劇照
更新時間：2023-12-06 00:26
詳細(xì)劇情
影片講述了一個真實的故事一名婦女用了50多年時間找尋被從自己身邊強迫帶走的孩子。那是在1952年的愛爾蘭，社會風(fēng)氣保守，菲洛梅娜·李生下孩子時是一個未成年少女，她以“墮落”的罪名被關(guān)押進(jìn)羅斯克里的修道院，而襁褓中的嬰孩被修女強行抱走，送到了美國供人收養(yǎng)。菲洛梅娜在接下來的五十年時間里，沒有一天不再想念自己的孩子，她也沒有放棄找尋到他再次擁抱他的希望。
長篇影評
1 ) 為她我在Hammersmith想到自己
就像是看生活，俗套，笑中帶淚。
傍晚的倫敦氣溫驟降至零下一度，諾大的電影院空空蕩蕩，情緒低落本無心看電影。結(jié)果因為電影太好看而幾度落淚，似乎忘卻傷心之事。散場的時候，兩頰早已變得乾而冰涼。雖然眼淺，已許久沒如此。不知道是因為Judi Dench演得太到位，還是因為故事太煽情，抑或是當(dāng)下自己的太需要眼淚，總之我就側(cè)著腦袋這麼在黑暗中看著忽明忽暗的螢?zāi)唬罍I在流，嗓子並不酸啞。
信仰
宗教並非這部電影的主題，但卻是貫穿整個故事的線索。同時，私以為劇本將宗教放到了一個恰如其分的討論位置，感覺很微妙。它批判宗教的統(tǒng)治和壓抑，它控制你的思想壓迫你的行為，你恨它，但你離不開它，你需要它的控制來尋找自我的慰藉，需要透過它來看到對生活的信任和原諒。你並不愛它，甚至你認(rèn)為它並不可信任，但你離不開它。它不是作為是非對錯的一方而絕對存在，它是矛盾對立面里你所看到的一點平衡。
對宗教的信仰讓Philomena對自己年輕的性愛感到罪惡，她覺得在年少懵懂的時候和心儀的男孩發(fā)生性關(guān)系是羞恥的，以致于到后來她所忍耐的苦都被當(dāng)成是懲罰和自我贖罪。在我看來，這簡直就是天經(jīng)地義的事情，年輕的靈魂和肉體，兩情相悅的歡愉，根本無需為性愛感到羞恥。但也正是這種思想上的約束，讓她隱忍地度過了漫長的煎熬而沒有崩潰，沒有反擊，沒有毀滅。這不是容易的事，假如是我，絕對做不到一聲不吭幾十年。但同時，Philomena卻不否認(rèn)性帶給她的愉悅，她站在遼闊的草地上和Martin Sixsmith對話，眼神從容而堅定地回憶起那個男孩給他的，騰空似的性愛。
這是大概是因為，她還有對自我欲望的更高信仰，一切本性的自然的信仰。
也許很多人會認(rèn)為Philomena對信仰的改變在她到美國教堂里向神父告解的時候，她有千言萬語本要對她的上帝說，神父就在她的面前，在遮擋板的背后，她卻什么也說不出來，終于哭起來。離開教堂的時候也沒有沾圣水。這次的哭和剛知道兒子已經(jīng)去世的哭不太一樣，后者躲在酒店的陽臺被自己形容為小女孩的哭，是傷心的，是失望的，是覺得無力，而前者是在她的信仰面前，上帝的化身躲在她的對面，她哭，因為無奈，因為氣憤，因為自己。但在我看來她并沒有改變信仰，早在她被困在教堂里當(dāng)女奴的時候她就知道此類宗教信仰的面目，再清楚不過。
但她知道，這也正是她得以平靜，不愿意像Martin那樣費盡力氣記恨，得以對生活保持信心的方法。也是后來她能夠?qū)ister Hildegarde說"I forgive you”的原因，這確實很難，難在你讓自己歸順于自己懷疑的信仰，難在讓自己的內(nèi)心從劫難里尋得平靜，難在原諒修女就像是原諒宗教對自己的傷害。
Philomena知道自己需要這樣一個信仰才能繼續(xù)平和地生活下去，她不能像Martin那樣什么都不相信，只認(rèn)準(zhǔn)自己看到的和自己證實到的。這不是對錯的問題，不同的人有選擇面對生活和面對自己的方式，所謂的真相，即使看在眼里，也可以留在心里。
尋找
尋找是所有故事的起因，Philomena要尋找失散的兒子，Anthony要尋找他不願提起的蘇格蘭，Martin要尋找精彩的故事，有錢的夫婦要尋找可以收養(yǎng)的小孩。都是尋找，不同的是，有的人尋找的是曾經(jīng)屬於自己，後來丟失了的東西，有的人尋找一些本不屬於自己，卻可占為己有的東西。然後幾乎所有故事的盡頭，我們都知道，那些本來就擁有的東西，失去了基本都是無法尋找回來，除了更深刻的回憶和懷念。而那些不曾擁有的東西，往往就這麼被尋找到了，也許會傷害到一些人。
但是，對於我們曾經(jīng)擁有過的東西，因為我們確信它們的存在，所以會更無所畏懼，不惜一切。
這就是為甚麼在Martin敲不開Pete門的時候，Philomena必須要去，她不遠(yuǎn)萬里，她緘默隱忍，她每日每夜都在想念曾經(jīng)觸手可及的笑臉。因為，那本就是她的，那本應(yīng)該是她的。我看著她看Anthony的錄像，幸福并難過地笑著，說不出緣由地就淚流滿面。就像是看著一個我們愛不到的人，看著他或者她敘述著幸福和興奮，覺得自己難過可還是替他高興。無論是不是曾經(jīng)屬於自己的東西，人世間有這麼多的不可得，也許更多的時候，我們該學(xué)會let it go,學(xué)會平和。
其實，從某個角度來說，無論是Anthony還是Philomena，他們都算是幸運的。Anthony在有生之年沒能找到母親，可是他找到了他的愛人，找到了他的事業(yè)，這些也許不一定會找到的東西。Philomena找到了Martin,有人願意聽她的故事，有人願意幫她尋找，找到了本應(yīng)屬於她的舊回憶。
希望就像是信仰一樣，它是很可怕的東西，讓妳變得堅強無比，卻又矗立於崩塌的懸崖邊緣?？墒悄阈枰皇鞘鼓阕兊闷胶?，而是不讓你過度心灰意冷。
我知道，我也在尋找，我也在等待。
同性
實話說沒想到這部電影里會安置這樣的元素，難道是腐國民風(fēng)所至？討論同性戀的手法其實很高明，點到即止的點，很到位。
首先是Philomena對Anthony的性向坦然接受，毫無抵觸。對於一個尋找?guī)资瓴灰姷膬鹤拥哪赣H來說，兒子喜歡男人喜歡女人，這重要嗎？Philomena曾對Martin說，她害怕找到自己的兒子發(fā)現(xiàn)他過得不好，萬一他是流浪漢，萬一他參加了戰(zhàn)爭殘廢了，萬一他很胖，當(dāng)然最後一個有開玩笑的成份，這一切都是為了表明，性取向這件事情，真的是在人很閒很閒的時候才應(yīng)該拿起來考慮的事情。
