莎變出了騎馬女王來解決危機——而此時安娜還滿腦子做著公主和王子的美夢，最后抱起所有雪玩偶說“所有人都結(jié)婚了！”

致敬童話 和 反童話 的味道都有了。

2、艾格納準備向女兒們說魔法森林故事的時候，阿杜娜有些遲疑，艾格納堅持“該讓她們知道了”，還教育姐妹倆要“時刻做好準備”，說明國王和皇后一直在為解決北方國的詛咒做準備，之后走海路前往阿塔霍蘭也不全都是出于艾莎的魔法（雖然期望解決女兒身上的問題仍是最大的出行理由）。

3、關(guān)于姐妹倆受教育和執(zhí)政水平問題之前說得有失偏頗，艾莎和安娜都是很稱職的女王/公主，第一部里一直是艾莎在理政，而且《冰雪奇緣2》開場就是她會見外國使節(jié)（之類）的場合。

不過安娜在有些地方確實要比艾莎更細心些，比如她第一眼看到水壩就明白這對阿倫黛爾是個隱患，僅僅通過城堡里的一張畫像/照片認出了軍人馬提斯（她從小到大一個人玩兒時沒少看那些），并且在廢船上首先想到了“暗格”找到地圖。

4、艾莎在阿塔霍蘭秘境中看到了許多過去的歷史，其中有一段是少年艾格納和阿杜娜的對話，阿杜娜問“你在看什么？”艾格納說“一個丹麥作家的書”（大意）——

《冰雪奇緣》改編自丹麥作家安徒生童話《雪之女王》，片中三位主角漢斯王子、克斯托夫和安娜的名字也是向安徒生(全名漢斯·克里斯蒂安·安徒生)致敬，而這一幕算是《冰雪奇緣2》向安徒生再次致敬了。

5、安娜在決心摧毀水壩時就已經(jīng)明白此舉會毀掉阿倫黛爾，只是國民們已經(jīng)躲到高地性命無虞，她才敢放手一搏。

最后艾莎解決掉水患，并告訴安娜“自然之靈同意了”——由此看來，整個《冰雪奇緣2》的故事更像是自然之靈對人類的一場考驗：魯納德的行為令它很絕望，本想毀滅一切，但在看到阿杜娜拯救艾格納的行為后，決定給他們一次機會，具體得由獲得“魔法詛咒/賜?！钡陌瘉韺崿F(xiàn)，艾莎的魔法一直在越變越強，所以影片中的“劫數(shù)”是躲不過的，遲早要面對，最終艾莎和安娜的表現(xiàn)令自然之靈很滿意，于是連“毀掉阿倫黛爾”這樣象征性的懲罰都免去了……

現(xiàn)實意義被進一步削弱，溫和的童話意味比原想的更濃。

6、第二部延續(xù)了第一部“反傳統(tǒng)、反童話”的精神，第一部便是“要姐妹不要王子”，第二部同樣是女性拯救世界，男性滿腦子情情愛愛靠邊站（不過要比那些光喊口號的“女權(quán)”表面文章好多了）。

不過，影片并非抹殺男主的存在意義，克斯托夫雖然邊緣化了些，倒也不完全是工具人，說個有意思的發(fā)現(xiàn)：他之前每次求婚失敗，都是因為內(nèi)心戲太多/話太多，過于注重形式，最后僅僅是在安娜最需要他的時候伸出援手、陪在她身邊而已，接下去求婚便水到渠成。

7、《冰雪奇緣2》的音樂仍舊很棒——最近一直在循環(huán)原聲大碟，F(xiàn)rozen 2 (Original Motion Picture Soundtrack/Deluxe Edition) ——“洗腦度”比不上第一部有個重要原因：敘事性or抒情味太強了，削弱了其本身“單獨成曲”的力量。

第一部的歌曲在保證基本敘事的同時，無論與劇情銜接還是獨立播送都顯得很自然，第二部在這方面就弱了不少，如果不看電影的話，代入感和上口度會大打折扣，比如安娜的獨曲《The Next Right Thing》過于敘事，看過電影的都知道她經(jīng)歷了失去艾莎和雪寶的痛苦，必須堅強起來去完成使命，克里斯汀·貝爾帶哭腔的唱法也沒問題……可要平時拿出來聽，就差些意思，而克斯托夫的《Lost in the Woods》則過于抒情，游離在劇情之外，略顯生硬。

另外，本片幾首主打曲《Into the Unknown》、《Show Yourself》都比較難唱，傳唱度自然也跟著下降——比如副歌部分，很多小朋友還會很自然地哼兩句“l(fā)et it go,let it go”，三句“Into the Unknown！”的音一句比一句高，直接勸退小朋友……

8、《冰雪奇緣2》的劇情被不少人詬病，第一遍看時我也覺得不夠精彩，第二遍帶著問題再去看，反倒覺得順暢多了，只是比較平，幾段主要劇情之間的銜接過渡略硬（還有套路些），可故事本身沒有什么大毛病和大缺陷。

帶著看首部的“驚喜”眼光去看確實可能失望，但要說“爛”就過不去了——不妨問問自己，到底想看一個怎樣的故事？創(chuàng)作者不愿重復自己是件好事，影片依然有足夠的誠意，問題只是傳遞到多少而已。

以上。

【也歡迎關(guān)注我公號“有愛評論區(qū)”?！?/p>

冰雪奇緣2的編劇是詹妮弗李，我看電影時最后等著看編導，就為看看編劇的名字是誰。我認為這個名字值得記住。第一部的時候我也沒關(guān)注過編劇是誰導演是誰，第一部是一個很有活力的作品，也是一個相當簡單的故事，我只是看電影，沒有想從劇本層面去琢磨電影。第二部復雜的多，這讓我關(guān)切劇本。

在我看來，這是一個精致而壯闊的電影。精致并非說畫面精美，而是說它的精致的故事結(jié)構(gòu)，精致的隱喻所傳達的內(nèi)在含義。壯闊也不是說場景的恢弘，是說它內(nèi)在的精神世界的壯闊，支持整個故事的那種壯闊的生命視角。整個電影呈現(xiàn)出來的是傾注了飽滿熱情和精心思索的心血創(chuàng)作的劇本，不取巧也不敷衍，非常有力量。

