花花公子阿蘭(莫里斯·榮內(nèi)特 Maurice Ronet 飾)在療養(yǎng)院中進(jìn)行了六個(gè)月的戒酒治療。療養(yǎng)即將結(jié)束,但他并不能肯定自己是否痊愈。他通過(guò)看書(shū)、抽煙、寫(xiě)日記、把玩手槍、剪貼報(bào)紙上關(guān)于死亡的報(bào)道來(lái)平復(fù)內(nèi)心的恐懼與憂傷。他和美國(guó)的妻子分居,同時(shí)又與妻子的朋友莉迪亞(萊娜·斯克爾拉 Léna Skerla 飾)糾纏在一起。莉迪亞要求阿蘭與妻子攤牌,與她生活在一起,但阿蘭拒絕了?;氐蒋燄B(yǎng)院,阿蘭在醫(yī)生的鼓勵(lì)下決定試著重新融入社會(huì),接觸自己的朋友們。在巴黎,他開(kāi)始拜訪昔日的朋友,卻發(fā)現(xiàn)今時(shí)的人們?nèi)急撑蚜藦那暗纳鐣?huì)觀、政治觀,變得矯揉造作,沒(méi)有人能夠理解他,甚至對(duì)他進(jìn)行明嘲暗諷。阿蘭心中剛剛?cè)计鸬姆e極信念徹底地被摧毀了,他無(wú)法掩飾對(duì)這個(gè)世界的厭惡,再次陷入絕望之中。阿蘭最后一次把自己灌醉,醒來(lái)之后,收拾完房間和行李,接了一個(gè)電話,讀完一本費(fèi)茲羅杰的小說(shuō),他拿出手槍朝著自己的心臟開(kāi)了一槍。
本片獲第28屆威尼斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。
不被理解的痛苦,交流的困境,可憐的Alain。
最近按了個(gè)展的片單在讀《西西弗的神話》,談的是意識(shí)覺(jué)醒后,一切事情對(duì)比起來(lái)的感受都是荒謬的,以及荒謬和自殺的關(guān)系。(荒謬:也可理解為所有事情都無(wú)意義的感受)
這種感覺(jué)——起初你在這個(gè)世界按部就班的運(yùn)行,突然有一天你跳出了這個(gè)世界,開(kāi)始觀察和懷疑這個(gè)世界,從此世界就回到它自己的軌道里面去了,而你再也回不去了。
就像電影里說(shuō)的:“自從你被陽(yáng)光刺傷眼,就開(kāi)始一直與黑暗斗爭(zhēng)”。
這種感覺(jué),別人會(huì)說(shuō):這是青春的陣痛,我們都長(zhǎng)大了,而你沒(méi)有。但我們從心底里知道不是這樣的,人和世界的割裂感一旦產(chǎn)生,直到死亡才能把它帶走。
人在痛苦的時(shí)候會(huì)去求助,朋友,愛(ài)人,全心全意愛(ài)你但是幫不了你的人,但可惜交流大半是無(wú)意義的。無(wú)意義的交流把你們的關(guān)系拉遠(yuǎn),憐憫和同情讓你憤怒,對(duì)你自殺的擔(dān)憂把你推向死亡。
可憐的Alain。
對(duì)失去希望的人冷言冷語(yǔ)是有罪的吧,但是好心好意的朋友是無(wú)罪的,所以被憐憫而不被理解的恨,消解不掉的。
自殺不是荒謬的結(jié)果,是放棄抗?fàn)幹蠹彼俦枷蚩梢园鸦闹囅獾舻乃劳觥?/p>
Alain在醫(yī)院治療了數(shù)月,這個(gè)安排很讓人接受。他在酗酒前是抗?fàn)幍?,酗酒也是抗?fàn)?,用暈眩忘記痛苦。但是在醫(yī)院里,被安排好的日子,無(wú)需為每天要做什么而懷疑,像是又造了一個(gè)按部就班工作著的世界。
但要離開(kāi)的時(shí)候就又回到那個(gè)已經(jīng)和自己割裂的世界了,他的抗?fàn)庨_(kāi)始變得蒼白無(wú)力,他的憤怒讓他顯得失常,后來(lái)他體面地放棄了。
他有個(gè)帥氣的外表,我甚至懷疑這個(gè)帥氣的外表是不是用來(lái)轉(zhuǎn)移大部分人的注意力,并給他們心理慰藉。比如說(shuō):太注重外表的人,當(dāng)他們失去關(guān)注就會(huì)受不了。
因?yàn)楫?dāng)他反復(fù)回憶年輕英俊的外表,就像我們回憶陽(yáng)光燦爛,無(wú)憂無(wú)慮的童年時(shí)光,那些無(wú)意識(shí)地生活在世界上的日子。
給你們留下不可磨滅的傷痛,因?yàn)椴槐焕斫舛粦z憫是最大的痛,他可以因此放棄抗?fàn)?。是這樣的,因?yàn)槲遗c這個(gè)被割裂開(kāi)的世界,唯一可能的聯(lián)系就是朋友了。
最后,再把這一切的荒謬歸結(jié)于愛(ài)的消亡,愛(ài)是可以覆蓋一切的浪漫的表象。
