沒錯，這是部愛情片，但你要知道，不是所有導演都傻到通過戰(zhàn)爭講戰(zhàn)爭，不是所有導演的目標都是“還原”。我們無法通過事情本身來將它自身講明白，而往往要借助外物，死盯著紙鈔并不會讓你更多的了解人民幣，你懂得有節(jié)制地花錢的確是好事，但這與經(jīng)濟無關。同樣，通過仿照生活把故事拍得極具擬真性，我們什么都談不明白。

開場后沒多久，手表這一意象就被引入男女主角之間，隨著情節(jié)開展，二人圍著手表周轉；顯然手表代指時間。直到男女主角在碰碰車場為一對分手的戀人配音時，主題的揭示達到高潮：戀人像走在向后傳送的履帶上，時間不斷重置，最終兩人走到一起，夜幕降臨，二人翩翩起舞。雖然比起影片主角，跳舞這對男女有些難看，我也不覺得二人可稱得上舞姿優(yōu)美，但這舞蹈揭示了主題——內在時間通過修復得以綿延。

對時間的認知基于我們內在對時間進行的劃分：過去，現(xiàn)在，未來。我們可以檢查一下安娜的每個時間段：愛上A——嫁給B——生活壓抑；嫁給B——生活壓抑——A要與她私奔；生活壓抑——A要與她私奔——被B打得昏死；A要與她私奔——被B打得昏死——進監(jiān)獄。實際上，在內在意識中，我們無法將過去、現(xiàn)在和未來是分割開，后者永遠產生于前者并蘊含前者。我們來檢查一下安娜的時間流，它不是連續(xù)的、流動的，而是僵化的、斷層的，愛著Ａ的時候她絕不會想到嫁給Ｂ，嫁給起初很疼她的Ｂ絕不會想到由于Ｂ疑心重又使她生活壓抑不堪。即便愛著Ａ的時候，她的時間也不是流動的，因為她愛他愛得“甚至可以為他去死”，這種愛情里是沒有時間的。這下我們就知道了，安娜的內在世界里時間是僵化的、斷裂的，連她自己都充滿痛楚地問“為什么會這樣”。如果一個人走路，他的每一個動作都產生于又包含著前一動作，并且預示著下一動作，如果一個人抬腿、邁步的時候突然絆倒一塊石頭上，他就會向前栽倒，而栽倒這一動作，并中斷了走路這一行為的流暢性，它是機械的、僵化的，這是使柏格森發(fā)笑的原因，但疼不疼只有摔倒的人自己知道。

直到勛在安娜的世界里置了一塊手表，安娜世界的時間才開始流動起來。想與一個人發(fā)生聯(lián)系，將他黏住毫無意義，這也是總有些人感嘆“為什么對他那么好，卻還是換不到他的擁抱”的原因；重要的是與他的內在世界發(fā)生聯(lián)系。我們看到在蹦蹦車場追逐時，安娜的面部表情還是僵硬的。直到安娜傾訴自己的過去，勛才和安娜的過去有了接觸，雖然兩種陌生的語言遠沒達到交流效果，但在安娜一方，過去已經(jīng)向勛開啟了。之前說到安娜的時間是僵化的、斷裂的，她并沒有現(xiàn)在與未來，只有過去的一團亂麻零散堆積在世界里。所以，可以認為安娜的整個世界就是過去，而在這部電影中，我們可以將她的過去鎖定于她的家族和她愛的王晶。好了，這下能解釋清，勛來參加安娜母親的葬禮并與王晶打架后，表情一直僵滯的安娜何以大哭一場，隨后又何以與勛建立了更深的情誼了，即便她俏皮地付給他十元錢。其實這時候，安娜完全可以算作勛的情人了，她的內在世界里時間流已經(jīng)被激活：一個蘊含著過去的現(xiàn)在。

我們再看勛。其實勛的內在世界里時間也是僵化的，我們不知道他從何而來，將往何去，只知他是鴨。所以，他在對辜負了安娜的王晶說“逢場作戲有什么不好”“我能讓安娜笑，你能讓她笑么？”時是真誠的。直到最后一次上車，二人的時間雖然已被激活，但尚未得以緊密連接并毫無阻礙的流動，因為它不指示未來。兩個人在車上假裝初次見面，像正常人一樣談論以后的打算，安娜打算回中國，勛打算開餐館，但實際上他們誰也沒想過未來。

