《非洲》是由英國BBC電視臺出品的一部大型原生態(tài)紀錄片。鏡頭跟隨主持人David Attenborough一起穿越神奇的非洲大陸，探索那些從未被發(fā)現、被記錄的生物物種和壯觀的非洲奇跡。而中國也在2010年制作了一部極為用心的生態(tài)紀錄片作品——《森林之歌》，力圖為中國觀眾打造一部獨特風情的自然大片。

   為了對比的具體性，我特意選取了《非洲》中第一集——喀拉哈里沙漠和第六集——(長歌)大漠胡楊,兩集講述沙漠題材的片作為同類型分析。

   真實是紀錄片的靈魂，而近年來，越多的紀錄片以講究故事性的敘事來增加觀賞性與戲劇性，BBC在此方面一直具有其領先的獨創(chuàng)性。在《非洲》中體現的淋漓盡致。

    一，以拍攝主角的出場方式為起筆，在解說詞的娓娓道來時“冬天，早晨的氣溫低于往日，低溫對于卷尾燕是個問題，他的獵物不會在寒冬出沒…他是喀拉哈里最偉大的騙術師”，卷尾燕的全景畫面出現，多個方位的特寫來詳盡展示主角的外貌特征，解說詞強調了他的難處——獵物稀少，而其后狐獴小家族的出現也已此種富有動態(tài)的形式出現——由一只到兩只再到一群，為兩者其后的斗爭埋下了伏筆。在《森林之歌》中，則是采取特寫的長鏡頭來靜態(tài)入畫——“鬣蜥從來沒有離開自己的家，在將近二十年的一生中，它的世界始終是這里唯一的一棵胡楊樹?！睂⑶熬爸鹘呛捅尘碍h(huán)境交代清晰，與之發(fā)生關系的是胡楊樹，也就不具有競爭性，一靜一動展現和諧自然的關系。

     二，敘事的妙處在于創(chuàng)造者對于戲劇性的把握?！斗侵蕖分校砦惭嗪秃B經歷的斗爭發(fā)生了緊湊而工整的一波三折——第一次：卷尾燕報警，狐獴避開危險，第二次：卷尾燕成功騙到食物，還特意加上“Thank you very much~”，第三次：起初是狐獴知道被騙，一直不理睬卷尾燕，而后聽見哨兵警報，趕忙撤退，但其后卻發(fā)現，根本沒有危險，而是卷尾燕模仿，一驚一乍之間，卷尾燕再次成功。此時解說詞起：一群狐獴敗在一只卷尾燕手里，將小故事的結局完滿收場。前后不過五分鐘的片段，卻起承轉合力度適中，戲劇性帶來了極為豐富的趣味性。還有月光下犀牛們互相交流的片段，節(jié)奏是柔和舒緩的，仍沒有丟失其“三角戀”帶來的沖擊感。第一只雄犀牛的失敗時，雌犀牛的離走，第二只雄犀牛的成功，輕柔月光下的交匯具有一種輕盈美妙的氛圍，此起彼伏地鋪陳像一個浪漫的愛情故事。而《森林之歌》的敘事雖沒有如此老道卻借以線索來串聯全片，其中最為重要的線索就是黑鸛——“黑鸛無聲地掠過天空，從南方回到塔克拉瑪干沙漠……”此時鏡頭畫面是黑鸛從鬣蜥頭頂略過它們的影子，再到司馬義老人出場時“老人從小生活在胡楊林，認識這里的每一個居民和過客。他們彼此致以春天的問候，一起迎接新的一年。綠洲邊緣的獨臂大樹，指引黑鸛找到了闊別半年的家?！贝藭r是黑鸛略過叢叢胡楊林的畫面，配以解說，具有獨特的動勢美和蒼涼感，直至全片最后一個動物鏡頭，用黑鸛的一只特寫和下一個一群黑鸛作為呼應，再次強調了完整的故事性，更配以低沉憂郁的音樂，達到氣氛整體的和諧。還有小片段的線索敘事如尺蠖：“胡楊軀干上細微的萌動喚醒了地底的小生命。尺蠖結束十個月的沉睡，從樹下十公分深的泥土中，回到胡楊林?！边@是尺蠖的出場，其后他們冬眠，產卵，被小孩子挖出玩耍，再到老人祈禱時他們攀爬樹枝的鏡頭等等都是零散的片段，這是一個被拉長的敘事線，沒有緊湊而直觀的戲劇性，是以片段穿插為敘事。

