三個(gè)人物構(gòu)成對(duì)過(guò)往傷痕（案件）的三種狀態(tài)：

1 陷在過(guò)去仇恨中的兄弟倆

先是由對(duì)殺父仇恨的不肯放下的性格偏執(zhí)的弟弟表現(xiàn) 而后在哥哥試圖接近女主時(shí)被女主對(duì)生活還要繼續(xù)下去的話語(yǔ)所影響 承接了這種仇恨 這里哥哥的情緒變化和《密陽(yáng)》里高潮片段女主的情緒變化一樣 他們都自認(rèn)為兇手活在痛苦之中 而自己的舉動(dòng)則是嘗試去原諒和釋?xiě)褍词值膫π袨榧斑^(guò)去帶來(lái)的傷痛回憶 但在接觸的時(shí)刻卻意識(shí)到兇手被自我拯救 前者是因?yàn)槊妹枚厝寂ι畹南Ｍ? 后者是通過(guò)同樣的信仰上帝獲得救贖 但在受害者的視角看來(lái) 似乎自己內(nèi)心所嘗試撫平的一切都失去了意義 兇手并不需要自己的原諒 而使得受害者崩潰

2 在過(guò)往傷痕和現(xiàn)實(shí)中徘徊撕扯的女主

即使過(guò)了二十年的監(jiān)獄時(shí)光 女主仍對(duì)那段傷痛記憶處于沒(méi)有完全釋?xiě)训男睦頎顟B(tài) 它像噩夢(mèng)伴隨著女主的生活 在監(jiān)獄外的生活更加壓抑難熬（監(jiān)獄外是處處受到制約和擠壓的生存困境 監(jiān)獄內(nèi)則是同類(lèi)環(huán)境 加上大量時(shí)間用來(lái)面對(duì)自我內(nèi)心的思考和窺探 反而比監(jiān)獄外更能讓她放下過(guò)去）迫使將這段記憶放在不斷被強(qiáng)調(diào)的位置上 而見(jiàn)到妹妹的渴望則成為她重建生活的最大驅(qū)動(dòng)力 兩段不同的情緒在人物內(nèi)心暗流涌動(dòng) 使得她在過(guò)去與現(xiàn)在的雙重困境中反復(fù)撕扯 也構(gòu)成影片主要的主線故事

3 在過(guò)往記憶逐漸模糊中 幸福的生活在未來(lái)的妹妹

因?yàn)閭磿r(shí)刻妹妹的年齡尚?。?歲）以及她記憶力的某些問(wèn)題 導(dǎo)致她對(duì)那段傷痛回憶和事件真相都只有模糊的印象 所以從始至終她都生活在一個(gè)沒(méi)有顯性困境的狀態(tài)之中 也是以傷痛為基點(diǎn)的未來(lái)部分 從開(kāi)頭到結(jié)尾她幾乎處于一個(gè)不被打擾和侵入的狀態(tài) 是影片中唯一沒(méi)有具體的戲劇行動(dòng)的角色 但她的存在則構(gòu)成了女主的生存意義 以及哥哥復(fù)仇的直接現(xiàn)實(shí) 而隱性的困境當(dāng)然也是存在的 即對(duì)過(guò)去模糊記憶的追隨

三個(gè)人物分別闡述了一段傷痛過(guò)往的不同選擇和全部階段 是本片構(gòu)成敘事結(jié)構(gòu)的全部骨架 結(jié)尾他們?nèi)讼嗵幵谕豢臻g之中 除了故事表層的戲劇張力（即三人不同的目的性 女主要解救妹妹 哥哥要復(fù)仇 妹妹渴望生存）外 這段高潮戲也是對(duì)一件充滿傷痛的歷史事件的重新拼湊和解構(gòu) 代表歷史組成的三個(gè)部分（過(guò)去 現(xiàn)在 未來(lái)）再度被粘合在一起 嘗試還原真相和對(duì)內(nèi)心困境的徹底消解