我們已經(jīng)來到影片末尾。富婆死后，勛被她老公栽以命案。勛的世界的時間流突然被截住了。當你截住當下，過去就會無限放大，過去的無限放大又會使我們加倍渴望未來。因為對過去的意向仿佛使我們獲得過去曾有的知覺，當這種知覺無限擴大，身處當下的我們會對此采取行動，即意向未來，用現(xiàn)象學的說法，過去、現(xiàn)在、未來是有同一性的。最后長達兩分多鐘的熱吻并不是為了奪取觀眾眼球，而是告訴我們，勛對未來有了渴望，即與安娜一起生活下去。直到這時，他和安娜的時間才流暢起來，達到綿延狀態(tài)，他們從過去來到現(xiàn)在，在現(xiàn)在約定未來相會。

影片結尾是一個近于枯燥的長鏡頭：安娜坐在那等人。導演安排等人等到這種時間長度，所等的人最終通常會出現(xiàn)。但幾分鐘過去，安娜只對空氣說了一句好久不見，不免讓人失望，似乎多余。然而，正是這段戲才表明電影的最終完成。我們可以注意到，等待的時候，安娜并非木偶一樣呆滯不動，而是隨時留心周圍的情況，一旦聽見腳步聲、開門聲就會迅速望去。由于此時的安娜已完成了內在世界的時間修復，她所處的當下并不是僵化的干枯時間段，而是流動的豐盈的：過去有人要她等待，她正在等待他的到來，與她開啟一個新的未來。也正由于內在時間的恢復完成，她才會感到“split a long time”。

自從8月初看到湯唯和玄彬的新片要來TIFF參展的新聞之后，我?guī)缀跏敲刻焐瞎倬W(wǎng)刷新看是安排在哪天，好不和志愿者的工作沖突。領工作服的那天，第一時間拿到官方手冊，立馬改日期，并用第一張志愿者 REWARD VOUCHER火速換了首映的票。其實吧，本來是想換第二場的，結果過了個長周末就賣完了（估計是土狼屯的南韓人民居多，都要看小玄子），只能換晚上10點多的第一場。事實證明，塞翁失馬，來了頭大象。首場有導演親自現(xiàn)身解答問題啊啊啊啊啊啊啊?。。。。。。?！
好了，扯了那么多前因，得抓緊時間趕緊寫?，F(xiàn)在是凌晨3點，兩個半小時前電影才結束，我在回來的TTC上硬撐著沒打盹，滿腦子是要回來寫影評，我是有多么熱血啊請問？好吧，我只是以防萬一，怕豆瓣上《晚秋》的劇透第一炮被人搶去...瞄了一眼，已經(jīng)有個更猴急的家伙發(fā)了簡短評論了！

以下是嚴重劇透，我這個號稱“所有劇透都去死吧”的人虛榮心作怪，己所不欲這次要施于人了。受不了的看官可以直接跳過分割線這一趴。
——————————————————————我是傳說中的死劇透——————————————————
湯唯由于失手殺死爭執(zhí)中的丈夫而入獄。七年之后，家里傳來噩耗，母親去世，家里的大哥把她保釋出來三天參加葬禮。
在回西雅圖的長途汽車上，碰上錢包被偷（值得懷疑）并在跑路過程中的玄彬，其借亞裔身份向她借錢買票并押下一手表以套近乎，然湯小姐并不受用。
回到家后，兄弟姐妹們異乎尋常的客氣以及為遺產的分割而起的爭執(zhí)，與初戀情人的偶遇都讓湯唯無所適從。
轉天，百無聊賴的湯唯在商店購物中似乎找到了回到自由社會的感覺，重新打扮讓自己從里到外煥然一新，卻在一通監(jiān)獄打過來的監(jiān)督電話之后被打回現(xiàn)實。沮喪之際再次和玄彬相遇，由于過不了自己那一關，ONS失敗，“高級應召牛郎”玄彬同學決定陪著湯小姐晃一天。兩人在此過程中彼此熟悉，道別的時候玄彬被顧客一通電話叫走回來之后湯唯已消失。
轉天，玄彬出現(xiàn)在湯唯母親葬禮上，并在家屬答禮宴上與湯唯初戀大打出手，湯唯借機發(fā)泄自己深埋多年的委屈。
到了回監(jiān)獄的日子了，玄彬陪湯唯返程，卻在休息站被前顧客先生尋仇，繼而被拘捕。
兩年后，湯唯出獄，等待似乎有了結果......

