存在硬盤里很久的片子，晚上又翻出來看，隨手點到23集，查弟弟和巴魯莎姐姐、坦達三個人在狩穴度過的冬天，等待春暖雪融決戰(zhàn)之前最后的溫馨的日子。看著那孩子漸漸成長出了男子漢的模樣，看著巴魯莎露出母親一樣的表情，清亮的童聲唱出的候鳥之歌在積雪初融的山谷里響起，少年牽起父親和母親的手……一遍又一遍，看不厭的景象。
一直很喜歡神山建治，喜歡有那么溫暖心靈的人，只有這樣的人才能拍出這樣的片子。大概是性情相投吧，我對神山的偏愛，超出宮崎駿、高畑勛、押井守、大友克洋這些大師級人物，也就源于他的片子中這種溫暖的感覺。算起來，1966年出生的神山，如今也算跨入中年行列了，可是從他的片子中感受到的，還是一個很陽光的青年。神山是一個擁有很健全心靈的導演。他的片子中這種健全的溫暖，自然而然流露出的堅實感與希望的熱切，其實是我們一直很熟悉的，總在日本動漫看到的東西。我一直認為，我們這一代人青少年時代與日本動畫的全盛時期趕在一起，真是很幸運的事。ANIME所傳達的許多積極的東西，少年式的勇氣、真誠與堅毅，對人性的信任，無論面對多大黑暗也不要失去希望，這些說出來俗套得讓人臉紅的東西，卻實實在在烙印在我們年少的信仰中，至今不曾褪色。日本動畫在全世界范圍內(nèi)受歡迎，也是因為它切實訴諸了那些最美好的東西。
由此也可以說明，為什么我喜歡神山勝于宮崎駿，也勝于新海誠。宮崎駿的純真，我始終認為有一種逃避的虛偽。作為面向孩子的東西無可厚非，可是喜歡宮崎駿的許多是成年人，就很不可思議了，或者說很不應該了。我總覺得這是一種對現(xiàn)實的逃避，因為不愿意面對現(xiàn)實的嚴峻與丑惡，才逃到童話的美好中去。同樣，新海誠的片子，雖然我也很喜歡他散文詩般獨特的敘事方式，喜歡他清新優(yōu)美的畫面，可他的故事背后卻也總是脆弱纖細的少年心性，沒有那種能伸出手去守護幸福的堅定。其他也有一些比較有才華的導演，又或者過于側(cè)重個人風格，有賣弄之嫌，小范圍玩票固然很開心，卻無法滲透到大眾，又或者過度迎合大眾商業(yè)化趣味，失去了自己的主張。
神山是個很大眾，同時又是個有非常鮮明個人特色的導演。所謂大眾，在于恰好也符合商業(yè)的審美，但其本身卻并不是源于商業(yè)化需求?；蛘叩惯^來說更合適，原本商業(yè)化就是建立在大眾口味上，而大眾喜歡的還是健康有鼓舞力的東西。神山并沒有刻意去迎合大眾口味，他自身就擁有這種與大眾心靈相通的堅實根底，這就是他最大的特色。他的作品看不到今敏、新海誠那樣在畫面上外露的風格，而必須要從作品要表達的東西中去體會，才能感覺到強烈的一致性。
作為制作思想來說，神山是一位傾向于與觀眾同化，而不是異化的導演?！拔沂冀K認為影片和觀眾的異化是一件讓人不愉快的事實。沒有意思，無法讓人注入感情，不愿意看這種電影。這也應該是大多數(shù)觀眾的想法吧。但是電影理論中有說過，只有以異化效果的影片才是可以真正解讀導演內(nèi)心的作品，才是能真正強烈表現(xiàn)導演目的的作品。所以，為了取得進步的我，也不得不繼續(xù)品嘗異化的作品，不斷思考著導演的目的是什么，他想得到什么效果，以及我自己應該走向哪個方向?！笨梢岳斫?，神山近期的作品，在人設上有商業(yè)化討巧的嫌疑，是為了在同化層面更貼近觀眾，但是在故事本身，他依然保持自己樸實認真的作風。
神山目前的作品中，如果要挑一部最有特色的代表作，我會選《精靈守護人》，而不是《攻殼》或《東之伊甸》，雖然前者知名度更高，后者是他獨立擔綱的第一作?！豆ぁ吩髟O定很強大，又有押井的經(jīng)典在前，神山的挑戰(zhàn)雖然很出色，但在其中發(fā)揮得更多的是他的系列構成能力，而他自身的理念體現(xiàn)并不是非常鮮明。到了《東之伊甸》中卻又過猶不及，有些夸張和粗糙，原創(chuàng)的劇情編排上也顯得力有未逮。我認為以神山的水準來說，《東之伊甸》是一部失敗之作，雖然票房很成功。在這兩點中平衡得比較好的，其實是《精靈守護人》。
