真正敢于做自己的人不多，大多數(shù)人已經(jīng)把自己裝在了套子里，扮成一個(gè)普普通通的正常人，按照別人眼中的標(biāo)準(zhǔn)來生活，而自己的性格想法，想要做的出格事，都深深地隱藏起來，在逃避人群后的陰暗角落里，來一個(gè)人默默的偷偷的去釋放自己的真性情。電影為我們講述了這么一個(gè)被人們所嗤之以鼻，脫離正常人文道德背后的那么一群人的故事，他們離經(jīng)叛道，敢于做真正的自己，毫無顧忌的發(fā)泄自己的感情，也把別人對(duì)自己的歧視習(xí)以為常，就是這樣一群異類，反而體現(xiàn)出來了我們這些正常人的悲哀，我們可以盡情的嘲笑他們，嘲笑他們不符合社會(huì)認(rèn)可的種種另類行為，可是在嘲笑他們的背后卻深深地透露出我們對(duì)自己不敢做的懦弱，我們害怕暴露自己不被別人認(rèn)可的想法，更不敢將這種想法表達(dá)出來，為了讓人們以為自己代表了主流認(rèn)可的思想，而把自己內(nèi)心的那份懦弱，無情的演變成惡毒的嘲諷，發(fā)泄在對(duì)那些敢于做自己的另類身上，這是一種悲哀，更是一種可憐。

  導(dǎo)演選擇了一個(gè)劈腿的小事，來折射出一系列的人物關(guān)系，不但為我們揭開了生活在社會(huì)陰暗面的變性人的生活，而且還充分的把這些男變女的群體性格描述的淋漓盡致，他們比女人們更妖嬈嫵媚，他們和女人一樣的那么注重姐妹感情，他們更直接激烈的表達(dá)著自己的情感，他們不懼世俗的眼光，恣意在大街上橫沖直撞，而且他們的處境顯得那么讓人感覺楚楚可憐，可是他們?nèi)匀粎s有著一種讓人難以拿捏的獨(dú)立與灑脫。整個(gè)世界都拋棄了他們，整個(gè)世界都對(duì)他們有著深深地惡意，可是他們完全不怎么去理會(huì)這些難為他們的事，還是一如既往的追逐著自己的夢想與愛情。當(dāng)然，電影在描述這一對(duì)變性人姐妹花的同時(shí)也展開了對(duì)另外一個(gè)主線的描述，那就是隱藏在正常人中間的同性戀亞美尼亞人司機(jī)，擁有著幸福美滿的家庭，但仍然難以逃離自己內(nèi)心的原始欲望，最終被人發(fā)現(xiàn)了這個(gè)事實(shí)，而展現(xiàn)出來對(duì)未來生活的迷茫與絕望，電影鏡頭強(qiáng)有力的表現(xiàn)出了真正的生活，沒有修飾沒有美化，有的只有直面赤裸的事實(shí)擺在我們面前，讓我們?nèi)ゼm結(jié)感受，并深深地體會(huì)什么才是真正的有心無力，現(xiàn)實(shí)里面的東西有太多的讓人無奈，為了生活和那么一丁點(diǎn)的心里安慰，我們連最后一點(diǎn)做人的尊嚴(yán)都沒有了，電影里面為我們講述了抗?fàn)幍囊稽c(diǎn)意味，但抗?fàn)幱帜苷嬲囊馕吨裁茨?？電影給人最多的感覺就是無奈，而且所有的事情都是朝著一個(gè)非常壞的方向發(fā)展，讓人感覺不到美好，找不到出路。電影更多的選擇了一個(gè)以記錄的形式為電影主要的表現(xiàn)形式，這樣讓電影劇情更具有了穿透力，而且看起來的效果還真不像是在演電影，而是像真實(shí)發(fā)生的故事，演員們也是一種近乎本色的出演，從而讓人更容易被他們所飾演的角色處境深入的理解。

  作為一部全程用蘋果5S手機(jī)拍攝的電影，我只能對(duì)導(dǎo)演說請(qǐng)收下我的膝蓋，能夠克服一切困難來實(shí)現(xiàn)自己的理想這不正是電影故事想要表達(dá)的意思嗎？不管你的心里有什么樣的想法，就要敢于去實(shí)現(xiàn)，不要害怕別人看你的眼光，自己喜歡才是最重要的，我們就是以這樣或那樣的理由來一直搪塞著自己，阻止自己表露自己的真意，到頭來終究變成了一場空夢而一事無成，電影就是給我們展現(xiàn)出來了沒有什么能夠阻擋我們追求夢想的腳步，即便是用一部蘋果5S手機(jī)，照樣拍出一部讓你膜拜的電影。