兩次他者對(duì)女主空間的闖入的設(shè)置也很有意思 第一次是殷勤的同事帶著衣服和甜甜圈前來(lái) 被女主誤認(rèn)為是前來(lái)復(fù)仇的人 第二次真正要來(lái)復(fù)仇的人（當(dāng)然是之后）則是輕易的進(jìn)入 被女主忽視掉其危險(xiǎn)性 而背景車(chē)開(kāi)走的聲音才讓女主緩過(guò)神來(lái)意識(shí)到真相

片中女主爆發(fā)了兩次大的爭(zhēng)吵 在敘事中這兩場(chǎng)戲都承擔(dān)了十分重要的作用 因?yàn)榕鞯奶厥馍矸荼揪图s束和要求她學(xué)會(huì)控制自己的情緒 所以她每一次情緒的爆發(fā)即是人物在不斷的困境積累下無(wú)可奈何的宣泄 也是提醒我們她在明目張膽的僭越規(guī)則的原因 究竟是什么

第一次是在會(huì)議室和收養(yǎng)家庭的爭(zhēng)吵 劇情上則是因?yàn)樗`以為自己這么長(zhǎng)時(shí)間寫(xiě)的信都被阻止甚至摧毀了 她那微弱的持久的希望被一擊即潰 隨即爆發(fā) 此刻我們?cè)谇榫w上幾乎完全站在女主這邊 感受這種憋悶和憤恨 而這場(chǎng)戲精彩的處理在于那結(jié)尾的兩句臺(tái)詞 在她一通宣泄后對(duì)方走掉 卻在臨走前毫無(wú)懼色的平靜的語(yǔ)氣甩下一句“我沒(méi)有燒你的信” 這句話幾乎讓前面營(yíng)造的爆發(fā)感一拳打在了棉花上 使得觀眾的共情也一時(shí)間不知該何處安放

第二次也是最后一次爭(zhēng)吵則是她希望去見(jiàn)妹妹 而這樣做需要律師的陪伴 當(dāng)律師不在時(shí)他的老婆對(duì)女主一通警告 代表的基本上是前面大部分社會(huì)群體對(duì)這類(lèi)人的態(tài)度和方式 而這場(chǎng)戲最重要的目的是在時(shí)間（故事中的實(shí)際時(shí)間）逐漸緊迫的前提下 女主說(shuō)出了真相 在敘事上的作用是律師老婆幾乎改變了態(tài)度 帶著她前往目的地 使得情節(jié)繼續(xù)推進(jìn)

而在整個(gè)故事中這一刻則是極具顛覆性和野心的時(shí)刻 真相的釋出讓故事一分為二 主題也隨之變化 前半段嘗試的拼湊真相和主題表達(dá)似乎在探討偶發(fā)的暴力和死亡對(duì)人們的傷害 受害者的難以釋?xiě)押褪┖φ叩臒o(wú)奈及懊悔 它提醒你對(duì)待這類(lèi)事件根本不存在簡(jiǎn)單的是非觀和正確判斷 我們?nèi)际谴粼诎踩嚯x內(nèi)的旁觀者 視角才是你獲得判斷的唯一方式 而不同視角所構(gòu)成的沖突和矛盾也讓那簡(jiǎn)單的二元對(duì)立瞬間失效 我們只能觀看 沒(méi)有評(píng)論的資格

但在后半段真相釋出后 主題變成了？（不再明確的目的需要完全私人的自我品味）

可悲的是開(kāi)槍的是孩子 傷害的依舊是孩子

結(jié)尾的俯瞰鏡頭和平行蒙太奇交代了導(dǎo)演另一個(gè)訴說(shuō)的可能 兩次同樣的姿勢(shì)被捕 兩次都是為了拯救妹妹 那么請(qǐng)問(wèn) 不可饒恕的究竟是誰(shuí)？