——————————————————————劇透也是技術活的分割線————————————————

首先，要把"細節(jié)后"這個稱號頒給恬退隱忍、厚積薄發(fā)以及苦盡甘來的湯唯小姐，渾身都是戲，簡直了。
在長途汽車上被玄彬借錢時一臉生人勿近卻又不忍推脫的掙扎；
缺席家庭生活多年的不適以及與無心理準備地與曾經(jīng)的最愛相遇時的失望；
在服裝店里，耳洞由于長期不用而堵塞，拼命扎上耳環(huán)的不甘；
穿上禮服時轉圈的飛揚神采，緊接而來不好意思的小心翼翼；
聽到監(jiān)獄電話鈴聲響起手忙腳亂的不堪，被獄警規(guī)章式冷漠打擊下的失落；
在模仿情侶路人對話時的明顯壓抑很久的大笑；
面對母親遺體，傾訴委屈的變形撒嬌；
壓抑已久，沖突之時找到出口，胸中苦悶一泄而出的崩潰痛哭......

再次讓人情不自禁又聯(lián)想起她的經(jīng)歷。聽說最近已經(jīng)解封了，公布的主旋律影片角色定妝照里，那抹薄薄的嘴唇抿上仍然帶有一股倔強的味道，有一種客串般的邪氣。此外，無論是這部《晚秋》的英文，還是《月滿軒尼詩》里的粵語，地道得讓人驚嘆她的努力。
衷心地祝福她從此順遂。

接著頒發(fā)最佳臭美獎——當之無愧地給玄彬同學。
他的皮膚好得驚人，絕對經(jīng)得起近景微距。相比之下，湯唯同學的法令紋未免也太重了些...
角色的玩世不恭表現(xiàn)得很到位，但可能有湯唯在，我的觀影重心完全傾斜，所以也沒太多好說的。好吧，我承認，洗澡出來那幾個鏡頭還是讓我分神了一下....六塊肌什么的，最容易讓人流口水了...

然后是最給力配角獎——家人及初戀！
前者背景表演出色，后者長相得分，立威廉和王力宏混合體。

結局其實是開放式的，在三個亞洲同學提問過后，最后一個問題時，想法比較直接的洋人忍不住了，非要問個究竟。
留著中分頭、充滿宅男氣息的金泰勇導演笑呵呵地給了一個很文藝的回答：男主角出不出現(xiàn)不是必須的，其實再次有了等待的心情才是最重要的呢。
是啊，等不到最在乎的人的回應，他能給的只是當事情沒有發(fā)生過，自私到以為什么都能保持不變；
等不到親人的關心，他們所在乎的只是兄妹的字母含義；
等不到自己給自己一個盼頭，連事情的意義都懶得賦予。
有什么能大過對于未來的期許呢？等過這個秋，也許我們之間也會有也許吧。

P.S.豆瓣上的片名翻譯有誤，致使我剛開始的時候在官網(wǎng)上找不到這部片，應該是LATE AUTUMN才對。有文藝宅男簽名票為證，
http://www.douban.com/photos/photo/626700584/
好吧，我承認我在炫耀，嘿嘿~

《晚秋》在韓、日影史上共拍過五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍攝。金泰勇這個版本節(jié)奏看似緩慢，實則是編劇把一些明線暗化，通過安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續(xù)的鏡面關系。不是好看，而是耐人尋味，因為它不是說出來的故事，而是藏著的包袱。

片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，“你為什么用他的叉子”中的“叉子”其實是雙關語，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺（假釋后第一次見到王晶，后者說：那天，我本來想回去的。）而安娜是被栽贓，這與后來的勛、玉和老公的關系互成鏡像。

片中有兩場戲設計的匠心十足，完美契合角色心理：游樂場的戲中戲，安娜與勛原本是“游樂場舞臺”的主角，后來卻成了坐在“碰碰車座椅”里的觀眾，他們?yōu)椤澳健钡那閭H配音，這種臺詞代入設計既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對“當局者迷”做出了解答。安娜看似自說自話，實際上是她多年來的心聲。她有太多想法不敢質問王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個合格的玩伴態(tài)度來扮演“王晶”做出回應。正因如此，洞悉心事的勛在后來的餐會上與王晶互生爭執(zhí)。

