如果沒有最后那一行字，畫面定格在玉蘭無助地望著狗被拉走的表情上，那導(dǎo)演最后想表達(dá)的東西可能就無法被理解了。
對于老二來說，卡拉與亮亮何其的相似，兩者在其生活中的地位又何其的相近?？ɡ抢隙钪形ㄒ坏奈拷?，這是他自己說的；亮亮是他努力工作奮斗的動力，這并不需要特別說明，但事實如此。在片子的末尾，當(dāng)卡拉對他遞上的狗糧不屑一顧的時候，與涼涼在牢里對老二大吼何其想像，奮斗半身，得來的卻是不被認(rèn)同，我個人感覺非常悲劇。
最后的字幕的作用更多的是想說明導(dǎo)演對于社會的無奈。導(dǎo)演特意忽略了亮亮的結(jié)局，可能想說的是：狗的問題好解決，但是人呢？無論最后亮亮是否會被起訴，這件事情的影響已經(jīng)造成了：如果他被起訴，下半輩的便蒙上了不可磨滅的污點，如果不被起訴，老二也第一次震驚地知道了亮亮是多么地看不起自己。整個家庭的傷害已經(jīng)造成，無法挽回。小人物的無奈，但生活還得繼續(xù)。

       疲憊的自己，在下班的電梯中，忽然想到了這部電影。少年不識愁滋味，高中年代時看到這電影并沒有什么感想，而今即將完成從學(xué)校到職場的轉(zhuǎn)變，卻開始沉浸在這部影片中。
    并不會刻意的再去考慮導(dǎo)演所要表現(xiàn)的深層含義，對于這個社會，生活在其中，便無需再去用藝術(shù)的角度去思考，影片所展現(xiàn)的另一面還是留待沒有深入社會的國人以及外國人來了解。有一種情感叫做共鳴，而這種情感卻比真愛更為稀缺。
    當(dāng)妻子與鄰居聊工作事情，當(dāng)妻子抱著卡拉躲進(jìn)車庫，當(dāng)老二拿到工資抽出一百元，當(dāng)老二假意翻遍口袋而不愿借錢，當(dāng)母親僅為三千元錢就心滿意足的失去陽光，當(dāng)兒子心中老爸成了笨蛋，我們就知道為什么一條雜種狗竟然值了五千元。是的，我們已經(jīng)不再是一個健康的人，這個社會已經(jīng)將人們的靈魂扭曲，無所謂的對與錯，每一個人都仿佛是規(guī)則的制定者，而每一個人又都被規(guī)則所限制。
    有些電影，并不如表面一樣，深入到生活，就不再是簡單的評論，而是一種體驗。就如前后兩次看此片，間隔了7年，心態(tài)完全的改變，對電影的態(tài)度也有了大幅的改變。在《石器時代的經(jīng)濟(jì)學(xué)》中，作者論述了其實在石器時代的人們生活幸福程度其實并不如現(xiàn)代人想象般可憐，恰恰相反，他們非常的滿足，壁立千仞，無欲則剛。當(dāng)人類中有人指出各種弊端的時候，才有了衍生的各種煩惱。
    現(xiàn)代人經(jīng)常會忘記了生存第一性，而是追求著各種滿足感，或許是真的上進(jìn)心強吧，但是，得到越多，失去的也便越多。老二的生活，僅僅失去了18小時的卡拉，卻爆發(fā)了如許多的問題。自己的生活又何嘗不是問題重重，只需要再來一顆稻草，便轟然崩塌。

這片子往小了說，就是一個給狗辦證的故事。

往大了說，這片子體現(xiàn)了北京社會轉(zhuǎn)型期間的危機。

從故事的起緣說起。北京市政府因為狂犬病，出臺規(guī)定要求帶狗上街必須要狗證。狗證一個5000元。這段在我記憶中很清楚，因為5000塊的高價嚇了我一大跳。

北京人本來是沒有養(yǎng)狗的習(xí)慣的，老外養(yǎng)狗那是因為生活無憂的清閑所致，可你看北京里公園遛狗的都是些誰？大媽們，老太太們，家庭主婦們。他們的生活絕非衣食無憂，見到警察必須跑之，因為5000塊對于像老二這樣的家庭并不是小數(shù)目。相比國外，我們的教育和醫(yī)療都需要個人承擔(dān)很大的費用，從這里抽出5000救狗，難怪妻子會哭。然而奇怪的是，在巨大的經(jīng)濟(jì)壓力面前，一家三口居然誰都舍不得卡拉。對于老二，卡拉某種意義上比他的兒子更招他喜歡。政府一條規(guī)定便讓社會轉(zhuǎn)型的矛盾慢慢浮現(xiàn)了。