  這是一部有意義的電影，算不上好看，但非常有深意，我們也許受不了電影里面沒完沒了的街拍，更受不了演員們嘰嘰喳喳的吵個(gè)不停，仿佛這就是一個(gè)沒有劇本沒有故事胡亂拼湊與街拍的電影，可是帶給我們的卻是一種非常現(xiàn)實(shí)的震撼，它為我們展現(xiàn)出來了變性人的生活，并通過他們的生活來映射我們的生活，她們擁有我們隱藏起來的性格，他們向世界展現(xiàn)真實(shí)的自己，而我們呢？

其實(shí)同性戀?zèng)]有那么糟，說出這句話時(shí)，是不是已經(jīng)有歧視的嫌疑了？

跨性別性工作者的日常，她們作為社會(huì)群體的一面對(duì)洛杉磯文化的參與，將多元的泛性認(rèn)知（非異性戀）與圣莫妮卡和高地周邊的亞美尼亞生活圈交織——《橘色》從這些角度切開洛杉磯，你看到底層群體的樂觀與堅(jiān)毅，雜糅著充滿地理現(xiàn)實(shí)感的情緒，好像她們就發(fā)生在你身邊也不會(huì)奇怪的錯(cuò)覺，就是這種不違和的參與感點(diǎn)燃你的獵奇，才能把她們看做平凡生活的一部分。

你身邊肯定也有這樣一個(gè)女生：她好像總是不消停，容易不開心，生活瑣事張嘴就絮叨?？梢獩Q定了做一件事，執(zhí)著得不講理。低色溫的鵝黃鋪滿了Sin-Dee為撕逼輾轉(zhuǎn)的那些場景，電子音跳脫地穿插在Sin-Dee的嘴炮里，這很快就拉近了觀眾對(duì)這個(gè)群體縮影的距離感，你喜歡上誰的性格，那她是做什么的就不那么重要了，總之我是如此。我好欣賞Sin-Dee鮮活的生命力，你看到她對(duì)愛情的不依不饒，雖然她的未婚夫是給她拉皮條的毒販，在大年三十的晚上還得吹著涼風(fēng)在甜甜圈店門口撕逼——可生活的意義不也是邁開步子去追逐看重的事物嘛？不認(rèn)輸是幸福的前提。

Man always cheating——Chester在Sin-Dee入獄期間睡了Dinah，又跟她的閨蜜Alexandra一夜情——在生理上，除了Dinah，都是男性。其實(shí)，我覺得《橘色》提供了一個(gè)討論非異性戀在社會(huì)的生存空間的契機(jī)，這種客觀存在是沒有地域性的。魏寧格在《性與性格》里引述科學(xué)依據(jù)：人的基因，98%決定我們是雙性戀，剩下的2%里，天生的異性戀不足1/3。決定性別的不是性器，我們更該用雌雄來區(qū)別男女。這就是為什么大多數(shù)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者都是同性戀者，且她們?cè)诎閭H中扮演男方。即是說，其實(shí)繁衍并不是人類的天命，而不同宗教對(duì)同性戀甚至雙性戀的封殺是極具政治性的。當(dāng)然，這只是另一種角度。對(duì)同性戀的歧視，異性戀之于其他群體因社會(huì)接納程度形成的優(yōu)越感在父系社會(huì)或許都難以改變。如果我們不能創(chuàng)造一種允許更包容的價(jià)值觀落地生根的社會(huì)現(xiàn)象，那在我們的文化系統(tǒng)里同性戀依舊是禁忌的。可我也并不認(rèn)為這是需要人為去強(qiáng)制干預(yù)的，畢竟社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的形成有他的道理，個(gè)中的達(dá)爾文劣汰優(yōu)取不由意志左右——社會(huì)更像是一個(gè)活物，我們只是供給他正常運(yùn)轉(zhuǎn)的零件罷了。