“好”與“壞”的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵墻。她用讀不懂的表情向他傾吐聽不懂的言語，明知那不是簡單的“好”與“壞”能夠評論的。可她的憂傷或幸福，不用說也明白，因為兩人的心正以同樣的頻率悸動著。這段情節(jié)過后的勛成為另一種“安娜”的延續(xù)，因為他后來與玉的關系等同于先前安娜與丈夫的關系，只是命運截然不同。

兩人重新坐上長途車時，看似是個完美的收局，豈料后來還有一個拖沓的20分鐘。這段情節(jié)實際上是勛對應于安娜另一種命運的寫照。勛在玉的老公栽贓后所進行反擊，同樣回到了先前那個“叉子”的問題上。這次他被“搶叉子”的人做掉了，所以最后的警車不是抓勛，而是為他收尸。因為他早就有了預見性，所以才和安娜有了那場那意味深長的法蘭西長吻?！俺霆z以后來這里見面”是對安娜的安慰，也是一種漫長的告別。安娜買咖啡回來，通過警車的無線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車在片中一共出現(xiàn)過三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勛。

末了，安娜的等待和自說自話實際上是一種希望，也是對應了“我不會等你的”和“出獄后來這里見面”的堅持?！獎自谟撵`超市和安娜短暫離別去見玉，希望安娜等他，她說“我不會等你的”，他說“我知道你不會等”，而后他耽誤了時間，她也沒有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不見?！?br>
BTW：關于勛的“死“，電影的改編并非一定要忠于原著，它是導演的“作者電影”而非作家的，否則就沒有了電影拍攝的意義。