父權(quán)人文知識結(jié)構(gòu)無力去解讀這部電影。因為這是一個由母系文明、女神文明支持，由女性真實創(chuàng)造力構(gòu)造而成的奇幻世界。電影講的就是“失去的終將回歸”，就是女神的回歸，女性的歸位，指向的是一個女性中心的未來。

電影中四靈的象征有著古老的文化背景。后來電影線索由艾莎找到真相，也是自身生命真相而展開，從艾莎與火靈的關(guān)系已經(jīng)暗示艾莎（女性）是貫通一切的女神，也就是大自然本身的象征，女性的法則就是自然的法則，艾莎歸位也就是女性歸位，世界運作才能順應(yīng)自然。

后面艾莎“征服”水靈的過程更是這種女性原則的展現(xiàn)，艾莎騎著水靈之馬奔向自我的真相從而歸位于自然的場面也貢獻了電影令人印象深刻的壯美畫面，水更加是一種生命根源的女性符號。這就將艾莎的冰雪魔力通過領(lǐng)悟到水的淵源而貫通起來。水是有記憶的，我很愛這一句話。艾莎冰雪魔法的本質(zhì)不是冷漠的隔離而是滋養(yǎng)一切的生命之水，在繼承自父的父權(quán)女王的角色里艾莎是不自在的，她的魔法力量她的生命本質(zhì)被錯解和受束縛。因為她的格局是大自然。

另一個與女性法則自然法則關(guān)系密切的是土靈。電影中土靈是由安娜這個沒有魔力的女性來引導的，這一點也大有意味。理解土靈也是理解另一個女主角安娜的意義的關(guān)鍵。大地是母權(quán)時代文化意識里女神本身，一切生靈都依附于大地，后來父權(quán)諸神興起就以天空之神凌駕大地，以及竊取古老的大地女神的權(quán)力。艾莎和安娜王國的危機是因為狹隘的男性國王（父系人祖父）破壞了與北地人的盟約導致，也暗示著破壞了與自然的關(guān)系，生態(tài)環(huán)境惡化，森林為迷霧籠罩，而女神缺位，四靈沒有了女神主導下的自然運作。

安娜的遇險經(jīng)歷主要就是遭遇地靈巨人，她是在順流而下時為了躲避地靈巨人而落水走到黑呼呼的山洞里，在艾莎被冰凍之際，向安娜發(fā)出了信號，是姐妹情深更是姐妹心有靈犀，安娜讀懂了艾莎的訊息，在艾莎受困、雪寶消失的情景下，她終于從黑暗山洞里走出來，走向地靈巨人，勇敢堅定的大聲呼喚地靈去毀掉大壩，解除父權(quán)人的錯誤。這個山洞就是大地的隱喻，是大地的縱深處，雪寶在那里作為一個靈性生命而安然的消失，安娜在那里從悲傷掙扎奮起從愛中得到力量，也就是從大地之中獲得力量的一種隱喻，山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼喚地靈，也干脆利落的說服了忠于王權(quán)士兵們面對真相改變錯誤，這時的她完全是一個真正的女王了，所以當艾莎說你是女王這個結(jié)果真是水到渠成，我覺得非常有說服力。故事和人物走到了那里，一切都是最好的安排。所以我們可以看懂了，安娜其實是女神的另一個化身。

在我看來，一座魔法森林是生命運作的自然之道的象征，也是對女性法則的揭示，對違背女性法則的惡果的反思。可以說劇本的構(gòu)思非常宏大也很精密。

在此背景下可以進一步看到電影中女神世界所依托的母系權(quán)力原則?？梢詫⒈┢婢墐刹孔髌愤B續(xù)來看，其中權(quán)力的關(guān)系和傳承的變化很有意思。在第一部里艾莎的王位是繼承自父親，艾莎是被安排成為女王的，她必須惶恐不安的維持一個父系女王應(yīng)該有的體面，而后艾莎從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到自我失控和迷失走向力量覺醒。

第二部追溯了艾莎姐妹的母親的淵源，并且由此找到生命以及世界的答案，按照母權(quán)區(qū)的表達，這是在回望母緣。最后艾莎不僅力量覺醒，更大的生命意識覺醒，完全舒展自由，艾莎歸位于自然，而安娜登上王位。在第二部里，安娜的王位和第一部艾莎的王位意義全然不同。安娜的王權(quán)是由姐姐賦予的，也就是由女神賦予，我們可以理解為女性傳承的自然權(quán)力。

第二部里的安娜也不再是向往真愛，等著被真愛拯救的女性，而是從黑暗之中站起來走向光明的女性，她其實是通過自我選擇（毀掉大壩，做正確的事，為眾人承擔責任）而成為女王的。其中自然與世俗的權(quán)力關(guān)系是一種母緣關(guān)系（真正的親緣關(guān)系，而非偽造的父系）。安娜的權(quán)力根源是姐姐，是自然本身。

當女神歸位，女性歸位，也就理順了一切，魔咒解除，迷霧散去森林重見藍天，馴鹿奔跑的壯闊情景，我認為是全片最為舒展自由壯闊震撼之處。

冰雪奇緣和海洋奇緣是新一代女性童話的兩個代表作品。一般來說，海洋奇緣會被視為更為突出女孩獨立力量的作品，其中沒有王子，而冰雪奇緣給安娜安排了戀愛關(guān)系。不過兩部作品其實在舊的世界觀方面都很明顯，有沒有戀愛關(guān)系只是表面，深層上它們都是在一個父系婚姻家庭背景下講述女孩的成長，艾莎安娜有父親，莫阿娜也有父親，而且莫阿娜的父親存在還很突出，同時母親的存在非常弱化，這是這個電影最薄弱之處，最讓我不滿意的一點，最后莫阿娜繼承了父親成為女酋長，但是她的母親的弱化形象是一個揮之不去的陰影。這其實也反映出電影在格局方面的缺陷，就是莫阿娜沒有女性聯(lián)盟，沒有女性傳承。雖然有奶奶給與的某種傳承，但因為媽媽的形象不對勁也讓這種傳承頗為虛無（其實莫阿娜不是母親的傳人反倒是奶奶的傳人，這還是父權(quán)在其中堅強的做梗所致）。所以海洋奇緣的敘事格局如此，根本上是因為它沒有對與女性力量的本源進行深思，它似乎不容易再有第二部，也無法補救這種缺陷。