Razmik在出租車?yán)锝oAlexandra咬的那段美好得像泛黃的連環(huán)畫。泡沫打在玻璃上，噴濺出浪花的紋路，那種律動(dòng)的姿態(tài)仿佛性的跳躍般，深沉的欲望被包裹在糖紙里，輕柔，舒緩，又帶一點(diǎn)憂傷。渡邊淳一在《失樂園》里說，男人無法知道接納的快感。其實(shí)，口舌似乎也是一道禁忌的門，一旦開啟，即是深不見底的淵流。《橘色》里討論的性是高度開放的，這跟宗教系統(tǒng)里之于性的儀式感，以及普世價(jià)值中將性與愛（婚姻）探討的情況是截然不同的。陌生人之間通過性將彼此的敏感與脆弱勾連，而關(guān)于金錢的性交易連同毒品，槍支更是美國社會(huì)文化底層的日常。Sin-Dee對(duì)愛情的執(zhí)著是包涵了性的彼此忠貞的，伴侶的偷情必須追究，跟小三必須撕逼，可閨蜜的插足讓她為難，卻也不得不一笑而過可——這不是價(jià)值觀的你死我活的角斗，這是生活。好像在洗手間里Sin-Dee可以給Dinah化眼妝抹口紅，朋友，這是生活。

平安夜寒冷的街道，與Alexandra不愉快的Sin-Dee被佯裝應(yīng)招的喇叭聲喚去，結(jié)果對(duì)方調(diào)侃似的潑了她一身尿。一陣黑語謾罵后Sin-Dee委屈地蹲在路邊，Alexandar將她拉到街角的自助洗衣店。Sin-Dee被迫脫去了上衣，自嘲地扔掉胸罩里的墊子，取下假發(fā)。Alexandar把她的假發(fā)摘下套在Sin-Dee頭上，一陣調(diào)侃。二人相視不語，Sin-Dee握住了Alexandra的手。

I wanna drink，I wanna dacne，I wanna sex at Los Angeles in the middle of the night.
生活如此，還好有你。

