三個(gè)人物構(gòu)成對(duì)過往傷痕（案件）的三種狀態(tài)：

1 陷在過去仇恨中的兄弟倆

先是由對(duì)殺父仇恨的不肯放下的性格偏執(zhí)的弟弟表現(xiàn) 而后在哥哥試圖接近女主時(shí)被女主對(duì)生活還要繼續(xù)下去的話語所影響 承接了這種仇恨 這里哥哥的情緒變化和《密陽》里高潮片段女主的情緒變化一樣 他們都自認(rèn)為兇手活在痛苦之中 而自己的舉動(dòng)則是嘗試去原諒和釋懷兇手的傷害行為及過去帶來的傷痛回憶 但在接觸的時(shí)刻卻意識(shí)到兇手被自我拯救 前者是因?yàn)槊妹枚厝寂ι畹南Ｍ? 后者是通過同樣的信仰上帝獲得救贖 但在受害者的視角看來 似乎自己內(nèi)心所嘗試撫平的一切都失去了意義 兇手并不需要自己的原諒 而使得受害者崩潰

2 在過往傷痕和現(xiàn)實(shí)中徘徊撕扯的女主

即使過了二十年的監(jiān)獄時(shí)光 女主仍對(duì)那段傷痛記憶處于沒有完全釋懷的心理狀態(tài) 它像噩夢(mèng)伴隨著女主的生活 在監(jiān)獄外的生活更加壓抑難熬（監(jiān)獄外是處處受到制約和擠壓的生存困境 監(jiān)獄內(nèi)則是同類環(huán)境 加上大量時(shí)間用來面對(duì)自我內(nèi)心的思考和窺探 反而比監(jiān)獄外更能讓她放下過去）迫使將這段記憶放在不斷被強(qiáng)調(diào)的位置上 而見到妹妹的渴望則成為她重建生活的最大驅(qū)動(dòng)力 兩段不同的情緒在人物內(nèi)心暗流涌動(dòng) 使得她在過去與現(xiàn)在的雙重困境中反復(fù)撕扯 也構(gòu)成影片主要的主線故事

3 在過往記憶逐漸模糊中 幸福的生活在未來的妹妹

因?yàn)閭磿r(shí)刻妹妹的年齡尚?。?歲）以及她記憶力的某些問題 導(dǎo)致她對(duì)那段傷痛回憶和事件真相都只有模糊的印象 所以從始至終她都生活在一個(gè)沒有顯性困境的狀態(tài)之中 也是以傷痛為基點(diǎn)的未來部分 從開頭到結(jié)尾她幾乎處于一個(gè)不被打擾和侵入的狀態(tài) 是影片中唯一沒有具體的戲劇行動(dòng)的角色 但她的存在則構(gòu)成了女主的生存意義 以及哥哥復(fù)仇的直接現(xiàn)實(shí) 而隱性的困境當(dāng)然也是存在的 即對(duì)過去模糊記憶的追隨

三個(gè)人物分別闡述了一段傷痛過往的不同選擇和全部階段 是本片構(gòu)成敘事結(jié)構(gòu)的全部骨架 結(jié)尾他們?nèi)讼嗵幵谕豢臻g之中 除了故事表層的戲劇張力（即三人不同的目的性 女主要解救妹妹 哥哥要復(fù)仇 妹妹渴望生存）外 這段高潮戲也是對(duì)一件充滿傷痛的歷史事件的重新拼湊和解構(gòu) 代表歷史組成的三個(gè)部分（過去 現(xiàn)在 未來）再度被粘合在一起 嘗試還原真相和對(duì)內(nèi)心困境的徹底消解

兩次他者對(duì)女主空間的闖入的設(shè)置也很有意思 第一次是殷勤的同事帶著衣服和甜甜圈前來 被女主誤認(rèn)為是前來復(fù)仇的人 第二次真正要來復(fù)仇的人（當(dāng)然是之后）則是輕易的進(jìn)入 被女主忽視掉其危險(xiǎn)性 而背景車開走的聲音才讓女主緩過神來意識(shí)到真相

片中女主爆發(fā)了兩次大的爭(zhēng)吵 在敘事中這兩場(chǎng)戲都承擔(dān)了十分重要的作用 因?yàn)榕鞯奶厥馍矸荼揪图s束和要求她學(xué)會(huì)控制自己的情緒 所以她每一次情緒的爆發(fā)即是人物在不斷的困境積累下無可奈何的宣泄 也是提醒我們她在明目張膽的僭越規(guī)則的原因 究竟是什么

