《非洲》是由英國(guó)BBC電視臺(tái)出品的一部大型原生態(tài)紀(jì)錄片。鏡頭跟隨主持人David Attenborough一起穿越神奇的非洲大陸，探索那些從未被發(fā)現(xiàn)、被記錄的生物物種和壯觀的非洲奇跡。而中國(guó)也在2010年制作了一部極為用心的生態(tài)紀(jì)錄片作品——《森林之歌》，力圖為中國(guó)觀眾打造一部獨(dú)特風(fēng)情的自然大片。

   為了對(duì)比的具體性，我特意選取了《非洲》中第一集——喀拉哈里沙漠和第六集——(長(zhǎng)歌)大漠胡楊,兩集講述沙漠題材的片作為同類(lèi)型分析。

   真實(shí)是紀(jì)錄片的靈魂，而近年來(lái)，越多的紀(jì)錄片以講究故事性的敘事來(lái)增加觀賞性與戲劇性，BBC在此方面一直具有其領(lǐng)先的獨(dú)創(chuàng)性。在《非洲》中體現(xiàn)的淋漓盡致。

    一，以拍攝主角的出場(chǎng)方式為起筆，在解說(shuō)詞的娓娓道來(lái)時(shí)“冬天，早晨的氣溫低于往日，低溫對(duì)于卷尾燕是個(gè)問(wèn)題，他的獵物不會(huì)在寒冬出沒(méi)…他是喀拉哈里最偉大的騙術(shù)師”，卷尾燕的全景畫(huà)面出現(xiàn)，多個(gè)方位的特寫(xiě)來(lái)詳盡展示主角的外貌特征，解說(shuō)詞強(qiáng)調(diào)了他的難處——獵物稀少，而其后狐獴小家族的出現(xiàn)也已此種富有動(dòng)態(tài)的形式出現(xiàn)——由一只到兩只再到一群，為兩者其后的斗爭(zhēng)埋下了伏筆。在《森林之歌》中，則是采取特寫(xiě)的長(zhǎng)鏡頭來(lái)靜態(tài)入畫(huà)——“鬣蜥從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)自己的家，在將近二十年的一生中，它的世界始終是這里唯一的一棵胡楊樹(shù)?！睂⑶熬爸鹘呛捅尘碍h(huán)境交代清晰，與之發(fā)生關(guān)系的是胡楊樹(shù)，也就不具有競(jìng)爭(zhēng)性，一靜一動(dòng)展現(xiàn)和諧自然的關(guān)系。

     二，敘事的妙處在于創(chuàng)造者對(duì)于戲劇性的把握?！斗侵蕖分?，卷尾燕和狐獴經(jīng)歷的斗爭(zhēng)發(fā)生了緊湊而工整的一波三折——第一次：卷尾燕報(bào)警，狐獴避開(kāi)危險(xiǎn)，第二次：卷尾燕成功騙到食物，還特意加上“Thank you very much~”，第三次：起初是狐獴知道被騙，一直不理睬卷尾燕，而后聽(tīng)見(jiàn)哨兵警報(bào)，趕忙撤退，但其后卻發(fā)現(xiàn)，根本沒(méi)有危險(xiǎn)，而是卷尾燕模仿，一驚一乍之間，卷尾燕再次成功。此時(shí)解說(shuō)詞起：一群狐獴敗在一只卷尾燕手里，將小故事的結(jié)局完滿(mǎn)收?qǐng)?。前后不過(guò)五分鐘的片段，卻起承轉(zhuǎn)合力度適中，戲劇性帶來(lái)了極為豐富的趣味性。還有月光下犀牛們互相交流的片段，節(jié)奏是柔和舒緩的，仍沒(méi)有丟失其“三角戀”帶來(lái)的沖擊感。第一只雄犀牛的失敗時(shí)，雌犀牛的離走，第二只雄犀牛的成功，輕柔月光下的交匯具有一種輕盈美妙的氛圍，此起彼伏地鋪陳像一個(gè)浪漫的愛(ài)情故事。而《森林之歌》的敘事雖沒(méi)有如此老道卻借以線(xiàn)索來(lái)串聯(lián)全片，其中最為重要的線(xiàn)索就是黑鸛——“黑鸛無(wú)聲地掠過(guò)天空，從南方回到塔克拉瑪干沙漠……”此時(shí)鏡頭畫(huà)面是黑鸛從鬣蜥頭頂略過(guò)它們的影子，再到司馬義老人出場(chǎng)時(shí)“老人從小生活在胡楊林，認(rèn)識(shí)這里的每一個(gè)居民和過(guò)客。他們彼此致以春天的問(wèn)候，一起迎接新的一年。綠洲邊緣的獨(dú)臂大樹(shù)，指引黑鸛找到了闊別半年的家?！贝藭r(shí)是黑鸛略過(guò)叢叢胡楊林的畫(huà)面，配以解說(shuō)，具有獨(dú)特的動(dòng)勢(shì)美和蒼涼感，直至全片最后一個(gè)動(dòng)物鏡頭，用黑鸛的一只特寫(xiě)和下一個(gè)一群黑鸛作為呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)了完整的故事性，更配以低沉憂(yōu)郁的音樂(lè)，達(dá)到氣氛整體的和諧。還有小片段的線(xiàn)索敘事如尺蠖：“胡楊軀干上細(xì)微的萌動(dòng)喚醒了地底的小生命。尺蠖結(jié)束十個(gè)月的沉睡，從樹(shù)下十公分深的泥土中，回到胡楊林。”這是尺蠖的出場(chǎng)，其后他們冬眠，產(chǎn)卵，被小孩子挖出玩耍，再到老人祈禱時(shí)他們攀爬樹(shù)枝的鏡頭等等都是零散的片段，這是一個(gè)被拉長(zhǎng)的敘事線(xiàn)，沒(méi)有緊湊而直觀的戲劇性，是以片段穿插為敘事。