     三。懸念的營造也是兩部片最大的不同。《非洲》是以片段主人公的思路為脈絡的，在獵豹片段中，從小獵豹的全景拉出一個大空鏡來強調“極渴之地”的惡劣生存環(huán)境，再到小獵豹從外出捕獵時的環(huán)境鏡頭，其中的節(jié)奏是緊張的，母親因為大疣豬幾乎送命，于是他無法捕到，配以解說詞“他發(fā)現了一個更容易到手的目標——石羚”是一個極具真實感的轉折懸念，而再到他失望嚇跑獵物，“獵豹只好又渴又餓的回家了”觀影心情一度跌入谷底時，卻又立即讓他發(fā)現了母親為他留在樹上的獵物，希望再燃，幾度跌入陷阱再為觀眾營造懸念：是否有人捕獵？這樣轉折和懸念的絕妙應用讓該片彩蛋不斷，趣致盎然。對比《森林之歌》，懸念的營造則弱的太多，大多是惡劣環(huán)境的真實畫面，直抒胸臆并不能為觀眾留下足夠的興趣點。

   在鏡頭運用上，兩部片也各有特色?！斗侵蕖返溺R頭節(jié)奏是快速的，激動震顫如烈酒，將非洲的那本能的、強烈的、充滿韌勁的求生及繁衍動力充沛展現。開篇一系列大遠景的空鏡頭，轉到主持人身臨其景，講解方位和其地特色后，一面幅員遼闊的非洲奇觀便自腦海油然而生。《森林之歌》則因蒼涼低沉的風格原因，在講解面積占地以及物種多樣性時采取了電子模擬地圖的方式，以科技手段展現了景貌的大致形象。

    就這點來說，《非洲》更具有影像的直觀沖擊力，留白的方式也更給以觀眾留下更具空間的想象力?！斗侵蕖返溺R頭運用錯落有致，在三角戀長頸鹿的片段中，幾個極為激烈的打斗場面以靜態(tài)襯托動態(tài)的激烈感，采用慢動作回放詳細展現長頸鹿表情時的幾個慢動作奇妙大特寫和優(yōu)美風景結合，十分有趣生動迷人。在兩鹿交戰(zhàn)開始力量交戰(zhàn)的畫面中，脖子交叉的特寫強調對峙關系，帶來激動人心的戰(zhàn)斗氣氛，在老鹿得到勝利后，一處慢鏡頭特寫他的臀部受傷處，烈士的形象深入人心。而《森林之歌》中，鏡頭多是緩慢的空鏡頭，配合全片的節(jié)奏，像一種初入時無味卻越品越醇的濃茶?！八死敻捎惺澜缟献罴氉钚〉纳匙?。一點點風就可以讓它們翩翩起舞。三月，太陽一出來，溫暖的東北風就刮起來，沙子們開始了新的旅程。幾個局部的特寫和幾處大環(huán)境的空鏡烘托出濃郁的沙漠蒼涼感，在描繪河水的偉岸時，“在亞歐大陸的中央，塔里木盆地像一只黃色的眼睛。這是世界上流動性最強的沙漠—塔克拉瑪干。四周高山的雪水流向盆地內部，匯成沙漠中的生命之源--塔里木河水系?！绷鲃拥溺R頭和周圍廣袤的環(huán)境入畫，展現沙漠中唯一生機的可貴。