第一次是在會(huì)議室和收養(yǎng)家庭的爭(zhēng)吵 劇情上則是因?yàn)樗`以為自己這么長時(shí)間寫的信都被阻止甚至摧毀了 她那微弱的持久的希望被一擊即潰 隨即爆發(fā) 此刻我們?cè)谇榫w上幾乎完全站在女主這邊 感受這種憋悶和憤恨 而這場(chǎng)戲精彩的處理在于那結(jié)尾的兩句臺(tái)詞 在她一通宣泄后對(duì)方走掉 卻在臨走前毫無懼色的平靜的語氣甩下一句“我沒有燒你的信” 這句話幾乎讓前面營造的爆發(fā)感一拳打在了棉花上 使得觀眾的共情也一時(shí)間不知該何處安放

第二次也是最后一次爭(zhēng)吵則是她希望去見妹妹 而這樣做需要律師的陪伴 當(dāng)律師不在時(shí)他的老婆對(duì)女主一通警告 代表的基本上是前面大部分社會(huì)群體對(duì)這類人的態(tài)度和方式 而這場(chǎng)戲最重要的目的是在時(shí)間（故事中的實(shí)際時(shí)間）逐漸緊迫的前提下 女主說出了真相 在敘事上的作用是律師老婆幾乎改變了態(tài)度 帶著她前往目的地 使得情節(jié)繼續(xù)推進(jìn)

而在整個(gè)故事中這一刻則是極具顛覆性和野心的時(shí)刻 真相的釋出讓故事一分為二 主題也隨之變化 前半段嘗試的拼湊真相和主題表達(dá)似乎在探討偶發(fā)的暴力和死亡對(duì)人們的傷害 受害者的難以釋懷和施害者的無奈及懊悔 它提醒你對(duì)待這類事件根本不存在簡單的是非觀和正確判斷 我們?nèi)际谴粼诎踩嚯x內(nèi)的旁觀者 視角才是你獲得判斷的唯一方式 而不同視角所構(gòu)成的沖突和矛盾也讓那簡單的二元對(duì)立瞬間失效 我們只能觀看 沒有評(píng)論的資格

但在后半段真相釋出后 主題變成了？（不再明確的目的需要完全私人的自我品味）

可悲的是開槍的是孩子 傷害的依舊是孩子

結(jié)尾的俯瞰鏡頭和平行蒙太奇交代了導(dǎo)演另一個(gè)訴說的可能 兩次同樣的姿勢(shì)被捕 兩次都是為了拯救妹妹 那么請(qǐng)問 不可饒恕的究竟是誰？

用一個(gè)人生的犧牲換取另一人生的救贖。

雖然是個(gè)感人的故事，但整體來說卻略顯平庸。在獄中隱瞞了二十年的事實(shí)，卻在一次崩潰中向陌生人吐露。被拯救的妹妹在彈奏鋼琴的過程中一次次回憶起當(dāng)時(shí)的情形，卻始終沒想起自己動(dòng)手的那個(gè)瞬間。這讓人感到不太真實(shí)，甚至對(duì)我來說，讓妹妹始終生活在姐姐用二十年的牢獄生活以及破碎的人生換來的美好之中并不是我想要的結(jié)果。盡管當(dāng)時(shí)妹妹只是一個(gè)五歲的孩子，但這改變不了真兇的事實(shí)。整個(gè)故事都在強(qiáng)調(diào)姐姐的愛與保護(hù)，那妹妹的自我救贖又在哪里呢？

電影中令我印象深刻的有兩處，一處是妹妹與她新家庭中的姐妹談?wù)摰阶约旱挠H生姐姐以及自己的往事時(shí)，對(duì)她的新姐妹說到

“No, I don’t need proof that I’m more fucked up than you are.”

第二處是姐姐的回憶中，餐廳里，姐姐說到

“I’m so sorry to make you do it.”