作者：Edward Lawrenson
翻譯：Wegmarken
來源：《視與聽》2015年第12期
導(dǎo)演Sean Baker與合作伙伴Chris Bergoch希望制作一部展現(xiàn)除游客蜂擁的比佛利山莊及好萊塢標(biāo)志之外的洛杉磯的電影?！堕偕匪v述的故事發(fā)生在一個(gè)躁動(dòng)不安的平安夜，影片圍繞著變性妓女的生活展開。
電影的靈感來源是兩年前導(dǎo)演Sean Baker在與監(jiān)制人聊天時(shí)說到的四字語：“圣莫妮卡和高地”。這個(gè)十字路口距離Baker在洛杉磯的創(chuàng)作基地僅半英里（2011年，Baker從紐約搬來洛杉磯拍攝Scarlet）。這或許是這部極具觀察力且生動(dòng)有趣、主角為兩位變性妓女的電影的場景如此確定的原因之一?！堕偕肥且徊砍錆M地理現(xiàn)實(shí)感的電影，著重突出底層的堅(jiān)毅和活力，對(duì)步行道和零售店的近街區(qū)刻畫突出了洛杉磯這一片區(qū)的平易近人與隨心所欲。（是的，人們更多地關(guān)注于它作為第一部完全用iPhone拍攝出的正片的特殊性，其令人驚嘆的流暢攝影，點(diǎn)綴上得益于冬日低光線的藝術(shù)炫光；但Baker及其合作伙伴采用的類似游擊戰(zhàn)的拍攝早于其他帶有蘋果標(biāo)記的產(chǎn)品）。
“對(duì)于洛杉磯而言我是個(gè)新人，” 今年十月，在BFI倫敦電影節(jié)放映《橘色》前，Baker坐在酒店的休息廳說到?！拔覄偟铰迳即墪r(shí)被驚到了，那里依舊有許多未被關(guān)注過的絕妙場景和次文化社群；在電影和電視中，我們總看到星光大道、好萊塢標(biāo)志和比佛利山莊，卻沒有機(jī)會(huì)了解來自其他同樣有趣的社區(qū)的故事。” Baker隨后聽說了以妓女文化（尤其是變性妓女）聞名的圣莫妮卡和高地?！拔抑肋@會(huì)有無數(shù)的故事”，Baker在談及這個(gè)街區(qū)的特殊性時(shí)補(bǔ)充說，Starlet的關(guān)注重點(diǎn)在于年輕的色情片女主角，而《橘色》則關(guān)注性產(chǎn)業(yè)的另一個(gè)方面，這與他之前的作品有所不同：“我需要走出我自己的舒適圈?！?br>他們最終拍攝選擇拍攝喜劇劇情類電影，該片極具色彩沖擊力，圍繞妓女Sin-Dee Rella（Kitana Kiki Rodriguez飾演）和Alexandra（Mya Taylor飾演）的日常生活展開。故事設(shè)定于平安夜，在轉(zhuǎn)角處的甜甜圈店她倆在Sin-Dee出獄（Sin-Dee因被指控吸毒入獄一個(gè)月，我們從后面的劇情中了解到她并非真正有罪）后首次見面。Alexandra無意中吐露出Sin-Dee的男朋友（皮條客Chester）在Sin-Dee入獄期間和Dinah交往的事情。除去Dinah誘惑Chester的因素外，See-Dee認(rèn)為Chester的背叛主要因?yàn)镈inah是單性人。Sin-Dee揚(yáng)言要找Dinah算賬，Alexandra試圖阻止，但她的勸阻無法改變Sin-Dee的想法。
Baker說，這是他與Chris Bergoch深入圣莫妮卡和高地附近的變性妓女社區(qū)對(duì)其進(jìn)行近八個(gè)月的觀察后構(gòu)思出的故事?！拔覀兿胱呓冃约伺@個(gè)群體，自我介紹并了解她們的日常生活，” 他說，“大多數(shù)時(shí)候街上的女性認(rèn)為我們是警察或牛郎?！?那你們是如何減輕他們的擔(dān)憂的？“我們并沒有真正消除他們的顧慮。這就是問題。我們無法與那些真的在工作的女性走得更近；她們沒有給予我們時(shí)間，我們也沒有足夠的錢去換得她們的時(shí)間?！?br>轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在當(dāng)Baker決定擴(kuò)大觀察區(qū)域時(shí)，他們走出十字路口，在一個(gè)街區(qū)以外的LGBT中心遇到了Taylor和Rodriguez。這兩位女性極具天賦：有趣、沙啞、敏感。Alexandra較為內(nèi)向和誠懇，Sin-Dee容易沖動(dòng)但具有街頭智慧，她們一起獻(xiàn)上了非凡的演出：都奮力地保護(hù)對(duì)方。觀眾不難推想到這一生存技能在令人厭煩的現(xiàn)實(shí)生活的重要性。
此外，這兩位主演為Baker和Bergoch的劇本創(chuàng)作提出不少建議，她們的自身經(jīng)歷及其對(duì)變性群體的了解有助于設(shè)計(jì)劇情發(fā)展。Taylor當(dāng)過一段時(shí)間的性工作者，她是介紹Baker深入觀察性產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵人物。被他的演員們極好地保護(hù)，Baker在和Taylor再三確認(rèn)可以將此事在公眾平臺(tái)上談?wù)摵蟛盘岬竭@一點(diǎn)?！拔覐奈创蛩愫兔襟w說這件事，” 他說到，“但同時(shí)Taylor近期接受NPR電臺(tái)節(jié)目主持人[Terry Gross]的采訪中自己提到了。這真的是很勇敢的舉動(dòng)，絕大多數(shù)有色族群的變性女性來自于那些沒有權(quán)利選擇自身命運(yùn)的貧困家庭?！?br>與Sin-Dee瘋狂尋找Dinah的情節(jié)相配，Baker的電影鏡頭結(jié)合了頭暈?zāi)垦５墓秩伺c對(duì)Sin-Dee和Alexandra工作生活清晰真實(shí)的刻畫。這部電影最令人印象深刻的橋段之一即是Sin-dee闖入擠滿了像極罐頭中的沙丁魚的妓女和嫖客們的汽車旅館房間，粗暴地將驚恐的Dinah拽到街上。這一系列動(dòng)作體現(xiàn)Baker紀(jì)錄片式的眼光，擁擠的妓院場景的靈感來源于Bergoch的細(xì)致觀察及其對(duì)即興演出和動(dòng)作喜劇的敏銳關(guān)注。
Sin-Dee尋找Dinah及質(zhì)問Chester的情節(jié)襯托出電影豐富的喜劇張力。但除了憤怒的街頭暴走（步行及公共交通在取景于洛杉磯的電影中十分罕見），Baker也講述了出租車司機(jī)Razmik的生活。該片穿插關(guān)于Razmik和他的乘客的支離破碎的片段，除了兩個(gè)令人作嘔的圣誕前的飲酒狂歡者之外，使觀眾們得以全面從容地觀察洛杉磯生活。
電影中這一情節(jié)設(shè)計(jì)主要源于Baker想與Karren Karagulian合作的愿望，Karren是曾出演過Baker作品的長居紐約的亞美尼亞裔演員?！拔腋嬖V他，‘我們要拍攝一部關(guān)于洛杉磯的變性妓女的電影，我不知道如何讓你參與其中，’” Baker說到。“Karren告訴我，洛杉磯有許多亞美尼亞人，每隔一個(gè)出租車司機(jī)就是亞美尼亞人，我認(rèn)為你能想出辦法的?！?先以Sin-Dee和Alexandera這條主線之外的人物出現(xiàn)，之后Razmik與這兩位妓女扯上糾纏不清的關(guān)系。他在平安夜晚餐后出門，留妻子和岳母在家中，他和Alexandra以洗車為由在車?yán)镞M(jìn)行了性交易。這一幕凸顯了隱藏在Baker的混合元素背后的城市生活獨(dú)有的敏感與復(fù)雜。陌生人就此因欲望被巧合地聯(lián)系到一起。
Razmik的家人與熟識(shí)均由亞美尼亞知名演員出演。Baker坦言[Karagulian]的朋友們幫助他們擺脫諸多拍攝困境。Razmik的出租車同行由亞美尼亞的名人Arsen Grigoryan出演。他身兼數(shù)職，其中包括主持《亞美尼亞好聲音》，“ 他對(duì)出演美國獨(dú)立電影感到興奮，為此專程飛到洛杉磯拍戲。” Razmik的岳母由Alla Tumanian出演，她是亞美尼亞最負(fù)盛名的舞臺(tái)與電影女演員。他的妻子則由Luiza Nersisyan出演，Luiza是當(dāng)?shù)刂那榫跋矂∨輪T，Baker稱她為亞美尼亞的Jennifer Aniston。
即使這部片子匯集不少知名演員，它仍是一部低成本電影，這點(diǎn)可從全程用iPhone拍攝看出。Baker說，[用iPhone拍攝]確實(shí)增添了拍攝過程中的即時(shí)性和自發(fā)性，這是大成本電影制作過程中需要面對(duì)的主要難題。影片中出現(xiàn)的路人都是真實(shí)場景中的人物，例如Sin-Dee用殺人般的眼光瞪過的年老的慢跑者，Baker團(tuán)隊(duì)中的制片人和助手們隨身帶著授權(quán)協(xié)議書，每天收工后仍不斷尋找有趣的附加鏡頭?！鞍俜种攀诺那闆r下這種方法是可行的，因?yàn)樗麄兺ǔ７浅６Y貌，但有時(shí)卻會(huì)受到阻礙，” Baker說?！坝幸淮挝覀?cè)诠嚿吓臄z五分鐘的單鏡頭場景，Kiki被驚呆了：她在講述一段戲劇獨(dú)白，這時(shí)一名男子站前景處整整五分鐘都沒有抬頭。我喊‘?！髮?duì)他說，‘很感謝你的配合。你是否愿意簽授權(quán)協(xié)議書？’ 他回答道，‘當(dāng)然，400刀?！?我們只能告訴他，這不是部大成本電影，20刀怎樣？他說 ‘380刀?！?我沒有答應(yīng)，我沒法支付超過100刀[的花費(fèi)]。”