冰雪奇緣中父母的存在相對弱化一點，電影在開場不久就讓父母掛了，重在姐妹倆自己（女性聯(lián)盟），這是冰雪奇緣可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父親的存在還是比母親更突出一點，他錯誤的約束讓艾莎壓制自己的力量，不過他的錯誤也已經(jīng)在第一部里被否定了。冰雪奇緣2的力量在于它并不回避自己是從舊世界走來的，它讓女性力量的根源出場（女性傳承），從而化舊為新。電影一開場就從母親的歌謠開始（太美了這首歌），重新建立了母親淵源的新敘事背景，姐妹倆由母親的愛與歌謠溯源而上，去尋找自己生命的真相，也抵達了世界的真相（女性的法則生命的自然根源）。而且前后兩部電影故事的邏輯并不斷裂，巧妙自然的完成了從父系轉(zhuǎn)向母緣，從父權(quán)城堡轉(zhuǎn)向大自然的變遷。當艾莎歸位自然，安娜成為女王，故事的整個世界觀都得到了巨大的更新。

兩部作品應(yīng)該視為一個整體，這也是我認為第二部是我看過的最好的續(xù)集電影的原因?？傊矣X得冰雪奇緣2勝在了它如同艾莎和安娜一樣，是一個敢于迎難而上、面對舊世界的陰影、并且用女性的創(chuàng)造力帶來新世界，為未來造夢的電影，是一部勇敢的電影。

電影揭示了女性的參照系是大自然，是生命本身。不是男人，也不是愛情。

電影之于女性的生命覺醒、神性覺醒有巨大的意義。

艾莎的成為女神，發(fā)現(xiàn)自我的真相，有一個找到位置的意義，她的覺醒就是明白了她應(yīng)該站在她的位置上，電影中呈現(xiàn)為她是居于四元素的中央，以及她定居于北地，這里是母緣，是女神的家鄉(xiāng)。這就是女神的歸位。

而女神歸位，象征女性的歸位，安娜以大地女神的現(xiàn)世化身成為女王，更是突出體現(xiàn)這一點。我覺得電影已經(jīng)發(fā)出了這樣的寓言，女性歸位于作為生命根源的第一性，性別秩序歸于自然，走向一個女性中心的世界是人類的未來。

可以理解為三個女性覺知的層次。第一層次是看到，電影演繹了艾莎的神性覺醒，成為女神。第二層次是看到，電影不只演了艾莎一個女神，還有另一個女神安娜，演繹了沒有魔力的安娜作為現(xiàn)世女神的神性覺醒。第三個層次，就是要看到，電影也不只是演繹了兩位奇幻世界中的童話般的女神，而是在告訴現(xiàn)實世界每一個女性，在對我們說話，我們每一個女性都有神性，呼喚女性的神性覺醒。

每一個覺醒的女性就是活著的女神。

祝福女性。

（直接搬來的零散評論，改了幾個字。請讀者諒解。）

先補一句，百合無限好，保命。

依據(jù)影片地圖，阿倫黛爾在于大陸板塊的西面，海拔偏低，典型西海岸國家。而魔法國度在阿倫黛爾的北部，西海岸高海拔地區(qū)。

根據(jù)影片北部有強烈的潮汐反應(yīng)，而南部河流平靜?？梢酝茢?，世界觀水流方向定為由北往南。（不排除自東向西）。（愛莎一隊一直往北部行走，愛莎將安娜由北往南冰推，安娜右轉(zhuǎn)變道，在中部遇到了石精靈看守的溪流，由此可判斷 溪流 是由西北往東南方向流動。）

那么施工方（阿倫黛爾）不應(yīng)該修建弧形拱壩，而應(yīng)在適宜地區(qū)修建垂直重力壩或是蓄水庫來解決北岸人民的飲水問題。原因如下：

1.弧形拱壩會將力散發(fā)到山體兩側(cè)，這對于臨海地形并不理想。

2.安全原因，大壩下游是不宜居的。所以大壩的選址不當。如要建設(shè)，應(yīng)遷都或者做相應(yīng)的河道引流預防措施。

3.魔法國度屬于高海拔地區(qū)，如果無水流通，則主要的水資源是降雨供給，選建受水面大的水庫收益要大些。如有水流通，理應(yīng)在低谷區(qū)建湖修壩來維持供給。

4.影片的選址地沒有合理的導流工程選地，以當時的施工條件應(yīng)該很難順利施工。還不如讓魔法國度他們自己建設(shè)。

個人認為冰雪奇緣2是一部政治隱喻片，極富教育意義。 其中事件、人物和各類意象都代表著現(xiàn)實歷史的一部分，比如最主要的大壩。 破除大壩，就是在糾正歷史錯誤，雖然遲到但永遠不晚。 這過程中有像祖父那樣顛倒黑白、締造黑暗歷史的罪惡之源； 有像國王夫婦那樣不惜一切只為尋找真相，卻不幸被黑暗吞沒、英勇就義的鋪路人； 有像愛莎那樣為了揭開真相而勇敢克服困難的開拓者； 還有像安娜那樣從絕望中覺悟，引領(lǐng)巨人破除大壩的實踐者。 這過程中必有像雪寶這樣的無辜之人犧牲；像克里斯托弗毫無保留、無條件信任，并在安娜危難關(guān)頭挺身而出的左膀右臂(差點忘了這位‘‘男主’’，更新)；像黑人侍衛(wèi)那樣被蒙蔽雙眼，但最終恍然大悟并幫助領(lǐng)導者一起糾正歷史錯誤的悔改者。 大壩決堤了，但是愛莎作為一國女王避免了阿倫黛爾被毀。 因為人民是無辜的，他們不應(yīng)該為前人的罪行贖罪，更不用因黑暗的歷史負重前行。 Water has memory. 無論歷史如何被謊言掩蓋，真相永遠不會缺席。

成功往往讓我們忘記獲得成功的動力來源……我們沒有義務(wù)創(chuàng)作藝術(shù)。我們沒有義務(wù)發(fā)表聲明。掙錢是我們的唯一目標——邁克爾 艾斯納，1981年，員工備忘錄

7/10，推薦，順便補充：”遠不如第一部“。0點場，看完不能安心睡覺了,絢麗的畫面無法支撐蒼白的劇情，太多要吐槽的。

11.22號晚更新評分：8/10：今天和豆油們討論了一天，發(fā)現(xiàn)自己太苛刻了，作為因冰雪奇緣入迪士尼坑的迪粉，不可避免地對《冰雪奇緣2》抱有太高的期望，也許這不是一部完美的續(xù)集，但作為一部迪士尼的動畫長片，制作質(zhì)量無疑是頂級的，加上視覺上的震撼，熟悉的歌舞模式，細致的設(shè)定，這些優(yōu)點不能被簡單粗暴地否定。