     三。懸念的營(yíng)造也是兩部片最大的不同?！斗侵蕖肥且云沃魅斯乃悸窞槊}絡(luò)的，在獵豹片段中，從小獵豹的全景拉出一個(gè)大空鏡來(lái)強(qiáng)調(diào)“極渴之地”的惡劣生存環(huán)境，再到小獵豹從外出捕獵時(shí)的環(huán)境鏡頭，其中的節(jié)奏是緊張的，母親因?yàn)榇箴嘭i幾乎送命，于是他無(wú)法捕到，配以解說(shuō)詞“他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更容易到手的目標(biāo)——石羚”是一個(gè)極具真實(shí)感的轉(zhuǎn)折懸念，而再到他失望嚇跑獵物，“獵豹只好又渴又餓的回家了”觀影心情一度跌入谷底時(shí)，卻又立即讓他發(fā)現(xiàn)了母親為他留在樹(shù)上的獵物，希望再燃，幾度跌入陷阱再為觀眾營(yíng)造懸念：是否有人捕獵？這樣轉(zhuǎn)折和懸念的絕妙應(yīng)用讓該片彩蛋不斷，趣致盎然。對(duì)比《森林之歌》，懸念的營(yíng)造則弱的太多，大多是惡劣環(huán)境的真實(shí)畫(huà)面，直抒胸臆并不能為觀眾留下足夠的興趣點(diǎn)。

   在鏡頭運(yùn)用上，兩部片也各有特色?！斗侵蕖返溺R頭節(jié)奏是快速的，激動(dòng)震顫如烈酒，將非洲的那本能的、強(qiáng)烈的、充滿(mǎn)韌勁的求生及繁衍動(dòng)力充沛展現(xiàn)。開(kāi)篇一系列大遠(yuǎn)景的空鏡頭，轉(zhuǎn)到主持人身臨其景，講解方位和其地特色后，一面幅員遼闊的非洲奇觀便自腦海油然而生?！渡种琛穭t因蒼涼低沉的風(fēng)格原因，在講解面積占地以及物種多樣性時(shí)采取了電子模擬地圖的方式，以科技手段展現(xiàn)了景貌的大致形象。