用一個(gè)人生的犧牲換取另一人生的救贖。

雖然是個(gè)感人的故事，但整體來(lái)說(shuō)卻略顯平庸。在獄中隱瞞了二十年的事實(shí)，卻在一次崩潰中向陌生人吐露。被拯救的妹妹在彈奏鋼琴的過(guò)程中一次次回憶起當(dāng)時(shí)的情形，卻始終沒(méi)想起自己動(dòng)手的那個(gè)瞬間。這讓人感到不太真實(shí)，甚至對(duì)我來(lái)說(shuō)，讓妹妹始終生活在姐姐用二十年的牢獄生活以及破碎的人生換來(lái)的美好之中并不是我想要的結(jié)果。盡管當(dāng)時(shí)妹妹只是一個(gè)五歲的孩子，但這改變不了真兇的事實(shí)。整個(gè)故事都在強(qiáng)調(diào)姐姐的愛(ài)與保護(hù)，那妹妹的自我救贖又在哪里呢？

電影中令我印象深刻的有兩處，一處是妹妹與她新家庭中的姐妹談?wù)摰阶约旱挠H生姐姐以及自己的往事時(shí)，對(duì)她的新姐妹說(shuō)到

“No, I don’t need proof that I’m more fucked up than you are.”

第二處是姐姐的回憶中，餐廳里，姐姐說(shuō)到

“I’m so sorry to make you do it.”

這兩處也許是編劇想要強(qiáng)行使情節(jié)顯得合理的嘗試，前者揭示了妹妹也許并沒(méi)有完全忘記的可能性，后者則將妹妹的動(dòng)手歸咎在姐姐身上。但在我看來(lái)，都顯得無(wú)力且多余，因?yàn)闊o(wú)法拯救劇情的缺陷，所以無(wú)力，因?yàn)闊o(wú)力，所以多余。

“She was only five years old!” 姐姐聲嘶力竭的吶喊似乎還在我耳邊回蕩，她的愛(ài)、無(wú)奈，在自己的生活被毀滅后的痛苦、無(wú)助，都在那一刻爆發(fā)。也許在最后的擁抱中，姐姐完成了她的自我救贖，在那一刻，她是自洽的。但與此同時(shí)，妹妹仍被姐姐隱瞞著，仍被新的家人保護(hù)著，仍在動(dòng)聽(tīng)的琴聲中追索破碎的記憶，她將永遠(yuǎn)生活在美麗的泡沫中，一旦破碎，隨之而來(lái)的必然是精神的崩潰，她的自我救贖就這樣永遠(yuǎn)被懸在半空。

Ruth Slater 一家，母親難產(chǎn)而死，父親自殺，女主 Ruth 獨(dú)自撫養(yǎng)妹妹長(zhǎng)大 5 歲，結(jié)果因?yàn)榧抑薪?jīng)濟(jì)問(wèn)題房產(chǎn)被銀行收回，無(wú)立錐之地

被誤殺的警察一家，從兄弟倆人對(duì)話中得到，警察死后妻子終日酗酒，兄弟倆人自然就過(guò)早感受到了生活艱辛

弟弟因?yàn)槟暧资艿降挠绊戇€算小，順利結(jié)婚生子，但是幼年不幸福的家庭足以影響到自己的婚姻。生活中也是充滿各種不如意，缺少對(duì)妻子孩子的關(guān)愛(ài)。最后導(dǎo)致妻子出軌，自己被極端情緒占據(jù)，綁架被抓入獄

隨后的生活的不幸就會(huì)繼續(xù)轉(zhuǎn)嫁再下一代 ......

令人絕望的世道輪回，社會(huì)底層出現(xiàn)的一個(gè)微小的漩渦足以毀掉兩個(gè)家庭三代甚至更多的人

幸好編劇好心，沒(méi)有殺死養(yǎng)父母家的妹妹，否則女主妹妹 Katherine 養(yǎng)父母一家也將陷入同樣的詛咒中

周末看的這部片子。花時(shí)間看一部好電影享受一次emotional ride（quote from bb）好開(kāi)心。

預(yù)感到會(huì)是比較沉重的一個(gè)故事，做了心理準(zhǔn)備，但知道真相的一刻還是被震撼到了，片尾的擁抱看哭了，兩個(gè)人沒(méi)有臺(tái)詞只靠肢體動(dòng)作和面部表情表達(dá)出時(shí)隔20年第一次見(jiàn)面的樣子非常動(dòng)人。