就像一部用精致考究的鏡頭記錄將死之人生命最后一天的紀(jì)錄片一般,鏡頭完全的對(duì)準(zhǔn)眼睛憂郁深邃的男人。他曾經(jīng)是一個(gè)酒鬼,與紐約的妻子離婚后在巴黎的康復(fù)院進(jìn)行了半年的戒酒治療。他與情人在床上纏綿,但神色憂郁,他拒絕了情人的挽留重新回到了康復(fù)院。他不想離開(kāi)康復(fù)院,他想把自己關(guān)在房間里收集關(guān)于死亡與自殺的簡(jiǎn)報(bào),寫(xiě)日記,觀察鏡子里的自己,身處封閉的房間里是他最自在的時(shí)光??舍t(yī)生讓他離開(kāi),他的酒癮戒掉了,病好了,應(yīng)該出去重新融入人群。于是他見(jiàn)了研究埃及文化和猶太神學(xué)的朋友,朋友有一個(gè)幸福的家庭,人生最大的興致是寫(xiě)作和與妻子做愛(ài)。他訴說(shuō)自己糟糕的生活,朋友的安慰并不起作用甚至讓他反感,失敗的人面對(duì)成功并且家庭幸福的朋友內(nèi)心總會(huì)有波瀾。隨后他見(jiàn)了風(fēng)情萬(wàn)種的讓娜莫羅,兩人敘了敘舊,他與吸毒的詩(shī)人產(chǎn)生了爭(zhēng)執(zhí),他作為一個(gè)曾經(jīng)嗜酒成癮的人勸告別人戒毒,但詩(shī)人用清高的姿態(tài)拒絕了他的善意。這個(gè)世界怎么了?他坐在路邊望著來(lái)來(lái)往往的行人,喝下了戒酒成功后的第一杯酒,痛苦又過(guò)癮。他參加了朋友的晚宴,飯后他開(kāi)始對(duì)女賓客獻(xiàn)殷勤,這就是喝酒后的模樣。朋友們對(duì)他評(píng)頭論足,顯然,曾經(jīng)的他在酒后給朋友惹過(guò)不少麻煩。他開(kāi)始不可控的陷入狂躁,抱怨自己不再有魅力,不再能泡到妞,沒(méi)有愛(ài)人,沒(méi)有錢(qián),失去了雙手觸摸的感覺(jué)。他感受不到真實(shí),感受不到自己和別人,他打碎了酒杯,他恨酒,但酒是唯一的真實(shí)。他在路邊向朋友宣泄自己,他想要?jiǎng)e人的愛(ài),他想要有人圍著他轉(zhuǎn),他想要愛(ài)別人,但對(duì)憂郁孤獨(dú)情緒的癮卻戒不掉,就像戒酒一樣不可能。他回到房間,整理衣物,刮掉胡子,穿上干凈的白色睡衣,這是死前的儀式,槍口抵住胸膛,戒掉了酒癮。
我自殺是因?yàn)槲也粣?ài)你,因?yàn)槟悴粣?ài)我,因?yàn)槲覀兊年P(guān)系冷淡了,我自殺是為了增強(qiáng)我們的關(guān)系 ,給你留下,不可磨滅的痛苦。
影片最后的字幕:我自殺是因?yàn)槟悴粣?ài)我,因?yàn)槲也粣?ài)你,因?yàn)槲覀兊年P(guān)系冷淡了。我自殺是為了增強(qiáng)我們的關(guān)系,給你留下,永不磨滅的傷痛。自殺是為了給對(duì)方留下永不磨滅的傷痛。這帥哥夠狠的!這是什么深仇大恨?。∥乙盟勒勰ツ?!
搞得大家寫(xiě)影評(píng)都要引用這句,好像不點(diǎn)個(gè)贊不足以裝B,就像那句爛大街的法國(guó)小資句子“我更愛(ài)你被歲月摧殘過(guò)的容顏。。?!?/p>
如果你沒(méi)有經(jīng)歷年少多金,沒(méi)有曾經(jīng)風(fēng)流倜儻,沒(méi)有玩過(guò)紙醉金迷,沒(méi)有享受放浪形骸,那么你根本沒(méi)辦法理解這部電影。這只是富二代馬勒的日記罷了。我相信大部分人覺(jué)得這是無(wú)病呻吟,無(wú)法感同身受,不多給一顆星又怕顯得自己很土。。。
9.3;“明天我就自殺”
人生需要有東西維持生存,要有東西可以為之生,要有東西可以為之死,若缺少一個(gè)則導(dǎo)致戲劇性人生,缺少兩個(gè)則導(dǎo)致悲劇性人生。
我能自己寫(xiě),而且能比路易·馬勒拍得更好。
很少能如此于一個(gè)角色近乎鏡像地聯(lián)系在一起,路易·馬勒以它的優(yōu)雅和自如慢慢令人滑入絕望的陰霾之中,塑造了一個(gè)與整個(gè)世界格格不入的悲劇人物,酗酒是社會(huì)的施壓但也是通向解脫之路更令人矛盾,電影每一次鏡頭的運(yùn)動(dòng)、特寫(xiě)、Erik Satie的鋼琴曲,都是無(wú)可抵擋,令人心碎的情緒。
6/10。如果你已預(yù)知明天只會(huì)給你更多的孤獨(dú)和空虛,你還會(huì)選擇活下去嗎?如果這個(gè)世界早已不是你想像中的那樣,那還有什么值得留戀嗎?目前為止最不喜歡的一部馬勒,即便在我很失落的心境下看這片依然走神無(wú)數(shù)次,說(shuō)明他拍得并不好,離期待中那種‘’極具灰暗和頹廢色彩‘’的效果簡(jiǎn)直差太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)了!
