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詳細(xì)劇情
1986年，韓國京畿道華城郡，熱得發(fā)昏的夏天，在田野邊發(fā)現(xiàn)一具女尸，早已發(fā)臭。小鎮(zhèn)警察樸探員（宋康昊飾）和漢城來的蘇探員（金相慶飾）接手案件，唯一可證實(shí)的是這具女尸生前被強(qiáng)奸過。線索的嚴(yán)重缺乏讓毫無經(jīng)驗(yàn)的樸探員和搭檔曹探員（金羅河飾）只憑粗暴逼供和第六感推斷，幾次將犯罪 嫌疑人屈打成招。而蘇探員客觀冷靜，據(jù)理分析，幾次排除嫌疑，警察內(nèi)部為了證明與推翻矛盾不斷，然而無辜女子還是接二連三被殘忍殺害，他們只好達(dá)成共識(shí)一起合作。此時(shí)，一個(gè)極其符合作案特征的小青年（樸海日飾）成為最大嫌疑人，警方神經(jīng)繃緊地鎖定住他，同時(shí)DNA檢測(cè)報(bào)告也被送往美國，然而案件并未在此處停止。
長篇影評(píng)
1 ) 我們翻遍韓網(wǎng)，復(fù)原了《殺人回憶》的真實(shí)情節(jié)
那是一張普通人的臉。
時(shí)隔33年，《殺人回憶》里的兇手原型找到了。
你肯定記得電影結(jié)尾那一幕：宋康昊飾演的刑警多年后重回案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，在迷茫與不甘中直視鏡頭——與真正的兇手對(duì)視。
這個(gè)讓電影與現(xiàn)實(shí)發(fā)生交疊的眼神，把無數(shù)觀眾驚得起了一身雞皮疙瘩。
而《殺人回憶》的案件原型 —— “華城連環(huán)殺人事件”，則是韓國80年代以來最重大的懸案。
共有10名女性遇害，最大的71歲，最小的只有14歲；
為了調(diào)查，警方出動(dòng)了超過205萬警力，調(diào)查對(duì)象超過兩萬人，指紋對(duì)照達(dá)4萬人。
真兇卻一直墜于迷霧之中。
直到最近，才通過DNA比對(duì)，找到了有力的嫌疑人，給受害者及家屬帶來了一點(diǎn)安慰。
韓媒公布的嫌疑人李某高中時(shí)期照片與通緝照對(duì)比。
不過，關(guān)于命案的悲痛回憶，連帶那個(gè)時(shí)代壓抑的社會(huì)氛圍，始終通過電影釘在了一代又一代韓國民眾的腦海之中。
我們翻遍了全網(wǎng)，還原了華城連環(huán)殺人案的真實(shí)細(xì)節(jié)，以及所有你想知道的案件最新動(dòng)態(tài)。
“兇手有一雙柔軟的手”
位于韓國西部的京畿道華城郡，只是一個(gè)人口不到兩萬的小城鎮(zhèn)。其中的臺(tái)安邑更是一片鄉(xiāng)村風(fēng)景，到處都是農(nóng)田與山野。
進(jìn)入80年代，臺(tái)安邑廣袤的農(nóng)田上，稀稀拉拉地出現(xiàn)了幾座工廠，流動(dòng)人口也多了起來。
每年，這里總會(huì)發(fā)生幾起強(qiáng)奸案件。
1986年9月19日，一個(gè)平凡的下午。
正值秋收時(shí)節(jié)，牧草金黃，一位村民正在草叢中割飼料草喂牛，忽然間，一具下身赤裸的尸體映入他的眼簾 —— 那是案件的第一位受害者，71歲的女性李某。
數(shù)日前，李某帶著自家種的蔬菜到水原市售賣，順便到臺(tái)安邑看望已經(jīng)出嫁的女兒。
休息一晚后，由于掛念著家中秋收期間繁重的農(nóng)活，李某連早飯都沒吃，清晨六點(diǎn)便急急忙忙地趕回家中。
在人跡罕至的清晨小路上，兇手突襲了她，并把她拖至草叢中，膠鞋與襪子散落在周圍。
經(jīng)過尸檢，確認(rèn)死因是扼死，尸體沒有遭受性侵的跡象。不過警方在死者的襪子里檢測(cè)出了陰液，經(jīng)推測(cè)，兇手可能對(duì)死者進(jìn)行了猥褻。
當(dāng)時(shí)因?yàn)榍锾斓穆端溉藳]有留下任何痕跡，調(diào)查也陷入瓶頸。
僅僅一個(gè)月后，又出現(xiàn)了第二名受害者。
常常被村民念叨“真漂亮”的25歲女孩賢淑，被人發(fā)現(xiàn)時(shí)，一絲不掛地躺在田邊的水渠里。
據(jù)調(diào)查，死者是被兇手用絲襪勒死的。
此外，死者的胸口還被螺絲刀之類的東西刺傷，也有遭受性暴力的痕跡。警方在現(xiàn)場(chǎng)還發(fā)現(xiàn)了空牛奶盒、煙頭、毛發(fā)等物證，由此推斷犯人是B型血。
同年12月21日，警方發(fā)現(xiàn)了第三具尸體，那是22歲的桂淑，死因與前者相似，同樣是被絲襪絞殺，雙手被反綁到身后，緊身短褲套在頭上，并遭到性侵。
死者遇害當(dāng)晚下著大雨，兇手還為赤身裸體的尸體穿上了外衣。
但桂淑并非是第三位受害者。
四個(gè)月后，警方在田埂邊里發(fā)現(xiàn)了25歲的權(quán)某，尸體已嚴(yán)重腐爛，難以辨認(rèn)。由于權(quán)某是在12月12日失蹤的，由此推斷是在桂淑之前遇害的。
短短三個(gè)月內(nèi)，就有四名女性遇害，而且事發(fā)地點(diǎn)相距不遠(yuǎn)，行兇手法也極其相似。此時(shí)，警方才意識(shí)到，這不是巧合，而是一起“連環(huán)殺人案”。
此案的調(diào)查組組長河昇均，正是從第四起案件開始參與到調(diào)查之中。
看到死者凄慘地死去，河昇均感到非常憤慨，“（看到那種場(chǎng)面）不生氣的人簡直不是人?！?/p>
調(diào)查期間，他沒有睡過一天好覺，曾經(jīng)連續(xù)38天沒有回家洗澡，“這是對(duì)兇手有仇恨才可能做到的?！?/p>
可惜的是，在沒有電腦、沒有手機(jī)，也沒有閉路電視的80年代，由于調(diào)查條件有限，又缺乏處理大型犯罪案件的經(jīng)驗(yàn)，警察的破案手法相當(dāng)粗暴原始。
正如《殺人回憶》中所說，是“用腳調(diào)查”。
為此，警方派出了大量人手，分散到各個(gè)村莊里，對(duì)該村的居民進(jìn)行逐一排查，并向村民打聽有沒有可疑的人或事。
只要是可疑的男性，或者是有前科的，就不分皂白地抓回去審問，或嚴(yán)刑拷打。
像一群四處碰壁的盲頭蒼蠅，警方耗盡人力物力，卻毫無進(jìn)展。
華城郡說大不大，說小也不小，即便真的用腳跑遍了，也覺人海茫茫，難有頭緒。
接下來又發(fā)生了第五起、第六起命案，兇手沒有停下殺戮的腳步。
轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在第七起案件。
那是1988年9月7日，52歲的主婦安某給經(jīng)營飯店的兒子送泡菜，在歸家的途中遇害。
她被自己的上衣勒死，雙手被胸罩反綁到身后，下體還被塞進(jìn)六、七塊桃子碎塊。警方推測(cè)，兇手可能在殺人后，在尸體旁邊吃起了桃子。
不同以往的是，這次案件有了目擊證人。
事發(fā)當(dāng)晚，一輛開往水原市的公交車正疾馳在鄉(xiāng)間小路上，突然，從路邊沖出一名年輕男子，截停了公交車后，一邊罵臟話一邊上了車。
盡管當(dāng)晚沒有下雨，男子的衣衫卻濕透了，路上，該男子還向司機(jī)借火點(diǎn)煙，期間司機(jī)注意到他的手上沾上了一點(diǎn)桃子汁。
一直隱身于黑暗之中的兇手，終于有人目睹了他的真面目。
根據(jù)司機(jī)姜某和售票員嚴(yán)某的回憶，一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出了嫌疑人的長相特征：
“年齡24~27歲，身高165~170cm，體型偏瘦，單眼皮，眼神銳利，有一點(diǎn)駝背……”
除此之外，警方還發(fā)現(xiàn)了一名幸存者。
原來在第二、三起案件之間，有一位曾受到兇手強(qiáng)奸，卻幸運(yùn)地逃脫的受害者金女士。
事發(fā)當(dāng)晚，金女士在去教會(huì)的路上，被一名男性撲倒并遭到了性侵。然后，男子威脅金女士交出錢財(cái)，她示意掉落在地的包里有錢，并一腳將包踢到遠(yuǎn)處。
趁著兇手去撿包，金女士看準(zhǔn)機(jī)會(huì)，拔腿就跑，才得以逃脫魔掌。
在警方的盤問中，她與公交車司機(jī)都不約而同地提到一個(gè)細(xì)節(jié)：兇手有一雙柔軟的手，不像是做粗活的農(nóng)夫。
而正是這雙柔軟的手，親手奪去了這些無辜女性的生命。
既然有了目擊證人，河昇均便帶著司機(jī)姜某，進(jìn)行了整整一個(gè)月的嫌疑人大規(guī)模篩查。
警方調(diào)取了水原市超過15萬名25~30歲男性居民的資料，并讓姜某對(duì)著身份證照片逐一進(jìn)行辨認(rèn)?？上攵?，這種人海篩查戰(zhàn)術(shù)，疏漏在所難免。
最后，司機(jī)只辨認(rèn)出一人符合條件，而那人經(jīng)調(diào)查也不是兇手。
案件再次走入死胡同。
38道格紋
一連串懸而未決的命案，引起了國民的憤怒，對(duì)警方無能的指責(zé)洶涌而來，不安的情緒也籠罩在每個(gè)人的頭頂。
“下雨天不要穿紅衣出門”、“有殺人魔在外游蕩”等恐怖想象占據(jù)了人們的腦海，一時(shí)人心惶惶，家家門戶緊閉。
“那時(shí)村子里誰敢出門啊，太可怕了?！?/p>
發(fā)生在1990年11月15日的第九起案件最為駭人聽聞。
當(dāng)時(shí)兇手時(shí)隔兩年再次犯案，遇害的是一名14歲初中女學(xué)生金某。
回憶起受害者的慘狀，河昇均至今咬牙切齒，怒不可遏。
金某被發(fā)現(xiàn)時(shí)上身赤裸，手腳被綁在身后，被上衣和襪子勒死。胸口還被兇手用小刀劃出格子花紋，一共劃了38道。
另外，死者下體被塞進(jìn)圓珠筆、鋼勺、叉子等物件，而且，死者胃里還有未消化的食物，這意味著她在死前兩小時(shí)內(nèi)進(jìn)食過。