演技和故事都像是85分的答卷一樣，沒(méi)有什么大的瑕疵，女主真實(shí)細(xì)膩的表演讓人信服，配角也演的很動(dòng)人。住廉價(jià)集體宿舍洗澡被人催，回來(lái)發(fā)現(xiàn)有人翻自己包，二話不說(shuō)抓起來(lái)就打，而且之后再出門(mén)都背著自己的黃色大包。

桑抓大美女，片里已經(jīng)非常素顏落魄的打扮了，看著還是很漂亮。見(jiàn)領(lǐng)養(yǎng)父母那里穿了一件暗花絲質(zhì)白襯衫，為了掩蓋被人打青的眼眶臉上打了一點(diǎn)點(diǎn)遮瑕，出場(chǎng)就覺(jué)得變了一個(gè)人似的，無(wú)法遮掩的美麗。

眼神戲十足

ruth在做木工的地方和警察帥兒子對(duì)話，提到自己父母都不在了，說(shuō)“l(fā)ife goes on”。其實(shí)不管是ruth還是警察的家人，都沒(méi)有從那場(chǎng)悲劇中move on。ruth日復(fù)一日地寫(xiě)信，想找到自己的妹妹；領(lǐng)養(yǎng)家庭的父母也試圖保護(hù)妹妹，不讓她接觸這些mess；警察一家沒(méi)了頂梁柱經(jīng)濟(jì)困難，母親重病，哥哥三十多歲還是無(wú)業(yè)游民而且還亂搞弟弟的老婆（此處情節(jié)調(diào)劑了本片的沉重）。

生活還要繼續(xù)，只不過(guò)是我們對(duì)自己的安慰。

片尾ruth勸說(shuō)警察兒子“l(fā)ife doesn't go on”，二十年的監(jiān)獄生活讓她出獄后整個(gè)與社會(huì)脫節(jié)，對(duì)身邊的人充滿警戒和防備；走到哪里都被提醒“copkiller”，一不小心還被同事暴打；遇到一個(gè)會(huì)給她帶甜甜圈的貼心男士卻是和自己一樣的前科犯。

曾經(jīng)犯下錯(cuò)誤的人和被活著的人，要如何學(xué)會(huì)與憤怒共處，如何不被悲傷淹沒(méi)，找到自己的人生。

一些觀影時(shí)的胡思亂想：

真有墻里封小鞋子保平安這種習(xí)俗嗎，好creepy

和媽媽一起看電影，媽媽問(wèn)：警察的兩個(gè)兒子是一家的嗎 怎么看起來(lái)這么不像

領(lǐng)養(yǎng)家庭的父母知道當(dāng)年事故的真相嗎？如果知道了會(huì)怎樣

為什么警察家里的媽媽躺在床上對(duì)帥兒子看起來(lái)態(tài)度那么不好

松餅看起來(lái)好好吃，草莓+奶油+糖漿熱量炸彈，上一次在北京吃到好吃松餅還是在雪芙舒芙蕾，后來(lái)西單店和中關(guān)村店都生意不好倒閉了，好可惜啊

ruth在冷凍魚(yú)廠剛剛上崗，處理的第一條魚(yú)就照著別人的樣子切了大半個(gè)魚(yú)頭下來(lái)，當(dāng)時(shí)心里想的是“??？這樣好浪費(fèi)啊，不用培訓(xùn)一下從哪里開(kāi)始切能賣(mài)出最多的魚(yú)肉嗎”以及“切下來(lái)的魚(yú)頭可以用來(lái)干嗎”，一生節(jié)儉的中國(guó)人…

露絲重新踏入社會(huì)的過(guò)程波折不斷，在她意料之中的要面對(duì)很多偏見(jiàn)、歧視和挑釁，為了見(jiàn)到妹妹，她一直隱忍克制。在生活貌似逐步踏上正軌，未曾期盼的愛(ài)情也許開(kāi)始萌動(dòng)，甚至一位公益律師開(kāi)始幫助她尋找妹妹，曾經(jīng)的噩夢(mèng)又開(kāi)始糾纏她的生活。