看這部電影全程就像來了一針腎上腺素。
音樂絕對(duì)是這部電影的高潮。
我喜歡極了這些男孩們身體里的女人部分，粗暴，性感，狂野，柔軟的身體，比女人更翹的臀部。
整條街都是橘黃色的色調(diào)，走到哪兒都有迷人的黃昏，有人把身體揮霍到了極致，有人在夜里唱著低沉的歌，有人寧愿來一根大麻，也不想費(fèi)力反抗。
女孩兒在整個(gè)城市橫沖直撞，為了揪出一個(gè)自己壓根不在乎的女人，當(dāng)她沖進(jìn)房間里把戴娜拽出來的時(shí)候，誰會(huì)真的去怪她呢，音樂在這個(gè)時(shí)候響起來，我甚至有點(diǎn)兒嫉妒辛迪了，她暴力又性感，也真的是夠膽。
我見到了亞力山德拉不易察覺的低落和無意的傷害，以及辛迪的極力保護(hù)，有時(shí)候我們沒法去辨別人群中到底誰更壞一些，誰更好一些，大家都在認(rèn)真的扮演自己的角色，角色之外的事情，說實(shí)話，你在乎嗎？
我喜歡辛迪的“即使他是人渣我也愛”的粗暴，喜歡她受了委屈后的溫柔，喜歡她陰損的幽默，喜歡她長著一根雞巴卻有著女人趕不上的性感。
喜歡的東西就應(yīng)該拍手叫好，管他什么婊不婊子的。
我愛這些人間怪相，讓我有種奇異的歸屬感，指不定的誰比誰瘋狂。