在死者的書包里，確實(shí)有作為午飯的便當(dāng)，但是到了放學(xué)時(shí)間，午飯應(yīng)該早已消化完畢。因此警方推測(cè)，兇手可能在書包里發(fā)現(xiàn)了吃剩的便當(dāng)，然后強(qiáng)逼死者吃下去。
在警局服務(wù)了半輩子的河昇均，一共處理過292起殺人案件，大部分殺人犯在犯案后都會(huì)急忙逃離，只有華城案的兇手“在強(qiáng)奸和殺人之后，把斷氣的小孩弄得傷痕累累，真是超越常識(shí)的惡魔?！?/p>
河昇均更是毫不掩飾地直言，“如果被我抓到了，那么不用上法庭了，我會(huì)親手解決他?！?/p>
可他沒有想到，到了1991年，這起駭人聽聞的連環(huán)殺人案卻戛然而止。
共計(jì)10名女性遇害，除了第八起案件后來被證實(shí)是模仿作案之外，其余九起命案，據(jù)警方判斷，應(yīng)為同一人所為。
兇手有一套特定的作案模式。
他一般潛伏在鄉(xiāng)村小路邊或稻田里，捕獵獨(dú)身路過的女性。兇手從不用另外的武器，而是使用受害者的絲襪、胸罩、皮包帶等將其手腳捆綁在身后，并實(shí)施性侵害，最后將其勒死。
至于兇手為何突然停止殺戮，眾說紛紜，有人認(rèn)為兇手可能已經(jīng)死了，或者被抓進(jìn)去了，當(dāng)然，也有可能只是潛伏了起來。
但河昇均認(rèn)為，只要兇手還活著，就不會(huì)停止殺人。他甚至隔空向兇手喊話：“我一定要見你一面，所以先不要死。”
隨著時(shí)間的流逝，警方始終沒能找到真兇，這起轟動(dòng)全國的案件也就此不了了之，陷入時(shí)間的混沌之中。
除了個(gè)別當(dāng)年的刑警，偶爾會(huì)翻開那浩繁的案件卷宗，念念不忘那未了的怨恨。
懷著當(dāng)年的憤恨，河昇均一直沒有放棄過追查此案。
至今，河昇均仍清清楚楚地記得受害者的姓名、年齡、遇害地點(diǎn)、周圍環(huán)境以及遇害當(dāng)天的天氣情況。
只要一聽說韓國某地發(fā)生了性暴力事件，河昇均就會(huì)詳細(xì)詢問嫌疑犯的年齡、身高以及相貌特征。
但這些努力似乎都只是徒勞，真兇就如人間蒸發(fā)了一般，了無痕跡。
2006年，華城案追訴期限到期的同年，河昇均帶著挫敗感與愧疚感退休。
“雖然別人都認(rèn)為我是忠實(shí)的刑警，但我覺得自己是失敗的，刑警的任務(wù)不就是抓住犯人嗎？”
自此以后，這起一直懸而未決的連環(huán)殺人案件，逐漸被人們淡忘，淹沒在現(xiàn)代化建設(shè)的轟隆聲中。
而對(duì)于受害者家屬以及韓國警察來說，此案始終是心中隱隱作痛的一根刺。
2003年，電影《殺人回憶》上映，河昇均從片名開始就感到不滿：
“對(duì)于10條無辜的生命和他們的家屬，以及在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)日以繼夜地辛勤調(diào)查的數(shù)萬名警察來說，那是無法回憶的噩夢(mèng)?！?/p>
然而，看著電影，當(dāng)年關(guān)于命案的記憶又一件一件地喚醒，河昇均禁不住流下熱淚。
被陰影籠罩的八十年代
2013年，電影《殺人回憶》上映十周年發(fā)布會(huì)。
導(dǎo)演奉俊昊半開玩笑半認(rèn)真地說，“兇手的血型是B型，1971年之前出生?，F(xiàn)在，把會(huì)場(chǎng)的門關(guān)上，所有人都檢查一下身份證和血型?！爆F(xiàn)場(chǎng)發(fā)出一陣笑聲。
一直以來，奉俊昊都堅(jiān)信兇手終有一日會(huì)來看這部電影。他甚至隨身攜帶著一張問題清單，以防有一天真的見到兇手了，卻想不起要問什么。
奉俊昊出生于1969年，80年代末正值他的青春期，發(fā)展迅速、動(dòng)蕩不安的韓國社會(huì)，給他留下了深刻印象。
打開報(bào)紙，是亞運(yùn)會(huì)與奧運(yùn)會(huì)的開幕式報(bào)道；打開電視機(jī)，民眾在大街上集會(huì)游行，抗議威權(quán)政治。學(xué)生齊聲高喊的口號(hào)、總統(tǒng)大選的宣傳廣播、不斷響起的防空警報(bào)，共同組成了那個(gè)時(shí)代的背景音。
“國家和社會(huì)關(guān)注外部活動(dòng)，根本無暇顧及民生治安，”奉俊昊認(rèn)為，“與其說是刑警無能，倒不如說是因?yàn)闀r(shí)代的丑惡，所以沒能抓住犯人。”
不同于一般的犯罪片，《殺人回憶》里始終沒有出現(xiàn)一個(gè)真切的兇手形象。
只有受害者一個(gè)接一個(gè)地死去，嫌疑人一個(gè)接一個(gè)地出現(xiàn)，可是都并非真兇。
刑警們不眠不休地追查線索，每次像要觸摸到真兇的衣角的時(shí)候，那種真實(shí)的觸感又再次脫手并遠(yuǎn)去。最后，無論是刑警還是觀眾，都只落得深深的無力感。
整整三分之一個(gè)世紀(jì)過去了，借助日益先進(jìn)的科技，案情終于有了突破性進(jìn)展。
近日，韓國警方通過DNA比對(duì)，發(fā)現(xiàn)正在釜山監(jiān)獄中服刑的犯人李某，與華城連環(huán)殺人案中其中第5、7、9起案件現(xiàn)場(chǎng)搜集的DNA一致。
而且，李某在案件期間，即1986~1991年，一直居住在華城郡臺(tái)安邑，距離事發(fā)地半徑僅僅3公里，就在警察的眼皮子底下。
雖然曾被列入警方的嫌疑人名單之中，可是，李某的血型是O型，而不是警方認(rèn)定的B型，因而得以逃脫抓捕。
專家分析，由于DNA一致的證據(jù)是強(qiáng)有力的，因此不排除當(dāng)年案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)沒有得到恰當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)，導(dǎo)致證物被污染的可能性，這方面還需要進(jìn)行更詳盡的調(diào)查。
李某于1991年娶妻生子（這可能就是他停止殺戮的原因），1993年移居清州，并于1994年奸殺了妻子的妹妹并拋尸，手法與華城連環(huán)殺人案如出一轍。
然后，李某被判處無期徒刑，鋃鐺入獄。
據(jù)當(dāng)時(shí)抓捕李某的刑警回憶，李某的妻子曾經(jīng)哭訴，丈夫有性變態(tài)傾向，并且常常無來由地毆打她，還把兒子關(guān)在房間里拳打腳踢。
盡管兩起案件有很多相似之處，但清州警方未能將眼前的殺人犯，與華城郡的連環(huán)殺人案聯(lián)系起來。
如今，雖然已經(jīng)找到了有力的真兇嫌疑人，無力感也并沒有消失 —— 15年的追訴期限早已過去，嫌犯不會(huì)再因此案件而受到任何懲罰了。
河昇均憤懣地說，“這不是只保護(hù)兇手的人權(quán)，而不保護(hù)受害者的人權(quán)嗎？”
甚至，由于追訴期已過，如果李某拒絕警方的審問的話，警方也無權(quán)強(qiáng)制審訊。
但是目前為止，李某三次都配合了警方的長時(shí)間審詢，然而，他明確地否認(rèn)了華城案的犯罪指控。
有專家認(rèn)為，李某否認(rèn)指控可能是出于自保。雖然被判處無期徒刑，但李某在獄中已服刑超過20年，且表現(xiàn)良好，是一級(jí)模范犯，有機(jī)會(huì)獲得假釋。
據(jù)稱，李某在獄中過著相當(dāng)平靜的生活，連聽到跟自己有關(guān)的新聞也毫無波動(dòng)。
同時(shí)，他還迷上了陶藝，在2011、2012年的囚犯陶瓷展示會(huì)上展出了他親手制作的陶瓷作品——用那雙柔軟的手。
另外，縈繞在觀眾心中的另一大疑問是，嫌疑人李某有可能看過《殺人回憶》嗎？
釜山監(jiān)獄里是有電視的，平時(shí)會(huì)播放教育宣傳片，只有在節(jié)假日會(huì)放電影。據(jù)知情人士稱，獄中共播放過三次《殺人回憶》，但李某到底有沒有看過電影，就不得而知了。
“為什么到現(xiàn)在才抓住兇手呢？”
這是大部分人看到新聞后的第一反應(yīng)。
在等待真相的漫長時(shí)間里，許多與案件相關(guān)的人都承受了莫大的痛苦。
第七起案件的受害者的丈夫，在妻子死后從此酗酒度日，不久也去世了。
另一名受害者的母親，看著發(fā)現(xiàn)女兒尸體的地點(diǎn)以淚洗面，最終于三年前含恨而終，未能看到真相大白這一天。
陷入巨大的痛苦之中的，除了受害者的家屬，還有許多無辜的人。
1990年3月，受到警方高壓審訊的嫌疑人A某跳進(jìn)火車軌道自殺了；
1991年4月，被指定為第10起案件嫌疑人的B某，從4層公寓樓頂跳下而死；
第7次案件的嫌疑人C某，因證據(jù)不足被釋放后，到父親的墳?zāi)骨白詺⒘恕?/p>
還有一名嫌疑人金某，被人舉報(bào)為第4、5起案件的兇手。該舉報(bào)者稱，“我夢(mèng)見金某就是兇手，這分明是神的啟示?！?/p>
在警方的暴力拷問之下，金某被迫承認(rèn)了罪行，最后因證據(jù)不足而被釋放，然而他于1993年自殺未遂后，又于1997年因后遺癥而死亡。
悲劇也接連發(fā)生在警察身上。
調(diào)查華城案的其中4名警察，在退下一線后，因壓力過大而去世；也有刑警在調(diào)查中受傷，導(dǎo)致下半身癱瘓……
那么多逝去的生命，那么多無法承受的苦難，一切都已無法改變與挽回。
李某是否真兇，仍難以下定論。除非李某親口承認(rèn)罪行，否則警方要進(jìn)行的調(diào)查仍茫茫無涯。壓力與傷痛仍在持續(xù)，在33年之后的今天。
一個(gè)殺人犯的出現(xiàn)，十幾人的死亡，就足以給一代人的記憶蒙上陰影。
殺人的回憶無法磨滅，時(shí)代的傷痛也依舊鮮明。
正如導(dǎo)演奉俊昊所說，“記憶的本身，就是懲罰的開始?！?/p>
參考資料 -----------------------------
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[2] ???：??? 10?, ??? 3??…‘?? ????’ ???