多年前案件真相的揭開(kāi)，讓故事更具有悲情的色彩，為了親情可以堅(jiān)持到什么地步，直至結(jié)尾姐妹見(jiàn)面后的那個(gè)擁抱，漫長(zhǎng)的等待與分別都有了依托，即使已經(jīng)失去了那么多。

電影的煽情處理的很好，不浮夸，很能打動(dòng)人心。桑德拉·布洛克非常適合這種角色。

《不可饒恕》是桑德拉·布洛克與網(wǎng)飛最新的合作之作。電影跟隨Ruth的視角，窺探她結(jié)束20年監(jiān)獄生活后的真實(shí)生活一角，關(guān)于如何重新融入滯后的社會(huì)，關(guān)于如何重新聯(lián)絡(luò)失聯(lián)的妹妹。電影改編自2009年BBC迷你劇《不可饒恕》，圍繞現(xiàn)實(shí)社會(huì)亙古的議題——對(duì)與錯(cuò)，善與惡，以及家庭犧牲展開(kāi)。電影中有很多沖擊性強(qiáng)的元素，但其中最發(fā)人深思的莫過(guò)于《不可饒恕》的結(jié)局，相信很多人看到結(jié)局時(shí)，也和鄙人一樣，激動(dòng)之心溢于言表，深深的感嘆命運(yùn)造化弄人，卻又常懷悲憫之心。

警告：前方涉及劇透！未觀影人員迅速撤離?。?！

結(jié)尾發(fā)生了什么？

Ruth趕去John家中，希望可以探明自己是否可以依法前去參觀Katie的鋼琴演奏。但John的妻子Liz要求她立即離開(kāi)她家。上演了兩個(gè)女人之間激烈的沖突，表現(xiàn)極具張力，真相在兩個(gè)女人的言語(yǔ)拉扯下呼之欲出，Ruth壓抑已久的情緒得以在口角中爆發(fā)，一直小心翼翼維護(hù)的弦在見(jiàn)Katie前崩斷，嘶啞，清脆。真相傾斜而出，年幼的Katie射殺了警察，而Ruth選擇用自己填補(bǔ)歲月的空洞。

Liz提出載Ruth去參加演奏會(huì)，但當(dāng)他們到達(dá)那里時(shí)，Ruth接到了Steve的電話，以挾持并意欲傷害Katie為由，威脅她到另一地點(diǎn)見(jiàn)他。于是，Ruth與Liz前去，Ruth單刀赴會(huì)，Liz則等候在外，并告知了警方。進(jìn)去后，Ruth發(fā)現(xiàn)Steve錯(cuò)綁了Emily。

Ruth為放松Steve的警惕，請(qǐng)求Steve的原諒，開(kāi)始提到他父親，提到他去世前有提到過(guò)他，他是一個(gè)好警察，為已經(jīng)發(fā)生的一切深感歉意。Steve在重提父親后，內(nèi)心陷入掙扎，潰不成軍，癱倒在地，Emily和Ruth得以離開(kāi)。Emily先于Ruth離開(kāi)，之后有很長(zhǎng)一段時(shí)間的留白，Ruth并未急于離開(kāi)房間，她俯視著Steve，她深知離開(kāi)最親之人的痛苦，這痛苦于她，于Steve，20年間，不曾散去。這留白是給Steve的，也是給她自己的，于是她再一次邁出，轉(zhuǎn)身只留黑白交替，明暗相接，再無(wú)論20年間的是非對(duì)錯(cuò)。而另一側(cè)，Katie同家人趕到，查看Emily傷勢(shì)。側(cè)目，回眸，相視，此刻言語(yǔ)盡顯蒼白，Katie的主動(dòng)相擁，無(wú)疑是給予Ruth最好的答案，一切不甘、無(wú)奈、痛楚，皆消散，但惟獨(dú)沒(méi)有悔恨。

結(jié)局反轉(zhuǎn)

