求一個(gè)立足之地而不得

偶然性與時(shí)間跨度—導(dǎo)演經(jīng)歷了敘利亞內(nèi)戰(zhàn)、IS占領(lǐng)、脫逃到歐洲才揀起這些好幾年前的素材—讓這種記錄更難能可貴。

#Visions du Reel 2021#

前半段看不下去抱歉我拖后腿了。好在現(xiàn)場(chǎng)感爆棚，能刺激著跳著專門看暴亂現(xiàn)場(chǎng)，身臨其境效果還是有的。44分鐘開始，對(duì)我來(lái)說(shuō)屬實(shí)是有吸引力，59分鐘的鋼琴合唱，神來(lái)之筆，在黑暗中響起音樂(lè)，越是混亂不堪，音樂(lè)越是能喚醒人類心中的永恒的希望，這部電影可能問(wèn)題大堆，但是，這是別的電影幾乎沒(méi)有的視角。。。愛(ài)了。75分鐘的小女孩覓食采馬鞭草的這段，大寫的服氣，現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)比想象魔幻。

導(dǎo)演就是被圍困的小巴勒斯坦居民之一，因而他能如魚得水地在人群之中，他認(rèn)識(shí)那些孩子和老人，他參與游行，和大家一起艱難生活。片尾導(dǎo)演和擇野菜的小女孩蹲在草地上，聽著不遠(yuǎn)處的炮聲，小女孩強(qiáng)大的力量透過(guò)她樂(lè)觀平淡的對(duì)話表現(xiàn)出來(lái)，那個(gè)片段可以排我看過(guò)所有紀(jì)錄片的前三。

剪輯得不錯(cuò)。最后與小女孩的對(duì)話凸顯一切困境和勇氣。

YIDFF2021-06 我一個(gè)看電影的人，沒(méi)有立場(chǎng)去評(píng)價(jià)如此迫切又痛苦的真實(shí)。

是新聞中無(wú)法展現(xiàn)的殘酷；在那個(gè)環(huán)境里能拿起攝影機(jī)并最后制作出一部電影我覺(jué)得太厲害太堅(jiān)強(qiáng)了。單純拋開殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，這位導(dǎo)演的位置的平衡感比For Sama要舒服一點(diǎn)，但又怎么可能拋開這樣的內(nèi)容來(lái)侃侃而談紀(jì)錄片創(chuàng)作呢。

4.5 日記體的旁白宛如從苦難里迸出的詩(shī)行。阿語(yǔ)是繁瑣的，有時(shí)聽起來(lái)甚至是冗余的，這種繁瑣里卻涵蓋了sentimental &emotional的詩(shī)意，但它不應(yīng)該只是用來(lái)書寫苦難。導(dǎo)演是個(gè)無(wú)比溫柔的人，對(duì)孩子，對(duì)老人，對(duì)女性，對(duì)所有被圍困的同胞。那段和蹲在草地上割Verbena的小女孩的對(duì)話，以及結(jié)尾的戛然收?qǐng)龆甲屓苏鸷场?3-15年的事件，在幾年后才整理成篇，我能理解這種情感上和情緒上的delay. 此片無(wú)疑是日后非常珍貴的史料，如旁白里所說(shuō)，“我們不能忘記”，這正是記錄（片）存在的意義。一同觀影的敘利亞籍阿語(yǔ)作家說(shuō)，“‘阿拉伯之春’是慘烈的，我們都知道。但當(dāng)時(shí)的我們無(wú)從選擇，我們不后悔那樣的選擇?！?#34;Killing flowers won't stop the Spring".

街頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有一雙臟污的腳引人注目，我們也跟著鏡頭進(jìn)行打量的動(dòng)作，最后才跟女孩對(duì)視，即便這樣的打量需要冒著淪為刻奇與剝削的風(fēng)險(xiǎn)，但被打量的一切事物都倏忽間讓我們意識(shí)到這樣的風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在微不足道，原本用以揭蔽日常景象的鏡頭在此揭蔽的卻是：災(zāi)難猶如煙塵漫灌空氣一般浸透了這片土地，或者說(shuō)，災(zāi)難就等同于一整個(gè)的生活，受難者就等同于全部活著或死去的生命。

#74th Marché du Film Online# ACID，前入圍2021VdR（獲Interreligious Award），當(dāng)時(shí)沒(méi)看完這次補(bǔ)完了。導(dǎo)演是敘利亞的巴勒斯坦難民后裔，住在大馬士革附近的雅爾矛克難民營(yíng)（Yarmouk Camp），此地又在敘利亞內(nèi)戰(zhàn)和ISIS戰(zhàn)爭(zhēng)中成為“圍城”——這個(gè)身份帶來(lái)一個(gè)頗為獨(dú)特且復(fù)雜的切入角度。主要拍圍城狀態(tài)下伴隨槍炮聲和爆炸聲的日常生活，有比較長(zhǎng)的時(shí)間積累影像，因此也相當(dāng)有力量。

為了把聲音傳出去！

導(dǎo)演去了德國(guó)，后續(xù)作品會(huì)關(guān)注在歐洲的巴勒斯坦和敘利亞人?！鞍屠账固购蛿⒗麃喪且惑w的”

+0.5 ????????

跟【國(guó)土：伊拉克元年】同質(zhì)但想的更多，通過(guò)鏡頭的調(diào)用汲取紀(jì)錄片段中的瞬時(shí)虛構(gòu)感，以此將紀(jì)錄本身的力量最大化，所以我們才會(huì)看到海報(bào)女孩這一幕，類似的捕捉有不少。收尾兩場(chǎng)也是震撼人心的?！?021十佳No.7】

無(wú)權(quán)，也不該去評(píng)價(jià)他人的苦難與堅(jiān)持，很難不想到《伊拉克元年》和《機(jī)不可息》，笑容、涂鴉、野草、氣球，炮火之下的一切都值得被記錄。

剪輯有些意思

10/25@杭州蝴蝶劇場(chǎng) IDF 7。已移居歐陸的巴勒斯坦導(dǎo)演13-15年的圍城影像日記，記錄殘街生存窘?jīng)r與難民日常。背景給的較少或說(shuō)對(duì)觀眾的中東局勢(shì)認(rèn)知預(yù)設(shè)較高，于是只見不平與苦難的長(zhǎng)段記錄，因直視與貼近而自帶能量。獨(dú)白高濃度私人沉郁情緒，饑餓的孩子們卻一邊扒野菜一邊依然在笑：真主與我們同在。

「兵臨城下，與世隔絕…俯望無(wú)盡的地平線，卻走不出去…更大的圍城，消化不良與奴性…獨(dú)自受苦是種背叛，要一起痛苦…開始害怕圍城結(jié)束的日子」《圍城的49個(gè)規(guī)則》。無(wú)用的紅氣球如此慰藉；美麗的男女孩笑談破碎心願(yuàn)：披薩、火雞、爸爸、和平；小孩吃草，苦中作樂(lè)學(xué)牛，老人用塑膠提袋裝湯，人漸餓死，而我背包裡有個(gè)貝果，卻丟不進(jìn)銀幕內(nèi)，好靠近，好遙遠(yuǎn)，181人死於飢餓；對(duì)阿拉的篤信，而耶穌是巴勒斯坦人、天堂的難民 。塔絲坦說(shuō)馬鞭草不錯(cuò)吃，她並不害怕，但炸彈恰巧落在他們身旁，那無(wú)處安放的恐懼，至少我們可以一起害怕，這一幕影響導(dǎo)演至今，而馬鞭草的苦澀，吃者自知。拿起攝影機(jī)是為了找到人的尊嚴(yán)，拍攝從不為了讓人支持或援助巴，但仍盼觀眾找到適合的方法有所作為， 但方式為何？導(dǎo)演坦言不知；而母親返巴的心願(yuàn)，已轉(zhuǎn)移到雅穆克。

【3.5】