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[21] 李淼：《殺人回憶》一案中唯一的幸存者
綜合 慧詩 |作者 小崔 | 編輯小胡
文章版權(quán)歸網(wǎng)易看客欄目所有，其他平臺(tái)轉(zhuǎn)載規(guī)范請(qǐng)于公眾號(hào)后臺(tái)回復(fù)【轉(zhuǎn)載】查看，違者將追究法律責(zé)任；來稿請(qǐng)請(qǐng)致信 insight163@163.com，其它合作歡迎于公眾號(hào)后臺(tái)（或郵件）聯(lián)系我們。
2 ) 過度解讀真惡心。
如果不知道背景，是很難產(chǎn)生共鳴的。 為什么被評(píng)為韓國電影top1？這部片子是要結(jié)合背景來看。 《殺人回憶》取材20世紀(jì)于80年代中后期令韓國社會(huì)陷入一片恐慌的韓國華城連環(huán)殺人案。所以電影上映時(shí)，電影院里的韓國人和現(xiàn)在坐在電腦前的我們，心情完全不一樣。 電腦前的我們，本著懸疑破案片的期待，盼著的可能是最后兇手的水落石出真相大白。 但是，坐在電影院里的韓國人民，經(jīng)歷了真實(shí)事件發(fā)生的恐懼時(shí)期，而且，他們完全知道，這樁案件至今未破。這部片子，給他們帶回那段混亂的歷史，同時(shí)，對(duì)依然逍遙法外的兇手，幫他做“殺人回憶”，最后的對(duì)視也是一種警告。最后的一段也告訴大家，兇手，就是你們身邊的普普通通人。 以上，就是這部影片的全部亮點(diǎn)。 在這個(gè)前提下，這部片子成為他們的NO.1，我是絲毫沒有異議的。 但是我看了豆瓣，卻對(duì)這部片子產(chǎn)生了深深的厭惡。 我看到了某些影迷是那么的生怕自己沒有存在感，卑賤地跟風(fēng)跪舔，做根本不存在的過度解讀。 人家這個(gè)NO.1，是在人家的國情下對(duì)觀眾產(chǎn)生的觸動(dòng)，你去湊合什么？ 這輩子最討厭為賦新詞強(qiáng)說愁的評(píng)論態(tài)度。
2019年9月18日更新：
今天看到新聞，兇手抓到了，最后的注視留下的懸念終于可以落地了哈，為韓國人民松了一口氣～
3 ) 五年之后重看殺人回憶
韓國這起未破的系列殺人案，究竟真相和證據(jù)如何、是否有樸興奎這么個(gè)類似的嫌疑人，我們現(xiàn)在不得而知（希望哪位豆友有這方面知識(shí)和途徑可以獲悉），能討論的僅僅是依靠影片給出的線索。
正因如此，影片在排除了傻子白光昊、手淫者喬秉淳后，嫌疑最大、著墨也最多的就是退役青年樸興奎了，可即便這條線索，也讓導(dǎo)演在最后一起案件中排除了嫌疑，不是靠精子DNA鑒定，而是樸興奎的衣服。請(qǐng)注意，徐警官在車內(nèi)監(jiān)視樸興奎時(shí)，樸在乘上公交車時(shí)是灰色的工裝上衣和黑色褲子，而隨后雨中處理被害少女的兇手是黑色上衣和灰色褲子，這里有兩個(gè)疑問：第一、是否還是原來那套，僅是影片中雨夜光線問題導(dǎo)致出現(xiàn)色差？答案是否定的。因?yàn)榇稳招炀購臉慵抑芯境鰳銜r(shí)，樸仍然是上公交車時(shí)那套黑上衣和灰褲子，經(jīng)過雨夜作案回家仍穿著濕衣褲睡覺，不可能。第二、有沒有可能是樸脫離監(jiān)控后趕緊回家換上新的衣服、穿上雨衣再出來作案，作完案后再回家換上原來那套？這也不符合邏輯。因?yàn)閮词植⒉恢烙杏^眾在看，完全沒有必要多此一舉，何況樸怎么會(huì)知道徐在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)不了車不能繼續(xù)跟蹤。
很多網(wǎng)友批判韓國當(dāng)時(shí)對(duì)美國DNA鑒定技術(shù)的迷信，但我理解，影片這一處理正是導(dǎo)演對(duì)這種尊崇的反思和否定，正是導(dǎo)演對(duì)這一結(jié)果的不愿或不敢全盤接受，所以特地設(shè)計(jì)了衣服變化這一細(xì)節(jié)以說明根本就不是樸在作案。換句話說，在導(dǎo)演和其所代表的韓國人看來，當(dāng)時(shí)的DNA鑒定也只是參考消息，而非破案關(guān)鍵。
這樣的處理在刑事偵查來看，也是合理的。首先，1986年當(dāng)時(shí)DNA技術(shù)鑒定的權(quán)威性是否充分確實(shí)值得商榷。我在最近一次聽李昌鈺授課時(shí)，李提及美國警方已發(fā)現(xiàn)不止一起DNA鑒定的失誤，現(xiàn)在在清查不少已前靠DNA認(rèn)定兇手的定案。其次，從證據(jù)學(xué)上排除合理懷疑的角度來講，警方在一名死者衣服上發(fā)現(xiàn)的一滴精液，還應(yīng)調(diào)查死者生前有無與任何男子發(fā)生過性關(guān)系，如果不能排除這一可能性，也就不能將該精液就定為必然是嫌疑人所留，所以法醫(yī)所言“那會(huì)是相當(dāng)有利的證據(jù)”還算謹(jǐn)慎，只能說到如此了，徐警官在雨中看著公文時(shí)的絕望和在絕望中舉槍，更多的是失去最后一根救命稻草的心理表現(xiàn)，而非一貫理性的行為。
至于網(wǎng)上各種觀點(diǎn)里，說刑房內(nèi)修鍋爐的中年人、說學(xué)校后山上哭泣的女子、光昊店里吃火鍋的學(xué)生，都是沒有什么依據(jù)的胡亂猜測(cè)。當(dāng)然，為什么女子能逃脫兇手的魔掌沒死，我沒看明白，哪位豆友告訴我一下。
此外，白光昊的話是不是線索？光昊應(yīng)該是個(gè)目擊者，這里且不論其限制行為能力人的狀況是否有作證能力，至少是本案一個(gè)非常要緊的突破口。光昊對(duì)于樸興奎那張臉沒有正視，而是轉(zhuǎn)頭喃喃起自己小時(shí)被扔進(jìn)火堆的場(chǎng)面，影片這樣的處理感覺有點(diǎn)意義。應(yīng)該是個(gè)與把小時(shí)光昊燒傷的事件有關(guān)聯(lián)的人。對(duì)于光昊避而不談的問題，是否是一種選擇性遺忘，電影給的線索不夠，我無從評(píng)斷。
曾經(jīng)我也想過：如果樸興奎不是兇手，為什么他不能回答警官電臺(tái)的最后一首歌曲是什么？為什么會(huì)在脫離監(jiān)視兩小時(shí)內(nèi)沒有回家？我設(shè)想了兩種可能：一、反感警察，所以不愿配合。但這要結(jié)合其經(jīng)歷、交際范圍和生活習(xí)慣等來分析，影片除了些只言片語，好像沒有交代更多的線索，我記得他在受審時(shí)說“小孩都知道你們嚴(yán)刑拷打嫌疑人”，還有在雨中被胖警官捏著對(duì)視雙眼時(shí)罵了句“雜種”，略略看出其心理傾向。二、警察的審訊是否有誘供或騙供的嫌疑？比如明明沒有這一情節(jié)，編出主持人讀過名字等假象來促使嫌疑人自我心理防線崩潰，要知道這樣的方式在偵查實(shí)務(wù)中并不鮮見，換著是之前的徐警官也許不會(huì)采用這種方式審訊，但此刻他已經(jīng)和胖警官有了思路的互換，自己也快要瘋了。
五年之后重看這本電影，仍然讓我嗟嘆不已。電影并未有志于探討證據(jù)的效力等等，所以觀眾們也大可不必執(zhí)著于此，如今再看，不禁想起我國幾十年來的刑偵現(xiàn)狀，盡管在不斷進(jìn)步，但有些地方或者深層次里還是那么相像：每逢領(lǐng)導(dǎo)人（包括別國的）駕臨，警察和軍隊(duì)就五步一哨十步一崗地去維持秩序；每逢大案發(fā)生，警方一邊對(duì)著媒體做著高壓姿態(tài)一邊對(duì)著所謂的嫌疑人刑訊逼供，如果不是被害人重回人間，趙作海這樣的冤案何時(shí)能翻身？還有多少趙作海期待著翻身？我不知道，也不敢想。想多了，回想起《殺人回憶》，想起喬勇古那標(biāo)志性的飛踹和被截肢的殘局，一如這個(gè)社會(huì)。
真心真心地希望，我們的民主與法制進(jìn)步的快一些，再快一些。
如果說，宋康昊最后帶著一絲驚愕、一絲茫然和一絲憤怒的眼神，是在望鏡頭彼端的殺人兇手的話，我想說，他代表的不僅是他自己，那眼神里除了無奈的警方，還有無辜的被害人，因?yàn)樗玖⒌牡胤?，就在她們第一個(gè)被害的地方。
4 ) Memories of Our Stupidity