第一次在汽車旅館，湯唯推開玄彬，兩人重新穿好衣服之后，攝影機很奇怪地退到了門廳的位置。此時，湯唯被畫面左半的墻壁完全遮擋，玄彬站在右邊注視著湯唯。這時鏡頭開始向前推，似是要撥開墻壁的阻擋得以令二人同處一個景框之內，但這個推鏡頭竟在兩秒鐘之內結束了。于是，從這時開始，兩人注定在結尾無法走向「合」的解決。這似乎也正是導演的意圖：他關心的絕不僅僅是兩人之間的關系應何去何從。
很明顯，湯唯的角色從一開始就是「退化」了的。第一個鏡頭里的矮樹叢以及湯唯保釋回家時家門口的輕霧和花叢，相對于不斷切出的湯唯的特寫，這其中的阻隔如何消除也許才是導演力圖解決的問題。這樣看來，本文開頭提到的那個短暫的推鏡頭在暗示結局之外也便給出了「消除」的一種可能性嘗試。這種嘗試是從外圍（「環(huán)境」）發(fā)起的。至于它為何無法達成，本文稍后會作解釋。無論如何，導演在這里先點明了阻力，接下來便從另外一個方向開始了影片真正的解決嘗試。
被兩個男人傷害、殺人后的恐懼以及七年的牢獄生涯令湯唯的角色安娜喪失了為人的氣力，玄彬的角色勛正出現(xiàn)在安娜試圖找回做人的方式之時。安娜自己先有所嘗試，她買了新衣服并化了妝，但最后還是將新衣服丟在了洗手間并卸了妝。七年未戴耳環(huán)令安娜的耳洞不再那么容易穿透，她費了很大勁戴耳環(huán)摘耳環(huán)，耳洞受到刺激令她很難受，時不時要去抓一抓。勛對安娜的「修復」起于一句勸阻安娜不要再抓耳洞的話。此后在餐廳，勛略施小計使安娜自己說出了自己的名字“安娜”，這是安娜重塑自己人的存在的第一步。在游覽車上，勛也不斷逗弄安娜希望她能多說話、多發(fā)出聲音。
「語音」的重要性，其實在開頭就以負面的方式提出來了。安娜回到殺人現(xiàn)場，撕掉照片和紙張，無理性地一張一張吞下碎紙片。吞噬「信息」，壓抑「語言」，是安娜喪失人的身份和阻礙她重新修復這一身份的內因。于是我們看到，在安娜開始開口之后，又同時經(jīng)歷了模仿和在情境中重組「語言」這一更進一步的修復過程（在游樂場即興為爭吵情侶配音）。此時那對外國情侶之間關系的突然變化令重新獲得「語言」的安娜意識到「語言」的不足夠，于是她開始奔跑（「動作」），攝影也立刻轉為手持跟拍，同時用跳切加強了安娜重新獲得的「行動力」?！刚Z言」和「動作」的覺醒令安娜終于可以一吐七年來的積郁。
應該指出的是，這種重獲或者說覺醒必須加上「有意識地」這個詞作為基礎。這種對覺醒的「意識」才能使覺醒本身變得有意義，或者不如說，它將部分的覺醒聯(lián)系到了整體（作為人）的覺醒。因為安娜第一次在汽車旅館推開勛時，「行動力」已經(jīng)被扭曲變形的燈罩和壓壞的門充分度量了。于是后來才有了安娜重回汽車旅館那個房間時，觸摸變形的燈罩和壓壞的門這場戲。不過，這場戲似乎還有著更為重要的第二層意義。
影片的解決之途在這里再次遭遇了阻礙。勛錯過了安娜，稍晚時候到達汽車旅館房間。勛走進房門看到床上的手表時，鏡頭是傾斜的，同時窗外駛過一輛警車。修復似乎沒有起到作用，即使安娜開始有意識地覺醒了，她好像離美好生活仍差些距離。這里可以回到本文開始時提到的從外圍發(fā)起的無法達成的解決了。影片中的外部環(huán)境始終是一個威脅的存在，無論是安娜的親朋舊識還是晚秋時節(jié)的大霧，無時無刻不在惡意糾纏并阻礙著安娜的自我重塑。于是，從外部的調和是無法達成的，而從內部的解決在自我生長的同時且仍要與外部抗衡。那么可以說，導演在本片中刻意弱化了「對決」，而把重點放在了對「對決」中積極力量一方的強度的探究。這樣去看的話，安娜觸摸燈罩和門那場戲的第二層意義便在于：她在觸摸后用頭去撞門發(fā)現(xiàn)自己根本不能直接造成那樣程度的損壞，這揭示出即使她「意識」到了內心的力量，但這力量的強度仍然需要被不斷「認知」，這力量的「發(fā)揮」仍然需要不斷去「學習」。
葬禮后的宴席上，「對決」終于還是不可避免地到來了。后景虛焦的家庭成員一直在爭吵推搡，而勛和安娜的前男友的對峙引出了「餐叉」這個物件。勛以戲謔的方式平息爭執(zhí)，本是開玩笑的話卻出現(xiàn)了意想不到的影響。安娜做出了一個恍然大悟的表情，隨后以大喊和大哭釋放出內心積壓的力量。安娜對前男友說“你為什么要拿他的叉子呢？為什么不是別人的非得是他的？”，安娜用這句話表明了她已意識到外部環(huán)境威脅的不可改變，同時再次強調了「餐叉」這個物件的重要地位并使之實體化。于是在最后一場戲中我們看到，安娜不斷用餐叉去戳桌上的蛋糕（同時應該指出，蛋糕也是對影片開頭碎紙片的修復），這個動作既是安娜的「認知」和「學習」，也是影片要去做而注定無法完成的探究。人不斷提升自己內心的強大，到底要提升到什么刻度才可以戰(zhàn)勝外部環(huán)境的阻礙，獲得個人的幸福，這或許才是影片的主題。
關于勛這個角色也實在值得一說，他也同樣受著威脅也同樣需要重新給自己一個身份的定位。所以他才會在鏡子前不斷調整自己的發(fā)型，才會在葬禮后的宴席上被安娜的前男友逼問“你到底是誰？你想得到什么？”。影片最重要的道具——手表——在勛和安娜之間不斷流轉，指出了一種「持續(xù)中」的時間，但似乎并未得到更好的利用。
想身份受到認可、幸福得到承認有多難，現(xiàn)實又有多殘酷?；剡^頭再看超市那一場，深夜里被勛和安娜驚嚇的游客卻仍能以玩笑的口吻說出兩人是幽靈，實在是全片最令人沮喪的一幕了。