還有在政府的身份偽裝，在被認(rèn)為最尊重自由的美國，同性戀身份不方便Anthony參加政治活動，所以需要一個女陪伴，並且從她口中說出Anthony是一個非常有個人魅力的人。這表示社會對於同性戀的看法，根據(jù)環(huán)境立場的不同而改變，這是好事，說明了改善的空間。
還有Anthony和Pete的同居生活，包括他死後Pete的新生活，同性戀間的無套性行為，HIV傳播等等。
仔細(xì)想想，若是Anthony作為異性戀並且有小孩的話，也許故事的基調(diào)就不能像現(xiàn)在這樣帶著點宿命的悲傷意味。
寬恕
要寬恕，首先要有恨。
Philomena說，她原諒Sister?？墒荕artin說，他不會原諒她。因為他們的信仰不一樣嗎？我覺得不是的。是因為，受害者對傷害本身的在意大於對復(fù)仇的在意，而旁觀者往往只能觀望受害者的痛苦，認(rèn)為復(fù)仇是唯一的緩解方式。仇恨，是要消耗力氣的，和愛一樣。Philomena當(dāng)然恨，她不但恨Sister，她還恨整個信仰。但是她不能帶著這樣的仇恨活下去，消化她所遭受的傷痛已經(jīng)要求耗費很多的能量，加上仇恨只會讓自己變得更脆弱，更敏感，更筋疲力盡。正如她輕而易舉地就接受了Anthony喜歡男人這個事實，當(dāng)然這次并不是輕而易舉，但她知道，她需要寬恕，以此為內(nèi)心騰出更多的位置來裝載更多更重要的東西。
Martin一路下來陪著Philomena，從為了挖掘賣得出去的故事，一直到開始幫她尋找，替她難過。他恨，他恨他的工作，恨他的編輯，恨自己做的一切，恨愚昧的宗教，恨修女對Philomena所做的一切。但一路下來，就像是坐在機場的接送車後座上一樣，看著Philomena細(xì)數(shù)著自己的歡喜和悲傷，瑣碎的生活細(xì)節(jié)淹沒了碩大的愛和恨。他寬恕了他的恨。
電影演完的時候，我長長地舒了口氣，發(fā)現(xiàn)附近幾對年老的白人夫婦靜靜地坐著，沒有要離場的意思。和友人在結(jié)冰的氣溫裡走到附近的日本料理店吃晚飯，並沒有過多地討論電影情節(jié)，其實也沒有什麼交談。走在街上，我又突然想起來自己心情低落的緣由，但我覺得不去訴說，就這麼靜靜地忍耐著，難過了便哭，開心了便笑。
因為，這就是生活。老套的，並且笑中帶淚。
寫在以後的所有前：
“從今天開始我要督促自己寫影評樂評了，寫心事隨想已無法溫暖人心，閒來愛看些電影聽些音樂，都是大俗之事。與人分享，也算作是為自己的情緒找到一個出口?！?/div>![]()
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傍晚的倫敦氣溫驟降至零下一度，諾大的電影院空空蕩蕩，情緒低落本無心看電影。結(jié)果因為電影太好看而幾度落淚，似乎忘卻傷心之事。散場的時候，兩頰早已變得乾而冰涼。雖然眼淺，已許久沒如此。不知道是因為Judi Dench演得太到位，還是因為故事太煽情，抑或是當(dāng)下自己的太需要眼淚，總之我就側(cè)著腦袋這麼在黑暗中看著忽明忽暗的螢?zāi)唬罍I在流，嗓子並不酸啞。
信仰
宗教並非這部電影的主題，但卻是貫穿整個故事的線索。同時，私以為劇本將宗教放到了一個恰如其分的討論位置，感覺很微妙。它批判宗教的統(tǒng)治和壓抑，它控制你的思想壓迫你的行為，你恨它，但你離不開它，你需要它的控制來尋找自我的慰藉，需要透過它來看到對生活的信任和原諒。你並不愛它，甚至你認(rèn)為它並不可信任，但你離不開它。它不是作為是非對錯的一方而絕對存在，它是矛盾對立面里你所看到的一點平衡。
對宗教的信仰讓Philomena對自己年輕的性愛感到罪惡，她覺得在年少懵懂的時候和心儀的男孩發(fā)生性關(guān)系是羞恥的，以致于到后來她所忍耐的苦都被當(dāng)成是懲罰和自我贖罪。在我看來，這簡直就是天經(jīng)地義的事情，年輕的靈魂和肉體，兩情相悅的歡愉，根本無需為性愛感到羞恥。但也正是這種思想上的約束，讓她隱忍地度過了漫長的煎熬而沒有崩潰，沒有反擊，沒有毀滅。這不是容易的事，假如是我，絕對做不到一聲不吭幾十年。但同時，Philomena卻不否認(rèn)性帶給她的愉悅，她站在遼闊的草地上和Martin Sixsmith對話，眼神從容而堅定地回憶起那個男孩給他的，騰空似的性愛。
這是大概是因為，她還有對自我欲望的更高信仰，一切本性的自然的信仰。
也許很多人會認(rèn)為Philomena對信仰的改變在她到美國教堂里向神父告解的時候，她有千言萬語本要對她的上帝說，神父就在她的面前，在遮擋板的背后，她卻什么也說不出來，終于哭起來。離開教堂的時候也沒有沾圣水。這次的哭和剛知道兒子已經(jīng)去世的哭不太一樣，后者躲在酒店的陽臺被自己形容為小女孩的哭，是傷心的，是失望的，是覺得無力，而前者是在她的信仰面前，上帝的化身躲在她的對面，她哭，因為無奈，因為氣憤，因為自己。但在我看來她并沒有改變信仰，早在她被困在教堂里當(dāng)女奴的時候她就知道此類宗教信仰的面目，再清楚不過。
但她知道，這也正是她得以平靜，不愿意像Martin那樣費盡力氣記恨，得以對生活保持信心的方法。也是后來她能夠?qū)ister Hildegarde說"I forgive you”的原因，這確實很難，難在你讓自己歸順于自己懷疑的信仰，難在讓自己的內(nèi)心從劫難里尋得平靜，難在原諒修女就像是原諒宗教對自己的傷害。
Philomena知道自己需要這樣一個信仰才能繼續(xù)平和地生活下去，她不能像Martin那樣什么都不相信，只認(rèn)準(zhǔn)自己看到的和自己證實到的。這不是對錯的問題，不同的人有選擇面對生活和面對自己的方式，所謂的真相，即使看在眼里，也可以留在心里。
尋找
尋找是所有故事的起因，Philomena要尋找失散的兒子，Anthony要尋找他不願提起的蘇格蘭，Martin要尋找精彩的故事，有錢的夫婦要尋找可以收養(yǎng)的小孩。都是尋找，不同的是，有的人尋找的是曾經(jīng)屬於自己，後來丟失了的東西，有的人尋找一些本不屬於自己，卻可占為己有的東西。然後幾乎所有故事的盡頭，我們都知道，那些本來就擁有的東西，失去了基本都是無法尋找回來，除了更深刻的回憶和懷念。而那些不曾擁有的東西，往往就這麼被尋找到了，也許會傷害到一些人。