《殺人回憶》里的傻子，詩意地棲居在一片梵高筆下的金色稻田，他是什么都不知道的人，他又是什么都知道的人。如果有人愿意對(duì)他付出耐心，挖掘只有他看到的那個(gè)雨夜的秘密，也許這部影片將在15分鐘內(nèi)結(jié)束。可惜韓國80年代的廣闊稻田容不下他這一個(gè)傻子，男人們拿他取樂，女人對(duì)他不屑一顧，警察甚至想用他的命為他們自己的無能買單。傻子死了，人們想知道的秘密也從此永遠(yuǎn)成謎。
現(xiàn)實(shí)中的這件連環(huán)殺人案，是牽動(dòng)了30萬警力和3000個(gè)犯罪嫌疑人的韓國第一大案，也是第一懸案，韓國政府甚至試圖修改法律來延長訴訟期限，以延續(xù)對(duì)罪犯的搜尋。導(dǎo)演沒有選擇用充滿恐慌和鮮血的口吻來復(fù)述這個(gè)故事，更沒有把它套進(jìn)好萊塢或者東寶的驚悚懸疑，他選擇了讓傻子頭頂灰色調(diào)的天空，執(zhí)拗地暗示回憶和神秘的色彩。于是，哪怕后面的故事再荒唐錯(cuò)亂，影片也能不管不顧地在這片天地里發(fā)散出它獨(dú)得其趣的懷舊之情。
樸探員不是傻子，是警局里的紅人，這個(gè)小鄉(xiāng)村里最年輕力壯的警察。然而，樸探員也不是個(gè)聰明人。他只有初中文化，他斷案靠的是令人絕倒的想象力和來自外太空的靈感微光。一個(gè)智力平平的人總會(huì)把自己解決不了的包袱扔給另一個(gè)更傻的人，這樣的人如果正好又缺乏情商，又被委以重任，掌握了生殺大權(quán)，他就會(huì)是另一個(gè)殺手。殺手殺人，要順天時(shí)，借地利，穿林冒雨，東守西伏，染一身仆仆風(fēng)塵，未必有所斬獲，末了還要銷蹤滅跡；樸探員殺人，只需幾句誑語，一番惡言，幾套拳腳，一篇報(bào)告，而且不用自己動(dòng)刀?？鬃诱f，上士殺人用筆端，中士殺人用語言，下士殺人用石盤。樸探員筆端和語言并用，談笑間便可殺一人，做他這樣的殺手，比那個(gè)黑暗中的連環(huán)殺手自是遠(yuǎn)為省心省力。
大學(xué)生蘇探員來到這里，不帶半點(diǎn)首都人的驕氣，卻帶來了難得的一腔認(rèn)真和正義感。然而，一個(gè)顛倒的社會(huì)，自然是將原本就是傻子的人的行為進(jìn)一步地升級(jí)與惡化，而聰明的人被彌漫的傻子邏輯所排斥，聰明的行為也很難得到施展?；蛟S他們比傻子付出多幾倍的努力，結(jié)果卻和傻子一樣，在這樣的環(huán)境下努力，是不是也是傻子的行為呢？不能破案的焦躁悶燒著蘇探員的心，讓他，最理智的化身，也險(xiǎn)些做了個(gè)殺人者。
一個(gè)容不下傻子的國家，肯定不是一個(gè)好國家。一個(gè)容不下傻子的國家，會(huì)把正常的國民變成傻子。80年代的韓國處在黎明前最深的黑暗。本該維持治安的警察被獨(dú)裁政府調(diào)去彈壓此起彼伏的學(xué)生運(yùn)動(dòng)，寧靜的鄉(xiāng)村時(shí)常有凄厲的警報(bào)劃破長空，孤獨(dú)的女孩們走在美麗的田間路上，沒人為她們的生命獻(xiàn)上祈禱，只有她們的父母在冰涼的墳冢上放上花環(huán)。顛倒的社會(huì)，用暴力和政府進(jìn)行交流的人民，用暴力和人民來交換意見的政府，把暴力轉(zhuǎn)化到任何一個(gè)普通的第三者身上，都是最簡單不過的事。獨(dú)裁下的社會(huì)，人民如風(fēng)中蘆葦朝不保夕，即使圣潔的心性也會(huì)做出變態(tài)的丑行，最懦弱者也會(huì)亮出最猙獰的拳頭。在軍政府眼中，哪一個(gè)普通人不是螻蟻一樣的傻子？哪一個(gè)平凡人不可殺？傻子的命在探員們眼里一錢不值，而示威者的命在軍政府眼中又價(jià)值幾何？所以，殺手究竟是誰，在這部影片里已經(jīng)并不重要了，發(fā)生的一切在不斷提醒我們，回憶是雙向的，當(dāng)殺手回憶著自己殺人往事的同時(shí)，警察們也在回憶自己曾是“殺手”的荒唐歲月。
多年以后，物是人非，樸探員這次倒是傻得盡心盡力，終于把老相好娶做枕邊人，有了一個(gè)溫暖家庭。人人都在殺人的歲月，一去不返。導(dǎo)演并沒有把這句話明白托出，而現(xiàn)代敞亮的圖景，重新變暖的色調(diào)，已經(jīng)完成了表達(dá)。當(dāng)巖代太郎的音樂響起，鋼琴的敲擊懶沓而幽沉，十多年風(fēng)雨之后的探員重訪故地，已是一顆古井不波之心。頹坐在田埂上，小女孩一番無心的話語，本應(yīng)有些悵然的；而回首處稻浪翻波，蒼空無言，倏然間青年時(shí)代顛顛倒倒的百感在心間亂云飛渡，一張鈷藍(lán)與金黃拼綴的白卷，明知再用心力亦不能寫下任何結(jié)果，只好把一切放低在這時(shí)空里留作回憶，留作一部有始無終的青春殘酷物語。
鵒彼飛隼，載飛載揚(yáng)。心之憂矣，不可弭忘。時(shí)間給回憶洗去了懊惱與惶惑，加上一點(diǎn)點(diǎn)憂傷和內(nèi)疚的色彩，這樣的心情，教人不復(fù)憶起當(dāng)初的忐忑，而只能以一眼的茫然相對(duì)。原來，那是無關(guān)努力，無關(guān)真相，無關(guān)結(jié)果，一段我們都保留著一頁的——?dú)⑷嘶貞洝?/div>
5 ) 你知道我那年雨夜干了什么？
網(wǎng)上的對(duì)此片的高度評(píng)論到了夸張的地步，摘錄幾位電影界人士的觀后感： “史上最好看的韓國電影” “毫無破綻的完美電影” “這樣的影片，放眼中國，無一導(dǎo)演有實(shí)力拍出?！?“看過這個(gè)片子，中國電影真的可以回家休息了?！?“在一流的商業(yè)技法中又能加載沉痛的集體反思，這也是韓國電影崛起并在亞洲稱雄的重要原因之一” …… 觀影是見仁見智的，每人的角度和體會(huì)都不會(huì)一樣，怎樣的高度莫衷一是，不過至少可以肯定一點(diǎn)，這確實(shí)是部難得的經(jīng)典佳片。 下著雨的夜 紅衣女子 電臺(tái)緩緩播放著哀傷情歌 這樣安靜的夜—— 一雙柔滑細(xì)膩的手 導(dǎo)演出一場(chǎng)場(chǎng)變態(tài)的奸殺慘象 雨停了，尸體暴露在陽光下 兇手混跡于人群之中，消逝～～ 沒有人知道他是誰 直到—— 下一個(gè)雨夜，歌聲又響起…… 玄而又玄，迷霧重重。 影片開始20分鐘，秉承經(jīng)典韓片風(fēng)格，節(jié)奏緩慢，用悠揚(yáng)的音樂把人們帶回到上個(gè)世紀(jì)八十年代的故事背景中。 閑適的田間風(fēng)光，大片金黃的稻田，細(xì)膩的不厭其煩的場(chǎng)景描寫，甚至包括胖探員的家庭生活細(xì)節(jié)，來往農(nóng)田的拖拉機(jī)，樸實(shí)的小鎮(zhèn)人民，時(shí)有時(shí)無的游行示威，軍政時(shí)期頻繁的防空演習(xí)，像極了一部反映八十年代南韓軍政統(tǒng)治時(shí)期的民眾生活畫卷，讓初看的人很難聯(lián)想到驚悚的連環(huán)殺人案。 小鎮(zhèn)的2個(gè)探員沒有接受過系統(tǒng)嚴(yán)格的司法訓(xùn)練，憑直覺和暴力刑訊逼供，原始笨拙的斷案方式又好笑又可氣，影片開始便彌漫著黑色幽默之風(fēng)。直到漢城專業(yè)的蘇探員到來，大學(xué)畢業(yè)的蘇探員滿懷著自信與理想，伴隨兩種沖突的辦案風(fēng)格相互碰撞，案情開始有所突破—— 雨夜被害的紅衣女子、女子學(xué)校的神秘傳說、電臺(tái)播放的悲傷情歌、匿名的點(diǎn)歌人……終于有線索可循，證據(jù)環(huán)環(huán)相扣，剝絲抽繭步步接近真相。觀眾的呼吸已經(jīng)被導(dǎo)演控制，甚至到最后，若干巧合已經(jīng)足以讓所有人確鑿不疑地相信那個(gè)英俊的點(diǎn)歌人就是兇手，雖然要靠證據(jù)說話，所以必須等待DNA化驗(yàn)結(jié)果，然而此案的真相似乎已呼之欲出。 這時(shí)，案情急轉(zhuǎn)直下，高明的導(dǎo)演掌握了觀眾此時(shí)緊張、壓抑的情緒，使出一招讓情節(jié)跌宕起伏，使所有人從守得云開見月明的希望中，又重重地跌入到沉寂的絕望之谷里。 最后一個(gè)犧牲者是高中少女，選擇青春和死亡這樣鮮明的對(duì)比，實(shí)在來的殘酷。少女凋零的生命，令人作嘔的死狀，未閉合的雙眼，和蘇探員不久前親手為少女貼上的創(chuàng)口貼，如今附在一具毫無生氣的尸體上，罪惡之手不放過青春的生命，大雨瓢潑而下。 理智冷靜的蘇探員終于崩潰了，他聽到骯臟躲在黑暗中偷偷地冷笑，正義之手毫無力量。他寧愿相信久等的DNA報(bào)告只是一紙謊言，他要靠自己終結(jié)眼前的罪惡——掏出手槍憤怒的射向疑犯…… 十七年后 2003年，成功轉(zhuǎn)型為民主社會(huì)的韓國，田間寧靜祥和，仿佛什么都沒有發(fā)生過。 