現(xiàn)在我在寫關(guān)于幕后制作的影評，幕后的設(shè)定制作內(nèi)容預計會很多，關(guān)于幕后的影評施工中，鏈接如下，可以解答很多疑問（非常喜歡這部電影，不爽我在這個影評里找碴的話，請看這一篇）。//movie.douban.com/review/12053529/

含劇透，會有劇透預警

Part 0.先科普幾個點：

問：為什么安娜和艾莎不屬于“迪士尼公主"？

答：因為《冰雪奇緣》太賺錢了，安娜和艾莎屬于單獨的”Frozen“這個品牌而不是”Disney Princess“

ps：《海洋奇緣》女主莫阿娜在今年才正式劃進”Disney Princess“的品牌

就算是同一批玩具，品牌標志也會嚴格區(qū)分

ps：《海洋奇緣》的莫阿娜今年才劃入迪士尼公主的品牌，所以很多產(chǎn)品上的logo是”Moana“而不是”Disney Princess“

問：迪士尼的”續(xù)集魔咒“效應(yīng)是個什么說法？

答：迪士尼的經(jīng)典動畫長片：諸如《灰姑娘》《小美人魚》《美女與野獸》《阿拉丁》《花木蘭》等等……都拍過續(xù)集，但是都反響平平，以至于很多人是不知道這些續(xù)集的存在的，迪士尼官方通常不會宣傳這些續(xù)集里出現(xiàn)的設(shè)定，（比如愛麗兒的女兒），所以可以說這些續(xù)集大多成為了迪士尼的黑歷史。

問：《冰雪奇緣》故事成功的偶然性

答：在早期版本中，接近和安徒生的原著故事，冰雪女王，Elsa是故事里的反派角色，作曲被要求創(chuàng)作一首Elsa作為滑稽的反派的角色歌曲，就像加斯頓的《Gaston》,烏蘇拉的《Poor Unfortunate Souls》，刀疤的《Be Prepaired》一樣。但是創(chuàng)作出來的這首歌是后來的《Let It Go》，顯然，這首歌唱出了Elsa不被人理解的心聲，這首歌說服了團隊，Elsa的設(shè)定被修改，她不再是反派角色了。所以《Let It Go》的存在有不少運氣和靈感促成的因素。引申到整個故事，如果Elsa和Anna只是單純的反派VS主角的關(guān)系，《冰雪奇緣》很可能無法像現(xiàn)在這樣成功。

早期設(shè)定

正文開始：

Part1. 續(xù)集的切入點

《冰雪奇緣2》的存在早在16年《瘋狂動物城》里的彩蛋中公布，續(xù)集存在的消息對于老“冰粉”是一大振奮。但是迪士尼的動畫片（狹義上指華特迪士尼動畫工作室,WDAS拍的動畫片）通常是“把一個故事完全講完”，而且在設(shè)定上的細致程度不如皮克斯（當然，《瘋狂動物城》設(shè)定上深得皮克斯精髓），再加上迪士尼前期拍續(xù)集主要是出于商業(yè)考慮，制作投入較少，制作大多由更小的子工作室而不是WDAS來完成。這些因素決定了迪士尼很難拍出打動觀眾的續(xù)集。所以2010年之后，迪士尼對于續(xù)集的開發(fā)非常謹慎，比如《魔發(fā)奇緣》的后續(xù)故事就是用番外短片講述的，而且效果不錯。（然而后來開始拍2D動畫連續(xù)?。?/p>

魔發(fā)奇緣番外篇：麻煩不斷 (2012)

8.5

2012 / 美國 / 喜劇 動作 愛情 動畫 短片 / 內(nèi)森·格雷諾 拜倫·霍華德 / 曼迪·摩爾 扎克瑞·萊維

《冰雪奇緣》也是采用了前者的模式，用番外短片來講述“后來的故事”

冰雪奇緣：生日驚喜 (2015)

8.4

2015 / 美國 / 喜劇 動畫 短片 歌舞 奇幻 / 珍妮弗·李 克里斯·巴克 / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

樂高冰雪奇緣：北極光 (2016)

6.8

2016 / 美國 / 動畫 / Steven Spencer / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

雪寶的冰雪大冒險 (2017)

8.2

2017 / 美國 / 動畫 短片 歌舞 奇幻 冒險 / 凱文·迪特斯 施特維·韋默斯 / 克里斯汀·貝爾 伊迪娜·門澤爾

然而如果要把續(xù)集拍成長片，故事的挖掘空間仍然極其有限，主要有兩點：

《冰雪奇緣》在進行世界觀設(shè)定時團隊主要把精力集中在北歐建筑風格與當?shù)氐拿褡逄厣缹W，除了艾莎的魔法和地精外，沒有太多其它的魔法元素(低魔世界)，《冰雪奇緣》的世界不是像《怪獸電力公司》一樣有一套自己的法則。

《冰雪奇緣》的每個人物的故事線已經(jīng)比較圓滿，不管是艾莎對于魔法的恐懼，安娜由“嫁給剛見面的人”走向發(fā)現(xiàn)”真愛“，克里斯托夫和安娜的感情線，都處于一個完成的狀態(tài)。

劇透預警！

對于這兩點，迪士尼選擇了這樣的應(yīng)對方法：首先是關(guān)于魔法，既然第一部里艾莎的魔法是“理所當然的"，那么續(xù)集可以對于魔法的起源進行深究，這個切入點作為背景至少有一部分說服力。

所以在這部續(xù)集中迪士尼采用的方式是”挖一個比原來的坑更大的大坑，來填上原來的坑"，“自然之靈”的想法來解釋魔法的源頭這一點還算說得過去，但是自然之靈能力的表現(xiàn)過于模糊，顯得非?；靵y。如果第一部里對于冰雪的魔法的表現(xiàn)像一個冰淇淋，那么這一部各種魔法的表現(xiàn)就像一個火鍋里煮著檸檬和咖啡，然后扔一坨冰淇淋進去。魔法是服務(wù)于劇情，而不是喧賓奪主，而且“水有記憶”的表現(xiàn)似乎獨立于自然之靈之外。好萊塢編劇有一個忌諱：“不能同時存在兩種魔法 ”就是這個意思，你不能讓吸血鬼和外星人打架。自然之靈原本是很好的創(chuàng)意，但是這一部對于魔法的表現(xiàn)變成了一鍋大雜燴。