從片中可以看到，老二家住的公寓是典型的北京老樓，水泥地水泥墻，到處臟兮兮，漆都找不到一塊完整的。他媽媽家更是一個破破爛爛的陰暗的小房子，城內(nèi)的院子都等待著被拆的命運。但這并非北京的全貌，更多的是擋他媽媽家光的高樓大廈，辦狗證毫無壓力的資產(chǎn)階級楊麗，辦起事來毫不手軟又怕麻煩的人民警察。一面是高樓林立繁榮向上，一面是破壁殘垣生活窘迫。北京在改革開放的大潮中向著國際大都市邁進(jìn)，養(yǎng)狗的高雅情操引進(jìn)了，高雅的人卻沒有。為什么拼了命也要養(yǎng)這條狗?。科械募彝ブ鲖D妻子，工人階級老二，資產(chǎn)階級楊麗都表達(dá)過“人不如狗”的想法。無論哪一階級，有錢沒錢，底層的孤獨感隔絕感，中產(chǎn)之間的不信任感，都沒有隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而有所改善。人人都在養(yǎng)狗，養(yǎng)的是寂寞。

片子中唯一的大特寫是兒子對老二大喊著：“你不配做我爸！”。他上課睡覺，半夜看狗，中途撿貓，遇到黃毛時膽怯卻也勇敢了一把。他對他父親看得最清楚，他對他父親的懦弱感到厭惡，自己的勇敢卻也付出了代價。他爸懂得夾縫里生存，他不懂。本來關(guān)在籠子里的是狗，最后卻是人關(guān)在了籠子里。

我喜歡這片子的細(xì)膩與真實。尤其是作為一部體制內(nèi)的院線電影，鏡頭間的尖銳耐人尋味。把這樣一部03年的片子放到現(xiàn)在，無論怎么比都是上佳的杰作。唯一不滿的可能就是結(jié)尾。導(dǎo)演也許有自己的想法，“每個人都在找結(jié)果但是卻沒有結(jié)果”。但是我依然覺得完全可以認(rèn)真交代下結(jié)果。否則就完全沒必要一直用字幕為下午4點做著倒計時，結(jié)果時間一到卻什么都沒發(fā)生。如果說主題是人，那則沒有必要提醒觀眾故事核心是狗；如果說核心是狗，那么結(jié)尾則殘缺得厲害。交代故事結(jié)局的那兩行字幕存不存在都是一樣的。另外我認(rèn)為，作為一部院線電影，輕微的商業(yè)化處理并不會影響到故事的純粹。

我一直以為這應(yīng)是小說改編的劇本，于是看到編劇和導(dǎo)演都是路學(xué)長時有些驚訝。4位主演的演技都太到位了。

老二按現(xiàn)在的說法得叫藍(lán)領(lǐng),雖然比白領(lǐng)低那么一點點,決不是貧下中農(nóng)的一分子.且不說有穩(wěn)定的工作,持家有道的老婆,單是首都北京的戶口就能羨煞旁邊幾億人, 雖然每月的工資都得上交家里的一把手, 自己也能偷偷摸摸攢個小金庫伍的.這樣的生活就算是現(xiàn)在出身貧寒在城市里打拼的小白領(lǐng)也得奮斗10幾年,更別提成天想著啥時候能坐上火車去北京看看的農(nóng)民兄弟了.

可是老二自己不這么覺得,按他自己的說法,"這家里家外我他媽還像個人嗎".想不像人那得看跟誰比了,有卡拉陪襯著, 老二當(dāng)然是個人了, 因為"卡拉是條狗"嘛. 沒了卡拉,老二覺得自己不像個人了,這種想法也傳染了老二的媳婦, 就在老二發(fā)了話"不就是條狗嗎,咱這日子還得好好過啊", 然后想跟自己媳婦親熱的時候,二嫂一扭臉,來了句"其實我也挺想卡拉的". 這又讓老二開始琢磨自己還像不像個人了這個深層次的問題.