昔日的警官已經(jīng)成為商人，養(yǎng)兒育女，但當(dāng)他路過當(dāng)年的稻田時(shí)，又經(jīng)不住走到當(dāng)年發(fā)現(xiàn)第一具尸體的田墾排水管前。 從一個(gè)天真的女童口中得知，兇手不久前來過此地。 再繼續(xù)追問，答案讓所有人都為之絕望——他只是一個(gè)普普通通的人。 影片以中年樸探員閃著淚光、透著驚愕與茫然的復(fù)雜眼神結(jié)尾，留給觀眾的是一個(gè)沒有答案的結(jié)局。 這幾秒，被韓國影帝宋康昊詮釋的非常精彩。 如果沒有最后的十分鐘，這部電影也許就沒有這么出色。 很多人還是會(huì)追問誰是兇手，然而導(dǎo)演此片的重點(diǎn)不在于揭露真相，而給予一個(gè)開放式的結(jié)局： 兇手就在每天與我們擦肩而過的普通人之中，人人都有可能—— 這個(gè)世界上，總有一些人隱藏著不為人知的另一面，而繼續(xù)行走；而有一些真相注定無法大白于天下，被黑暗吞沒。 如同那個(gè)片中經(jīng)常出現(xiàn)的火車隧道，黑暗冗長，誰也看不到盡頭是什么。 【壓抑的時(shí)代?扭曲的人性?缺失的法律】 影片的特殊政治背景是不容被忽視的，真實(shí)的案件發(fā)生在1986年，時(shí)值韓國軍政統(tǒng)治時(shí)期，歷史上的韓國正在經(jīng)歷轉(zhuǎn)型，處于民主運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵時(shí)刻。 因此，影片充斥著時(shí)代鮮明的符號(hào)： 大街上的示威游行不斷；無休止的防空警報(bào)；學(xué)校的救護(hù)演習(xí)；軍警被拉去鎮(zhèn)壓游行；司法體系混亂，刑訊逼供濫用，證據(jù)保護(hù)不當(dāng)…… 樸探員和他的搭檔從沒有去過漢城，對(duì)小鎮(zhèn)以外的世界概念模糊，在那個(gè)時(shí)代，他們視野狹隘，接受的知識(shí)有限，導(dǎo)演用調(diào)侃幽默的手法表現(xiàn)他們的無知和無奈： 比如，樸探員在偵破遇到瓶頸是去求神問卜，出言“美國太大所以他們偵探要用頭腦破案，韓國很小，所以只需用腳破案”。搭擋2人坐在田頭互相吹噓聽說來的大學(xué)校園生活，坦言彼此只上過高中，迂腐的官僚體制，現(xiàn)有條件的局限讓他們暴力的審訊、敷衍的偵查態(tài)度成為時(shí)代的必然。 時(shí)代的創(chuàng)傷，從上到下，壓抑的社會(huì)孕育扭曲的群體。 影片的疑犯從弱智少年到性變態(tài)的工人，再到冷靜怪異的退伍軍人，他們成了社會(huì)弱勢(shì)群體的縮影，個(gè)人的命運(yùn)背負(fù)上時(shí)代的陰影。 再看影像中反映出的法律問題，片中多次出現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)勘驗(yàn)場(chǎng)景，但遺憾的是對(duì)刑事犯罪現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)力度不夠，比如第一起案件中明顯的腳印卻被拖拉機(jī)一輾而過，喪失了很多取證的機(jī)會(huì)；當(dāng)然，案發(fā)總在雨夜，雨水的沖刷也給證據(jù)的收集增加了難度。 其次，在那個(gè)年代，那樣的小鎮(zhèn)落后的審訊條件和探員的低素質(zhì)，一味地追求破案率，加大了探員對(duì)口供的依賴性；有罪推定的思想使訊問的目的就是拿到口供，非法的詢問方式，并且沒有連續(xù)的錄音，證據(jù)在定案過程中顯得完全不重要； 更不用說，“采用刑訊逼供或者威脅、引誘、欺騙等非法的方法取得的證人證言、被害人陳述、被告人供述，不能作為定案的根據(jù)”——這一當(dāng)代普遍承認(rèn)的非法證據(jù)排除原則在當(dāng)時(shí)得以有效適用。 并不完全糟糕的是，最后應(yīng)用到了DNA鑒定，可惜案發(fā)于1986年的韓國，而國際上首次報(bào)道DNA技術(shù)應(yīng)用于刑偵鑒定也不過在1985年，取樣過程中由于缺乏專業(yè)知識(shí)或者后期保存不善都有可能導(dǎo)致DNA鑒定失敗，即使是科學(xué)證據(jù)，其結(jié)論也有可能出現(xiàn)誤差。 沒有民主憲政，健全的法治環(huán)境無從建立，缺乏保障的整個(gè)社會(huì)都處于潛在的不安定狀態(tài)。悲劇發(fā)生的原因遠(yuǎn)不止一樣，貫穿全片的淅瀝不斷的雨，夜空呼嘯而過的防空警報(bào)，大局的動(dòng)蕩，微弱的人力，使每次與真相都失之交臂，若說兇手的變態(tài)行徑是扭曲的人性，那么在此案中被害的人們也未嘗不是韓國政治民主化進(jìn)程中的犧牲品。 【什么是“殺人的回憶”】 《Memories of Murder》很奇怪的名字——缺少主語，或是探員，或是兇手本身。 至于前者，片中2位主角性格迥異。 漢城來的蘇探員，思維縝密，善于推理，接受過良好的司法教育，相信靠證據(jù)說話。 小鎮(zhèn)本土的樸探員，生性魯莽，暴力逼供，敷衍斷案，善于誘供，相信自己的直覺。 他們的情緒卻都隨著案情推進(jìn)發(fā)生了轉(zhuǎn)變： 當(dāng)其拍檔終因莽撞而被截肢，他凝視那剩下的空蕩鞋子與鞋套之后； 當(dāng)親眼目睹關(guān)鍵證人被飛馳的火車撞死，他雙手濺滿鮮血之后； 原先只想草草結(jié)案，敷衍誘供的辦案心態(tài)開始發(fā)生變化，開始接受蘇探員的科學(xué)方式，學(xué)習(xí)理性教化與相信科學(xué)證據(jù)。 直到最后，大雨中的蘇探員浸透了無助與絕望，舉槍的瞬間，樸探員阻止了他。 這時(shí)，巧妙的—— 二者的性格發(fā)生了戲劇化的調(diào)換。 所以，最后的視線落在轉(zhuǎn)行從商的樸探員身上，年輕時(shí)的他善于為犯罪嫌疑人編造“殺人的回憶”，以取得口供得以破案，一場(chǎng)經(jīng)歷之后，他變換身份又回故地，十七年前的回憶永遠(yuǎn)不會(huì)抹去，同逍遙法外的兇手一起，保存著那些無法消逝的記憶。 這樣說來，我便更傾向于后一種說法，即導(dǎo)演在幫助兇手陳述其回憶。 以這樣的方式向安然坐于電影院里看這部片子的兇手挑戰(zhàn)，來吧，來回憶你的殺人經(jīng)歷，就算你忘了十幾年前那些被殺的人，我們沒有忘記，更不會(huì)允許你忘記。 這部風(fēng)格接近《黑色大麗花》的影片，同樣是取材于真實(shí)案例，同樣現(xiàn)實(shí)找不到真兇的懸案，不同的是，《黑》劇的導(dǎo)演編排了兇手，交待給觀眾。 真相， 只有擁有完整殺人回憶的兇手本人， 只有他知道—— 那年雨夜他做了什么。
—————十二年后的時(shí)間分割線———
補(bǔ)記
2007年6月的一天下午，刑事訴訟法課堂上“男神”張建偉教授放給全班同學(xué)看，沒見過世面的我頭回被韓國電影震撼到。
沒有寫作技巧，沒有電影學(xué)理論支撐，甚是現(xiàn)在看來，用詞淺薄與不當(dāng)處處可顯。
唯不可再現(xiàn)的是：
彼時(shí)年少澎湃的我，一股腦沖回宿舍抑制不住腦海中洶涌而來的文字和畫面，在悶熱的夏夜，兩小時(shí)敲出了這篇樸素的觀后感。
十幾年過，學(xué)生變阿姨，話癆變啞巴，
謝謝各位指正。
——2019.9.20 德國
6 ) 《殺人回憶》的隱喻——當(dāng)歷史毀滅真相
在希臘神話的“青銅時(shí)代”中，世界不再祥和美好，而是充滿謊言、暴力、血腥，人們一步步走向羅網(wǎng)和罪孽。正義女神狄刻手中那衡量正義與邪惡的天平不堪重負(fù)，她的同伴“羞恥”和“敬畏”兩位女神甚至無法忍受這樣的景象，終于拋棄了人類，回到奧利匹斯山上加入永生神靈的行列，只留下她身披云霧憤怒地在城市上空飛行。從此，人類將自食惡果，陷入“黑鐵時(shí)代”，用謊言欺騙狄刻女神的人將不僅給自己也給自己的城市帶來災(zāi)禍。時(shí)至今日，每當(dāng)遇見不平，人們?nèi)耘f會(huì)想起那個(gè)主持正義的女神：在狄刻那里，賄賂和求饒不起任何作用，她蒙起雙眼，以示對(duì)世間萬物一視同仁，不受感情的蒙蔽；她左手持天平，掩飾再好的罪惡放在上面都昭然若揭；她右手持利劍，任何逍遙作惡的人或事都會(huì)成為劍下的祭品。