關(guān)于四大自然之靈的設(shè)定如下：

火靈：呆萌蜥蜴，控制火焰的燃燒和熄滅，還可以隨時放火。

土靈，數(shù)量有好幾個，體型巨大，會扔石頭，可以控制地面起伏（然而這個能力只用了一次，以至于讓人懷疑這些石頭人到底是不是土靈本體）

風靈：比較簡單粗暴，就是控制氣流，沒有可見的實體外觀

水靈：電影中的表現(xiàn)就是控制水流，外形是馬，正常狀態(tài)下是液體，只能待在水里，但是Elsa凍住它后就可以變成可以騎上岸的“固體馬”

秉著“言論自由，但是要為自己的言論承擔責任”的前提，回應(yīng)一下下面的質(zhì)疑：

經(jīng)過在討論區(qū)的討論，和我本人的考證，至少可以確定火元素和水元素確實有神話傳說中的原型，風元素和土元素也是在北歐的民間傳說故事里有關(guān)，但偏偏就不屬于北歐神話和北歐諸神沒有相關(guān)性。

火元素的蜥蜴造型原型最可能是沙羅曼達（英語：salamander，或譯作沙拉曼達、火蜥蜴（蠑螈）、沙羅曼蛇）

亞里士多德曾經(jīng)對這個生物有所描述。但火蜥蜴作為元素精靈的概念可以追溯到中世紀煉金術(shù)士帕拉塞爾斯的著作中。

水元素：原型應(yīng)該是蘇格蘭/凱爾特生活中的水鬼。（在劇情上的暗示也有奧丁坐騎的可能，但是作為元素精靈的話可能性最大的就是蘇格蘭馬形水鬼，《神奇動物在哪里》中也出現(xiàn)過的角色）水鬼的英文是「Kelpie」，可能源自蓋爾語的“calpa”或“cailpeach”，意思是“小母?！焙汀靶●R駒”。William Collins在1759年寫的頌歌中第一次提到了這種生物。傳說水鬼能變成美女引誘年輕男性，再把他們弄死；也能變成白馬，引誘小孩騎到它身上，再吃了他們。水鬼還能召喚洪水，淹沒附近的村莊，或讓旅人落水而亡。

馬型水鬼傳到歐洲大陸后成為了水妖（德語：Nyx，荷蘭語：nikker，挪威語：n?kk，瑞典語：n?ck，芬蘭語：n?kki，愛沙尼亞語：n?kk）是中古歐洲傳說中出沒于湖泊、河流的妖精，外貌是長發(fā)、裸體的美少女，會誘惑男人靠近水邊再溺死他，在斯堪的納維亞地區(qū)n?cken，n?kki和n?kk是都是男性的水靈，這種生物通常會化作人形，用唱歌和拉小提琴吸引人類，使之溺死于水中，但是這并不意味著這種生物總是帶有惡意。許多故事表明 n?kker 并不會傷害聽眾。這種生物擅長變形所以沒有固定形象，但是最常見的造型是"溪馬"（ brook horse ） . 這個現(xiàn)代的斯堪的納維亞地區(qū)使用的名字源自于 古挪威的nykr，意思是"河流之馬"（river horse）

土元素在《冰雪奇緣2》里的化身Earth Giant，他們?nèi)邮瘔K的設(shè)定源自巨魔（Troll），但是電影第一部里就已經(jīng)有Troll的存在，所以設(shè)定不能沖突，土元素精靈由一開始的接近巨魔的造型變成了現(xiàn)在大家看到的石頭人。 在民間傳說中，斯堪的納維亞地區(qū)不存在巨魔，這是“教堂鐘聲不斷響起的后果”。鐘聲的不斷響起使巨魔離開了其他土地，盡管它們試圖抵抗抵抗。眾多傳統(tǒng)都涉及巨魔如何摧毀正在建設(shè)的教堂或如何在建成的教堂中扔巨石和石頭。有時將大塊的本地石頭描述為巨魔投擲的產(chǎn)物。 風元素原型 Ys?tters-Kajsa：Ys?tters-Kajsa是風之巨魔，瑞典N?rke省的人們曾經(jīng)相信; 她可能是她的這個種族在斯堪的納維亞半島上唯一的一個個體。瑞典作家塞爾瑪·拉格洛夫（Selma Lagerl?f）在其著名小說《尼爾斯騎鵝記》（1906-1907年）第24章的第一部分中，讓Ys?tters-Kajsa成為了一個永生的存在 。她寫道，在瑞典的奈爾克（N?rke）省，過去曾經(jīng)住過一個名為Ys?tters-Kajsa的巨魔。她之所以被命名為Kajsa，是因為以前人們曾用這個名字稱呼風之巨魔。她的姓，Ys?tter來自于她的出生地： Asker 教區(qū)的Ys?tter沼澤（59°08′N 15°33′E）。她似乎曾經(jīng)生活在阿斯克（Asker）教區(qū)，但她喜歡在納爾克（N?rke）地區(qū)捉弄這里的人，她是該地區(qū)獨一無二的存在。在塞爾瑪·拉格洛夫描述中 Ys?tters-Kajsa喜歡大風（gale ），這就是為什么《冰雪奇緣2》里風元素叫Gale的原因。

至少從上面的原型分析可以看出“北歐神話中的元素古老神靈”顯然站不住腳，這些元素基于民間傳說故事，而不是北歐諸神。

那么角色的切入點在哪兒呢？那就是Anna，Elsa的父母，父親母親的身份得到了完善，而且引入了和阿倫黛爾王國不同的一個族群，但是這些角色最大的問題就是他們都變成了用來給魔法作陪襯的背景，這些新角色并不見得有多么討喜。

另一個切入點是第一部里的廢案，在原聲帶中可以找到。

Frozen (Deluxe)