但是，對於我們曾經(jīng)擁有過的東西，因為我們確信它們的存在，所以會更無所畏懼，不惜一切。
這就是為甚麼在Martin敲不開Pete門的時候，Philomena必須要去，她不遠(yuǎn)萬里，她緘默隱忍，她每日每夜都在想念曾經(jīng)觸手可及的笑臉。因為，那本就是她的，那本應(yīng)該是她的。我看著她看Anthony的錄像，幸福并難過地笑著，說不出緣由地就淚流滿面。就像是看著一個我們愛不到的人，看著他或者她敘述著幸福和興奮，覺得自己難過可還是替他高興。無論是不是曾經(jīng)屬於自己的東西，人世間有這麼多的不可得，也許更多的時候，我們該學(xué)會let it go,學(xué)會平和。
其實，從某個角度來說，無論是Anthony還是Philomena，他們都算是幸運的。Anthony在有生之年沒能找到母親，可是他找到了他的愛人，找到了他的事業(yè)，這些也許不一定會找到的東西。Philomena找到了Martin,有人願意聽她的故事，有人願意幫她尋找，找到了本應(yīng)屬於她的舊回憶。
希望就像是信仰一樣，它是很可怕的東西，讓妳變得堅強無比，卻又矗立於崩塌的懸崖邊緣?？墒悄阈枰皇鞘鼓阕兊闷胶?，而是不讓你過度心灰意冷。
我知道，我也在尋找，我也在等待。
同性
實話說沒想到這部電影里會安置這樣的元素，難道是腐國民風(fēng)所至？討論同性戀的手法其實很高明，點到即止的點，很到位。
首先是Philomena對Anthony的性向坦然接受，毫無抵觸。對於一個尋找?guī)资瓴灰姷膬鹤拥哪赣H來說，兒子喜歡男人喜歡女人，這重要嗎？Philomena曾對Martin說，她害怕找到自己的兒子發(fā)現(xiàn)他過得不好，萬一他是流浪漢，萬一他參加了戰(zhàn)爭殘廢了，萬一他很胖，當(dāng)然最後一個有開玩笑的成份，這一切都是為了表明，性取向這件事情，真的是在人很閒很閒的時候才應(yīng)該拿起來考慮的事情。
還有在政府的身份偽裝，在被認(rèn)為最尊重自由的美國，同性戀身份不方便Anthony參加政治活動，所以需要一個女陪伴，並且從她口中說出Anthony是一個非常有個人魅力的人。這表示社會對於同性戀的看法，根據(jù)環(huán)境立場的不同而改變，這是好事，說明了改善的空間。
還有Anthony和Pete的同居生活，包括他死後Pete的新生活，同性戀間的無套性行為，HIV傳播等等。
仔細(xì)想想，若是Anthony作為異性戀並且有小孩的話，也許故事的基調(diào)就不能像現(xiàn)在這樣帶著點宿命的悲傷意味。
寬恕
要寬恕，首先要有恨。
Philomena說，她原諒Sister?？墒荕artin說，他不會原諒她。因為他們的信仰不一樣嗎？我覺得不是的。是因為，受害者對傷害本身的在意大於對復(fù)仇的在意，而旁觀者往往只能觀望受害者的痛苦，認(rèn)為復(fù)仇是唯一的緩解方式。仇恨，是要消耗力氣的，和愛一樣。Philomena當(dāng)然恨，她不但恨Sister，她還恨整個信仰。但是她不能帶著這樣的仇恨活下去，消化她所遭受的傷痛已經(jīng)要求耗費很多的能量，加上仇恨只會讓自己變得更脆弱，更敏感，更筋疲力盡。正如她輕而易舉地就接受了Anthony喜歡男人這個事實，當(dāng)然這次并不是輕而易舉，但她知道，她需要寬恕，以此為內(nèi)心騰出更多的位置來裝載更多更重要的東西。
Martin一路下來陪著Philomena，從為了挖掘賣得出去的故事，一直到開始幫她尋找，替她難過。他恨，他恨他的工作，恨他的編輯，恨自己做的一切，恨愚昧的宗教，恨修女對Philomena所做的一切。但一路下來，就像是坐在機場的接送車後座上一樣，看著Philomena細(xì)數(shù)著自己的歡喜和悲傷，瑣碎的生活細(xì)節(jié)淹沒了碩大的愛和恨。他寬恕了他的恨。
電影演完的時候，我長長地舒了口氣，發(fā)現(xiàn)附近幾對年老的白人夫婦靜靜地坐著，沒有要離場的意思。和友人在結(jié)冰的氣溫裡走到附近的日本料理店吃晚飯，並沒有過多地討論電影情節(jié)，其實也沒有什麼交談。走在街上，我又突然想起來自己心情低落的緣由，但我覺得不去訴說，就這麼靜靜地忍耐著，難過了便哭，開心了便笑。
因為，這就是生活。老套的，並且笑中帶淚。
寫在以後的所有前：
“從今天開始我要督促自己寫影評樂評了，寫心事隨想已無法溫暖人心，閒來愛看些電影聽些音樂，都是大俗之事。與人分享，也算作是為自己的情緒找到一個出口?！?/div>
2 ) 母愛
《黑鏡》《福爾摩斯》這一類英劇是13年英國的影視業(yè)巔峰，從這些讓人拍案叫絕的影視作品中得知，英國人在處理細(xì)節(jié)上真是非常非常強大。
簡單點說就是【以小見大】吧，用很多看似無聊無意義的小事堆積拼湊情節(jié)，最后在此上深化主題。這是個很聰明的做法，直接來高潮的話，讓人會有喘不過氣的時刻，而點點滴滴累積下來的，才會發(fā)現(xiàn)那個無意中滲透的情感比什么都來得強烈。
英國人有自己一套幽默系統(tǒng)，有自己專屬的敘述手法，有自己極具特色的感人方式。像《菲洛梅娜》里，那個喋喋不休的老太太，說一大堆僅限于自己結(jié)界里才發(fā)揮魔法而且好像沒想過要別人懂的話——話嘮片吧，整個電影都差不多是她單口相聲——不厭其煩地跟那個餐廳印度員工說話，不厭其煩地把書里的故事細(xì)節(jié)給男主講，還有得知飛機上的飲料不用錢又轉(zhuǎn)過頭調(diào)皮地要了一杯……這些你說不出有什么意義的小細(xì)節(jié)，都在顯示著這個老女人的可愛純真，慢慢地深化了角色的豐滿度。沒辦法嘛，自小在修道院長大的，沒什么見識，沒什么學(xué)識，就那么糊里糊涂虛度了那青春，如今遇到了和學(xué)識淵博的男主能踏上那他想都不曾敢想的旅途，她覺得人生真的快要圓滿了。