在西方電影中，一直遵從著“善惡終有報(bào)”（Be Sure your sin will find you out）的原則，不論多么強(qiáng)大的勢(shì)力和狡猾的手段，終究逃不出法律公正的制裁。在弗朗西斯?科波拉導(dǎo)演的“造雨人”（The Rainmaker）中，馬特?達(dá)蒙扮演了初出茅廬的律師魯?shù)?貝勒，他年輕氣盛，正義感十足，憑著良知和主持公道的精神，揭露了實(shí)力雄厚的保險(xiǎn)公司的陰謀，為一直無法索賠的受害者討還了一份公道。在電影中，青澀且學(xué)識(shí)尚淺的魯?shù)?貝勒面對(duì)制定當(dāng)今法律的那些律師界泰斗人物的威逼利誘，仍舊不敢初衷，難怪在很多人眼里他簡直就是“雞蛋碰石頭”，自討沒趣。但是正義總是站在手持真理的少數(shù)人這邊的，你說這是美好的愿望也好，奇跡也罷，魯?shù)洗蜈A了官司。不過，他打贏的也只是一場(chǎng)官司，那些左右判決和玩弄權(quán)勢(shì)的人仍舊存在且不可撼動(dòng)。好在電影留給人希望：只要去爭取，堅(jiān)持信念，少數(shù)弱者也會(huì)贏得勝利。這種堅(jiān)信隱藏再好的罪惡總會(huì)如影隨形的精神，在“靈數(shù)23”（The Nember23）中體現(xiàn)得更加淋漓盡致。雖然人們都說時(shí)間可以抹去一切，記憶可以選擇性的把不好的回憶埋葬，沃爾特?斯派格在13年前犯下的罪行仍舊再次找上了他，有些血債總是要償還的。
除卻這些正統(tǒng)沿襲以上精神的電影，還有一些是反其道行之的?！皻⑷嘶貞洝本褪堑湫鸵焕屓讼萑霟o底哀傷和前所未有般無助的作品。電影以上個(gè)世紀(jì)八十年代韓國民主化前夕的騷動(dòng)和暴亂為背景，講述了發(fā)生在鄉(xiāng)下的一起連環(huán)奸殺案件。
故事從麥浪翻滾、一望無際的田地開始，頑皮的孩子躡手躡腳地捕捉著麥尖的螞蚱，對(duì)于他們來說，這是存活在回憶中最鮮明美好的年代。鏡頭瞇著眼睛，畫面呈現(xiàn)一種遙遠(yuǎn)似夢(mèng)境的美感。孩子們嬉笑、跳躍的追逐著吭吱作響的拖拉機(jī)，坐在車上的樸多曼警官若有所思，不耐煩地回應(yīng)著孩子們的嘲笑。在麥田一旁的溝渠中，樸警官必須使勁彎下身才能看到全身赤裸、雙手反綁的女尸，女尸身上密密麻麻地爬滿了黑色的蟲子，感覺到有光照過來，它們就嘩啦一聲四散而去。樸警官站起身，心情很差，咒罵著遠(yuǎn)處吵鬧的孩子。他還不知道這個(gè)日子將會(huì)具有什么樣的意義，1986年10月23日，他的生命從此改變。
追溯到幾百年前，判定一個(gè)人是否有罪，多數(shù)倚賴于對(duì)嫌疑犯的嚴(yán)刑逼供，炮烙、宮刑、刖刑、黥刑、車裂等許多血腥暴力的刑罰也應(yīng)運(yùn)而生，一些無辜的人輕則終身殘廢重則被推上了絞刑架。1764年，意大利刑法學(xué)家貝卡利亞無法再忍受這樣泯滅人性的血影寒光，提出了“無罪推定”的構(gòu)想，即“在法官判決之前，一個(gè)人是不能被稱為罪犯的?！边@一人性化的原則被運(yùn)用到了現(xiàn)代國際上的審訊中，以此避免了諸多冤假錯(cuò)案的發(fā)生。
在“殺人回憶”中，樸多曼警官顯然對(duì)維護(hù)個(gè)人權(quán)利這一說法并不在乎，每次揪來嫌疑人都是一頓劈頭蓋臉的審訊，不給對(duì)方任何辯解的機(jī)會(huì)，直接就破口大罵，指責(zé)對(duì)方無恥的殺人罪行，并引誘嫌疑人展露對(duì)受害者越軌的情欲需求。樸多曼把嫌疑人的照片貼了滿滿幾頁紙，自信滿滿地跟別人說自己有一雙能讀懂人的眼睛，可以看出誰是罪犯。于是，在搜集了一些所謂線索后，他斷定喜歡跟蹤受害者的白光昊就是頭等嫌疑人，或者說白光昊就是罪犯更準(zhǔn)確。樸多曼剩下的工作就是逼光昊承認(rèn)自己的罪行。在普通人眼里，光昊只是個(gè)可憐的弱智兒，身材矮小，其貌不揚(yáng)，臉上還有一塊被火燙傷的傷疤。人們都知道，他雙手萎縮得連綁繩子的力氣都沒有，怎么可能是精心策劃不留一絲痕跡的殺人犯呢？可我們的警察先生可看不到這些，脾氣暴躁的喬勇谷警官上來就是一個(gè)利落的飛踹，把光昊放倒在地，一邊狠狠地踹著光昊還一邊嘟囔著“你的臉惡心死了”。
每當(dāng)霧氣蒙蒙，雨天來臨，村子里就人心惶惶，沒人敢穿紅色襯衣出門，空氣中彌漫著陰氣森森的死亡。來自漢城的高級(jí)警官徐太允，被驚弓之鳥的女人指為強(qiáng)奸犯，白白挨了樸多曼的一頓胖揍。對(duì)此，徐太允只能認(rèn)倒霉的撇撇嘴，嘲弄樸多曼，哪里見過像他這么辨不清黑白的警察？徐太允是高材生，腦子十分靈光。他有著偵探小說中傳奇警探的頭腦，一切按照證據(jù)，順藤摸瓜，從失蹤人名單中就能發(fā)現(xiàn)誰是下一個(gè)受害者，并阻止了樸多曼對(duì)兩個(gè)嫌疑人的屈打成招。有這樣的警察無懈可擊地理智辦案，案件的偵破仿佛指日可待。
隨著雨季的來臨，降雨的頻繁，受害者也逐漸增多，犯人的手法也愈加地囂張殘忍，一點(diǎn)也不將警察的追捕放在眼里。樸多曼和徐太允因?yàn)檗k案理念不同，兩人之間頻頻摩擦，以致大打出手。犯罪的猖狂讓每個(gè)人都坐如針氈，失去耐性，變得躁狂、絕望。當(dāng)一切線索都指向一個(gè)工廠技工樸興圭，每個(gè)警察都興奮起來，迫不及待的要定他的罪。的確，樸興圭具有一切他們所掌握的犯人的特點(diǎn)，但是他們?nèi)耘f缺乏證據(jù)。就在他們無奈放走樸興圭的當(dāng)晚，又一起犯罪事件發(fā)生了，發(fā)生得如此迅速，仿若只用了戰(zhàn)栗的瞬間。而這次的受害者，還只是個(gè)孩子。就在前一日徐太允還和這個(gè)孩子談笑風(fēng)生。他失去了理智，找出了樸興圭，怒吼著對(duì)他拳打腳踢，逼迫對(duì)方露出真面目。就在這時(shí)，樸多曼拿來了嫌疑人的DNA檢驗(yàn)報(bào)告，結(jié)果顯示樸興圭并非罪犯。徐太允的世界崩塌了，一切按部就班的推理竟然換來了如此的結(jié)局，他不肯相信這個(gè)結(jié)果，舉槍射向了樸興圭。
樸多曼在親眼目睹光昊因?yàn)閷?duì)警察懼怕而被火車撞死的慘狀后，開始重新審視自己的人生。他辭去了警官的職務(wù)，去漢城當(dāng)了推銷員，過上了平靜富足的生活。
2003年，他因?yàn)楣ぷ髀愤^當(dāng)年的村莊。一切似乎都未改變過，一樣金黃翻涌的麥田，一樣寧靜的午后，不同的是當(dāng)他使勁彎下腰看向溝渠深處時(shí)，再未看到女尸。樸多曼摘下了眼鏡，仿佛在穿越時(shí)間望向回憶的深處。一個(gè)學(xué)生路過這里，好奇地詢問樸多曼在看什么，她說前幾天也有一個(gè)男人也蹲在這里看，說是想起以前在這里做過的事情。
微風(fēng)吹過麥田，這個(gè)聲音一直在樸多曼的記憶中沙沙作響，時(shí)間仿佛在這一刻凝固了。他忍住了眼淚，小心翼翼地詢問那個(gè)男人的長相，眼神中再次摻雜了某種希望。而女孩只能告訴他，那個(gè)人就是普通的樣子。
仿佛有顆石子沉重的落入樸多曼的心中，他無助地四下張望。那垂死的希望，呻吟了兩聲再次被踐踏蹂躪直至無聲哽咽。樸多曼眼含熱淚望著鏡頭，眼中是無底的深淵。
在金基德的影片中，主角多半是啞巴或者不愿說話的人。無論是“壞小子”（BadGuy）中暗戀女大學(xué)生的啞巴，還是“空房間”中那個(gè)一語不發(fā)喜歡潛入陌生人房間的青年，抑或是“弓”（TheBow）中幾乎一片空白的臺(tái)詞。這樣的設(shè)置都讓金基德的影片有種壓抑中蓄勢(shì)待發(fā)的無言力量，導(dǎo)演在平靜中尋求吶喊，就像吳宇森在靜止的畫面中表現(xiàn)速度一般精妙。正如只有白晝才能襯托黑暗的力量，只有磨難才能襯托美德的光輝，他們都用極致的對(duì)比手法展現(xiàn)更加強(qiáng)大的鏡頭語言。
“殺人回憶”的導(dǎo)演奉俊昊讓鏡頭中的每個(gè)人都變成“盲人”，讓他們?cè)跓o邊的黑暗中永遠(yuǎn)看不見兇手。警官找到的每條線索都看似有理，卻總會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻將他們引入歧途，白忙一場(chǎng)。那些見過兇手的人，要不就是弱智，要不就是孩子，沒人能告訴他們罪犯的相貌。那張臉就像蕓蕓眾生中的任何一張臉，就像大海中的一滴水，無從找尋。導(dǎo)演運(yùn)用這樣無所適從的設(shè)置手法，讓觀眾和故事中的每一個(gè)人一樣陷入無法自拔的深淵，帶著永不可及的絕望哀號(hào)、哭泣。這樣的感覺正貼合了經(jīng)歷了上世紀(jì)八十年代韓國人的心理，這就不難解釋為何電影一經(jīng)上映便蟬聯(lián)數(shù)周票房冠軍，并獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。那時(shí)候，韓國民眾還在民主制的初期掙扎，在壓抑中充滿絕望地反抗著，看不到未來的曙光。電影中隨處可見群眾對(duì)政府的不滿，民眾在軍隊(duì)統(tǒng)治壓迫下的恐懼。
