李小雙與嵩山村的有志青年宋源在大學(xué)里相愛(ài),畢業(yè)后宋源懷揣創(chuàng)業(yè)理想回到家鄉(xiāng),李小雙考上了公務(wù)員,被選派到嵩山村擔(dān)任扶貧干部,與自己的丈夫、公婆帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們一起脫貧致富的故事。對(duì)李小雙來(lái)說(shuō),她既是嵩山村的扶貧干部,又是宋山富(宋源父親)家的兒媳婦。雙重身份讓她面臨兩種任務(wù),既要帶領(lǐng)全村村民發(fā)展致富,又要改變宋山富的守舊理念。在扶貧發(fā)展上李小雙堅(jiān)持綠色低碳,指導(dǎo)村民建立農(nóng)產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售平臺(tái),創(chuàng)建環(huán)保農(nóng)家樂(lè),走城鄉(xiāng)一體化的路子。在家庭里她運(yùn)用文化和智慧,改變公爹宋山富的虛榮愛(ài)面子及落后思想,將嵩山村和宋家?guī)狭诵罗r(nóng)村的幸福之路。影片中融入了嵩山旅游、蜜桃產(chǎn)業(yè)等,展現(xiàn)了社會(huì)主義新農(nóng)村的新面貌。
除了丈母娘正常點(diǎn),所有的人物都是神經(jīng)病、傻子、弱智,為了強(qiáng)行制造矛盾和所謂笑點(diǎn),編劇完全不顧情理。就看開(kāi)場(chǎng)的迎親,新娘子居然一個(gè)人騎車(chē)上門(mén)就已經(jīng)是智障行為,就算再新潮的人,面對(duì)婚姻大事也不可能這么兒戲無(wú)腦。類似的情節(jié)一個(gè)接一個(gè),真是侮辱觀眾智商。
扶貧干部的設(shè)定真是硬加的,而且又是網(wǎng)絡(luò)推銷(xiāo)農(nóng)產(chǎn)品,都是農(nóng)村主旋律的套路。
關(guān)于賭博這個(gè),如果鞏漢林真的涉及賭博,那就不是教育幾句的問(wèn)題。其實(shí)這個(gè)情節(jié)可以處理成鞏漢林賭博成性,媳婦大義滅親舉報(bào),警察來(lái)查后,確認(rèn)他是熟人之間小賭娛樂(lè),還夠不成違法,但他和媳婦的梁子卻是結(jié)下了。
鞏漢林跟媳婦的關(guān)系那么僵,還一次又一次被媳婦為難,卻只是看了一條短片就同意了媳婦的提議。打針也沒(méi)這么快見(jiàn)效。
這景芝酒給了不少錢(qián),植入赤裸裸。
露營(yíng)給保安查這個(gè),保安根本就無(wú)權(quán)好嗎?而且現(xiàn)在就算男女開(kāi)房也不用帶結(jié)婚證,有身份證就行,用這個(gè)的橋段來(lái)搞笑就是白癡。
鞏漢林演戲真不太行,不如學(xué)光頭郭冬臨去拍抖音,吸粉帶貨植入,好賺多了。
編劇陳本學(xué),名字很熟悉,因?yàn)橐?jiàn)過(guò)幾次他的名字跟一些劇本大賽獲獎(jiǎng)名單有關(guān),但獲獎(jiǎng)的劇本并不表示就有多好,而不獲獎(jiǎng)的未必就不是好劇本。中國(guó)還是缺少專業(yè)的懂劇本的老板、制片人、導(dǎo)演。
這…就是90年代的小品拼湊,還是黃宏風(fēng)格的…鞏漢林哪怕學(xué)學(xué)蔡明郭達(dá)風(fēng)格,電影也不會(huì)這么爛。
還行,我還真不知道女主真的是鞏天闊的妻子,真兩口子演兩口子
我是誰(shuí),我在哪里,我在看什么....我為什么會(huì)打開(kāi)這個(gè)片,看到鞏漢林,以為看個(gè)小品,結(jié)果看得尷尬發(fā)作。
都稱不上爛片吧,根本不是片吧。
太貧了。金珠還是不會(huì)演戲,更適合做宣傳。這一家子。
一家人的自?shī)首詷?lè)。
吐了
不喜劇 不無(wú)厘頭 只能說(shuō)是沒(méi)有邏輯 說(shuō)好的藝術(shù)從生活中來(lái)呢 太假了
爛片就是爛片
雖說(shuō)不會(huì)特意去看爛片但偶爾看了一部還是要標(biāo)記一下的
無(wú)意中看到,加長(zhǎng)版小品
過(guò)時(shí)
誰(shuí)家有這么個(gè)傻缺兒媳婦可是倒了八輩子霉了。強(qiáng)行灌輸核心價(jià)值觀,關(guān)鍵點(diǎn)還找的不對(duì)。感覺(jué)像看八十年代的歌功頌德小品一樣
C6爛片,鞏漢林這個(gè)小丑和馮鞏郭冬臨差遠(yuǎn)了!
鞏天闊真是賊眉鼠眼,那什么農(nóng)家菜饅頭能有人喜歡吃嘛,匪夷所思。
什么破玩意兒,腦殘三觀,d指導(dǎo)下的低碳環(huán)保脫貧致富移風(fēng)易俗的巨制
作
所謂正能量電影
無(wú)意之間,CCTV6,感謝TV,感謝所有TV,請(qǐng)饒我狗命。
核心觀和新農(nóng)村宣教主題可能是找不到自發(fā)的點(diǎn),所以被動(dòng)的編劇總感覺(jué)缺乏足夠的真實(shí),浮于表面、假大空的做派僅僅是電影的話也就罷了,農(nóng)民生活的活力和痛點(diǎn)不在于此