這電影我覺得很大一個亮點是，在對錯、正邪上，似乎那界限很模糊很模糊。是不是菲洛梅娜在修道院的時光太過強大以至于她已經(jīng)在憎恨這個情緒上退化了呢？最可憐的事是，得知是修道院的人使他們兩母女錯過了相遇的時候，她心里甚至掀不起波瀾。我們相信上帝嗎？如果真的有上帝，為什么還要這樣深愛對方的母親和他兒子如此慘淡愁離呢？如果真的有上帝，何必如此要導(dǎo)演著一出出讓人難過心酸的鬧劇呢？不是說不相信上帝，只是上帝沒讓我們覺得他真的存在過。那么深愛兒子的媽媽，在得知男主和兒子說過話之后握過手哪怕只是相互說了句“Hi”之后也能立馬神色飛揚笑得眼眶都濕了，我并沒有覺得很滑稽，反倒覺得很心酸。她在和修道院交涉得知實情之后，她沒有大吵大鬧，只是在墓碑上放了個小上帝默默流著眼淚。喲吼，看到這里真心覺得好難過好難過，也覺得好諷刺，哎，愛那么偉大，何必讓自己那么卑微？
五十年真的很長很長，五十年可以改變一個國家的興衰，五十年可以化解一個民族的仇恨，然而五十年也沒辦法沖淡一個母親對自己兒子的愛，五百年也不行。
簡單點說就是【以小見大】吧，用很多看似無聊無意義的小事堆積拼湊情節(jié)，最后在此上深化主題。這是個很聰明的做法，直接來高潮的話，讓人會有喘不過氣的時刻，而點點滴滴累積下來的，才會發(fā)現(xiàn)那個無意中滲透的情感比什么都來得強烈。
英國人有自己一套幽默系統(tǒng)，有自己專屬的敘述手法，有自己極具特色的感人方式。像《菲洛梅娜》里，那個喋喋不休的老太太，說一大堆僅限于自己結(jié)界里才發(fā)揮魔法而且好像沒想過要別人懂的話——話嘮片吧，整個電影都差不多是她單口相聲——不厭其煩地跟那個餐廳印度員工說話，不厭其煩地把書里的故事細(xì)節(jié)給男主講，還有得知飛機上的飲料不用錢又轉(zhuǎn)過頭調(diào)皮地要了一杯……這些你說不出有什么意義的小細(xì)節(jié)，都在顯示著這個老女人的可愛純真，慢慢地深化了角色的豐滿度。沒辦法嘛，自小在修道院長大的，沒什么見識，沒什么學(xué)識，就那么糊里糊涂虛度了那青春，如今遇到了和學(xué)識淵博的男主能踏上那他想都不曾敢想的旅途，她覺得人生真的快要圓滿了。
這電影我覺得很大一個亮點是，在對錯、正邪上，似乎那界限很模糊很模糊。是不是菲洛梅娜在修道院的時光太過強大以至于她已經(jīng)在憎恨這個情緒上退化了呢？最可憐的事是，得知是修道院的人使他們兩母女錯過了相遇的時候，她心里甚至掀不起波瀾。我們相信上帝嗎？如果真的有上帝，為什么還要這樣深愛對方的母親和他兒子如此慘淡愁離呢？如果真的有上帝，何必如此要導(dǎo)演著一出出讓人難過心酸的鬧劇呢？不是說不相信上帝，只是上帝沒讓我們覺得他真的存在過。那么深愛兒子的媽媽，在得知男主和兒子說過話之后握過手哪怕只是相互說了句“Hi”之后也能立馬神色飛揚笑得眼眶都濕了，我并沒有覺得很滑稽，反倒覺得很心酸。她在和修道院交涉得知實情之后，她沒有大吵大鬧，只是在墓碑上放了個小上帝默默流著眼淚。喲吼，看到這里真心覺得好難過好難過，也覺得好諷刺，哎，愛那么偉大，何必讓自己那么卑微？
五十年真的很長很長，五十年可以改變一個國家的興衰，五十年可以化解一個民族的仇恨，然而五十年也沒辦法沖淡一個母親對自己兒子的愛，五百年也不行。
3 ) 不是每次陣痛都有人為你買單
2006年，72歲的朱迪?丹奇攜手36歲的布蘭切特聯(lián)袂出演《丑聞筆記》，老者的孤寂和躁動、青春的凄美與決絕動人心魄，誠可謂珠聯(lián)璧合；時隔7年，倆人分別主演的《菲洛梅娜》、《藍(lán)色茉莉》于頒獎季風(fēng)頭正勁，2014年奧斯卡最佳女主角的爭奪，或可看作是這一對新老戲骨之間的對決。
1950年代的愛爾蘭民風(fēng)保守，未婚先孕的菲洛梅娜被父親掃地出門，棲身修道院，修女以1000英鎊的價格將其私生子安東尼賣給美國人。50年后，退休護(hù)士菲洛梅娜和被單方面解雇的BBC記者馬丁前往美國尋子，發(fā)現(xiàn)修道院隱藏著更大的罪惡。圣經(jīng)教誨：“人有見識，就不輕易發(fā)怒；寬恕人的過失，便是自己的榮耀?！狈坡迕纺茸罱K選擇了寬恕。
無神論者馬丁代表人間視角，修女販賣兒童已經(jīng)讓他忍無可忍，瞞天過海阻礙菲洛梅娜母子相見，將骨肉分離的痛苦無謂地延伸到墓地，更是令人作嘔、罪無可赦：“我不會原諒你。”甚至朱迪?丹奇也很難認(rèn)同自己扮演的角色：“在她所處的環(huán)境下居然還能原諒對方，我實在無法想象那種情景?！?br>
仿佛上帝俯瞰人間的菲洛梅娜，是自欺欺人還是患有斯德哥爾摩綜合癥？
修道院留給菲洛梅娜的記憶，絕非好壞、黑白那么簡單分明。假如生活辜負(fù)了你，你是否還有愛的能力？不是每次陣痛都會有人為你買單：未婚先孕是整個家族的恥辱，若非修道院以4年無酬勞役為條件的容留，無家可歸的菲洛梅娜勢必流落街頭；修女并非都是惡魔，菲洛梅娜珍藏的唯一的安東尼小照，出自善良的小修女借來的布朗尼相機。
春宵一刻值千金，菲洛梅娜回首往昔無怨無悔：“我犯下重罪，更可怕的是，我還非常享受。性愛太美妙了，簡直欲仙欲死。他很英俊，將我摟在懷中，我都不知道自己還有陰蒂?！彼奶孤首尫椿秸唏R丁有了發(fā)揮余地，也正是憑借這種驚人的坦率，她才能直面生命的苦難和恩典。
母子聯(lián)心。倘若安東尼對故土、親人毫無眷念，不會彈豎琴的他，怎會佩帶愛爾蘭豎琴的胸章？得知愛子在美國學(xué)業(yè)有成、貴為美國總統(tǒng)里根的首席法律顧問，菲洛梅娜欣喜若狂。要知道，在愛爾蘭頂著私生子的標(biāo)簽，安東尼不可能取得這樣的成就。愛爾蘭老太太的嘮叨、善良、坦誠、驚喜、慌恐、慈悲，被朱迪?丹奇演繹得非常到位。發(fā)現(xiàn)馬丁與安東尼（Michael Hess）有過一面之緣，心潮澎湃的菲洛梅娜，緊緊抓住那只曾與愛子親密接觸的手，像抓住她錯過的一切：“他很聰明，握手有力，還有呢？他說了什么？”
深更半夜攪亂馬丁的清夢，倒不完全是因為菲洛梅娜倒時差和心血來潮，嘗盡人間冷暖，別人的點滴恩惠都會令她刻骨銘心：“我只是想來告訴你，謝謝你陪我來美國找兒子。我知道你丟了工作，他們的損失就是我的收獲。”
自認(rèn)受到不合理待遇的馬丁，對外界牢騷滿腹，恨不得感謝每一個人的菲洛梅娜在他眼里多少有些滑稽：“我終于明白，讀者文摘、每日郵報和通俗小說的影響力有多大。菲洛梅娜一直不停地感謝賓館的工作人員，她肯定認(rèn)為他們都是志愿者?！?br>