導(dǎo)演讓蒙眼的正義女神變成了瞎眼的正義女神。好人一次次倒在死亡的鐮刀下，壞人卻可以逍遙作案，甚至在多年后重游故地，悠然欣賞自己當(dāng)年的“杰作”。
那么，是不是這個(gè)世界真的就沒有正義可言了？我只能說，正義不是像好萊塢電影中好人最終取得勝利，壞人得到應(yīng)有的懲罰。畢竟，正義女神沒有火眼金睛，她只負(fù)責(zé)衡量和判決，捉拿罪犯不在她的職責(zé)范圍內(nèi)。在影片中，并沒有任何一個(gè)無辜的嫌疑人冤死。就在電影末尾，徐太允警官崩潰的舉槍要射殺樸興圭的那一刻，想必很多觀眾不管樸興圭是否有罪，也希望徐太允將他先殺而后快了，畢竟許久的壓抑，誰都希望有個(gè)人來承擔(dān)這份罪行。但是，正義女神沒有讓他的子彈偏差失準(zhǔn)，每一槍都命中墻壁，也沒有讓飛馳的火車軋過樸興圭的身體，他最終只是踉踉蹌蹌的隱入隧道的深處。
正義女神不負(fù)責(zé)追捕，只負(fù)責(zé)審判。她不能撒下天網(wǎng)，卻清楚地知道面對(duì)嫌疑人，正義的劍該何時(shí)砍下，何時(shí)歸入劍鞘。
[樸多曼眼含熱淚望著鏡頭，眼中是無底的深淵]
二、奉俊昊的政治隱喻
奉俊昊之所以只拍了三部電影就可以躋身一線導(dǎo)演的行列，名利雙收，不僅在于他純熟的鏡頭語言，也因?yàn)樗捌械恼坞[喻，道出了廣大韓國民眾的呼聲。
雖然韓國已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了民主制，但是在他們的民族性格中，很多東西早已根深蒂固，不可扭轉(zhuǎn)。例如等級(jí)分明，崇尚權(quán)威。在“不可不信緣”中，高一個(gè)年級(jí)的師兄就可以命令、呵斥甚至掄起木棍毒打?qū)W弟，無論誰稱呼比自己年齡大的人都要用敬語。在“殺人回憶”中，警官問話審訊的時(shí)候，沒有一個(gè)人敢質(zhì)疑反抗，都是老老實(shí)實(shí)地挨罵受訓(xùn)。這是韓國人民族性格中不可磨滅的東西，也是造成他們壓抑痛苦的根源。這種矛盾的痛苦在奉俊昊的電影中體現(xiàn)的尤為明顯。
電影中有一個(gè)細(xì)節(jié)：白光昊被拷打的間歇，和樸多曼、喬勇谷警官一起吃飯，觀看頌揚(yáng)警察神勇破案的電視劇。白光昊興奮的大叫，說這個(gè)電視節(jié)目是自己最喜歡看的，要給爸爸打電話告訴他。喬勇谷好脾氣的勸他不要那么多話，好好吃飯。三個(gè)人之間的氣氛簡直可以用詭異的其樂融融來形容，誰能想象剛才其中一個(gè)人還在遭受毒打？警察這個(gè)角色在“殺人回憶”中代表的正是一種強(qiáng)權(quán)，這種強(qiáng)權(quán)的壓力往往來自韓國政府。民眾一方面覺得政府像警察對(duì)罪犯私刑拷打一樣剝奪民眾的人權(quán)，另一方面又景仰這種強(qiáng)權(quán)，感覺受到保護(hù)，就像白光昊喜歡看那個(gè)有關(guān)警察的電視劇一樣。不光是韓國人，很多人都有這種對(duì)強(qiáng)權(quán)的依賴，也許這是人們的惰性和奴性使然，中國人不是有句古話么，“背靠大樹好乘涼”，正是應(yīng)證了這一說法。人的力量太渺小了，總希望依靠強(qiáng)大的力量尋求保護(hù)。
在故事中，警官對(duì)案件的查詢仿佛總會(huì)受到來自群眾的阻撓。比如，徐太允打電話詢問電臺(tái)點(diǎn)歌者的地址，他們卻認(rèn)為這是一個(gè)惡作劇掛斷了電話；樸多曼依照自己的斷定，去澡堂查詢男子的下體，遭到了澡堂老板的嘲笑；警官在勘查犯罪現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)被破壞現(xiàn)場(chǎng)的群眾打亂陣腳。警察抓罪犯是為了民眾的出行安全，卻得不到民眾的支持，反而可以看到每次抓到一個(gè)嫌疑人，都會(huì)有大批的群眾在警察局門口示威游行，抗議警察銬打嫌疑人或者咒罵他們低能的抓錯(cuò)了人。這充分體現(xiàn)了民眾對(duì)政府的懷疑，有些懷疑是有根有據(jù)的，有些懷疑卻是毫無來由的。正是這種互相的不信任，導(dǎo)致了罪犯最終逍遙法外，使得受害人死不瞑目。
高級(jí)警察徐太允的出現(xiàn)仿佛和當(dāng)?shù)乇Ｊ芈浜蟮臍夥詹环?，他就像一劑?qiáng)心針，給警隊(duì)注入了全新的思考模式和活力。他和樸多曼，分別代表著韓國想要革新的一派和仍舊落后守舊的一派。他們一個(gè)相信理智斷案，一個(gè)相信感覺。但隨著事情的發(fā)展，兩人的心理也逐漸發(fā)生了變化：樸多曼親眼見到白光昊因?yàn)閼峙戮於鴳K死，開始反思自己的斷案方式，反思自己一直以來心安理得奉行的原則是否正確？而徐太允從一開始的志得意滿，到后來發(fā)現(xiàn)自己的一切努力都是白費(fèi)，熟識(shí)的女孩在一夜之間就變成了地上冰冷的女尸。他的世界觀全盤崩潰，他發(fā)現(xiàn)與其一步步照章辦事，有理有據(jù)，不如一槍崩了那個(gè)壞蛋來得簡單解恨，如果早就這么辦，女孩也許就不會(huì)死了。就算當(dāng)證據(jù)又一次告訴他，他的推測(cè)是錯(cuò)誤的，他寧愿相信DNA的檢驗(yàn)結(jié)果是錯(cuò)的，也不愿意再相信這個(gè)瘋狂的世界有什么理智可言了。徐太允和樸多曼兩人的遭遇和感情變遷，也從某方面影射了韓國當(dāng)時(shí)兩派勢(shì)力的斗爭。他們都堅(jiān)信自己可以讓國家更加和諧繁榮，而在斗爭辯論的過程中，他們又都變得迷茫，不再堅(jiān)持初衷，對(duì)現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。
除了樸多曼和徐太允警官，電影中還有一個(gè)引人注目的警察喬勇谷。他擅長各種飛踹和拷打罪犯方式，每當(dāng)樸多曼不想問下去了，就揮一揮手示意，喬勇谷就會(huì)義無反顧地?fù)渖先グ褜?duì)方踢倒，一頓暴打。這個(gè)人物雖然暴力，但也有他正直的一面，比如他對(duì)工作兢兢業(yè)業(yè)，追逐疑犯的時(shí)候鍥而不舍，受傷的時(shí)候也不大呼小叫，只是冷靜的把釘子從腿上拔出來。這些其實(shí)都是值得贊許的軍人精神，也是當(dāng)時(shí)軍政府統(tǒng)治值得稱贊的一面。但是，事態(tài)的演變就好比那段因扎上生銹釘子而需要截肢的右腿，當(dāng)他的做法不再符合現(xiàn)實(shí)世界的發(fā)展，就要忍痛割去，才能繼續(xù)存活。這就是韓國需要廢除軍人統(tǒng)治才能繼續(xù)更好發(fā)展的最終結(jié)果。
電影中還有很多諸如此類值得玩味的細(xì)節(jié)。比如佇立在稻田邊那個(gè)穿紅衣的稻草人。稻草人本來是用來嚇唬偷食谷稻的小鳥的，人們讓它穿上罪犯喜歡的紅色襯衣，正是想借此轉(zhuǎn)移罪犯的注意力。但是，誰都知道這是掩耳盜鈴的做法，毫無用處，只能給自己幾分心理安慰。也從另一個(gè)側(cè)面，顯示了社會(huì)的動(dòng)蕩不安，人們無力改變這一切，只好把希望托付給一個(gè)毫無用處的稻草人。
[奉俊昊的電影充滿隱喻]
三、祈禱還是反抗？
“殺人回憶”中那個(gè)殘暴聰明的殺人犯就像一種不可預(yù)知的強(qiáng)大力量，每個(gè)人面對(duì)他最終都會(huì)手足失措，毫無還擊的余地。人們只能眼睜睜的看著他躲在墓地的后面，偷偷竊笑。這是人們對(duì)某種未知力量的恐懼，對(duì)那種濃郁渾濁的黑暗充滿恐懼。
在奈特?沙馬蘭導(dǎo)演的“天兆”（Signs）中，當(dāng)麥田圈大面積的出現(xiàn)在世界各個(gè)角落時(shí)，人們只能瞪著眼睛，守著電視，看著外星人的飛船一片片占據(jù)了天空，尖叫著四處奔逃。面對(duì)如此前所未有的景象，人們紛紛聚集在教會(huì)、教堂、寺廟，電視上的主持人也只能祈禱“愿上帝與我們同在”。