    就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《非洲》更具有影像的直觀沖擊力，留白的方式也更給以觀眾留下更具空間的想象力?！斗侵蕖返溺R頭運(yùn)用錯(cuò)落有致，在三角戀長(zhǎng)頸鹿的片段中，幾個(gè)極為激烈的打斗場(chǎng)面以靜態(tài)襯托動(dòng)態(tài)的激烈感，采用慢動(dòng)作回放詳細(xì)展現(xiàn)長(zhǎng)頸鹿表情時(shí)的幾個(gè)慢動(dòng)作奇妙大特寫(xiě)和優(yōu)美風(fēng)景結(jié)合，十分有趣生動(dòng)迷人。在兩鹿交戰(zhàn)開(kāi)始力量交戰(zhàn)的畫(huà)面中，脖子交叉的特寫(xiě)強(qiáng)調(diào)對(duì)峙關(guān)系，帶來(lái)激動(dòng)人心的戰(zhàn)斗氣氛，在老鹿得到勝利后，一處慢鏡頭特寫(xiě)他的臀部受傷處，烈士的形象深入人心。而《森林之歌》中，鏡頭多是緩慢的空鏡頭，配合全片的節(jié)奏，像一種初入時(shí)無(wú)味卻越品越醇的濃茶?！八死敻捎惺澜缟献罴?xì)最小的沙子。一點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)就可以讓它們翩翩起舞。三月，太陽(yáng)一出來(lái)，溫暖的東北風(fēng)就刮起來(lái)，沙子們開(kāi)始了新的旅程。幾個(gè)局部的特寫(xiě)和幾處大環(huán)境的空鏡烘托出濃郁的沙漠蒼涼感，在描繪河水的偉岸時(shí)，“在亞歐大陸的中央，塔里木盆地像一只黃色的眼睛。這是世界上流動(dòng)性最強(qiáng)的沙漠—塔克拉瑪干。四周高山的雪水流向盆地內(nèi)部，匯成沙漠中的生命之源--塔里木河水系?！绷鲃?dòng)的鏡頭和周?chē)鷱V袤的環(huán)境入畫(huà)，展現(xiàn)沙漠中唯一生機(jī)的可貴。