影片根據(jù)馬丁2009年出版的傳記《菲洛梅娜的遺失孩子》改編，有足夠的證據(jù)支持菲洛梅娜的寬恕，她的世界遠(yuǎn)非天堂但值得與之和解，而馬丁的絕不原諒亦有充分的理由；生活本身充滿變數(shù)，一部優(yōu)秀的電影無法、也不應(yīng)給出標(biāo)準(zhǔn)答案。別看布蘭切特獲得金球獎最佳女主角順風(fēng)滿帆，因影片自身的品質(zhì)和格局，奧斯卡最佳女主角的歸屬，很可能再次驗證姜還是老的辣這句俗語。（媒體用稿）
1950年代的愛爾蘭民風(fēng)保守，未婚先孕的菲洛梅娜被父親掃地出門，棲身修道院，修女以1000英鎊的價格將其私生子安東尼賣給美國人。50年后，退休護(hù)士菲洛梅娜和被單方面解雇的BBC記者馬丁前往美國尋子，發(fā)現(xiàn)修道院隱藏著更大的罪惡。圣經(jīng)教誨：“人有見識，就不輕易發(fā)怒；寬恕人的過失，便是自己的榮耀?！狈坡迕纺茸罱K選擇了寬恕。
無神論者馬丁代表人間視角，修女販賣兒童已經(jīng)讓他忍無可忍，瞞天過海阻礙菲洛梅娜母子相見，將骨肉分離的痛苦無謂地延伸到墓地，更是令人作嘔、罪無可赦：“我不會原諒你。”甚至朱迪?丹奇也很難認(rèn)同自己扮演的角色：“在她所處的環(huán)境下居然還能原諒對方，我實在無法想象那種情景?！?br>
仿佛上帝俯瞰人間的菲洛梅娜，是自欺欺人還是患有斯德哥爾摩綜合癥？
修道院留給菲洛梅娜的記憶，絕非好壞、黑白那么簡單分明。假如生活辜負(fù)了你，你是否還有愛的能力？不是每次陣痛都會有人為你買單：未婚先孕是整個家族的恥辱，若非修道院以4年無酬勞役為條件的容留，無家可歸的菲洛梅娜勢必流落街頭；修女并非都是惡魔，菲洛梅娜珍藏的唯一的安東尼小照，出自善良的小修女借來的布朗尼相機。
春宵一刻值千金，菲洛梅娜回首往昔無怨無悔：“我犯下重罪，更可怕的是，我還非常享受。性愛太美妙了，簡直欲仙欲死。他很英俊，將我摟在懷中，我都不知道自己還有陰蒂?！彼奶孤首尫椿秸唏R丁有了發(fā)揮余地，也正是憑借這種驚人的坦率，她才能直面生命的苦難和恩典。
母子聯(lián)心。倘若安東尼對故土、親人毫無眷念，不會彈豎琴的他，怎會佩帶愛爾蘭豎琴的胸章？得知愛子在美國學(xué)業(yè)有成、貴為美國總統(tǒng)里根的首席法律顧問，菲洛梅娜欣喜若狂。要知道，在愛爾蘭頂著私生子的標(biāo)簽，安東尼不可能取得這樣的成就。愛爾蘭老太太的嘮叨、善良、坦誠、驚喜、慌恐、慈悲，被朱迪?丹奇演繹得非常到位。發(fā)現(xiàn)馬丁與安東尼（Michael Hess）有過一面之緣，心潮澎湃的菲洛梅娜，緊緊抓住那只曾與愛子親密接觸的手，像抓住她錯過的一切：“他很聰明，握手有力，還有呢？他說了什么？”
深更半夜攪亂馬丁的清夢，倒不完全是因為菲洛梅娜倒時差和心血來潮，嘗盡人間冷暖，別人的點滴恩惠都會令她刻骨銘心：“我只是想來告訴你，謝謝你陪我來美國找兒子。我知道你丟了工作，他們的損失就是我的收獲。”
自認(rèn)受到不合理待遇的馬丁，對外界牢騷滿腹，恨不得感謝每一個人的菲洛梅娜在他眼里多少有些滑稽：“我終于明白，讀者文摘、每日郵報和通俗小說的影響力有多大。菲洛梅娜一直不停地感謝賓館的工作人員，她肯定認(rèn)為他們都是志愿者?！?br>
影片根據(jù)馬丁2009年出版的傳記《菲洛梅娜的遺失孩子》改編，有足夠的證據(jù)支持菲洛梅娜的寬恕，她的世界遠(yuǎn)非天堂但值得與之和解，而馬丁的絕不原諒亦有充分的理由；生活本身充滿變數(shù)，一部優(yōu)秀的電影無法、也不應(yīng)給出標(biāo)準(zhǔn)答案。別看布蘭切特獲得金球獎最佳女主角順風(fēng)滿帆，因影片自身的品質(zhì)和格局，奧斯卡最佳女主角的歸屬，很可能再次驗證姜還是老的辣這句俗語。（媒體用稿）
4 ) 《千里伴我尋》:母親的罪．愛
英國小品《千里伴我尋》(Philomena)是一部滲透著回憶、歷史、親情與溫情的電影。這部作品的妙處出於在處理罪與罰、過去與現(xiàn)在、正義與邪惡身上?？催@部電影不是要質(zhì)疑誰是誰非，而是透過尋親塑造過去一段無知且不光彩的歷史?！肚Ю锇槲覍ぁ返木手幵陟对趧∏榈耐苿优c觀感上，也沒有呈現(xiàn)一種輸打嬴要，爭取公義的手法。而是用上了軟性、人性化的角度帶出寬恕、帶出信仰上的愛，同時也帶出了陌生人之間的同理心與互助精神。
真人真事的電影並不容易拍攝，一不小心就會寫得煽情、定位不正確就會站錯邊。比較妥善的方法是帶出問題，把接下來一系列誰是誰非、道德判決的問題帶到觀眾身上。過去曾經(jīng)有不少「尋親」、「尋秘密」的類型片，加拿大的《母親的告白》(Incendies)就是一部從子女的角度出發(fā)，找尋母親的身份，做到追本溯源，奈何電影帶有黑色的色彩，相當(dāng)?shù)膲阂?，看完電影後也承載了包袱。相對《千里伴我找尋》來說雖不至於陽光，但在面對過去與現(xiàn)在時，主人公都能夠有一顆從容的心，當(dāng)真相揭開之時讓人感到溫暖與欣慰。
當(dāng)五十年前，女權(quán)主義未完全興起時，有些地方埋藏著一些不光彩的事情。而這件描寫的事情通過BBC記者的Martin的手裡記錄下來，然後就有了這部改編而成的電影。女主人公Philomena曾經(jīng)是一位年輕貌美的女子，因著一個「錯誤」與陌生男子發(fā)生一夜情而誕下嬰兒。在當(dāng)時的社會對墮胎存有禁忌，且女主角一家是信天主教的。在現(xiàn)代教義來說，有一些規(guī)條是很荒謬的、包括是不準(zhǔn)用避孕套，不準(zhǔn)婚前性行為。在當(dāng)時Philomena只好遵循家裡的訓(xùn)示，走進(jìn)修道院「贖罪」。結(jié)果，修道院的經(jīng)營背後收藏著驚天的交易，自此與兒子相隔多年。
事情過去了五十年，尋人有如大海撈針，但仍一試。誰知道真相竟然在起點，走過半個地球，方才發(fā)現(xiàn)最愛的在身旁。通過電影的對立與矛盾，呈現(xiàn)了宗教世界那種唯我獨尊的一面。雖然電影不志在批評任何宗教，但我們可以看到他們的辦事背離教義，講一套做一套。第二是，記者的道德問題，傳媒在報導(dǎo)上會否有越界、影響到當(dāng)事人的行為。當(dāng)記者的為了追尋新聞?wù)嫦啵瑫襁`背初衷，反成為了傷害者。在電影裡，我們看到的世界是有很多未解決的問題，但不同崗位的人最終只要透過關(guān)心與愛也會成為朋友。一切的問題，彷彿也不重要。