上橋菜穗子的原作也有自己的特色，但還是覺得神山的詮釋絕對比原作有過之而無不及。神山最擅長的是系列構成，腳本的運作?！毒`守護人》被稱為“用劇場版水準制作的TV”確實并不為過，不僅在作畫質(zhì)量上，更在于對故事張力的控制上。日本動畫敘事的兩大通病，一是劇情節(jié)奏控制，往往前面太拖沓，后面趕不及了，一下又進展太迅速，稀里糊涂全擁到結局了事（包括神山自己的《東之伊甸》也是這個毛?。?，二是故事的整體構成，有的是單元劇過于獨立，與主線脫節(jié)，缺少一致性，有的是前后風格不統(tǒng)一，轉(zhuǎn)化過于生硬。這些在《精靈守護人》中卻都解決得很好，故事節(jié)奏張弛緩急，從容有度，和26集長度完全配合，幾乎就是一部完整的劇場版。光就這方面而言，要我舉出一部比《精靈》更好的片子，實在還真想不出來。
和許多日本動畫一樣，《精靈守護人》還是說的一個成長的故事，更準確地說，是交互的兩條主線，查古穆如何從一個孩子成長成獨當一面的男子漢，巴魯莎如何從一個只知戰(zhàn)斗的武者變成懂得守護的母親。還是要再夸一句，神山真是很會講故事，兩個心靈交織變轉(zhuǎn)的成熟都是一點一點、不知不覺中，很自然地發(fā)生和完成的，幾乎沒有用什么很突兀的戲劇性事件來講述轉(zhuǎn)變。慢慢看到，那個孩子臉上有了堅毅的表情，學會負擔命運的沉重；慢慢看到，那個英氣的女子的目光中也多了幾分深沉柔和的光輝，那是作為母親的守護者才有的光輝。大概本作的觀眾男性居多，對女性主角的理解有些偏差，聽到有些人說巴魯莎其實是男性定位的女性角色，與查古穆的關系，更多像一個父親而不是母親。其實我認為巴魯莎是塑造得很成功，性格很豐滿的女性，也許是因為上橋本身是女性的緣故。巴魯莎很有母性，但她的母愛卻以一種很嚴厲的方式體現(xiàn)出，這也因為她自身是被“父親”撫養(yǎng)長大的。不太準確地說，吉古洛也給了她許多母愛，這種來自父親的母愛，往往會讓女兒發(fā)展出更男性化的氣質(zhì)，同時她也將這種父性外表下的母愛傳遞給了同樣沒有血緣關系的查古穆。
可以拿另一部也是經(jīng)典的動畫《十二國記》做對比。同樣是民族味濃郁的異世界設定，也是講述成長，讓人乍一聯(lián)想很接近的片子，但是小野不由美的世界觀是很保守的，所謂的太平，必須在森嚴的秩序和道德下維持，各人都要各安天命，不過出于何種好意，如果挑戰(zhàn)了天所規(guī)定的秩序體系就是邪惡。所謂的成長，也是主角如何成長為君主，成為救世主的過程。
在守護人系列中，或者說在神山詮釋下的守護人世界中，所謂的成長，是一個人的成熟，從被動地推入命運到覺悟到主動承擔起自己的責任。查古穆開始時只是一個被保護的逃亡者，當知道自己將會被食卵者撕開痛苦地死去的命運時，也曾一味絕望、逃避，到了后來，那孩子卻會說出“即使死去也無所謂，因為我知道會有東西留下來”這樣的話，要保護自己和體內(nèi)的水精靈。對巴魯莎而言，因為曾經(jīng)被人以仁愛之心拯救過，因而也懂得要以同樣的仁心對待這個孩子?！叭绻麨榱司热硕鴼⑷?，是沒有任何意義的?！痹趧π?、CITY HUNTER中一再出現(xiàn)的不可殺的信條，這里再次重現(xiàn)。順帶一提，回溯整部片子，幾乎就沒有真正的惡存在，即使食卵者，也是自然循環(huán)的一部分，并非刻意對立的惡。而來自現(xiàn)實的黑暗，比如結尾時安排的對巴魯莎的暗殺，也在最后被以理想化的方式輕易解決。理由是僅僅是不想讓小王子傷心。這是對現(xiàn)實的逃避嗎？我認為不是，失去愛心的人不可能幸福，同樣更不可能成為好的領導者。同樣被講述的，還有希望。如果說打破傳說的悲劇，從食卵者爪下保護小王子，教會人的是盡人事的努力，到相信納吉鳥一定會飛來，想傳達的則是對希望的信仰，即使是人力無法企及的希望。一直很感服日本的兒童文學創(chuàng)作者，能寫出這么有力而溫暖的作品，不僅告訴孩子們世界是艱辛的，同時希望與艱辛同在。從這樣心境中成長起的孩子，在未來面對現(xiàn)實時也能更強大。
如此，神山為什么選擇了這個故事，也相當明了。如同在《東之伊甸》的訪談中所說希，望給自己下一世代的年輕人鼓氣一樣，《精靈守護人》也是為孩子，以及他的同時代的人講述同樣的東西。他說，“動畫是我人生的意義”。有所熱愛的人是強大的。