這兩處也許是編劇想要強(qiáng)行使情節(jié)顯得合理的嘗試，前者揭示了妹妹也許并沒有完全忘記的可能性，后者則將妹妹的動(dòng)手歸咎在姐姐身上。但在我看來，都顯得無力且多余，因?yàn)闊o法拯救劇情的缺陷，所以無力，因?yàn)闊o力，所以多余。

“She was only five years old!” 姐姐聲嘶力竭的吶喊似乎還在我耳邊回蕩，她的愛、無奈，在自己的生活被毀滅后的痛苦、無助，都在那一刻爆發(fā)。也許在最后的擁抱中，姐姐完成了她的自我救贖，在那一刻，她是自洽的。但與此同時(shí)，妹妹仍被姐姐隱瞞著，仍被新的家人保護(hù)著，仍在動(dòng)聽的琴聲中追索破碎的記憶，她將永遠(yuǎn)生活在美麗的泡沫中，一旦破碎，隨之而來的必然是精神的崩潰，她的自我救贖就這樣永遠(yuǎn)被懸在半空。

Ruth Slater 一家，母親難產(chǎn)而死，父親自殺，女主 Ruth 獨(dú)自撫養(yǎng)妹妹長大 5 歲，結(jié)果因?yàn)榧抑薪?jīng)濟(jì)問題房產(chǎn)被銀行收回，無立錐之地

被誤殺的警察一家，從兄弟倆人對(duì)話中得到，警察死后妻子終日酗酒，兄弟倆人自然就過早感受到了生活艱辛

弟弟因?yàn)槟暧资艿降挠绊戇€算小，順利結(jié)婚生子，但是幼年不幸福的家庭足以影響到自己的婚姻。生活中也是充滿各種不如意，缺少對(duì)妻子孩子的關(guān)愛。最后導(dǎo)致妻子出軌，自己被極端情緒占據(jù)，綁架被抓入獄

隨后的生活的不幸就會(huì)繼續(xù)轉(zhuǎn)嫁再下一代 ......

令人絕望的世道輪回，社會(huì)底層出現(xiàn)的一個(gè)微小的漩渦足以毀掉兩個(gè)家庭三代甚至更多的人

幸好編劇好心，沒有殺死養(yǎng)父母家的妹妹，否則女主妹妹 Katherine 養(yǎng)父母一家也將陷入同樣的詛咒中

周末看的這部片子。花時(shí)間看一部好電影享受一次emotional ride（quote from bb）好開心。

預(yù)感到會(huì)是比較沉重的一個(gè)故事，做了心理準(zhǔn)備，但知道真相的一刻還是被震撼到了，片尾的擁抱看哭了，兩個(gè)人沒有臺(tái)詞只靠肢體動(dòng)作和面部表情表達(dá)出時(shí)隔20年第一次見面的樣子非常動(dòng)人。

演技和故事都像是85分的答卷一樣，沒有什么大的瑕疵，女主真實(shí)細(xì)膩的表演讓人信服，配角也演的很動(dòng)人。住廉價(jià)集體宿舍洗澡被人催，回來發(fā)現(xiàn)有人翻自己包，二話不說抓起來就打，而且之后再出門都背著自己的黃色大包。

桑抓大美女，片里已經(jīng)非常素顏落魄的打扮了，看著還是很漂亮。見領(lǐng)養(yǎng)父母那里穿了一件暗花絲質(zhì)白襯衫，為了掩蓋被人打青的眼眶臉上打了一點(diǎn)點(diǎn)遮瑕，出場(chǎng)就覺得變了一個(gè)人似的，無法遮掩的美麗。

眼神戲十足

ruth在做木工的地方和警察帥兒子對(duì)話，提到自己父母都不在了，說“l(fā)ife goes on”。其實(shí)不管是ruth還是警察的家人，都沒有從那場(chǎng)悲劇中move on。ruth日復(fù)一日地寫信，想找到自己的妹妹；領(lǐng)養(yǎng)家庭的父母也試圖保護(hù)妹妹，不讓她接觸這些mess；警察一家沒了頂梁柱經(jīng)濟(jì)困難，母親重病，哥哥三十多歲還是無業(yè)游民而且還亂搞弟弟的老婆（此處情節(jié)調(diào)劑了本片的沉重）。

生活還要繼續(xù)，只不過是我們對(duì)自己的安慰。

片尾ruth勸說警察兒子“l(fā)ife doesn't go on”，二十年的監(jiān)獄生活讓她出獄后整個(gè)與社會(huì)脫節(jié)，對(duì)身邊的人充滿警戒和防備；走到哪里都被提醒“copkiller”，一不小心還被同事暴打；遇到一個(gè)會(huì)給她帶甜甜圈的貼心男士卻是和自己一樣的前科犯。

