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在我不算大的閱片范圍中，毒品影片大約有兩種，一種是《白粉妹》似的作品，通過講述一個美好生命被毒品蠶食的故事，警告人們遠(yuǎn)離毒品，另一種是《猜火車》似的作品，毒品在其中不再是讓人聞之色變的危險物，而成了某種文化風(fēng)格的一部分。此片則顯現(xiàn)出了更大的野心，不但糅合了這兩種類型，更展現(xiàn)了一個完整的毒品世界，以期達(dá)到一種對待毒品嚴(yán)謹(jǐn)、辯證的態(tài)度。
 
影片通過毒品，將形形色色的人物聯(lián)系在一起，其中最重要的是四個人，他們兩兩一組，形成了兩條相互獨立，又相互聯(lián)系的故事線同時展開。
 
戒毒醫(yī)生+緝毒警察——現(xiàn)實主義
 
緝毒警察薩爾塔吉是個腐敗的小警察，他跟著上司一起收受毒販的賄賂，從而放松對毒品的關(guān)卡檢查，讓毒品得以在旁遮普地區(qū)順利流通。他深知毒品的危害，卻為了私利，拋棄職責(zé)，放任毒品在自己轄區(qū)內(nèi)擴散，這種“事不關(guān)己高高掛起”的心態(tài)恐怕目前社會上很多人都有：這件不好的事情與我無關(guān)，我便不管，我只關(guān)心自己的利益。直到薩爾塔吉的親弟弟染上了毒癮，被送到醫(yī)院急救，他體會到了那種至親被毒品摧殘的撕心裂肺，才意識到，自己是多么的萬惡不赦！有多少人因為自己的玩忽職守，染上了毒癮，又有多少人因為自己的玩忽職守，失去了家人！戒毒醫(yī)生冷冷的一句，“事關(guān)自己的弟弟才知道鬧心了？”可謂是對他的當(dāng)頭棒喝！

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也許這種頗有因果報應(yīng)的劇情顯得過于戲劇化，但不能否認(rèn)，在維護(hù)生活環(huán)境的問題上，不該存有僥幸心理，不可能你在污染著整個生活環(huán)境時，你的家人還能在這個環(huán)境中獨善其身。所以，薩爾塔吉的故事存在著必然性，尤其影片中提到的旁遮普地區(qū)，毒品已經(jīng)泛濫到了“每家至少有一人對毒品上癮”，這樣的高危環(huán)境，禍及自身幾乎是板上釘釘?shù)氖铝恕?br>
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作為一個緝毒警察，薩爾塔吉甚至比毒販更該罵，畢竟世間總有惡人，但如果負(fù)責(zé)維護(hù)正義的群體也站到了邪惡一邊，那就是讓惡人如虎添翼，而助紂為虐。
 
在戒毒醫(yī)生的教誨下，薩爾塔吉深感自愧。于是，兩人一起進(jìn)行了對毒品的調(diào)查，期望徹底鏟除旁遮普地區(qū)的毒品問題，隨著調(diào)查的深入，他們逐步摸到了毒品供應(yīng)鏈，最終查到了毒品生產(chǎn)商，竟然涉及一個位高權(quán)重的議員。影片向觀眾展示這樣一個完整的毒品供應(yīng)鏈，旨在告訴我們，一個地區(qū)的毒品久久不能根除，不僅僅是毒販的勢力強大，一定還包括政治上的腐化，并且其腐化程度相當(dāng)高！

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印度電影里經(jīng)常出現(xiàn)抨擊政府腐敗的劇情，此次有這樣的安排，并不意外，但這不是一種習(xí)慣性的為了批評而批評，起碼對于我們中國人來說，官匪一家并不陌生，而且往往最難以鏟除的就是這種類型的犯罪，整個司法失去維護(hù)正義的職能時，那么罪惡自然是野草般蔓延了。
 
影片從薩爾塔吉的個人腐化，上升到一個更龐大的政治腐化團體，而團體中的每個人，恐怕都如薩爾塔吉最初的心態(tài)一般，可以說他是腐化分子的一個縮影。
 
這條故事線在敘述過程中，秉持著濃厚的現(xiàn)實主義，以一種非常嚴(yán)肅的態(tài)度，在探討著有關(guān)毒品的一切，而這條劇情線的結(jié)局，則將現(xiàn)實主義進(jìn)行到了最后，薩爾塔吉和戒毒醫(yī)生剛剛萌芽的愛情，因毒品發(fā)生的意外被掐滅在搖籃里，薩爾塔吉的親弟弟則走上了一條不歸路，成為了典型的吸毒反面教材，而迎接薩爾塔吉的是破碎的家庭、破碎的愛情、破碎的人生，故事在弟弟粗重的喘氣聲和薩爾塔吉絕望的眼神中戛然而止。

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可以說，這條故事線在向人們展示了毒品蔓延的根源問題是政治腐化后，又以一個悲慘的結(jié)局，強調(diào)了毒品的危害性，在思想層面敲響了警鐘——珍愛生命、遠(yuǎn)離毒品。
 