辭職之后，便有了閑時，于是決定利用這段休息時間好好看看動畫，于是找到了07年一部錯過的片子《精靈守護者》翻出來補完了一下，看罷才發(fā)現(xiàn)，當年竟然錯過了這么好一部動畫。

好久沒有看到這么醇香的動畫了，宛如一曲古老的歌謠，悠悠蕩蕩的揚撒而來。

故事中人類生存的世界被稱為薩古，薩古中分布著各異的人類的國家、不同的民族，人類文明處于農(nóng)業(yè)階段的封建制度，基本都是東方文化感覺的，薩古的世界里，天上有著兩輪月亮，但是于我們相同的是，薩古的世界里也有著夏至、春分等節(jié)氣；而與薩古相對的，還存在一個名為納尤古的精靈的世界，納尤古和薩古是重合平行的存在，二者互相吸引、互相影響，息息相關。

在納尤古存在著一種名為水之精靈的生物，水之精靈具有吞云吐霧的能力，可以說掌管著薩古世界的大氣水循環(huán)，而水之精靈每一百年要更換一代，老一代死去，而新一代要還在卵的狀態(tài)下時被送到薩古的世界，在春分時節(jié)附在人類或者動物體內(nèi)，等待著在第二年開春在宴之地迎來出生。水之精靈出生時會引來一種來自納尤古的名為吞卵者的生物的出現(xiàn)，吞卵者會把水之精靈的宿主撕裂吞食，而這時水之精靈的卵就會被吐出，而此時會出現(xiàn)一種名為納吉的鳥類將精靈的卵先走，送到大海等待出生。如果水之精靈無法順利出生傳宗接代的話，在剩下的時間里整個薩古世界將會失去水澤恩惠，面臨著一場無止境的大干旱，天空一絲云沒有、河水干涸。

而這一次水之精靈寄生到了新御護皇國的第二皇子茶古穆的體內(nèi)，由于為了便于皇權統(tǒng)治而被篡改的建國正史的誤導，附身茶古穆的水之精靈被認為是水妖，建國正史中記載第一代皇帝帶領著八名勇士斬除了水妖從而建立了新御護皇國，所以在大圣導師的建議下，皇帝決定將自己的第二皇子埋葬在黑暗之中。

再一次人為策劃的事故中，途中經(jīng)過的女保鏢短槍使巴露薩在危機時救起了落水的茶古穆。而后，護子心切的二皇妃找到了巴露薩，為了兒子的生存，將茶古穆托付給巴露薩一起亡命天涯。

故事便在這樣的背景下有條不紊的慢慢敘出，神山健治對于劇情節(jié)奏的把握非常到位，每一個細節(jié)都尤味深長。

皇帝派出最精銳的刺客追殺皇子，而巴露薩為了茶古穆不顧自身安慰，并且在不殺一人的信念之下攜帶皇子出逃。

在二皇子在宮中被附體時，二皇妃曾經(jīng)在占星博士修迦的建議下寫信給新御護皇國內(nèi)的原住民族雅庫的巫師托羅芥，托羅芥具有通過巫術和納尤古溝通的能力，便零零散散的獲知了一些關于水之精靈的線索，而且雅庫古老傳說中有著關于水之精靈傳宗換代的故事。但是在新御護皇國建國的兩百年里，雅庫的民俗和古老傳說以及原始的生活方式已經(jīng)逐漸丟失，保存著原始風貌的村落已經(jīng)寥寥無幾，族中祭司的習俗也已丟失，關于水之精靈可查的線索少之又少。