曾經(jīng)犯下錯(cuò)誤的人和被活著的人，要如何學(xué)會(huì)與憤怒共處，如何不被悲傷淹沒，找到自己的人生。

一些觀影時(shí)的胡思亂想：

真有墻里封小鞋子保平安這種習(xí)俗嗎，好creepy

和媽媽一起看電影，媽媽問：警察的兩個(gè)兒子是一家的嗎 怎么看起來這么不像

領(lǐng)養(yǎng)家庭的父母知道當(dāng)年事故的真相嗎？如果知道了會(huì)怎樣

為什么警察家里的媽媽躺在床上對(duì)帥兒子看起來態(tài)度那么不好

松餅看起來好好吃，草莓+奶油+糖漿熱量炸彈，上一次在北京吃到好吃松餅還是在雪芙舒芙蕾，后來西單店和中關(guān)村店都生意不好倒閉了，好可惜啊

ruth在冷凍魚廠剛剛上崗，處理的第一條魚就照著別人的樣子切了大半個(gè)魚頭下來，當(dāng)時(shí)心里想的是“??？這樣好浪費(fèi)啊，不用培訓(xùn)一下從哪里開始切能賣出最多的魚肉嗎”以及“切下來的魚頭可以用來干嗎”，一生節(jié)儉的中國人…

露絲重新踏入社會(huì)的過程波折不斷，在她意料之中的要面對(duì)很多偏見、歧視和挑釁，為了見到妹妹，她一直隱忍克制。在生活貌似逐步踏上正軌，未曾期盼的愛情也許開始萌動(dòng)，甚至一位公益律師開始幫助她尋找妹妹，曾經(jīng)的噩夢(mèng)又開始糾纏她的生活。

多年前案件真相的揭開，讓故事更具有悲情的色彩，為了親情可以堅(jiān)持到什么地步，直至結(jié)尾姐妹見面后的那個(gè)擁抱，漫長的等待與分別都有了依托，即使已經(jīng)失去了那么多。

電影的煽情處理的很好，不浮夸，很能打動(dòng)人心。桑德拉·布洛克非常適合這種角色。

《不可饒恕》是桑德拉·布洛克與網(wǎng)飛最新的合作之作。電影跟隨Ruth的視角，窺探她結(jié)束20年監(jiān)獄生活后的真實(shí)生活一角，關(guān)于如何重新融入滯后的社會(huì)，關(guān)于如何重新聯(lián)絡(luò)失聯(lián)的妹妹。電影改編自2009年BBC迷你劇《不可饒恕》，圍繞現(xiàn)實(shí)社會(huì)亙古的議題——對(duì)與錯(cuò)，善與惡，以及家庭犧牲展開。電影中有很多沖擊性強(qiáng)的元素，但其中最發(fā)人深思的莫過于《不可饒恕》的結(jié)局，相信很多人看到結(jié)局時(shí)，也和鄙人一樣，激動(dòng)之心溢于言表，深深的感嘆命運(yùn)造化弄人，卻又常懷悲憫之心。

警告：前方涉及劇透！未觀影人員迅速撤離?。?！

結(jié)尾發(fā)生了什么？

Ruth趕去John家中，希望可以探明自己是否可以依法前去參觀Katie的鋼琴演奏。但John的妻子Liz要求她立即離開她家。上演了兩個(gè)女人之間激烈的沖突，表現(xiàn)極具張力，真相在兩個(gè)女人的言語拉扯下呼之欲出，Ruth壓抑已久的情緒得以在口角中爆發(fā)，一直小心翼翼維護(hù)的弦在見Katie前崩斷，嘶啞，清脆。真相傾斜而出，年幼的Katie射殺了警察，而Ruth選擇用自己填補(bǔ)歲月的空洞。

Liz提出載Ruth去參加演奏會(huì)，但當(dāng)他們到達(dá)那里時(shí)，Ruth接到了Steve的電話，以挾持并意欲傷害Katie為由，威脅她到另一地點(diǎn)見他。于是，Ruth與Liz前去，Ruth單刀赴會(huì)，Liz則等候在外，并告知了警方。進(jìn)去后，Ruth發(fā)現(xiàn)Steve錯(cuò)綁了Emily。