    萬(wàn)物生長(zhǎng)。大自然永遠(yuǎn)有其寬廣的胸懷，是寶藏，等待我們?nèi)ヌ剿?，去珍?ài)。




              —— 因交作業(yè)而寫(xiě)，實(shí)在太懶了。

       自從紀(jì)錄片這一影視體裁誕生以來(lái)，自然生態(tài)一直是最受青睞的題材之一。早在1895年，德國(guó)電影制作人馬克斯?斯科拉達(dá)諾夫斯基在一部18分鐘的黑白短片《拳擊的袋鼠（Das Boxende K?nguruh）》中第一次把野生動(dòng)物搬上了熒幕。1907年，英國(guó)博物學(xué)家?jiàn)W利佛?派克僅靠幾根繩子維系生命，在蘇格蘭圣基爾達(dá)島的岸崖上記錄下了當(dāng)?shù)伉B(niǎo)類(lèi)的生活。他的首部電影《在鳥(niǎo)的世界里（In Birdland）》在英國(guó)熱映數(shù)周，派克也借此開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)人在自然類(lèi)紀(jì)錄片這一領(lǐng)域的先鋒傳統(tǒng)。
    這一傳統(tǒng)的繼承者是1957年成立的BBC自然歷史部。這個(gè)全球第一個(gè)專(zhuān)門(mén)致力于記錄自然的電視部門(mén)經(jīng)歷了廣播、黑白電視和彩色電視幾個(gè)年代，而在最近的三十多年里，自然歷史部在題材發(fā)掘、視角革新、效果改良方面恐怕無(wú)人能出其右。另一方面，BBC的制片人們對(duì)自身和影像——人與自然的定位卻是始終如一的，這種定位早在20世紀(jì)30年代就已初見(jiàn)端倪。在關(guān)于非洲荒野的30年代影像中，美國(guó)夫婦馬丁和奧薩?約翰遜記錄了他們射殺動(dòng)物的“探險(xiǎn)故事”——這些放到現(xiàn)在會(huì)成為眾矢之的的狩獵集錦滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)觀眾追求刺激的獵奇心理。而同一年代，英國(guó)人切里?吉爾頓卻推出了《冰凍星球》的雛形：在他的《歡樂(lè)的探險(xiǎn)之旅（An Adventure in Search of Laughter）》中，吉爾頓極少干預(yù)影片主角——被他稱(chēng)作“小喜劇演員”的企鵝們的“演出”，自己大多出現(xiàn)在背景里，至多擺著手模仿一下“喜劇演員”的憨態(tài)。今天的電視屏幕上我們依然看到這樣兩類(lèi)涇渭分明的紀(jì)錄片——一類(lèi)近似于好萊塢“探險(xiǎn)類(lèi)型片”，其中人是自然的參與者乃至征服者，譬如史蒂夫?歐文系列；另一類(lèi)則遵循更純粹的記錄風(fēng)格，人是不出鏡的觀察者或出鏡而不作為的“陪伴者”，譬如大衛(wèi)?愛(ài)登堡的系列作品。
    麥克盧漢認(rèn)為，媒體是人體的延伸。自然類(lèi)紀(jì)錄片可以說(shuō)是這一媒體觀最樸素的體現(xiàn)。在城市化和數(shù)字化的時(shí)代，這些紀(jì)錄片擔(dān)負(fù)起將宅居動(dòng)物的感官延伸到荒野中各個(gè)極限的任務(wù)。BBC自然類(lèi)紀(jì)錄片的每一次新技術(shù)引進(jìn)幾乎都是為了一場(chǎng)眼睛的革命：水下攝像機(jī)和紅外攝像機(jī)幫助眼睛適應(yīng)深海和黑夜；微形攝像機(jī)把眼睛帶入草叢和地底；鳥(niǎo)背上的攝像機(jī)實(shí)現(xiàn)了真正意義上的鳥(niǎo)瞰；高倍放大鏡頭聚焦昆蟲(chóng)的身體；衛(wèi)星鏡頭提供宇航員的視野；熱成像則提供了蝮蛇的視野。所有這些技術(shù)成熟之后，《非洲》帶給我們的幾乎是一種“上帝視角”：從太空中的非洲大陸輪廓到箭蟻“太空服”上的纖毛，盡收眼底。
    技術(shù)上的完善給紀(jì)錄片的視角帶來(lái)了無(wú)限可能。像南非沿海圍獵沙丁魚(yú)這樣一場(chǎng)自然界的大戲已經(jīng)在《藍(lán)色星球》中已經(jīng)呈現(xiàn)過(guò)了，沒(méi)關(guān)系，在《非洲》中讓鯨魚(yú)成為主角，讓觀眾的視線(xiàn)順著巨鯨攪起的湍流沖向魚(yú)群。同一集里的海龜孵化也是老戲了，但是這一次從破殼而出的小海龜身后望向大海，觀眾才真切地體會(huì)到什么是“不可能完成的任務(wù)”，如同在第一人稱(chēng)游戲中，鏡頭引導(dǎo)觀眾代入海龜?shù)氖澜缬^，一起參與到下海任務(wù)的完成中。這一段有點(diǎn)像是《拯救大兵瑞恩》的開(kāi)頭，同樣殘酷只是方向顛倒。
    在《非洲》中，感官的延伸并不局限于眼睛，讓人贊嘆的還有影片對(duì)聲音的處理。BBC同時(shí)彌補(bǔ)了人類(lèi)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的缺陷，人為強(qiáng)化了自然界的聲響。從長(zhǎng)頸鹿的決斗時(shí)重?fù)舻幕仨懙郊伒母Z流聲，我們?cè)谟捌新?tīng)到的聲音比我們真的身處野外時(shí)更加清晰，夸張的音效有效地輔助了鏡頭的戲劇效果?！秳偣芬患穆曇舾鼮樨S富有趣，畢竟在雨林中，錄音可能是比攝影更有效的生態(tài)記錄方式，它往往比鏡頭交待了更多的物種。（希望BBC出品一部自然錄音帶配上愛(ài)登堡的解說(shuō)。）