9.3

Various Artists / 2013

涉及到廢案的歌曲有這幾首

We Know Better Outtake，關(guān)于童年Elsa和Anna一起搗蛋

Spring Pageant Outtake，Elsa的魔法帶來的災難是一個預言的一部分，Elsa一開始就要負擔這種宿命論

More Than Just the Spare Outtake，Anna的獨白，對于自己身份的迷茫

You're You Outtake，Hans對Anna唱的情歌

Life's Too Short Outtake，Anna說服Elsa給王國”解凍“時唱的歌，基于之前的”預言“

Life's Too Short (Reprise) Outtake

Reindeer(s) Remix Outtake

顯然《冰雪奇緣2》采用了More Than Just the Spare 里的一部分廢案，作為角色發(fā)展的空間：Anna的獨立。

在這首歌中Anna強調(diào)的是自己遠遠不如Elsa，Elsa作為長女注定要成為女王，而Anna只是一個陪襯。在正式劇情中Anna和Elsa在這方面的矛盾被弱化，但是還是在這些細節(jié)中有所體現(xiàn)：Elsa的沉穩(wěn)一方面是出于魔法傷害妹妹帶來的負罪感，另一方面是她注定要成為女王的命運，Elsa的思維方式更為成熟。而Anna與之相反，她冒失，大膽，率直，在故事中Anna有一種自知之明：阿倫戴爾的人民需要的是Elsa做這個女王，而不是她自己。好像她們的性格已經(jīng)”注定“了誰應(yīng)該當女王，誰應(yīng)該當公主；即使她在冒險中展現(xiàn)出來了獨立自主的精神，但是這種精神是服務(wù)于Anna對于Elsa的情感。這時，Anna這個角色的挖掘空間出現(xiàn)了：當Anna得到足夠成長時，她是有能力成為阿倫戴爾的女王的。讓Anna成為女王肯定需要一系列冒險和一些契機。這也成為了《冰雪奇緣2》的劇情。

那么實際表現(xiàn)怎樣呢？

首先Elsa的魔法真的不是處于偶然，而是帶有了一種宿命論的感覺，這種宿命從她的父母見面就開始了。然后Anna的表現(xiàn)沒有第一部出彩，她不希望再次失去Elsa的感情是可以理解的，但是表現(xiàn)上顯得較為平庸，前半段中Elsa的魔法表現(xiàn)力過強，顯得Anna就像一個累贅一般，第一部里魯莽，大膽，勇敢的Anna在第二部中失去了那種閃閃發(fā)光的感覺，被束縛住了手腳，無法有精彩的表現(xiàn)。

Anna和Kristopher的感情線也較為僵硬，這一對情侶沒有太多可以表現(xiàn)的萌點，克里斯托夫最大的作用就是騎馴鹿，變成了一個滑稽的工具人角色。這里我相信這是為了強調(diào)安娜的責任和她走向獨立自主的過程，安娜只能她自己承受這一切，不能讓克里斯托夫來分擔。

安娜在最絕望的時候做出了選擇，這時就是安娜走向成熟，能夠勝任阿倫黛爾女王的標志，給第一部廢案中的“More Than Just the Spare”畫下了句號。

可以說，唯一表現(xiàn)始終出彩的角色只有雪寶了，他的插科打諢確實起到了救場的作用，而且雪寶的表演里大量的第一部致敬讓老冰粉看到能夠會心一笑。

還有一點，《冰雪奇緣2》在處理這種已經(jīng)結(jié)束的故事時和《玩具總動員4》有一些相似之處，那就是用“變化”來打破主角們的“幸福結(jié)局”，而且“變化”的起因都是來自于過去（玩具總動員和牧羊女 ，艾莎的父母），但是《玩具總動員4》里驅(qū)動角色的動機顯得更加合理，有興趣的朋友們可以對比一下。

Part2. 音樂

群眾的耳朵是不會說謊的：

Frozen (Deluxe)

9.3

Various Artists / 2013

Frozen 2 (Original Motion Picture S

8.5

Various Artists / 2019

預計還會掉分，

（11.24補充說明：我在下面內(nèi)容里關(guān)于lopez夫婦的評價非常不嚴謹。因為Robert Lopez,Kristen Anderson夫婦在音樂劇圈里有比較好的表現(xiàn)，現(xiàn)在要確定各自的貢獻度，才好對齊表現(xiàn)進行評價）

Lopez 夫婦在給《冰雪奇緣》作曲前參與過的迪士尼動畫只有 2011 版的《 小熊維尼 》動畫的新增音樂。原聲帶中比較耐聽的幾首都是1977版里的音樂?？梢哉f Lopez是靠《冰雪奇緣》作曲一炮走紅的，才氣，運氣，靈感三個方面促成了 Lopez 在第一部里的成功。但是顯然 Lopez 不是Alan Menken——從《小美人魚》到《無敵破壞王2》始終穩(wěn)定創(chuàng)作迪士尼金曲的作曲家。顯然姜還是老的辣,《冰雪奇緣》音樂的一次成功無法證明作曲的水平，大家都在期待《Do you want to build a snowman》《For the First Time In Forever》《Let it Go》一樣，既好聽，又能完美銜接劇情的曲子。顯然這一里兩點都沒做到，讓對于迪士尼歌舞片段已經(jīng)非常熟悉的我產(chǎn)生了一種少見的覺得歌舞片段會尬的感覺。

主要的幾首歌

“Some Things Never Change” 比不上《For the First Time In Forever》里的歡樂與期待感.

“Into the Unknown”和《Let it Go》根本不在一個檔次 . “When I Am Older”這種輕松歡樂的歌曲倒是可以和《In Summer》比一比

“Lost in the Woods” 就是一個很奇怪的部分了，我始終無法理解為什么要把這個片段做成上世紀80年代的MV的風格，總感覺格格不入。雖然這首歌可以作為一個笑點存在，把這種風格的歌給雪寶唱可能是錦上添花，但是克里斯托夫唱這首歌無疑讓這個角色成為了一個拙劣的搞笑角色。想想第一部的反派漢斯，都能合安娜有一首甜蜜的《love is an open door》，作為安娜男朋友的克里斯托夫顯得太可憐了。

“Show Yourself” 也許這個片段的視覺效果比《Let it Go》好10倍（換裝非?？犰?，讓人懷疑迪士尼做這段就是為了出這個造型的周邊賺錢），然而歌曲本身的質(zhì)量不如《Let it Go》的1/10