其實不但卡拉老二保護(hù)不了連自己的兒子亮亮出了事他也是無能為力, 亮亮為了托同學(xué)的爸爸把卡拉弄出來,幫同學(xué)打架結(jié)果關(guān)進(jìn)了派出所.不知道聽見亮亮面對著自己大喊"你根本就不配做我爸", 老二心理是什么滋味. 他這個普普通通的,沒錢沒背景沒關(guān)系的連一條狗都保護(hù)不了的工人真的無話可說,只能無奈的搖搖頭,嘆嘆氣,連一句狠話也撂不下了.這樣的辛酸可能只有為人父母才能真正的體會得到吧.

老二這樣的實成人也不是沒人喜歡,離了婚的楊麗就對老二青眼有加. 為了把卡拉弄出來,不但借狗證給老二還幫著老二到處托關(guān)系. 按照老二的說法,"因為我實在", "我是那不顧家的人嗎", 楊麗這個紅顏知己的出現(xiàn)沒有帶來另外一條劇情,也許僅僅是對可憐的老二所代表的普普通通的生活原型的一個安慰,然而極具諷刺意味的是,一個老老實實工作的工人在這個城市的生存能力還趕不上一個離了婚的沒工作的整天打麻將的會耍潑僅僅有那么一丁點姿色卻又人老珠黃的中年婦女.為什么呢,就是因為她的關(guān)系多.在中國這個人治的社會中,關(guān)系是一項重要的資源,往往能決定一切,甚至是用錢不能直接買到的.想想看,連一個公交司機也可以耍耍大牌就因為他認(rèn)識個狗屁調(diào)度,一個開車運狗肉的也可以對老二呼來喝去就因為別人有求于他.如果有可能,任何人都想騎在別人頭上.

一直到最后,我們知道亮亮的架是白打了,錢也是白賠了,最后狗證還不得不辦,二嫂免不了又要因為老二找姓楊的女人幫忙發(fā)頓彪了. 然后日子照樣過下去,老二一家人可以揣著狗證大搖大擺的遛狗了.


卡拉是條狗. 但是對老二一家卻是那么的重要,這不是一出喜劇,是一出讓人看了心理不痛快的高超的諷刺藝術(shù).

長得像葛優(yōu)的人肯定有，但演技有他那樣好的估計沒有。懷著對他的喜愛找了新片《
卡拉是條狗》回來看，又是一個小人物的故事。葛優(yōu)是個平凡的工人，一個月只有幾百塊

錢工資，是個老實的丈夫，發(fā)泄對老婆布滿只能偷偷地在廁所里對著墻壁喊，是個失去了

威信的父親，被兒子說成是什么事情都干不了的笨蛋。與以往的片子不一樣的是葛優(yōu)這回

長了頭發(fā)，眼神更加個性化，讓人忘記了他是葛優(yōu)，而是片子中可憐的老二。

卡拉是條狗，是葛優(yōu)的寶貝，因為只有在“卡拉面前，我才是個人”。但是他無法拯
救因為沒有狗牌而被抓走的卡拉，他不認(rèn)識派出所的熟人——蘊含著中國平凡的小人物們

的統(tǒng)一悲劇，他們已經(jīng)被社會現(xiàn)實無情的排斥在另一個日益顯性化的階層之外，他們沒有

努力改變因為年齡家庭和所有的一切經(jīng)驗積累都打消了他們的這種念頭，除了把希望寄托

在下一代身上他們不會有其他翻身的辦法，他們甚至沒有想過翻身，在大多數(shù)時候他們擁

有自我排解困難的特殊模式，那就是忍耐。這也有兩種方式，一是責(zé)備委屈本身，二是樂

天知命。

狗牌需要五千元，卡拉也不值得花這個錢，但是老二認(rèn)為值得，“狗有人性”。什么
是老二心目中的人性呢？卡拉正是有了它滿足老二的人性，才值得老二全家想辦法最后也

花了五千塊錢買了狗牌。在老二認(rèn)為卡拉比的上任何狗，這與血統(tǒng)無關(guān)。在我們?nèi)说氖澜?