    萬物生長。大自然永遠有其寬廣的胸懷，是寶藏，等待我們去探索，去珍愛。




              —— 因交作業(yè)而寫，實在太懶了。

       自從紀錄片這一影視體裁誕生以來，自然生態(tài)一直是最受青睞的題材之一。早在1895年，德國電影制作人馬克斯?斯科拉達諾夫斯基在一部18分鐘的黑白短片《拳擊的袋鼠（Das Boxende K?nguruh）》中第一次把野生動物搬上了熒幕。1907年，英國博物學家奧利佛?派克僅靠幾根繩子維系生命，在蘇格蘭圣基爾達島的岸崖上記錄下了當地鳥類的生活。他的首部電影《在鳥的世界里（In Birdland）》在英國熱映數周，派克也借此開創(chuàng)了英國人在自然類紀錄片這一領域的先鋒傳統(tǒng)。
    這一傳統(tǒng)的繼承者是1957年成立的BBC自然歷史部。這個全球第一個專門致力于記錄自然的電視部門經歷了廣播、黑白電視和彩色電視幾個年代，而在最近的三十多年里，自然歷史部在題材發(fā)掘、視角革新、效果改良方面恐怕無人能出其右。另一方面，BBC的制片人們對自身和影像——人與自然的定位卻是始終如一的，這種定位早在20世紀30年代就已初見端倪。在關于非洲荒野的30年代影像中，美國夫婦馬丁和奧薩?約翰遜記錄了他們射殺動物的“探險故事”——這些放到現在會成為眾矢之的的狩獵集錦滿足了當時觀眾追求刺激的獵奇心理。而同一年代，英國人切里?吉爾頓卻推出了《冰凍星球》的雛形：在他的《歡樂的探險之旅（An Adventure in Search of Laughter）》中，吉爾頓極少干預影片主角——被他稱作“小喜劇演員”的企鵝們的“演出”，自己大多出現在背景里，至多擺著手模仿一下“喜劇演員”的憨態(tài)。今天的電視屏幕上我們依然看到這樣兩類涇渭分明的紀錄片——一類近似于好萊塢“探險類型片”，其中人是自然的參與者乃至征服者，譬如史蒂夫?歐文系列；另一類則遵循更純粹的記錄風格，人是不出鏡的觀察者或出鏡而不作為的“陪伴者”，譬如大衛(wèi)?愛登堡的系列作品。
    麥克盧漢認為，媒體是人體的延伸。自然類紀錄片可以說是這一媒體觀最樸素的體現。在城市化和數字化的時代，這些紀錄片擔負起將宅居動物的感官延伸到荒野中各個極限的任務。BBC自然類紀錄片的每一次新技術引進幾乎都是為了一場眼睛的革命：水下攝像機和紅外攝像機幫助眼睛適應深海和黑夜；微形攝像機把眼睛帶入草叢和地底；鳥背上的攝像機實現了真正意義上的鳥瞰；高倍放大鏡頭聚焦昆蟲的身體；衛(wèi)星鏡頭提供宇航員的視野；熱成像則提供了蝮蛇的視野。所有這些技術成熟之后，《非洲》帶給我們的幾乎是一種“上帝視角”：從太空中的非洲大陸輪廓到箭蟻“太空服”上的纖毛，盡收眼底。
    技術上的完善給紀錄片的視角帶來了無限可能。像南非沿海圍獵沙丁魚這樣一場自然界的大戲已經在《藍色星球》中已經呈現過了，沒關系，在《非洲》中讓鯨魚成為主角，讓觀眾的視線順著巨鯨攪起的湍流沖向魚群。同一集里的海龜孵化也是老戲了，但是這一次從破殼而出的小海龜身后望向大海，觀眾才真切地體會到什么是“不可能完成的任務”，如同在第一人稱游戲中，鏡頭引導觀眾代入海龜的世界觀，一起參與到下海任務的完成中。這一段有點像是《拯救大兵瑞恩》的開頭，同樣殘酷只是方向顛倒。
    在《非洲》中，感官的延伸并不局限于眼睛，讓人贊嘆的還有影片對聲音的處理。BBC同時彌補了人類視覺和聽覺的缺陷，人為強化了自然界的聲響。從長頸鹿的決斗時重擊的回響到箭蟻的竄流聲，我們在影片中聽到的聲音比我們真的身處野外時更加清晰，夸張的音效有效地輔助了鏡頭的戲劇效果?！秳偣芬患穆曇舾鼮樨S富有趣，畢竟在雨林中，錄音可能是比攝影更有效的生態(tài)記錄方式，它往往比鏡頭交待了更多的物種。（希望BBC出品一部自然錄音帶配上愛登堡的解說。）