Part3. LGBTQ的爭議

本來不想寫這個部分的，但是豆瓣短評區(qū)和討論區(qū)已經(jīng)被這個占領(lǐng)了，所以還是提一下。

迪士尼是一個美國的跨國公司的典型代表，既然《冰雪奇緣》的產(chǎn)品是面向全球范圍，而不僅僅是美國本土，那么其中傳遞的價值觀不可避免地偏向”普世“與”保守“，當然反駁的人可以說好萊塢是一個民主黨大本營，拍出來的東西肯定會”自由派“一些。其中內(nèi)部還是有矛盾的，這個矛盾就是演員，導演，藝術(shù)家的”自由化“傾向和制片，投資面向全球市場盈利需要不得不保守考慮。最好的反面教材就是D&G事件，整個公司在華業(yè)務(wù)被一個設(shè)計師的言論毀掉。所以在近期NBA事件后，迪士尼旗下的ESPN（娛樂和體育電視網(wǎng)）下令——所有主持人不得展開任何政治討論?？鐕究刹荒荜P(guān)顧著自己爽，市場才是最重要的。

舉個例子：前段時間《無敵破壞王2》中木蘭造型出現(xiàn)時，外網(wǎng)涌現(xiàn)出來一大堆”木蘭是不是Les“的討論，一方面是對于文化差異，對故事的理解與我們不同(中國觀眾看迪士尼版《花木蘭》動畫貌似很少有這種討論)。另一方面是迪士尼旗下ABC頻道的美?。骸锻掓?zhèn)》里的劇情。由于《童話鎮(zhèn)》是面向美國本土觀眾，而且故事本身較為顛覆，所以有木蘭和愛洛的Les劇情。好萊塢政治傾向+美劇的受眾范圍，這種劇情當然可以存在。但是《花木蘭》真人版出現(xiàn)這種劇情（或者花木蘭是黑人演員）絕對會升級成外交事件。

之前《美女與野獸》真人版的LGBTQ擦邊球已經(jīng)在部分國家和地區(qū)已經(jīng)產(chǎn)生了對票房的影響，事實就是如此，美國的”政治正確“并不等于全世界的”政治正確“。

關(guān)于《冰雪奇緣2》里Elsa是不是Les的討論參照上面的道理，美國本土的自由派想讓迪士尼表態(tài)，但是迪士尼肯定不會這么做。不然大家也不可能在中國的電影院看到這部電影了。（美國保守州也不會出現(xiàn)拒絕播放的情況了）

既然迪士尼完全不會站隊或表態(tài)，那么不管大家是否相信Elsa是同，完全可以放平心態(tài)，不要在上映之后還來提起這個不愉快，沒必要的話題，希望大家愛這部電影，一起愉快地觀影。

關(guān)于片尾彩蛋：

片尾彩蛋里聽雪寶講故事的角色，大的是《冰雪奇緣》里Elsa創(chuàng)造的“Marshmallow”，小雪人是出自《冰雪奇緣：生日驚喜》短片，官方名字是“Snowgies”，是Elsa感冒時打噴嚏打出來的（沒錯，Elsa每打一個噴嚏，就會無意創(chuàng)造出一個Snowgies）。

評論區(qū)聲明：這一類在下面杠的我是不會再回復的

隔壁的五星影評都有這種現(xiàn)象，既然夸這部電影好，就是拿錢軟文，說缺點就是水軍，那么就沒必要在這些人身上浪費時間。

11.25更新：

關(guān)于幕后的細節(jié)單獨開出了一個影評，可以解答很多大家對于這部電影的疑問：

//movie.douban.com/review/12053529/

時隔六年，冰雪奇緣第二部終于上映了。迪士尼動畫向來少有續(xù)集，得益于冰雪奇緣第一部的大賣，第二部依舊是制作精良的合格合家歡大電影。

我一般不對電影做太多政治解讀，更何況這是一部童話電影。所以這個童話里讓我忍不住想要多嘴的地方，就是本片，或者說整個好萊塢存在問題的地方——政治正確下錯誤的環(huán)保主義觀念以及可恥的族群刻板印象。聯(lián)系到最近瑞典小女孩刮起的西方環(huán)保風潮，這些問題顯得愈發(fā)嚴重了。所有這些放到最后說，先談電影。

一、劇情和技術(shù)

在看過第一部的基礎(chǔ)上劇透：

北境森林藏魔法，國王祖父起異心。

建壩虛情助北境，實則圖謀滅其國。

大戰(zhàn)一場精靈怒，封林閉境三十年。

國王夫婦航行遠，從此陰陽絕往來。

阿倫戴爾突遭難，姐妹齊心探緣由。

千難萬險情更癡，眾人分離各其途。

身世之謎終揭曉，父母結(jié)緣大戰(zhàn)中。

姐姐仙力天賜予，妹妹注定當國王。

毀壩保城神操作，北境解封人團圓。

阿姊北境常巡游，阿妹守土待姊歸。

整體劇情平鋪直敘，采用了典型的三幕?。浩鹨颍▏矣鲭y）——發(fā)展（出發(fā)探因）——結(jié)局（順利解決）。平穩(wěn)到?jīng)]有大的波折和真正意義的反轉(zhuǎn)，大概是因為寫童話故事給小孩子看確實不能太燒腦，所以在此就不作為其一項缺點了。這種“祖輩的陰謀和神秘的身世”題材如果按懸疑大片架構(gòu)進行打造，完全可以輕松超越第一部，然而它被童話的框架束縛，沒法做到。

男主角除貢獻了一首美國上世紀風格的情歌外依舊全程打醬油。其他路人甲乙丙丁全是功能性人物，重點劇情都落在兩姐妹身上，使觀眾可以始終關(guān)注她們倆，共情體驗不會被經(jīng)常打斷。

CG技術(shù)上的突破有很多，于是整部電影都很養(yǎng)眼，每一幀截圖可當壁紙不是假話。尤其是對“水”的表現(xiàn)，有一段姐姐在大海中馴服水元素的動作戲，水元素化身為馬與姐姐戰(zhàn)斗，其動作之流暢、質(zhì)感之細膩，目前市場上所有動畫成片無能出其右者，建議去電影院感受。

在所有黑屏字幕結(jié)束后有個彩蛋，意義不大，可以不看。

二、缺點

1.歌曲

其實本作的歌中規(guī)中矩，沒有難聽的，但缺少“Let it go”那樣出彩的。最重要的還是那四個字——審美疲勞。六年了，整個迪士尼的曲風幾乎沒有變化，今年阿拉丁的歌和冰雪奇緣的歌雖然不是一個人寫的，但居然能聽出同一種味道，只能說迪士尼的作曲家們守舊且同質(zhì)化嚴重。