從多方面去看《千里伴我尋》會發(fā)現(xiàn)到一些普世的問題，比如說是同性戀、愛滋病與政治，還有的少不了是媒體與信仰，各種議題共冶一爐。雖沒有特別的特究，但大致把當(dāng)代世界裡被邊緣化的事物呈現(xiàn)出來，有一種反傳統(tǒng)、反常規(guī)的感覺。當(dāng)下覺悟，得知一直尋找的兒子原來是同性戀者，那一刻女主人公的反應(yīng)異常平靜，在觸碰想像與現(xiàn)實的空間裡看到人的多元性與包容性。
即使天主教裡不容許女性發(fā)生不道德的性行為，但女主角卻視這次性興奮為人生的驕傲。與所謂的道德價值完全是相反，在處理宗教信仰上女主角比起修女們更為厚道，更懂信仰的意義，起碼她是經(jīng)過了深思熟慮、在待人接物方面較為親和。相對電影裡的修女從頭到尾給人的感覺是自私、偏激，與女主角的仁慈相比實在無法比。至於記者的角色，在電影裡就是事件的第三者，用局外人的目光試圖了解這件事，他的角色反映了觀眾的觀感，面對此等荒謬的事情，採取不原諒的態(tài)度，有種替感到氣憤的觀眾出氣的意思。
電影提出了很多問題，但沒有每個解釋，相反是它將這些帶到觀眾身上。把問題加以的融合，就像是一個球一樣的把問題包裹著。不代表不關(guān)心，只是世上有很多東西解決不了，再加上不能夠在短時間改變他人的價值觀。電影可以做的並不是說教，並不是旨意灌輸大愛的價值，而是要做到人與人之間的互相尊重，達(dá)至和而不同的環(huán)境?！肚Ю锇槲覍ぁ纷畲蟮囊饬x是在於坦誠面對自己，做一個誠實的人，本著自己的信念做人就是了。那管它什麼罪與不罪，那根本是人訂出來的。聖經(jīng)裡記載「不可論斷人」，其實很多時候都不過是當(dāng)局者迷的把戲。
文/Dorothy
真人真事的電影並不容易拍攝，一不小心就會寫得煽情、定位不正確就會站錯邊。比較妥善的方法是帶出問題，把接下來一系列誰是誰非、道德判決的問題帶到觀眾身上。過去曾經(jīng)有不少「尋親」、「尋秘密」的類型片，加拿大的《母親的告白》(Incendies)就是一部從子女的角度出發(fā)，找尋母親的身份，做到追本溯源，奈何電影帶有黑色的色彩，相當(dāng)?shù)膲阂?，看完電影後也承載了包袱。相對《千里伴我找尋》來說雖不至於陽光，但在面對過去與現(xiàn)在時，主人公都能夠有一顆從容的心，當(dāng)真相揭開之時讓人感到溫暖與欣慰。
當(dāng)五十年前，女權(quán)主義未完全興起時，有些地方埋藏著一些不光彩的事情。而這件描寫的事情通過BBC記者的Martin的手裡記錄下來，然後就有了這部改編而成的電影。女主人公Philomena曾經(jīng)是一位年輕貌美的女子，因著一個「錯誤」與陌生男子發(fā)生一夜情而誕下嬰兒。在當(dāng)時的社會對墮胎存有禁忌，且女主角一家是信天主教的。在現(xiàn)代教義來說，有一些規(guī)條是很荒謬的、包括是不準(zhǔn)用避孕套，不準(zhǔn)婚前性行為。在當(dāng)時Philomena只好遵循家裡的訓(xùn)示，走進(jìn)修道院「贖罪」。結(jié)果，修道院的經(jīng)營背後收藏著驚天的交易，自此與兒子相隔多年。
事情過去了五十年，尋人有如大海撈針，但仍一試。誰知道真相竟然在起點，走過半個地球，方才發(fā)現(xiàn)最愛的在身旁。通過電影的對立與矛盾，呈現(xiàn)了宗教世界那種唯我獨尊的一面。雖然電影不志在批評任何宗教，但我們可以看到他們的辦事背離教義，講一套做一套。第二是，記者的道德問題，傳媒在報導(dǎo)上會否有越界、影響到當(dāng)事人的行為。當(dāng)記者的為了追尋新聞?wù)嫦啵瑫襁`背初衷，反成為了傷害者。在電影裡，我們看到的世界是有很多未解決的問題，但不同崗位的人最終只要透過關(guān)心與愛也會成為朋友。一切的問題，彷彿也不重要。
從多方面去看《千里伴我尋》會發(fā)現(xiàn)到一些普世的問題，比如說是同性戀、愛滋病與政治，還有的少不了是媒體與信仰，各種議題共冶一爐。雖沒有特別的特究，但大致把當(dāng)代世界裡被邊緣化的事物呈現(xiàn)出來，有一種反傳統(tǒng)、反常規(guī)的感覺。當(dāng)下覺悟，得知一直尋找的兒子原來是同性戀者，那一刻女主人公的反應(yīng)異常平靜，在觸碰想像與現(xiàn)實的空間裡看到人的多元性與包容性。
即使天主教裡不容許女性發(fā)生不道德的性行為，但女主角卻視這次性興奮為人生的驕傲。與所謂的道德價值完全是相反，在處理宗教信仰上女主角比起修女們更為厚道，更懂信仰的意義，起碼她是經(jīng)過了深思熟慮、在待人接物方面較為親和。相對電影裡的修女從頭到尾給人的感覺是自私、偏激，與女主角的仁慈相比實在無法比。至於記者的角色，在電影裡就是事件的第三者，用局外人的目光試圖了解這件事，他的角色反映了觀眾的觀感，面對此等荒謬的事情，採取不原諒的態(tài)度，有種替感到氣憤的觀眾出氣的意思。
電影提出了很多問題，但沒有每個解釋，相反是它將這些帶到觀眾身上。把問題加以的融合，就像是一個球一樣的把問題包裹著。不代表不關(guān)心，只是世上有很多東西解決不了，再加上不能夠在短時間改變他人的價值觀。電影可以做的並不是說教，並不是旨意灌輸大愛的價值，而是要做到人與人之間的互相尊重，達(dá)至和而不同的環(huán)境?！肚Ю锇槲覍ぁ纷畲蟮囊饬x是在於坦誠面對自己，做一個誠實的人，本著自己的信念做人就是了。那管它什麼罪與不罪，那根本是人訂出來的。聖經(jīng)裡記載「不可論斷人」，其實很多時候都不過是當(dāng)局者迷的把戲。
文/Dorothy
5 ) 寬恕比懲罰更需要勇氣——《菲洛梅娜》
這是一部以一位母親名字命名的電影——《菲洛梅娜》，她是一個平凡的母親，人到晚年思念了50年卻又不曾見面的兒子，突然想看看他還活的好嗎？兒子是否尋找過自己的母親？......