    有人會(huì)認(rèn)為野生動(dòng)物是紀(jì)錄片的理想拍攝對(duì)象，畢竟動(dòng)物不會(huì)“做作”，實(shí)則不然。在發(fā)現(xiàn)攝影師和其他工作人員在場(chǎng)的情況下，大多數(shù)野生動(dòng)物會(huì)情緒緊張，表現(xiàn)不自然。要捕捉動(dòng)物的“私生活”，最好的方法是讓攝影師乃至鏡頭隱形。為此BBC紀(jì)錄片中使用了各式“間諜”式攝像機(jī)：混進(jìn)獅群的遙控“石塊攝像機(jī)”，潛伏在牛羚群中的“烏龜攝像機(jī)”、“鱷魚(yú)攝像機(jī)”和“蜻蜓攝像機(jī)”，恭候老虎的“樹(shù)干攝像機(jī)”、“原木攝像機(jī)”等等。和紅外觸發(fā)相機(jī)一樣，這些攝像機(jī)往往能幫助人們獲取寶貴的生態(tài)資料。在BBC拍于2010年 的影片《老虎失落之地》中，相機(jī)陷阱捕捉到了生活在不丹海拔4000米山坡上的老虎，這一發(fā)現(xiàn)為黯淡的老虎生存前景帶來(lái)了一絲希望。
    拍攝野生動(dòng)物的另一大麻煩，在于鏡頭里的動(dòng)物往往無(wú)所事事。找到拍攝對(duì)象需要豐富的經(jīng)驗(yàn)和第一手的資料，想拍到特定的行為更是要求精確與運(yùn)氣兼?zhèn)洹BC自然類(lèi)紀(jì)錄片常常通過(guò)超高速攝像和縮時(shí)拍攝的結(jié)合扭曲時(shí)間，以戲劇時(shí)空的形式呈現(xiàn)自然時(shí)空，從而讓“無(wú)聊的大自然”符合“精彩”的標(biāo)準(zhǔn)。作為溫血?jiǎng)游铮覀儗?duì)于時(shí)間的理解和變溫動(dòng)物是格格不入的，在它們的眼里我們的生活恐怕是難以想象的聒噪。于是在愛(ài)登堡的《蛇》中，我們看到一條非洲巖蟒數(shù)周內(nèi)的生活在縮時(shí)拍攝中飛速掠過(guò)，而不到一秒鐘的捕食鏡頭則通過(guò)超高速攝像分毫畢現(xiàn)，甚至被拿到X光鏡頭下分析，這樣的手法在《行星地球》中也是屢見(jiàn)不鮮。縮時(shí)拍攝可以說(shuō)是紀(jì)錄片對(duì)人類(lèi)眼睛的又一場(chǎng)改造，肉眼無(wú)法察覺(jué)的過(guò)程在縮時(shí)鏡頭下得以展現(xiàn)。愛(ài)登堡1995年的系列片《植物私生活》中就大量運(yùn)用這一技術(shù)表現(xiàn)植物的明爭(zhēng)暗斗，在幾秒鐘內(nèi)縮現(xiàn)開(kāi)花的全過(guò)程。在熒幕上，似乎一切有機(jī)體都變得像恒溫動(dòng)物一樣活躍。但縮時(shí)拍攝的功能還不止于此，在《冰凍星球》和《非洲》觀眾在一分鐘內(nèi)目睹了“滄海桑田”式的地貌變化——冰川的移動(dòng)和沙丘的變遷。就這些細(xì)節(jié)來(lái)說(shuō)，BBC的“地球系列”確是關(guān)于地球本身的紀(jì)錄片，它所呈現(xiàn)的是一個(gè)渾然一體的“蓋亞”——?jiǎng)又参镎婢寥缼r石大氣，萬(wàn)物相連且有靈，牽一發(fā)而動(dòng)全身。
    所有這次技術(shù)的整合和題材的融合還不足以讓BBC的“地球系列”成為自然類(lèi)紀(jì)錄片史上的里程碑，真正使其封神的是那條貫穿整個(gè)系列的理念：把地球拍成外星的樣子。你以為雷德利?斯科特的異形經(jīng)典描繪了這個(gè)星球上聞所未聞的恐懼？不，特寫(xiě)鏡頭下，南美雨林中“異形”正從一只子彈蟻的頭部爆發(fā)出來(lái)。你以為只有斯皮爾伯格才能為我們創(chuàng)造一個(gè)爬行動(dòng)物統(tǒng)治的世界？不，給一個(gè)十條科莫多巨蜥撕扯水牛的低機(jī)位鏡頭就可以。你以為只有在卡梅隆的潘多拉星上才有魔法般的熒光真菌？不不，魔法天天都發(fā)生在赤道非洲雨林的夜晚。一個(gè)個(gè)疑似CG動(dòng)畫(huà)的鏡頭提醒我們，單論美學(xué)意義上的創(chuàng)造力，人類(lèi)也依然只是自然的學(xué)生。
    如何才能拍出一個(gè)驚艷的非洲？這是BBC給自己制造的難題。且不說(shuō)大大小小的非洲專(zhuān)題片，2001年的BBC系列片《野性非洲》已經(jīng)是對(duì)非洲大陸的一次全方位考察。事實(shí)上，愛(ài)登堡出道時(shí)刻意避開(kāi)了非洲，因?yàn)樗耐掳⒚傻潞兔讋P拉?丹尼斯夫婦已經(jīng)選擇了非洲作為拍攝地點(diǎn)。即使如此，《非洲》仍然充滿(mǎn)了驚喜，同時(shí)再一次完美地體現(xiàn)了“大地系列”以大地為主題的宗旨。一組簡(jiǎn)單的鏡頭作為佐證：《卡拉哈里》中，鏡頭先是給向獨(dú)行的豹子，接著移到空中，鏡頭中的黃黑相間的搖曳草叢仿佛披上了豹子斑駁的外衣。動(dòng)物與其所棲息的生境在這種“反保護(hù)色”的錯(cuò)覺(jué)中既在生態(tài)亦在美學(xué)上融為一體。
    BBC的“地球系列”誕生以來(lái)，許多人褒獎(jiǎng)其在拍攝角度和解說(shuō)態(tài)度上的客觀冷靜。其實(shí)完全的客觀和冷靜在自然類(lèi)紀(jì)錄片中是不可能也不可取的。BBC的策略與其說(shuō)是保持中立不如說(shuō)是瞄準(zhǔn)了觀眾群中尚未被調(diào)動(dòng)的情感和心緒。把自然類(lèi)紀(jì)錄片中傳統(tǒng)的正反角對(duì)調(diào)，在觀眾同情獵物的時(shí)候讓他們看到捕食者的不易和脆弱，引導(dǎo)人們關(guān)注“冷血?jiǎng)游铩睖厍榈囊幻?，把人?lèi)生活中的風(fēng)趣、荒誕、詭譎、尷尬等種種微妙的元素融入自然界，這些都是《非洲》對(duì)BBC自然類(lèi)紀(jì)錄片傳統(tǒng)的繼承。它讓所有的物種成為影片的主角，包括撒哈拉沙漠里那只西西弗斯式的蜣螂。愛(ài)登堡和他的紀(jì)錄片的特殊魅力，正在于他們?yōu)橛^眾提供了一個(gè)萬(wàn)物皆美、各生妙趣的視角?；蛟S我們?cè)诳催^(guò)《藍(lán)色星球》、《行星地球》、《冰凍星球》和《非洲》之后，會(huì)以這樣一種新的方式愛(ài)上這個(gè)星球，以至于我們相信即使哪一天我們窮盡了地外星空的全部奧秘，這一顆星球依然是我們最不舍的地方。
                 