電影用輕松方式來講少數(shù)群體里的少數(shù)群體：在洛杉磯從事性交易的跨性別者。賣淫、性倒錯(cuò)——這些標(biāo)簽?zāi)撤N程度上來說意味著墮落和罪惡。
但是電影不想跟你這樣說，不想說從“他”到“她”經(jīng)歷了多少痛苦曲折眾叛親離的過程；不想說沒錢走投無路的時(shí)候決定用身體換面包意味著什么；不想說被客人玩弄警察追趕人人嫌棄的心路歷程。這些太多電影報(bào)告文學(xué)在講了，突出罪惡突出艱辛突出痛苦和無奈，反而在不知不覺中將觀眾與電影中的人們相互區(qū)隔，將他\她們推向更加邊緣。

沒有，這部沒有也不想這么說。
只想說，作為一個(gè)人，幾個(gè)人，一群人，他\她們各自的夢想、期待，對(duì)愛的渴望，以及和看重的情誼，還有背后隱藏的生活的無奈和生存的落寞。
好像大家都差不多啊。脫掉光鮮亮麗或陰暗丑陋或離經(jīng)叛道或正統(tǒng)光明的各種外殼，那些生活的無奈、生存的落寞，真的好像有時(shí)候差不多。可能這就是人類這個(gè)群體的共通之處，需要努力用宿命對(duì)抗某種虛無。
哪怕故事里的主角們看上去抓馬好像多了那么一丁點(diǎn)；就好像幫一個(gè)自以為相愛的男友藏毒被關(guān)監(jiān)獄出來發(fā)現(xiàn)男友換女朋友跟玩一樣這件事有那么點(diǎn)悲哀；就好像掏錢讓別人給自己機(jī)會(huì)演唱結(jié)果沒幾個(gè)人在聽這件事有那么丁點(diǎn)難堪；好像一路被毆拖鞋都跑丟了回到淫窩發(fā)現(xiàn)自己被取代這件事有那么點(diǎn)凄涼。
也就是那么一點(diǎn)，之后日子該咋還咋過，條子還得躲，生意還得做，老顧客還得待。搞不好某天攢夠了錢，運(yùn)氣夠好出個(gè)唱片、傍個(gè)大款、拍個(gè)電影擺脫了這樣一成不變的生活——就好像電影里飾演Alexandra的米婭·泰勒。也搞不好生活還是這樣子，抓小三、躲條子、與顧客斗智斗勇、和朋友吐槽撒狗血，相互爭奇斗艷、相互看不上眼、相互甚至睡了彼此的男朋友，結(jié)果還是在洗衣房或者栽滿棕櫚的某條大路上相遇一笑泯了恩仇。

洛杉磯的晚霞每天都不一樣，心態(tài)狀況也在不斷改變，但是感謝此刻，生命里有彼此，感謝此刻，哪怕是在外人看來屎一樣的生活里。

導(dǎo)演以更加貼近、溝通的方式表達(dá)了洛杉磯邊緣小人物抓馬滿天飛的一天，除了主角之外，牽涉進(jìn)去的妓女、男友、酒吧老板、出租車司機(jī)、甜甜圈亞裔店主，那個(gè)隨便挖一挖都可以有一堆可能不那么“偉光正”的生存故事兜售。
然而，影片沒有苦大仇深、沒有居高零下的說教或者強(qiáng)行拉扯你共情，這種看似輕松歡快的表達(dá)，卻也足夠深刻洞察有血有肉。
配樂將drama不斷升級(jí)，尤其是甜甜圈店里那場戲，情緒緊繃的荒誕而又真實(shí)感，完全具備后現(xiàn)代主義特色。連用iPhone的拍攝方式也是反傳統(tǒng)的。
電影里的煽情和引人思考處有意處理得干凈克制，點(diǎn)到為止，不深究、不升華，卻讓人能夠與之共鳴。這種效果反而更易獲得理解和尊重。
  