或許這個“突然”已經(jīng)醞釀了50年，她每時每刻都在想起，但那以上帝名義的束縛卻一直無法違背掙脫，可母子之情終于還是在菲洛梅娜暮年之時，戰(zhàn)勝了信仰！
故事是這樣開始的，菲洛梅娜因年少無知，當(dāng)了未婚媽媽，家人遂把她送進(jìn)來修道院便斷絕了關(guān)系，而每天她只有1個小時的時間和兒子共處。
可是這樣的時光總是短暫，可怕的事情終究還是發(fā)生了，菲洛梅娜的兒子被一對美國夫婦領(lǐng)養(yǎng)，至此她與兒子之間只剩下那一張小小的照片！
時間來到2012年，在女兒的牽線搭橋下，菲洛梅娜遇到了正無所事事的馬丁，馬丁正處于尷尬的空窗期，需要一份差事來緩解他被解雇的壓抑。
這兩位各自心事重重的人便踏上了尋子之路。
本來很順暢的流程走到了當(dāng)年的修道院，就被戛然而止了！
Why？
院長說，當(dāng)年修道院發(fā)生了一場火災(zāi)，所有的檔案被付之一炬。
一盆涼水被潑的透透的，不過還好有馬丁，新聞人的直覺讓他從酒吧老板那里得知，這只是一個托詞，傳說中的火災(zāi)只是修女們集中在后院燒掉了檔案而已，而那領(lǐng)養(yǎng)孩子卻是以上帝的名義赤裸裸的被金錢交易給了有錢人！
彼時屏幕外的我們，除了震驚還有憤怒！是的，她們以上帝的名義去誆騙善良的信徒，卻做著上帝禁止的骯臟交易！
畢竟剛剛院長慈祥的面容，溫柔的話語還在眼前，壞人不再是那個把壞人二字寫在臉上能讓我們辨認(rèn)的，而是天使的面孔，惡魔的心！
菲洛梅娜差一點就止步了，但還好她堅持下去了，和馬丁來到了美國，一路上還津津有味地分享了《馬鞍與織女》的故事。
就在我們大家坐等母子跨越重洋再次重逢的happy ending時，馬丁的神通廣大為我們帶了壞消息，原來菲洛梅娜的兒子在1995年已去世，生前是里根政府的高級法律顧問，且還是一名同性戀。
不過菲洛梅娜還是再一次堅定了立場，雖然兒子已去，但他生前是否也和她一樣尋找過自己，她太需要答案了，或許只有這樣真正感觸到兒子！
然而在我們陷入感動，菲洛梅娜追憶兒子的點滴時，又一次，真的，又一次被殘酷無情的現(xiàn)實打擊！
兒子安東尼（邁克爾）原來曾經(jīng)在生前去過修道院尋找自己，而還是那些慈眉善目的修女們，是的，還是她們欺騙了他！
原來兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，跨越重洋去追尋的兒子，就在眼前，就在那座修道院雜草叢生的墓地里，卻沒有人告訴她！
相信觀眾和馬丁一樣，都是怒火中燒的不能再旺！
——————————————————————（這里是憤怒的切割線?。。。?/p>
鏡頭轉(zhuǎn)到了修道院，還是熟悉的敲門聲，還是熟悉的接待室，還是那么溫暖，以至于恍惚間溫暖到忘記了這里曾經(jīng)發(fā)生過的bad things！
這一次的馬丁搞不猶豫，沖到了那位修道院前院長面前，卻換來了這位衛(wèi)道士“義正言辭”毫無人性的駁斥。
是的，打著教義的旗號，以上帝的名義，為自己所行之事遮掩！
突然想起《霍比特人》里甘道夫的那句話：“千萬別輕易斷定別人的生死，就連智者都無法決定命運！”
是的，千萬別輕易斷定別人是否有罪，真正的智者，不是奪取別人的權(quán)力，而是去寬??！沒有誰可以代替孩子去決定他的一生，雖然邁克爾的領(lǐng)養(yǎng)家庭帶給他的不是菲洛梅娜所能給的，但這并不能作為從他母親身邊剝奪孩子的理由！
其實故事發(fā)展到這里，再去追究當(dāng)年誰是罪大惡極，以及如何去懲罰，已經(jīng)顯得毫無意義，因為菲洛梅娜知道，時間是不會放過她們，這比肉體上的懲罰來得更持久、更煎熬！而那些做錯過的，就像烙印一樣，怎么回憶都是一道裂縫，怎么補都無濟于事！
她的寬恕既是對自己曾經(jīng)“罪孽”的放下，也是對他人的救贖！
1、這部片子里沒有大起大落，但朱迪丹奇一個人的演技撐起了整部片子，當(dāng)然史蒂夫·庫根的配合相當(dāng)默契。
2、這部片，既沒有針鋒相對，也沒有無論如何都要一個結(jié)果，反而留下了讓人深思的空間。
3、本片的原型母親
6 ) 彩蛋
這題目絕對不是為了騙粉，一會兒我就會扣題的……
就說一點，中途菲洛梅娜對信仰是有過放棄的，最起碼也是有過動搖，就是她想去教堂懺悔，卻什么都沒說只是在懺悔室外哭了一聲那次，從教堂出來時也沒碰圣水池的水。
但后來卻用那篇憋屈的“我原諒你”理論及她兒子墓前的小耶穌回歸宗教了，讓我覺得有點突兀，不知道這確實是菲洛梅娜的真實心路歷程還是制片方不想激怒任何人。
其實我倒能理解這種突兀的轉(zhuǎn)折，就像我工作這么多年，單位一直在給上社保，然后辭職了，明知道這東西根本信不過，但還是在自己上社保一樣，我們總會干一些自虐的事，只為了看看我都這么難受了，你還不給我點獎勵？
也可以說是對彩蛋的期待，讓我扣一下題吧……
比如那個終身禁欲的老修女，一輩子不破功不就是覺得最后能上天堂嗎？
菲洛梅娜大概也覺得上帝這老小子折磨了自己這么久，自己都沒放棄他，現(xiàn)在眼看半截入土，算了，還跟他混吧，說不定最后能拿到年終獎呢？
這也是我們互相厭惡的父母忍耐至今不分手、明知道寫出來沒人要的稿子還是要把它寫完……等等等等人類神秘sm事件的終極奧義。
人生有始有終，所以即便你是個標(biāo)榜自己總是半途而廢的廢柴，其實你也在為“終身半途而廢”這個偉大征程能夠有始有終而努力著。
不管如何，我還是決定從這個月開始就不交社保了，反正社保又不能讓我上天堂。
就說一點，中途菲洛梅娜對信仰是有過放棄的，最起碼也是有過動搖，就是她想去教堂懺悔，卻什么都沒說只是在懺悔室外哭了一聲那次，從教堂出來時也沒碰圣水池的水。
但后來卻用那篇憋屈的“我原諒你”理論及她兒子墓前的小耶穌回歸宗教了，讓我覺得有點突兀，不知道這確實是菲洛梅娜的真實心路歷程還是制片方不想激怒任何人。
其實我倒能理解這種突兀的轉(zhuǎn)折，就像我工作這么多年，單位一直在給上社保，然后辭職了，明知道這東西根本信不過，但還是在自己上社保一樣，我們總會干一些自虐的事，只為了看看我都這么難受了，你還不給我點獎勵？
也可以說是對彩蛋的期待，讓我扣一下題吧……
比如那個終身禁欲的老修女，一輩子不破功不就是覺得最后能上天堂嗎？