而在另一部韓國影片“奧羅拉公主”中，導(dǎo)演則持有不同的態(tài)度。嚴(yán)貞花扮演的鄭順貞看似是一名敬業(yè)努力的汽車銷售員，實(shí)際上是為死去的女兒復(fù)仇的戰(zhàn)士，她心中的痛苦像條毒蛇每天啃噬她的心，讓她心中的怒火越燒越旺。鄭順貞的女兒一年前被一個(gè)戀童癖男人奸殺之后，當(dāng)作垃圾一樣丟到了垃圾場(chǎng)。而那個(gè)該千刀萬剮的男人竟然在律師的庇護(hù)下，辯解自己神經(jīng)失常，逃離了法律的制裁。鄭順貞的丈夫吳警官雖然身為警察，卻只能坐視罪犯玩弄法律于股掌。面對(duì)無法挽回的事實(shí)，他選擇平靜祈禱，立志去做一個(gè)牧師。
鄭順貞精心策劃，讓每一個(gè)造成女兒悲慘下場(chǎng)的人都不得好死。而那幾個(gè)人都代表了平日社會(huì)里一種不公平的現(xiàn)象，鄭順貞就以復(fù)仇女神的名義將他們一個(gè)個(gè)鏟平。眼見妻子豁出性命為女兒奮不顧身，血流成河，撕心裂肺的哀號(hào)，吳警官就像一個(gè)醉酒的人挨了一悶棍猛醒過來，辭去了警察的工作，繼續(xù)妻子未完成的復(fù)仇。
前共和黨發(fā)言人紐特?格林威治在評(píng)價(jià)“星球大戰(zhàn)”的時(shí)候，曾說過，“站在正確一方的弱者打敗了站在錯(cuò)誤一方的強(qiáng)者，這是一種根深蒂固的美國神話”，換言之就是勝利永遠(yuǎn)屬于正義的一方。不過，對(duì)于大多數(shù)人來說，很難想象自己是那個(gè)擊敗大人物的英雄，畢竟那些都是小說和電影中塑造的英雄形象，而誕生的英雄數(shù)量在歷史中，肯定要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于死于邪惡魔爪下的人，更多沖鋒陷陣的人都是充當(dāng)了寂寂無名炮灰。所以，絕對(duì)的說，面對(duì)危機(jī)我們?cè)撈矶\還是反抗都是缺乏說服力的。
我不能說“奧羅拉公主”中鄭順貞的做法是正確的。作為一個(gè)母親，她是值得人尊敬敬畏的，但是作為一個(gè)人，她沒有權(quán)利決定他人的生死，更何況她殺的一些人實(shí)際上罪不至死。我想，導(dǎo)演更多的還是想表現(xiàn)對(duì)社會(huì)不公平現(xiàn)象的不滿。
能被大多數(shù)人理解并接受的觀念，還是“世界大戰(zhàn)”（Warof the Worlds）中那個(gè)湯姆?克魯斯所飾演的碼頭工人雷?費(fèi)瑞爾形象。費(fèi)瑞爾年紀(jì)輕輕就有了兩個(gè)孩子，離過一次婚，但這并沒有增加他責(zé)任心，他仍舊整天游手好閑，追求物質(zhì)上的享受。當(dāng)外星人來襲，他只得抱著女兒，領(lǐng)著兒子開始他們的逃亡生涯。在這中間，他們經(jīng)歷了爭吵和信任危機(jī)，兒子離開了他去反抗外星人，他則孤注一擲的守著女兒，在一次又一次的生死關(guān)頭，費(fèi)瑞爾心中對(duì)女兒的責(zé)任感被喚醒。為了女兒，他殺死了那個(gè)精神失常險(xiǎn)些暴露他們的人；在外星人抓走女兒后，急中生智的撿起地上的手榴彈塞進(jìn)外星人的內(nèi)核。在外人看來，這是英雄事跡，而對(duì)他來說，他只是為了保護(hù)女兒。
戰(zhàn)勝邪惡這個(gè)信念對(duì)于大多數(shù)人來說，固然理想遠(yuǎn)大但是遙不可及，但是守護(hù)家人是很多人都會(huì)去做，而且常常會(huì)因此創(chuàng)造奇跡。
在“殺人回憶”中，樸多曼夸耀自己的眼光犀利，能分辨出罪犯時(shí)，局長曾經(jīng)問他，有一個(gè)強(qiáng)奸未遂的男人和受害者的哥哥都在寫筆供，讓他看到底哪個(gè)人是罪犯。導(dǎo)演并未讓樸多曼作出判斷，就像那個(gè)無法結(jié)案的連環(huán)殺人案件。
有些真相會(huì)被時(shí)間的車輪碾過，被歷史的風(fēng)沙掩埋，人們能做的不是去追究無謂的結(jié)果。很多事情冥冥之中自有定數(shù)，就像“天兆”中，兒子的哮喘、女孩的潔癖還有母親的去世都預(yù)示著未來發(fā)生的事情，很多結(jié)果不是我們很快就能看到的。我們能做的，就像那個(gè)保護(hù)女兒的父親那樣盡力而為，看看生活給我們?cè)鯓拥拇饛?fù)。
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拍得非常好，是不是傳說里的評(píng)價(jià)太好了，我竟然有點(diǎn)小失望，一直到片尾也沒滿足。
兇手不是某個(gè)人，而是那個(gè)社會(huì)。
配樂用絕了~現(xiàn)實(shí)中不了了之的案子實(shí)在太多，可電影中幾乎很少看到。
在一個(gè)法制混亂的年代里，任何一個(gè)普通人都有可能成為罪犯和惡魔。
還好柯南最后沒出來
那種抓不到、還被調(diào)戲的無力感
偏向于多人效仿作案，兇手不止一個(gè)。最后女學(xué)生是小白臉殺的可能性很大！言行逼供了三個(gè)人，只有小白臉最態(tài)度反抗、眼神一直有特寫是充滿恨意的，因?yàn)樗]有殺人還要被誣陷。出來后在酒館喝酒，女學(xué)生從窗前走過也對(duì)他指點(diǎn)議論，讓他覺得自己的名聲已經(jīng)徹底毀了洗不清了。所以最后警察媳婦和女學(xué)生同時(shí)出現(xiàn)他選了女學(xué)生。還有下手之前扶著樹干的細(xì)嫩的手的特寫。可能真的是出于報(bào)復(fù)——既然你們都覺得我是兇手那我就真殺個(gè)給你們看看。DNA對(duì)不上是因?yàn)橹澳莻€(gè)真不是他殺的。還有開頭第一個(gè)案件發(fā)生后男主抓了很多個(gè)“嫌疑犯”，這里有個(gè)細(xì)節(jié)，幾乎每個(gè)人都是面目可憎兇神惡煞的。因?yàn)槟兄鳚撘庾R(shí)認(rèn)為殺人犯就應(yīng)該長成這樣的氣質(zhì)和模樣。然而結(jié)尾小女孩說兇手“就是個(gè)普通人啊”是個(gè)記不住長相過目就忘的路人。每個(gè)平平無奇的人背地里都可能是兇手。
剛看了這部傳說中的神作，為電影極富層次感和寓意的攝影，超強(qiáng)的故事張力和節(jié)奏所癡迷，沒有結(jié)局的故事或許不適合很多人，但電影的故事就是告訴你，如何在自己最熟悉的環(huán)境中迷失。。。
總之一句話，一部讓人窒息卻欲罷不能的作品，喜歡所有演員的表演，韓國電影的顛峰之作?！铩铩铩铩?/p>
生銹的鐵釘斬?cái)啻┸娧サ耐?，切塊的桃子奪取穿紅裙的命。沾泥土的符咒能夠顯現(xiàn)犯人的輪廓，巫師般的法眼能夠看穿惡人的真容。電臺(tái)里的歌是靡靡的安魂曲，夜幕中的雨是淅瀝的生死符，捉不到的兇手是人性的傳染病，無休止的警報(bào)是時(shí)代的創(chuàng)可貼。擁有一雙能夠看穿犯人特殊的眼，卻看不穿普通，普通最致命。
真實(shí)事件玩了全世界，電影玩了你，總覺得離真相很近了，而真相卻是沒有真相。★★★★★
盡了一切努力的人們，除了忍受過程中的一切痛苦，還必須忍受“事情可能是沒有答案”的這一事實(shí)。
這片給我的陰影才是史無前例好么？5年前大學(xué)拉片課上看的，看完了已經(jīng)半夜12點(diǎn)，我走回寢室腿都抖的站不起來，一年中再也沒吃過桃子。奉俊昊和宋康昊聯(lián)手，真不是鬧著玩的，經(jīng)典至極。
一部很普通的電影。
不單只是殺人案，韓國在那個(gè)時(shí)代的回憶也都融在其中，化成了一幅背景
想到真兇可能會(huì)若無其事坐在電影院里面，與電影最后一個(gè)鏡頭里宋康昊含淚的雙眼四目相對(duì)就覺得好驚悚
這并非一個(gè)尋求真相的故事，而是關(guān)于真到底相如何被整沒了……
又看了一遍，想當(dāng)年第一次看這片時(shí)，我還恍惚覺得案子都沒破就結(jié)束，什么玩意兒？！可多年過去，每一次重看，都更堅(jiān)定地確定它的完美。一個(gè)沒有找到兇手的故事，編導(dǎo)把它拍得懸疑跌宕而富有深意，看似普通實(shí)則卓爾不群，作為熱愛電影的人，從這片里會(huì)深感電影的魅力
當(dāng)整個(gè)警察局為扣押的是否是嫌犯而陷入一片爭吵，那首每次殺人前都會(huì)被點(diǎn)播的情歌輕柔的響起，原來外面又開始下雨了——那一刻真是驚悚到無形。
嗨兇手，你也在看這部片嗎？送給你的，殺人回憶