    有人會認為野生動物是紀錄片的理想拍攝對象，畢竟動物不會“做作”，實則不然。在發(fā)現攝影師和其他工作人員在場的情況下，大多數野生動物會情緒緊張，表現不自然。要捕捉動物的“私生活”，最好的方法是讓攝影師乃至鏡頭隱形。為此BBC紀錄片中使用了各式“間諜”式攝像機：混進獅群的遙控“石塊攝像機”，潛伏在牛羚群中的“烏龜攝像機”、“鱷魚攝像機”和“蜻蜓攝像機”，恭候老虎的“樹干攝像機”、“原木攝像機”等等。和紅外觸發(fā)相機一樣，這些攝像機往往能幫助人們獲取寶貴的生態(tài)資料。在BBC拍于2010年 的影片《老虎失落之地》中，相機陷阱捕捉到了生活在不丹海拔4000米山坡上的老虎，這一發(fā)現為黯淡的老虎生存前景帶來了一絲希望。
    拍攝野生動物的另一大麻煩，在于鏡頭里的動物往往無所事事。找到拍攝對象需要豐富的經驗和第一手的資料，想拍到特定的行為更是要求精確與運氣兼?zhèn)?。BBC自然類紀錄片常常通過超高速攝像和縮時拍攝的結合扭曲時間，以戲劇時空的形式呈現自然時空，從而讓“無聊的大自然”符合“精彩”的標準。作為溫血動物，我們對于時間的理解和變溫動物是格格不入的，在它們的眼里我們的生活恐怕是難以想象的聒噪。于是在愛登堡的《蛇》中，我們看到一條非洲巖蟒數周內的生活在縮時拍攝中飛速掠過，而不到一秒鐘的捕食鏡頭則通過超高速攝像分毫畢現，甚至被拿到X光鏡頭下分析，這樣的手法在《行星地球》中也是屢見不鮮。縮時拍攝可以說是紀錄片對人類眼睛的又一場改造，肉眼無法察覺的過程在縮時鏡頭下得以展現。愛登堡1995年的系列片《植物私生活》中就大量運用這一技術表現植物的明爭暗斗，在幾秒鐘內縮現開花的全過程。在熒幕上，似乎一切有機體都變得像恒溫動物一樣活躍。但縮時拍攝的功能還不止于此，在《冰凍星球》和《非洲》觀眾在一分鐘內目睹了“滄海桑田”式的地貌變化——冰川的移動和沙丘的變遷。就這些細節(jié)來說，BBC的“地球系列”確是關于地球本身的紀錄片，它所呈現的是一個渾然一體的“蓋亞”——動植物真菌土壤巖石大氣，萬物相連且有靈，牽一發(fā)而動全身。
    所有這次技術的整合和題材的融合還不足以讓BBC的“地球系列”成為自然類紀錄片史上的里程碑，真正使其封神的是那條貫穿整個系列的理念：把地球拍成外星的樣子。你以為雷德利?斯科特的異形經典描繪了這個星球上聞所未聞的恐懼？不，特寫鏡頭下，南美雨林中“異形”正從一只子彈蟻的頭部爆發(fā)出來。你以為只有斯皮爾伯格才能為我們創(chuàng)造一個爬行動物統(tǒng)治的世界？不，給一個十條科莫多巨蜥撕扯水牛的低機位鏡頭就可以。你以為只有在卡梅隆的潘多拉星上才有魔法般的熒光真菌？不不，魔法天天都發(fā)生在赤道非洲雨林的夜晚。一個個疑似CG動畫的鏡頭提醒我們，單論美學意義上的創(chuàng)造力，人類也依然只是自然的學生。
    如何才能拍出一個驚艷的非洲？這是BBC給自己制造的難題。且不說大大小小的非洲專題片，2001年的BBC系列片《野性非洲》已經是對非洲大陸的一次全方位考察。事實上，愛登堡出道時刻意避開了非洲，因為他的同事阿蒙德和米凱拉?丹尼斯夫婦已經選擇了非洲作為拍攝地點。即使如此，《非洲》仍然充滿了驚喜，同時再一次完美地體現了“大地系列”以大地為主題的宗旨。一組簡單的鏡頭作為佐證：《卡拉哈里》中，鏡頭先是給向獨行的豹子，接著移到空中，鏡頭中的黃黑相間的搖曳草叢仿佛披上了豹子斑駁的外衣。動物與其所棲息的生境在這種“反保護色”的錯覺中既在生態(tài)亦在美學上融為一體。
    BBC的“地球系列”誕生以來，許多人褒獎其在拍攝角度和解說態(tài)度上的客觀冷靜。其實完全的客觀和冷靜在自然類紀錄片中是不可能也不可取的。BBC的策略與其說是保持中立不如說是瞄準了觀眾群中尚未被調動的情感和心緒。把自然類紀錄片中傳統(tǒng)的正反角對調，在觀眾同情獵物的時候讓他們看到捕食者的不易和脆弱，引導人們關注“冷血動物”溫情的一面，把人類生活中的風趣、荒誕、詭譎、尷尬等種種微妙的元素融入自然界，這些都是《非洲》對BBC自然類紀錄片傳統(tǒng)的繼承。它讓所有的物種成為影片的主角，包括撒哈拉沙漠里那只西西弗斯式的蜣螂。愛登堡和他的紀錄片的特殊魅力，正在于他們?yōu)橛^眾提供了一個萬物皆美、各生妙趣的視角。或許我們在看過《藍色星球》、《行星地球》、《冰凍星球》和《非洲》之后，會以這樣一種新的方式愛上這個星球，以至于我們相信即使哪一天我們窮盡了地外星空的全部奧秘，這一顆星球依然是我們最不舍的地方。
                 