你看嘛，看上去扯是扯了點(diǎn)，可是情感無奈和拉扯都是真真實(shí)實(shí)的啊，你不也在自己的生活里不同形式的遭遇著。

    這部僅用23天成本不到12萬美元的電影在苛刻的Metascore上拿到了85的綜合高分，爛番茄更是收獲96%的新鮮度以及7.9的評(píng)價(jià)均分，可以說從15年伊始在圣丹斯大放異彩后也是一直依靠全片Iphone拍攝的光環(huán)吸引影迷的矚目?！堕偕吩谂臄z過程中全劇組只有6個(gè)工作人員，總共使用三臺(tái)iPhone5S拍攝，由于外接變形鏡頭擴(kuò)大鏡頭范圍為了防止穿幫實(shí)際上同一場景最多也只使用兩臺(tái)iPhone。其實(shí)導(dǎo)演一開始堅(jiān)決想要使用專業(yè)的電影攝影機(jī)拍攝此片，而且在《橘色》之前他所有的作品都沒拿到MPAA的分級(jí)，但礙于預(yù)算很差錢不得不嘗試使用iPhone拍攝，這樣可以免于從洛杉磯市政廳購買電影拍攝許可，同時(shí)不需要租賃外景場地便能依賴iPhone的便攜和可操控性輕松的完成拍攝。但說到底，業(yè)余和專業(yè)的差距始終都是存在的，值得我們?nèi)リP(guān)注的是導(dǎo)演在拍攝期間到底利用哪些輔助的工具讓iPhone的攝錄擁有了電影的質(zhì)感。

    第一大功臣是iPhone里的一款售價(jià)64軟妹幣名為FiLMiC Pro的專業(yè)攝影APP，它可以幫助導(dǎo)演進(jìn)行高速變焦，極其準(zhǔn)確的手動(dòng)控制對(duì)焦，包括曝光調(diào)整、ISO調(diào)整、快門速度調(diào)整、色彩色溫調(diào)整都能完全手動(dòng)控制，還能提供四種壓縮程度，視頻幀率選擇，音頻監(jiān)視器之類的附加專業(yè)工具。針對(duì)于不同水平的使用者亦有標(biāo)準(zhǔn)，手動(dòng)和混合的拍攝模式，同時(shí)還有多達(dá)7種的分辨率和長寬比供制作者選擇,當(dāng)然如果你手上是6或者6S那么你有更大的空間去拍攝。而正因《橘色》的聲名鵲起，如今你打開FiLMiC Pro的官方主頁首先映入眼前的便是橘色的海報(bào)！

    其次是給iPhone5S配置了一個(gè)Moondog Labs出品的1.33X anamorphic adaptor變形鏡頭，加上這個(gè)價(jià)值近千軟妹幣的外接鏡頭可以給iPhone擴(kuò)大33%的視野，從而從16：9的畫幅比擴(kuò)大到適合大銀幕的2.35:1 的寬銀幕，并且導(dǎo)演自己也曾多次在公共場合表示正是因?yàn)檫@個(gè)外接鏡頭才讓電影的畫面有了真正電影的質(zhì)感。而上文提到的FiLMiC Pro也在最新的更新中在拍攝視頻的畫幅比例中也增加了寬銀幕的格式，功能實(shí)用性也是與日俱增！

    最后一個(gè)利器便是售價(jià)近千軟妹幣的Steadicam手機(jī)穩(wěn)定支架，如果你不想你自己拍出來的東西像家庭DV那般搖晃的業(yè)余那么一臺(tái)相機(jī)穩(wěn)定器是你必不可少的。正是因?yàn)檫@樣一臺(tái)穩(wěn)定支架保證了iPhone的穩(wěn)定性，導(dǎo)演可以自如的騎著自行存環(huán)繞演員進(jìn)行拍攝，在片中諸如許多跟拍或者快速運(yùn)動(dòng)的場景下都能讓畫面擁有如絲般的順滑，可以說一臺(tái)穩(wěn)定器大大降低了專業(yè)性的門檻，再配上前文提到的兩個(gè)裝備，可以完美搭配的使得鏡頭在大銀幕上不那么容易露竊。值得一提的是，全球走在手機(jī)云臺(tái)穩(wěn)定器技術(shù)最前沿便是國內(nèi)的幾家科技公司，他們開發(fā)的電子云臺(tái)穩(wěn)定器是影迷拍攝的最佳搭檔，感興趣的朋友可以試著搜索下。