電影從一開(kāi)始就讓觀眾深信Ruth是殺害Mac的兇手，所以我們?nèi)桃恢北е苫螅ＭQ探Ruth的動(dòng)機(jī)，于是隨著情節(jié)的漸進(jìn)，到臨近尾聲時(shí)，一切都開(kāi)始說(shuō)得通了。年幼的Katie聽(tīng)到Ruth在電話里對(duì)著Mac嘶吼，為了保護(hù)姐姐，她開(kāi)槍了，而Ruth又為了保護(hù)妹妹，一己承擔(dān)了罪責(zé)。

不知你是否注意到，在片頭的Liz一家中，LIz問(wèn)男孩們，是誰(shuí)對(duì)斜坡動(dòng)了手腳，Ryan說(shuō)是他做的，但Liz深知一定是兩個(gè)男孩一起做的，所以她懲罰了兩個(gè)人，而此處實(shí)則是《不可饒恕》的點(diǎn)睛之處。

手足之情，就是甘愿為彼此承擔(dān)罪責(zé)，Liz一家中，她懲罰了兩個(gè)男孩。Ruth和LKatie其實(shí)也是一樣的，雖然Ruth頂替妹妹進(jìn)了監(jiān)獄，但其實(shí)Katie也同樣煎熬，因?yàn)檫@意味著在她度過(guò)的二十個(gè)年頭中，都缺失了摯愛(ài)姐姐的陪伴，同時(shí)也飽受零星記憶的噩夢(mèng)侵蝕。

在Katie和Emily間，我們也能看到這種感情。Emily誤打誤撞讀了Ruth寫(xiě)給Katie的信，于是便由她代替，承擔(dān)起了知悉Ruth故事的代價(jià)，一份深沉卻無(wú)以名狀的愛(ài)，以及之后的誤認(rèn)，誤綁，就像有些能量產(chǎn)生碰撞之后不會(huì)消失，而是以另一種形式傳遞下去，直到所有能量一次次不斷對(duì)沖，不斷釋放，后方歸于無(wú)。同樣地，Steve和Keith兄弟之間也是如此，起初，Keith是那個(gè)一心復(fù)仇的人，他備受父親離世，母親病重的折磨，他痛恨所謂的“生活還要繼續(xù)”的鬼話，他的生活從父親去世那一刻起就停止了，又從何拾起。于是，在時(shí)間與事件的雙重推進(jìn)下，Steve接過(guò)了他的仇恨，這也意味著他的兄弟將親手摧毀自己所建立的表面平和的生活，一步步邁向仇恨的漩渦。對(duì)Keith來(lái)說(shuō)，他現(xiàn)在不僅失去了父親，也失去了兄弟。

如果你洞見(jiàn)了手足兄弟間交互的情感，以及Liz一家在第一幕中的預(yù)示，那之后的起承轉(zhuǎn)折便了然于胸。結(jié)尾完全轉(zhuǎn)變了觀眾對(duì)于Ruth的看法，她從一個(gè)犯了錯(cuò)，做了壞事的人，變?yōu)槟莻€(gè)為拯救妹妹而默默犧牲的人，從小的養(yǎng)育之情，與其說(shuō)是妹妹，其實(shí)更似孩子。她是那個(gè)可以為了孩子人生放棄自己生活的母親。

我相信很多人都會(huì)好奇，為什么Ruth不說(shuō)出真相呢，Katie當(dāng)時(shí)只是一個(gè)小孩子，即使犯罪也斷不至于如成年人般重判。我們不是從法人士，個(gè)中細(xì)節(jié)不宜討論，但罪責(zé)委實(shí)是會(huì)跟著人一輩子的，而非單單輕重問(wèn)題，可以明確的是，影片中即使Katie不構(gòu)成任何犯罪，她殺了某人這個(gè)事實(shí)依然是她所要夜夜面對(duì)的事實(shí)，真相會(huì)帶著夢(mèng)魘夜夜歸來(lái)，侵肆。哪怕是有一絲的可能，Katie不會(huì)被人稱為警察殺手，她可以過(guò)個(gè)正常人的一生，那縱使刀山火海，Ruth也義不容辭，因?yàn)槟鞘撬ＭoKatie的人生，無(wú)論代價(jià)是什么。