中，卻往往演繹著相反的故事。血統(tǒng)層次階層乃至學(xué)歷男女顏色等等都能夠打上價錢的標(biāo)

簽，人性往往就泯滅在其中，全世界都在尋找對抗的借口，把比較惡毒化。

這是部依然讓我難受的片子，我知道在我的一生中不可能過上老二的生活，但是我知
道絕大多數(shù)中國人都在過老二的生活，他們是另一個日益龐大的階層當(dāng)作一條狗，當(dāng)作一

條片子中那些不愛狗的人心目中的狗給遺棄掉。古雅典在波羅奔尼莎戰(zhàn)爭中失敗后，人類

社會已經(jīng)不可避免地在權(quán)利和權(quán)力的推動下走向冷漠的人與狗的世界。一邊是把狗當(dāng)作狗

的人，一邊是把人當(dāng)作狗的人，在物質(zhì)和精神的雙重世界中，目前的結(jié)構(gòu)都是前者勝利。

人不如狗在兩者看來都是錯的，但在我看來確實。

面對真相并不困難，困難在于在那些知道真相卻羞恥于開口的人面前說出真相。長久
以來我斷斷續(xù)續(xù)的這樣做，結(jié)果是幾乎沒有朋友知心更少，更多的人嘲諷哧笑說什么清高

孤傲之類的話。人首先是要靠自我來拯救自己，但是不是每個人都可以做到，中國傳統(tǒng)儒

家思想看似集體主義實質(zhì)上強調(diào)了個人精英主義，而西方基督教傳統(tǒng)發(fā)展至今已經(jīng)形成了

一個很好的拯救結(jié)構(gòu)，內(nèi)心深處的禱告和他人的手同樣重要，說出來比說服更重要。我一

直拒絕基督教信仰，我唯一的知心是從共產(chǎn)黨員中走出去的基督徒，我喜歡中國傳統(tǒng)尤其

是儒家學(xué)說，他好西方哲學(xué)尤其是心性說和現(xiàn)象學(xué)。在理論上我毫無敗感，可惜中國的社

會現(xiàn)實已經(jīng)讓我無法再辯解下去，人不如狗，人命不如狗命，此狗是在中國罵人的話里面

的狗。人不如狗，狗能夠真誠待人，而人卻不能真誠對待自己的同胞。

今天站在陽光中的站臺上，看到希望工程的海報，想起朋友講起的希望工程的內(nèi)幕。

連希望都成為一種鄙視人性的符號，你對這種希望還能抱有什么奢望么？當(dāng)時想起幾年前

一個朋友在北京組織了一個援助組織，在一個小圈子里的人自己去拯救那些被社會遺忘的

孩子。他們把自己掙到的錢的一定比例拿出來送到那些孩子手中，在每個假期去和孩子們

一起生活學(xué)習(xí)。當(dāng)時我還有些冷漠的看著她，后來越來越覺得羞愧。儒家讓我們從修齊中

達(dá)到治平，這種帶有烏托邦主義的教導(dǎo)對絕大多數(shù)人來說不會實現(xiàn)。自己盡可能的伸出自

己的手才是更好的選擇。

老二家里沒有多少錢，三萬元死期存款是為了孩子上學(xué)、家人生病準(zhǔn)備的，一定拿出
來就沒有了利息。但是最后老二一家還是給卡拉上了狗牌，從此卡拉是條合法的狗了，它

可以自由自在的散步。對于老二一家來說，錢太重要了，但卡拉更重要，因為“卡拉通人

性”，面對電腦，想起這個結(jié)局，對自己微笑一下吧。

看到老二手里數(shù)沒兩下就完的工資，是如此的眼熟。找個地方藏起一點，其實藏的是自己對生活僅存的一點點奢望，可是，就這一點念想到頭來也不得不放棄。
看老二，如同看自己。
頹然的背影，走過班駁的舊樓道，回到狗窩一樣的小家；
看他，派出所里點頭哈腰，無所是從的模樣，如同自己的無根與無助。
“只有在卡拉面前，才覺得自己活得象個人！”為了卡拉這條不起眼的小狗，他的生活全亂了套。
看著看著，笑，然后眼里竟有淚。
佝僂的脊背，蓬亂的頭發(fā)還有邋遢的衣服，走上街道，葛優(yōu)飾演的老二就很快消失在來往的人海里，這是草民的日子??！
讓破壞環(huán)境與觀眾心情的無聊大片見鬼去吧！
我們需要在平實的電影里找到似曾相識的自己，看清似曾相識的生活。