在茶古穆和巴露薩的相處中，二人逐漸產(chǎn)生母子之情，而這也勾起了巴露薩當年相似命運的逃亡往事，巴露薩不殺人的信念以及要拯救八個人的性命的誓言也出于當年往事，而茶古穆正是她做保鏢以來要救的第八個人，巴露薩的童年有著同茶古穆類似的經(jīng)歷，兩重情感在巴露薩的心中交錯著。

在水之精靈恩澤世界，但是茶古穆作為被附身的守護者要被吞卵者吞食的命運追趕之下，茶古穆與巴露薩等人輾轉(zhuǎn)掙扎，尋找著讓水之精靈順利出生又保住茶古穆平安的方法。

而另一邊，皇宮內(nèi)，除了二皇妃外，從大皇子到大圣導師、皇帝本人，甚至宮內(nèi)每一個侍從，無不對茶古穆的被水妖附體的事情感到悲傷，但是在政治的權衡上必須有所抉擇，因為托羅芥的巫術造成的二皇子死亡的假象騙過了刺客們，茶古穆死亡的消息被帶到了宮中，體弱多病大皇子在痛苦思念皇弟的情況下?lián)瘟嘶饰坏睦^承者，最終因為不支而逝去，臨死前，他放生了早年隨茶古穆一起救回的稀有鳥類納吉。占星博士修迦對于二皇子的感情使他一直處于矛盾之中，在秘密的解讀古老碑文以及對于將要到來的大旱災的調(diào)查之中，修迦慢慢開始接近真相，意識到建國正史的謬誤。于是皇國內(nèi)開始補救此事，準尋二皇子的下落…

最終在雅庫的古老村落東箕村，占星博士修迦帶領著身為建國正史中八勇士后人的刺客一行人與托羅芥等人接觸，雙方對于茶古穆的命運達成了約定，要在第二年的開春，在宴之地再次匯合，尋找對抗命運的方法。而在這剩下的冬天里，巴露薩訓練茶古穆逐漸成長，為來年的命運之日做準備；皇宮內(nèi)則在緊張的解讀碑文，尋找被掩藏在建國正史下的真實，寄望找到對付吞卵者，破解茶古穆死亡命運的方法。

很快一個冬天過去，茶古穆已經(jīng)漸漸成長，一代帝王的氣質(zhì)也漸漸顯露，而他的命運之時也即將到來…兩方人也準備匯合在宴之地，尋找拯救茶古穆的方法…

最后，八勇士的后人拼命在薩古和納尤古的交匯之處——宴之地抵擋吞卵者的襲擊，托羅芥的弟子坦達施展雅庫族巫術將水之精靈的卵取出后，幾只消失蹤跡多年的鳥類納吉出現(xiàn)，將精靈之卵銜走帶向遠方…

回朝后的茶古穆回復了皇子的身份，尊卑的制度和未來承擔一國百姓疾苦的重擔使他已經(jīng)不能繼續(xù)和巴露薩在一起，然而二人的親情已經(jīng)難以斬斷。最后，巴露薩含著淚作別了茶古穆，繼續(xù)了自己的旅行，完美的大結局。

曲終，人不散，據(jù)說小說還有故事的繼續(xù)，屬于茶古穆自己旅行還尚未開始…不知將來還是否會有動畫化的計劃…Production I.G的制作使得這部片子每一集都到達了劇場版般的水平，而川井憲次的配樂也恰到好處，整部片子婉轉(zhuǎn)如一曲古老的歌謠，雖已結束，猶似在耳旁縈繞。

　　外面又開始下雨。
　　
　　用三天時間斷斷續(xù)續(xù)看完了《精靈守護者》。頗有些《幽靈公主》和《風之谷》的精髓。那一片片的精靈綠，安慰了我的眼睛。
　　
　　坦達那樣的男人，是總會讓人片刻之間燃起“執(zhí)子之手，與子偕老”念頭的吧。幾次都想替巴魯薩拽住他的青衫。
　　“我簡直就像個武人的妻子。”
　　“就不能再溫柔一點嗎？”
　　
　　“成為虎”那一話是個糾結的寓言。
　　
　　通篇都是溫潤如玉的男子與蒲草般堅韌的女人。
　　
　　最后那句“再見，巴魯薩”宣布了一部“少年故事”的完結。已分辨不清是殘酷讓我們成長，還是成長教會了我們殘酷。
　　再見，少年查克姆。
　　
　　終有一日我們會習慣心中的虎和豹，面對燦爛花火，無奇果殼，依舊云淡風輕。
　　終有一日，我們將相忘于江湖。