     不過實(shí)際拍攝情況由于預(yù)算限制對(duì)于拍攝場景的不可控，全片唯一沒有得到解決的問題是調(diào)控光線，室外戲你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片有很多過曝的畫面，包括一些猛烈的日光直射演員臉上，室內(nèi)場景則是不同鏡頭的曝光總是無法得到統(tǒng)一，這種情況導(dǎo)演只能在后期調(diào)色上對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)救和彌蓋。影片的故事聚焦于洛杉磯灰暗街區(qū)里的變性妓女，將其中飽受社會(huì)和家庭歧視的弱勢群體展現(xiàn)給大家，對(duì)于這個(gè)不算光鮮的題材并沒有選擇低對(duì)比度，而是將畫面調(diào)高飽和度，配合以洛杉磯旺盛的日光呈現(xiàn)出一種夢幻的糖果色，偏暖的色調(diào)對(duì)應(yīng)片名的橘色，也能掩蓋過曝的問題，這也是導(dǎo)演在受限的情況下尋找到適用于電影獨(dú)特的美學(xué)。另一方面雖然APP能提供同期錄音的解決方案，但后期轉(zhuǎn)至輸出大銀幕上是完全不夠格的，所以收音的方面是《橘色》還是按照傳統(tǒng)的收音模式，也是電影在拍攝環(huán)節(jié)唯一真正稱得上專業(yè)電影級(jí)別的。

    
    回到電影內(nèi)容的層面來評(píng)價(jià)此片也是有諸多亮點(diǎn)。首先大量游走街頭的跟拍使得攝影師成為片中的某個(gè)角色，讓觀眾很有第三方的代入感去欣賞電影，加上影片將所有情節(jié)限定在平安夜24小時(shí)內(nèi)讓電影有著紀(jì)錄片的般敏銳的洞察力。然而故事主線圍繞小三撕逼大作戰(zhàn)來展開，極具爆發(fā)力的戲劇性情節(jié)一波接著一波，使得電影本質(zhì)上還是更靠近主流觀眾的荒誕喜劇，輔佐以圣誕節(jié)日所帶來的氛圍，片子并沒有像其他獨(dú)立電影因?yàn)檫吘壢说念}材過于藝術(shù)的處理而遠(yuǎn)離路人觀眾的接受范圍。

   值得注意的是影片的大部分演員包括兩位女主角都是非職業(yè)演員，他們承擔(dān)了片子全部略顯抓馬的情節(jié)，光論劇本走向無論是暴走街頭還是餐廳內(nèi)的大打出身都是戲劇感滿腔，但正是因?yàn)檫@份業(yè)余讓兩人的表演具有可信度，讓這份戲劇性不至于毀壞故事主題的現(xiàn)實(shí)悲情意味。同時(shí)本色出演的他們不僅表現(xiàn)出了撕逼時(shí)歇斯底里和聲嘶力竭，也能準(zhǔn)確拿捏人們印象里原生女生才有的撒嬌，嫉妒和喜怒無常。而片中另一條故事支線的拉美尼亞出租車司機(jī)則是一名專業(yè)演員，他的角色是一名已經(jīng)成家的同性戀，他游走在隱瞞家人和欲望釋放之間的不安則是需要一定的表演積累才能很好的詮釋。因而兩組演員的搭配優(yōu)劣互補(bǔ)，同時(shí)使用iPhone拍攝能在表演時(shí)增加互動(dòng)和親近感，能有效的消弭新演員在演技上的生澀。

    LGBT題材的電影總是會(huì)慣性的步入一個(gè)誤區(qū)，它們總是主觀上的孤立同性和跨性人，從一開始就讓觀眾覺得它們的特殊性。但《橘色》的敘事策略恰恰相反，導(dǎo)演將故事背景死死的釘在圣塔莫妮卡這一片屬于跨性人性工作者的街區(qū)，通過女主角在街頭的游走繪制了一份紛繁的地圖展示了各式的變性妓女形象和街區(qū)的生活規(guī)則，因此導(dǎo)演不是在強(qiáng)調(diào)這個(gè)群體的少，而是努力的向觀眾傳達(dá)變性妓女也有一個(gè)多彩的群體，不要用有色眼光去排斥惡否決他們。雖然影片的結(jié)局所有角色都是孤零的漂落街頭，與圣誕節(jié)日的氣氛形成巨大反差，但那種不受社會(huì)接納被家庭排斥的悲憫也正是一種呼吁，呼吁所有人對(duì)于他們的尊重和關(guān)愛，我想這才是影片真正具有魅力的所在