玄霜絳雪何足云? 薰梅染柳將贈(zèng)君。鉛華之水洗君骨, 與君相對(duì)作真質(zhì)。
"你治愈了"——一種戈達(dá)爾或者雷內(nèi)式催眠,新浪潮與左岸派風(fēng)格在《鬼火》中近乎并置,但它卻永遠(yuǎn)指涉自身,路易馬勒以松的情愫—無(wú)意義行為(在王家衛(wèi)的影片中則很緊)模式填補(bǔ)了《局外人》之前、之后?;蛟佻F(xiàn)鏡像階段論:完全的自身—外界審視與尋求一個(gè)不可能重復(fù)的"享樂(lè)",再到語(yǔ)言、跳接、毀滅
我自殺是因?yàn)槟悴粣?ài)我,因?yàn)槲也粣?ài)你,因?yàn)槲覀兊年P(guān)系冷淡了。我自殺是為了增強(qiáng)我們的關(guān)系,給你留下,永不磨滅的傷痛。
路易·馬勒第6作,獲威尼斯評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。莫里斯·侯內(nèi)氣質(zhì)絕佳。跳切和特寫(xiě)運(yùn)用很新浪潮。對(duì)男主徘徊于焦慮與無(wú)聊間的心態(tài)描摹精準(zhǔn)而犀利,令人猶然念及叔本華。| 踱步,喃喃自語(yǔ),涂鴉,層疊紙盒,拔娃娃頭,臆想通話應(yīng)答 | 在井底的太陽(yáng)比地上更暖和 | 你就在我面前,但就是摸不著 | 守衛(wèi)黑暗。(9.5/10)
儘管我是那麼喜愛(ài)路易馬盧的電梯和鬼火,卻無(wú)法給鬼火打"力薦"的5星。畢竟我還是希望健康的人生觀能帶領(lǐng)每個(gè)人撐過(guò)虛偽寂寞的無(wú)情掃射。
每個(gè)男人心中都有一團(tuán)鬼火
一個(gè)人可以因?yàn)榻^望而死,但不要妄想要給別人留下難以磨滅的傷痛。
在酩酊中毀滅
電影放映完才發(fā)現(xiàn)身旁坐的是施隆多夫...
看著有八部半的感覺(jué)。你也會(huì)跳剪哈~字幕似乎有問(wèn)題
還是喜歡路易·馬勒,因?yàn)樗切吕顺边@班人里心最軟的一個(gè)。
“我已經(jīng)不愛(ài)她們,她們也不再愛(ài)我,我們已經(jīng)沒(méi)有聯(lián)系……”這是花花公子阿蘭的臨終(自殺)遺言。阿蘭的悲劇在于,他的生命只有愛(ài)和酒精,而這兩樣?xùn)|西也是他的憂郁所在,當(dāng)他再也尋覓不到這兩樣?xùn)|西的時(shí)候,他的生命便如同行尸走肉了。大部分是莫里斯·榮內(nèi)特的獨(dú)角戲,他的憂郁氣質(zhì)不輸詹姆斯·迪恩
要對(duì)我的朋友們說(shuō),“你要還是我的朋友,我是什么樣的就是什么樣的。否則你不是我的朋友”
無(wú)比意志堅(jiān)定的向死一天 難以言說(shuō)的悲涼傷感 宿命論 感同身受 拒絕成年拒絕平庸 自從陽(yáng)光灼傷了你的眼睛,你就開(kāi)始保衛(wèi)陰影
“鬼火”象征著那些身處喧鬧繁華都市中迷茫個(gè)體的強(qiáng)烈死亡沖動(dòng),這在某種層面上形成了一種“死亡神話”式構(gòu)型。阿蘭結(jié)尾的自殺便是訴諸于死亡神話對(duì)其所處的虛無(wú)縹緲的無(wú)意義世界進(jìn)行著的生命刻痕(以死亡為代價(jià)),正如同結(jié)尾阿蘭所說(shuō):“我自殺是為了增強(qiáng)我們間的關(guān)系,給你們留下,永不磨滅的傷痛”。阿蘭在心如死灰的負(fù)面思緒下用僅存的零星理想主義閃念將自身肉體的消亡雕刻于現(xiàn)代社會(huì)這一巨型面具之上,企圖賦予虛無(wú)以意義。而這本身就是一個(gè)無(wú)解的悖論