 

觀賞一部紀(jì)錄片，除去影片自身內(nèi)容、反映主旨等必要考慮條件外，影片自身所透露出來(lái)的讓人為之震撼的部分則是其流光溢彩之處。作為BBC出品的最新作品，Africa 做到了內(nèi)容上生動(dòng)活潑，既滿(mǎn)足一眾無(wú)國(guó)度界限、無(wú)年齡劃分、無(wú)宗教信仰之差的觀眾來(lái)觀影，也在光影的采集，配樂(lè)的基甸下一部渾然天成的影片產(chǎn)生了。
說(shuō)到非洲，首先映入腦海的便是一望無(wú)垠的撒哈拉沙漠，之廣闊之浩瀚。與文字描述所不能相比擬的是，影片所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力，鏡頭轉(zhuǎn)換剪切以及光影的完美結(jié)合，是光憑借語(yǔ)言難以描述的。特別值得稱(chēng)贊的是，作為一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，它的配樂(lè)隨著拍攝需要也在不斷轉(zhuǎn)變著風(fēng)格。在拍攝狐獴誘騙卷尾燕上當(dāng)時(shí)，配樂(lè)有緊張急奏的氣氛搖身一變歡悅的調(diào)子，特別是結(jié)合解說(shuō)老頭歡快的一句“thank you very much”更是使得忍俊不禁。
適者生存，無(wú)論是自然界還是人類(lèi)社會(huì)無(wú)不闡述著同樣的道理。因?yàn)橄胍妒秤坐B(niǎo)而釋放臭毒液體最后慘遭失敗導(dǎo)致要被同類(lèi)所瓜分的蟋蟀，為爭(zhēng)奪水源生存地而相互殘殺的長(zhǎng)頸鹿，捕食失敗偷食母親所捕獲的獵物的非洲豹...諸如此類(lèi)...世界之廣袤，一花一世界，萬(wàn)物無(wú)時(shí)無(wú)刻不在更新著，白云蒼狗，各自追逐著自己的本命。這或許，就是自然界所揭露給我們最真實(shí)，最直接的秘密了吧。

太美了，太好看了。
看到雌性巖鹛鳥(niǎo)，銜泥筑巢，以安家棲身。
靈感啟發(fā)，寫(xiě)了篇文章，竟然還得了第一名。
瞇眼和我說(shuō)，為什么國(guó)人都沒(méi)有如此認(rèn)真努力的拍攝動(dòng)物世界呢？
也確實(shí)要感謝這些制作紀(jì)錄片的人，讓我們看到了不一樣的世界。
夜晚的犀牛，真的很可愛(ài)也很溫馴，好喜歡。
小海龜出生就要面對(duì)生死，讓人心疼。
大自然是如此神奇，如此多彩。
人類(lèi)可不可以不要再捕殺，可不可以不要再破壞。
給動(dòng)物安身的家，給動(dòng)物最大的安全感。