Ruth為放松Steve的警惕，請(qǐng)求Steve的原諒，開始提到他父親，提到他去世前有提到過他，他是一個(gè)好警察，為已經(jīng)發(fā)生的一切深感歉意。Steve在重提父親后，內(nèi)心陷入掙扎，潰不成軍，癱倒在地，Emily和Ruth得以離開。Emily先于Ruth離開，之后有很長一段時(shí)間的留白，Ruth并未急于離開房間，她俯視著Steve，她深知離開最親之人的痛苦，這痛苦于她，于Steve，20年間，不曾散去。這留白是給Steve的，也是給她自己的，于是她再一次邁出，轉(zhuǎn)身只留黑白交替，明暗相接，再無論20年間的是非對(duì)錯(cuò)。而另一側(cè)，Katie同家人趕到，查看Emily傷勢(shì)。側(cè)目，回眸，相視，此刻言語盡顯蒼白，Katie的主動(dòng)相擁，無疑是給予Ruth最好的答案，一切不甘、無奈、痛楚，皆消散，但惟獨(dú)沒有悔恨。

結(jié)局反轉(zhuǎn)

電影從一開始就讓觀眾深信Ruth是殺害Mac的兇手，所以我們?nèi)桃恢北е苫?，希望窺探Ruth的動(dòng)機(jī)，于是隨著情節(jié)的漸進(jìn)，到臨近尾聲時(shí)，一切都開始說得通了。年幼的Katie聽到Ruth在電話里對(duì)著Mac嘶吼，為了保護(hù)姐姐，她開槍了，而Ruth又為了保護(hù)妹妹，一己承擔(dān)了罪責(zé)。

不知你是否注意到，在片頭的Liz一家中，LIz問男孩們，是誰對(duì)斜坡動(dòng)了手腳，Ryan說是他做的，但Liz深知一定是兩個(gè)男孩一起做的，所以她懲罰了兩個(gè)人，而此處實(shí)則是《不可饒恕》的點(diǎn)睛之處。

手足之情，就是甘愿為彼此承擔(dān)罪責(zé)，Liz一家中，她懲罰了兩個(gè)男孩。Ruth和LKatie其實(shí)也是一樣的，雖然Ruth頂替妹妹進(jìn)了監(jiān)獄，但其實(shí)Katie也同樣煎熬，因?yàn)檫@意味著在她度過的二十個(gè)年頭中，都缺失了摯愛姐姐的陪伴，同時(shí)也飽受零星記憶的噩夢(mèng)侵蝕。

在Katie和Emily間，我們也能看到這種感情。Emily誤打誤撞讀了Ruth寫給Katie的信，于是便由她代替，承擔(dān)起了知悉Ruth故事的代價(jià)，一份深沉卻無以名狀的愛，以及之后的誤認(rèn)，誤綁，就像有些能量產(chǎn)生碰撞之后不會(huì)消失，而是以另一種形式傳遞下去，直到所有能量一次次不斷對(duì)沖，不斷釋放，后方歸于無。同樣地，Steve和Keith兄弟之間也是如此，起初，Keith是那個(gè)一心復(fù)仇的人，他備受父親離世，母親病重的折磨，他痛恨所謂的“生活還要繼續(xù)”的鬼話，他的生活從父親去世那一刻起就停止了，又從何拾起。于是，在時(shí)間與事件的雙重推進(jìn)下，Steve接過了他的仇恨，這也意味著他的兄弟將親手摧毀自己所建立的表面平和的生活，一步步邁向仇恨的漩渦。對(duì)Keith來說，他現(xiàn)在不僅失去了父親，也失去了兄弟。

如果你洞見了手足兄弟間交互的情感，以及Liz一家在第一幕中的預(yù)示，那之后的起承轉(zhuǎn)折便了然于胸。結(jié)尾完全轉(zhuǎn)變了觀眾對(duì)于Ruth的看法，她從一個(gè)犯了錯(cuò)，做了壞事的人，變?yōu)槟莻€(gè)為拯救妹妹而默默犧牲的人，從小的養(yǎng)育之情，與其說是妹妹，其實(shí)更似孩子。她是那個(gè)可以為了孩子人生放棄自己生活的母親。