販毒農(nóng)民+吸毒歌星——黑色幽默
 
與另一條故事線展現(xiàn)的驚人事實和沉痛教訓(xùn)不同，這條故事線從頭到尾充斥著一種黑色幽默。
 
販毒農(nóng)民叫鳥腦，偶然間得到了一包毒品，企圖通過販賣它來大賺一筆，結(jié)果反被大毒販關(guān)押，變成了妓女，還染上毒癮，吸毒歌星叫托米，他的事業(yè)曾如日中天，卻由于深陷毒癮之中，形象一落千丈，甚至因為行為出格，被警察通緝。兩人都因為毒品，遭遇到了人生的重大危機，托米甚至一度想自殺，他們的故事僅從文字表述來看，是相當(dāng)沉重的，但影片用了一種黑色幽默的風(fēng)格去敘述，使其看來頗有喜感，亦相當(dāng)輕松，比如鳥腦在田地里大便時，撿到對面扔過來的毒品，托米沒頭沒腦的闖入毒販大本營被逮個正著，兩人的相遇和產(chǎn)生情愫的過程也充滿了奇葩和逗逼的風(fēng)味?？傊驹摮林氐膬蓚€人物，被演繹成了兩個讓人發(fā)笑的倒霉蛋。

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用黑色幽默的方式詮釋這條故事線，緩解了另一條故事線過于沉重的氛圍，起到了調(diào)劑的作用，不過，更關(guān)鍵的是為這條故事線的主旨服務(wù)。與另一條故事線悲慘的結(jié)局不同，這條故事線迎來了一個喜劇式的好結(jié)局，如果說另一條故事線的悲劇是在告誡我們遠(yuǎn)離毒品，那么這條故事線就是在鼓勵那些已經(jīng)沾染毒品的人，重新振作，任何時候悔改都不會太遲。這樣的主旨和結(jié)局，顯然和之前黑色幽默的敘事是配套的。



除此，這兩個人物在相遇前各自的故事也相當(dāng)有啟發(fā)性。
 
鳥腦是個無足輕重的農(nóng)民，居然大膽到想靠毒品撈一把，最后把自己搭了進(jìn)去。這告訴我們，不要企圖靠毒品賺把快錢，這個行當(dāng)水很深，羽翼不豐滿者，輕易涉足，只會被淹死，而從另一條故事線的調(diào)查我們也知道，旁遮普地區(qū)的毒品交易已經(jīng)上至國家的權(quán)利中心，這豈是小人物能摻和的？她的故事，不是從道德層面阻止人們販毒，而是用殘酷的現(xiàn)實來喝阻民眾販毒。

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托米的故事則暗諷了當(dāng)下公眾人物，尤其是娛樂明星墮落的私生活，對社會的不良影響。他不但吸毒，甚至寫了大量鼓吹吸毒快樂的說唱歌曲，這種攜帶著扭曲價值觀的流行文化，像病毒一般侵蝕著青少年的心靈，他們追捧托米，效仿托米，薩爾塔吉的弟弟就是托米的忠實粉絲，他會吸毒，托米“功不可沒”，如果說薩爾塔吉是為毒品流通保駕護(hù)航，那么托米就是為毒品販賣提供了市場。當(dāng)托米因吸毒被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄時，竟然看到他的粉絲也被關(guān)押其中，他們對于吸毒毫無悔改之意，還哼唱著托米的熱門單曲，呆滯的眼神，毫無生氣，那一幕讓托米震驚，他沒有想到自己隨意的生活習(xí)慣，竟然引來粉絲的模仿，而這并不是他的本意！托米的故事展現(xiàn)了公眾人物對自身承擔(dān)的社會責(zé)任的認(rèn)知缺失，公眾人物吸毒，不只毀掉自己，還扭曲了社會的價值觀，給了心智不成熟的粉絲錯誤的引導(dǎo)。影片中有多段托米略帶神經(jīng)質(zhì)的精彩說唱表演，將這種毒品下的流行音樂文化展現(xiàn)的淋漓精致。

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可見，盡管故事的風(fēng)格是幽默的，但是對待毒品的態(tài)度是嚴(yán)肅的，并且兩個人設(shè)，又圍繞毒品從新的角度展開了不同的思索。
 
 
兩條故事線相輔相成，通過圍繞毒品的不同人物，構(gòu)建出一個完整的毒品世界，有《白粉妹》中類似的警示，也有《猜火車》里毒品加流行樂的組合，更有對毒品泛濫的根源深究，和對毒品態(tài)度的辯證思考：未接觸毒品者，切勿接觸，這是毀人生的物品，已接觸毒品者，人生亦沒有判死刑，只要你愿意重新開始。兩條故事線迥然的風(fēng)格，也搭配的相當(dāng)好，顯得既有意義，又有趣。
 
沙希德在片中的表現(xiàn)堪稱大突破，喜劇角色他以前雖嘗試過，但如此出格而神經(jīng)質(zhì)的人物，他是頭一回演繹，且造型夸張，一反他以往英俊小生的裝扮，他的角色也是四個主角中，最為出彩的一個人物，我相信這將是他繼《海德爾》后的又一部重要作品。