菲洛梅娜大概也覺得上帝這老小子折磨了自己這么久，自己都沒放棄他，現(xiàn)在眼看半截入土，算了，還跟他混吧，說不定最后能拿到年終獎呢？
這也是我們互相厭惡的父母忍耐至今不分手、明知道寫出來沒人要的稿子還是要把它寫完……等等等等人類神秘sm事件的終極奧義。
人生有始有終，所以即便你是個標(biāo)榜自己總是半途而廢的廢柴，其實你也在為“終身半途而廢”這個偉大征程能夠有始有終而努力著。
不管如何，我還是決定從這個月開始就不交社保了，反正社保又不能讓我上天堂。
有些故事?lián)Q一個角度真的就不一樣了，在這個尋找的故事里，結(jié)果不那么重要，重要的是這個過程中遭遇的人生百態(tài)。宗教組織和信仰宗教的人，人的意志歪曲了很多東西，在冰冷刻板的宗教面前，人情沒了，懺悔和贖罪都不過是一句自我麻醉的空話。人間哪來那么的罪，是因為有了宗教，才有了罪?！铩铩铩?/p>
相當(dāng)喜歡的英國電影，溫情感人，笑著笑著流出了眼淚 （q&a環(huán)節(jié)時Steve Coogan說預(yù)想到“philomena 寬恕那些修女”這個情節(jié)觀眾是感情上是不能接受的，于是他的角色特意加了一句“i wont forgive you”的臺詞，太貼心了<33333)
分別五十年，可當(dāng)她看到兒子照片的第一眼，就知道他是gay。戰(zhàn)勝時間性的血濃于水。其實宗教和信仰只是一條路上暫時結(jié)伴的路人，真正的信仰總會掙脫宗教的束縛，追求內(nèi)心無垢的星空。真人真事，增加厚度。
在五十年后抵達(dá)另一片大陸收集她所缺席的那個人生留下的痕跡，哪怕對一句問候或一次握手的描述都能讓她幸福雀躍，愛爾蘭的雪也終于不再那么冰冷?！涸谒新贸痰慕K點，我們都會回到啟程之地，并第一次認(rèn)識那里』。讓人感動的并非面對惡之源時的『我原諒你』，而是至愛者藏匿的秘密從未逃過你的感應(yīng)。
又哭又笑的看完，上分鐘還揪心抹淚，下分鐘又被老太太拋出一個安.博琳的梗逗得吹起鼻泡。有的人在宗教庇護(hù)下以基督之名行使著恨，有的人在宗教迫害下籍著信仰修煉出純凈寬廣的心靈。無論I forgive u或I couldn't forgive u，都擲地有聲，都可以挺胸去到上帝跟前，而最卑賤的，恰是那至死冥頑的擲石者。
奧斯卡季過去半年再看，今年奧斯卡9部最佳影片的提名里，這部才是最好的。如何把所有復(fù)雜的道德宗教探討溶進(jìn)溫情主義的故事里，這部電影堪稱教科書。
這個故事并不復(fù)雜，但也能從很多面解讀，比如宗教，親情。不過最感動的仍是最表面、最直接的那一層，就是菲洛梅娜與兒子的感情，思念以及遺憾。這樣的故事會讓你堅信親情以及它的可貴。朱迪·丹奇與斯蒂夫·庫根都非常出色，性格的多樣性。影片在質(zhì)疑宗教偽善的同時，卻也讓你從菲洛梅娜身上看到了閃光
年度最愛！擁有我最喜歡的故事元素和模式：各自有獨特性格的一老一少踏上一次有目的的旅程，娓娓道來、抽絲剝繭后露出一個動人的真相。全片畫面猶如加lomo濾鏡一般，幽默都很classy。說是喜劇，卻溫情繚繞、催淚必殺！朱迪·丹奇演的這個老太實在太惹人愛！喜歡她的博愛和胸懷。
對待宗教態(tài)度的選擇促成了悲喜劇，最難得是她能夠?qū)鹤拥男韵蚝退酪蛞暈檎?，想要的只是知道他生前任何一點細(xì)節(jié)。在夾縫中沒有仇恨而是珍重的寬容。而對于觀眾，還好有記者這句："I won't forgive you."
“你高高在上時，應(yīng)該對下面的人都好些。因為等你掉下來的時候，說不定還會遇到他們”關(guān)于母親，有時候他們老著，只是需要一點活著的念想。當(dāng)她最后聽到兒子要埋葬在自己的故鄉(xiāng)時，所有個人遺憾和旁人冷眼都那么不屑，眼角濕…贊配樂、攝影、故事、表演，及同性兒子的支線，今年最平凡而溫暖的電影。
一個大愛的女人，年長卻天真，在尋子途中帶給我們滿滿的感動與小小的歡樂。她用自己的方式凈化了所謂圣潔實則偽善的教堂，用自己的方式與天堂的兒子心心相映。兩位主演不遺余力的為我們送上了年度最感人的一次電影旅程，他們塑造的兩個人物讓我們在悲傷的故事里看到了歡樂，也在歡樂里體會了溫情脈脈
1、老來多健忘，唯不忘相思，愛人親人都一樣；2、JudiDench和SteveCoogan的表演撐起了感情克制的溫情電影；3、人活著都有信仰，但那句I couldn't forgive you真痛快；4、腐國電影時刻不忘賤賤的冷笑話和基情；4、劇本母子情感部分比較感人，修女宗教信仰部分則很難共鳴
故事并不復(fù)雜，親情感人
Philomena這個角色最精彩的一點就是我們同時在她身上看到了宗教的兩面性，正是宗教的偽善讓Phi一生與孩子天涯兩隔，也正是宗教的教化讓這個沒讀過艾略特的普通人擁有了寬容的勇氣。笑點淚點結(jié)合的非常好，后半部分的轉(zhuǎn)折帶著不能劇透的情緒感染力。缺點就是兩位主角的個別主動選擇過于簡單帶過了。
和佩恩的《內(nèi)布拉斯加》相似，一部關(guān)于父親，一部關(guān)于母親，但佩恩的立足點在于包容，本片則在于寬恕。朱迪丹奇與史蒂夫庫根一熱一冷，煽情幽默手到擒來。回到原點的環(huán)形結(jié)構(gòu)象征著人物的受難與修行，比起丑陋的權(quán)威，菲洛梅娜才是真正有資格說出“原諒”一詞的圣者。往事隨風(fēng)，人間善惡，留后人評說。
人物塑造很飽滿，節(jié)奏起伏也很舒服。整體感覺還是略清淡了一些，留白的內(nèi)容和力度都不強，致使形式本身的清淡僅僅停留在了清淡的表層。
喜劇與悲劇的交融通過宗教的善與惡來體現(xiàn)：菲洛梅娜是宗教的善，是影片幽默笑料的來源；修道院扭曲宗教造成的偽善是惡，是故事的悲劇根源。片中懸念的轉(zhuǎn)換也很精彩，錄像帶一段是淚點的爆發(fā)。對于不信教的我們來說，看后估計只想一把火把修道院燒了吧。囧
結(jié)尾眼睛酸酸的，非常感人，編劇把一個簡單的尋子故事寫得飽滿而精彩，小格局蘊含大思想，無論宗教信仰不同或是性取向不同，階級不同，國籍不同，電影意在贊美人與人之間理解和寬容的力量
五十年離散之痛刻畫的綿長深情，但等找到兒子后卻表現(xiàn)得很潦草，尤其是菲洛梅娜對于修女的態(tài)度，他們的信仰之爭都無疾而終，除了故事本身沒有更多可以回味的東西。同類還是“橙子與陽光”更好些。
親情最讓人感動