Ruth的第二次機(jī)會(huì)

Ruth出獄后，一直嘗試重新回到正常的生活模式中，但不斷有新的阻礙出現(xiàn)，打破她賴以維系的平靜。Ruth出獄后的生活其實(shí)正是現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，因?yàn)楹芏啾魂P(guān)押過(guò)的人最后又回到了監(jiān)獄中，因?yàn)樗麄兒茈y重新適應(yīng)社會(huì)了，要么是體制原因使他們擺脫過(guò)去行為的后果，要么是他們積習(xí)難改，注定重蹈覆轍。

在與《不可饒恕》導(dǎo)演Nora Fingscheidt的采訪中了解到，為電影調(diào)研取材，她們?cè)ネO(jiān)獄探查真實(shí)獄中生活。她的團(tuán)隊(duì)接觸了一些現(xiàn)在服刑和已經(jīng)出獄的女子們，以為建立一個(gè)更貼近生活的Ruth。很明顯，調(diào)研頗有成效，這也就是為什么Ruth的故事給人很強(qiáng)的真實(shí)感，并如此真實(shí)地調(diào)動(dòng)了我們的情感。無(wú)論是非，出獄后的犯人確實(shí)難回到以往的寧日中去。

Fingscheidt在第二次采訪中補(bǔ)充了一點(diǎn)，也是她希望觀眾能記起的影片中的一句臺(tái)詞：

當(dāng)你看到那些并非生來(lái)就享受你這般權(quán)益的人時(shí)，不妨考慮寬恕他們亦或是再給他們一次機(jī)會(huì)

當(dāng)Katie認(rèn)出她，并擁抱她的時(shí)候，Ruth得到了她人生中的第二次機(jī)會(huì)。誠(chéng)然，正如導(dǎo)演所說(shuō)，并非所有人都有幸擁有第二次機(jī)會(huì)，亦或是得到寬恕。也許觀眾能從影片中知曉的就是，某個(gè)人的處境要遠(yuǎn)比你所看到的要復(fù)雜得多，我們可以嘗試去傾聽(tīng)，并學(xué)會(huì)寬恕。當(dāng)然，并不是說(shuō)所有罪犯都值得原諒，尤其是當(dāng)犯罪衍生出了無(wú)數(shù)備受苦難的受害者時(shí)，因?yàn)楹芏喾缸锉旧砭筒慌涞玫綄捤?。電影只是希望我們不要只憑表象就下定義，而是可以駐足傾聽(tīng)，更深地去了解一個(gè)人，一件事。

結(jié)局是否圓滿？

《不可饒恕》選擇以一種平靜的方式為故事畫(huà)上了句號(hào)，平靜下洶涌著的是明天，是希望。Katie和Ruth之間沒(méi)有對(duì)白，也無(wú)需言語(yǔ)，她們彼此的表情就是最好的臺(tái)詞。一些觀眾可能不滿于此，想要更有畫(huà)面感，場(chǎng)面更大的結(jié)局，但見(jiàn)微知著，一切盡在不言之中。正是這細(xì)微的情緒展現(xiàn)，才盡顯真實(shí)。與恢弘的大場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，生活處處是瑣碎，是細(xì)微，無(wú)時(shí)不充斥著這些微末的情緒，才構(gòu)成了我們。我們安靜地活著，安靜地愛(ài)，正如Katie和Ruth一般，相見(jiàn)便知，相擁便了。

最簡(jiǎn)單最直白的，往往才是最真實(shí)的。省略蒼白的詞藻，盡情愛(ài)彼此吧！

碼字不易，閣下若歡喜，點(diǎn)贊+關(guān)注+評(píng)論，就是我的最大動(dòng)力！

一切只為最貼近原片的解析，送給同愛(ài)電影的你，下次某某某影評(píng)下見(jiàn)～