全片最好聽的是片頭和片中的哼唱，這里做個特別推薦，在原聲專輯里分別是“Introduction”和“Iduna’s Scarf（第1分鐘到1分40秒的部分）”這兩首曲子。

2.錯誤的環(huán)保主義

本片劇情其實沒什么過失，甚至各方面都小心翼翼的進行著政治正確（比如毫不意外的，這個白人國家城堡里的將軍又是個黑人......），所以環(huán)保方面的政治正確也混了進來。毀掉自己祖父為北境建設(shè)的大壩就能拯救大自然的魔力這個設(shè)定，實在是太糟糕了。

雖說祖父建壩的目的不單純，但是設(shè)定這么簡單粗暴，很容易讓小孩子錯誤理解為：大壩不是個好東西，就是它破壞了自然生態(tài)，所以魔法四大元素才會生氣封鎖森林。如果我所料不錯，肯定有小孩子看完要問父母“三峽大壩好不好”這個問題，而很多父母回答不好這個問題（需要的專業(yè)知識太多了），然后小孩子們就會直接認定片子里肯定是對的，大壩就是個壞東西。這樣錯誤的環(huán)保主義，糟糕，太糟糕。

如果我來寫劇本，肯定不能直接毀了大壩。大壩在枯水季節(jié)能蓄水，多雨季節(jié)能防洪，多好啊，干嘛要毀了呢？直接加裝改造一個可以控制的水閘就好了嘛。四大元素不得勁，竟然全賴這個大壩，明明人心才是最壞的??！技術(shù)無罪啊！不要用錯誤的環(huán)保觀念一直誤導小孩子?。【退闶莿赢嬈?，也請嚴肅設(shè)定好嗎？

3.可恥的刻板印象

那些一看就是披著印第安人馬甲的北境人民，高喊著他們只相信自然，不相信阿倫戴爾的軍人，似曾相識對不對？又是純潔善良的土著遇到良心未泯的白人的《風中奇緣》式設(shè)定。迪士尼特別善于一個模式在多部片子里反復套用。

套用沒問題，問題在于這些刻板印象早就該過時了。印第安人就該熱愛大自然？美國人沒踏上北美洲前，人家已經(jīng)燒了幾千年的森林，殺了成千上萬的當?shù)匾吧鷦游?，滅絕的物種一大堆。美國人搞殖民屠殺了許多印第安人不是東西，但為了贖罪，就在文化作品里到處把印第安人設(shè)定成熱愛大自然的小白兔，還通過強大的文化宣傳強迫全世界人民接受這種觀點，這根本就是顛倒黑白。而且事實上，美國還在逼迫印第安人按照古老的方式生活，這樣就顯得上述“贖罪”行為尤為可恥。印第安人也要現(xiàn)代化呀，憑什么給別人打老舊過時的標簽？

立幾個圖騰，有著薩滿教似的原始信仰就是和大自然緊密聯(lián)系、一刻也不能分割了？那最熱愛大自然的是我們中國人和非洲土著，甚至是太平洋島國食人族土著啊。用一些標簽化的刻板印象去定義各個種族，然后把這些標簽映射在全世界人的腦海里，這是好萊塢的一大罪狀，只是很多人到現(xiàn)在還渾然不覺。

大家都是人類，一些落后的民族住在森林里，只是沒有能力現(xiàn)代化而已，求求好萊塢不要再給別人貼什么熱愛大自然的標簽了。一旦有機會發(fā)展，人家立馬大面積焚燒森林，開墾荒地種玉米。你們沒給人家大部分祖先活下來的機會，卻要求他們少數(shù)活下來的后人繼續(xù)過這種森林原始社會生活，美其名曰幫助他們維持了熱愛自然的傳統(tǒng)，我可去你的吧，這種印象就是在阻礙其他民族發(fā)展，踐踏其他民族追求美好生活的權(quán)利。

憑什么別人就要按照你的設(shè)定老老實實呆在森林里茹毛飲血，怎么他們就不能和阿倫戴爾人一樣建立起大城市？如果這么設(shè)定了，故事會講不下去嗎？完全不會。就因為好萊塢主流意識形態(tài)潛意識里就喜歡設(shè)定這種熱愛自然的落后民族。還敢說不是好萊塢把刻板印象強加給普羅大眾嗎？能寫好故事的好萊塢編劇們?nèi)急贿@種充滿刻板印象的意識形態(tài)洗腦了。

本片沒有直接描述這些事情，但是這種刻板印象設(shè)定讓我無時無刻感受著那個高高在上、不斷給每個種族打標簽的好萊塢意識形態(tài)的壓迫。明明是人心攻伐、不能互信的故事，非要整這種印第安人的幺蛾子。要我說，大壩不僅該建，阿倫戴爾人還應(yīng)該幫助北境人民現(xiàn)代化，而不是讓人家一直住帳篷。要傳達真正的真善美，不是把別人限制在所謂熱愛自然的刻板印象里，而應(yīng)該幫助人家真正建立美好生活。

神仙姐妹倆，把阿倫戴爾統(tǒng)治著，把北境的魔法元素安撫好了，卻繼續(xù)讓北境人民過游牧生活？妥妥的美式價值觀。我們中國人不一樣，我們就是要在蒙古草原上建設(shè)大量呼和浩特、包頭這樣的大城市，讓游牧民過上現(xiàn)代化的好日子。還在把風餐露宿當成美好生活并向全世界散播的好萊塢價值觀，希望你們早日和這個世界說再見。

評論里有人告訴我影片中北境人的原型是北歐的薩米人，不是印第安人。那么，特此更正。不管他們參考的是哪個民族，我依然保留上述觀點：我反感用刻板印象去描述這些落后于現(xiàn)代的民族，并把他們和熱愛大自然強行聯(lián)系起來，還要求這些民族在現(xiàn)代繼續(xù)表現(xiàn)所謂的“熱愛大自然”。9102年了，還有薩米人在森林里過著原始社會生活，根本原因并不是因為他們多么熱愛大自然，他們一開始是被其他民族趕進森林的。

有人肯定反對我的觀點，為了避免一再浪費口舌，我就直接把已經(jīng)發(fā)生的對話放在下面。你們認同他或我都行，反正大家心里有數(shù)了，多余的廢話也就不用說啦。