 

觀賞一部紀錄片，除去影片自身內容、反映主旨等必要考慮條件外，影片自身所透露出來的讓人為之震撼的部分則是其流光溢彩之處。作為BBC出品的最新作品，Africa 做到了內容上生動活潑，既滿足一眾無國度界限、無年齡劃分、無宗教信仰之差的觀眾來觀影，也在光影的采集，配樂的基甸下一部渾然天成的影片產生了。
說到非洲，首先映入腦海的便是一望無垠的撒哈拉沙漠，之廣闊之浩瀚。與文字描述所不能相比擬的是，影片所帶來的視覺沖擊力，鏡頭轉換剪切以及光影的完美結合，是光憑借語言難以描述的。特別值得稱贊的是，作為一部優(yōu)秀的紀錄片，它的配樂隨著拍攝需要也在不斷轉變著風格。在拍攝狐獴誘騙卷尾燕上當時，配樂有緊張急奏的氣氛搖身一變歡悅的調子，特別是結合解說老頭歡快的一句“thank you very much”更是使得忍俊不禁。
適者生存，無論是自然界還是人類社會無不闡述著同樣的道理。因為想要捕食幼鳥而釋放臭毒液體最后慘遭失敗導致要被同類所瓜分的蟋蟀，為爭奪水源生存地而相互殘殺的長頸鹿，捕食失敗偷食母親所捕獲的獵物的非洲豹...諸如此類...世界之廣袤，一花一世界，萬物無時無刻不在更新著，白云蒼狗，各自追逐著自己的本命。這或許，就是自然界所揭露給我們最真實，最直接的秘密了吧。

太美了，太好看了。
看到雌性巖鹛鳥，銜泥筑巢，以安家棲身。
靈感啟發(fā)，寫了篇文章，竟然還得了第一名。
瞇眼和我說，為什么國人都沒有如此認真努力的拍攝動物世界呢？
也確實要感謝這些制作紀錄片的人，讓我們看到了不一樣的世界。
夜晚的犀牛，真的很可愛也很溫馴，好喜歡。
小海龜出生就要面對生死，讓人心疼。
大自然是如此神奇，如此多彩。
人類可不可以不要再捕殺，可不可以不要再破壞。
給動物安身的家，給動物最大的安全感。