我相信很多人都會(huì)好奇，為什么Ruth不說出真相呢，Katie當(dāng)時(shí)只是一個(gè)小孩子，即使犯罪也斷不至于如成年人般重判。我們不是從法人士，個(gè)中細(xì)節(jié)不宜討論，但罪責(zé)委實(shí)是會(huì)跟著人一輩子的，而非單單輕重問題，可以明確的是，影片中即使Katie不構(gòu)成任何犯罪，她殺了某人這個(gè)事實(shí)依然是她所要夜夜面對(duì)的事實(shí)，真相會(huì)帶著夢(mèng)魘夜夜歸來，侵肆。哪怕是有一絲的可能，Katie不會(huì)被人稱為警察殺手，她可以過個(gè)正常人的一生，那縱使刀山火海，Ruth也義不容辭，因?yàn)槟鞘撬ＭoKatie的人生，無論代價(jià)是什么。

Ruth的第二次機(jī)會(huì)

Ruth出獄后，一直嘗試重新回到正常的生活模式中，但不斷有新的阻礙出現(xiàn)，打破她賴以維系的平靜。Ruth出獄后的生活其實(shí)正是現(xiàn)實(shí)生活的寫照，因?yàn)楹芏啾魂P(guān)押過的人最后又回到了監(jiān)獄中，因?yàn)樗麄兒茈y重新適應(yīng)社會(huì)了，要么是體制原因使他們擺脫過去行為的后果，要么是他們積習(xí)難改，注定重蹈覆轍。

在與《不可饒恕》導(dǎo)演Nora Fingscheidt的采訪中了解到，為電影調(diào)研取材，她們?cè)ネO(jiān)獄探查真實(shí)獄中生活。她的團(tuán)隊(duì)接觸了一些現(xiàn)在服刑和已經(jīng)出獄的女子們，以為建立一個(gè)更貼近生活的Ruth。很明顯，調(diào)研頗有成效，這也就是為什么Ruth的故事給人很強(qiáng)的真實(shí)感，并如此真實(shí)地調(diào)動(dòng)了我們的情感。無論是非，出獄后的犯人確實(shí)難回到以往的寧日中去。

Fingscheidt在第二次采訪中補(bǔ)充了一點(diǎn)，也是她希望觀眾能記起的影片中的一句臺(tái)詞：

當(dāng)你看到那些并非生來就享受你這般權(quán)益的人時(shí)，不妨考慮寬恕他們亦或是再給他們一次機(jī)會(huì)

當(dāng)Katie認(rèn)出她，并擁抱她的時(shí)候，Ruth得到了她人生中的第二次機(jī)會(huì)。誠然，正如導(dǎo)演所說，并非所有人都有幸擁有第二次機(jī)會(huì)，亦或是得到寬恕。也許觀眾能從影片中知曉的就是，某個(gè)人的處境要遠(yuǎn)比你所看到的要復(fù)雜得多，我們可以嘗試去傾聽，并學(xué)會(huì)寬恕。當(dāng)然，并不是說所有罪犯都值得原諒，尤其是當(dāng)犯罪衍生出了無數(shù)備受苦難的受害者時(shí)，因?yàn)楹芏喾缸锉旧砭筒慌涞玫綄捤　ｋ娪爸皇窍Ｍ覀儾灰粦{表象就下定義，而是可以駐足傾聽，更深地去了解一個(gè)人，一件事。

結(jié)局是否圓滿？

《不可饒恕》選擇以一種平靜的方式為故事畫上了句號(hào)，平靜下洶涌著的是明天，是希望。Katie和Ruth之間沒有對(duì)白，也無需言語，她們彼此的表情就是最好的臺(tái)詞。一些觀眾可能不滿于此，想要更有畫面感，場(chǎng)面更大的結(jié)局，但見微知著，一切盡在不言之中。正是這細(xì)微的情緒展現(xiàn)，才盡顯真實(shí)。與恢弘的大場(chǎng)景來說，生活處處是瑣碎，是細(xì)微，無時(shí)不充斥著這些微末的情緒，才構(gòu)成了我們。我們安靜地活著，安靜地愛，正如Katie和Ruth一般，相見便知，相擁便了。

最簡單最直白的，往往才是最真實(shí)的。省略蒼白的詞藻，盡情愛彼此吧！

碼字不易，閣下若歡喜，點(diǎn)贊+關(guān)注+評(píng)論，就是我的最大動(dòng)力！

一切只為最貼近原片的解析，送給同愛電影的你，下次某某某影評(píng)下見～