【絕望】

“你還希望那個小孩兒再回來嗎？”
因為弒夫案而失去九年自由的安娜與王晶重遇，對方已經(jīng)結婚生子，可手，還掐在她的臉上，沒有道歉，沒有解釋，甚至沒有更暖些的安慰。這句問話，已是安娜對王晶能說出口的，最嚴重的責備了。
安娜真的很像當年那個王佳芝。敏感，聰慧，天真，她的面色有多冷硬，心就有多熾熱，多柔軟，濃烈的感情是胸中奔涌的地下河。寧愿委屈自己，也不愿傷害自己愛過的人。

這樣的女人，好像劉索拉曾經(jīng)一本書中對自己年輕時的形容那樣。“很多男人到現(xiàn)在都喜歡我的那副樣子……這是一種很糊涂的樣子，不知道自己在哪兒，不知道自己要干什么，一副多愁善感充滿幻想的天真面孔。男人們見了都覺得這種女孩兒可以被啟發(fā)塑造成他們想象的任何一種形象……憂郁與無知往往使一個女人很有表面的魅力，但她的愚蠢只有她自己明白?！?br>
在崇拜的誘惑之下，安娜覺得自己可以為他（王晶）去死。那獄中的時日，她靠希望撐下來，或許，在那兒，她還期待自己某日能同王晶再續(xù)前緣。
可惜，并沒有發(fā)生言情小說中的傾城絕戀。正如這世界最標準的體溫，不熾熱，也不極寒，只是麻木，恒定——九年的等待和犧牲，換到一場輕如鴻毛的人事已非。

安娜畢竟還是一個心懷浪漫的姑娘，買來新衣裝扮自己，走在熙熙攘攘的街頭，融入西雅圖的街景中，自己好像與其他人沒什么不同，可當監(jiān)獄發(fā)給她的編號電話響起，她又即刻被打回原形。在大街中央匆促地尋找，接聽，報告。然后再緩步走向車站，穿回那一身普通的風衣。女為悅己者容，悅己者今何在。鏡中的安娜，是一個剛剛失去母親，兄弟姐妹在為遺產爭執(zhí)，不曾擁有王晶的愛，獨自熬過無聲無息七年的女犯人。

開頭是整個故事漂亮的伏筆，雖然王晶沒有如約見面，安娜還是于最危險的時刻折回案發(fā)地，只為把自己同王晶的合照撕碎吞掉，以防王晶被警方懷疑。當聽到警車的鳴笛聲，那個被打得鼻青臉腫的她剛好將相片全部吞完，長舒了一口氣。自己即將到來的悲慘命運瞬間渺小成了一粒塵，保護了愛的人，她竟感到安慰和快樂。

【希望】

勛是安娜那個陰沉世界的太陽。他們的相遇讓多雨的西雅圖有了難得的晴天。亡命天涯的勛擅長活在當下，他的任務是，讓女人快樂。

放在七年前，安娜理應不會理會這樣的人，但人生際遇就是這么奇妙。在這個看似沒心沒肺，語言不通的陌生男人一連串的專業(yè)攻勢面前，安娜竟然慢慢地釋放了自己壓抑、掩藏了九年的欲望和不解。游樂場二人的配音，幽靈集市“好”與“壞”的對話，是信任的初始，當勛巧妙地找了一個借口，揭穿王晶的虛偽，并逼他道歉，一直掩藏、隱忍著自己感情的安娜終于找到了一個情緒爆發(fā)點。
從最開始下意識地保護王晶，責問勛，再到聽到"道歉”這兩個字，突然好像被激發(fā)了本能，轉身問王晶為什么用別人的叉子，為什么不道歉。此處湯唯的臺詞，英文轉換到中文，表情，從驚愕，到不解，到崩潰，到釋放。拿捏精準。

一個女人九年的青春，崇拜和信任，終于換來一句帶著淚的道歉，輕飄飄或者沉甸甸，在此刻已經(jīng)不重要。她從來要的不多，這些，夠了。

我想安娜是許多知識女性的原型。敏感，聰穎，看似油鹽不進，卻可以因為崇拜二字而低到塵埃里，傻傻犧牲，可當青春慢慢地揮霍給了這些，那些，并不能抵償?shù)撵`魂，最后她們才發(fā)現(xiàn)，一個女人，最需要的，并不是那個高高在上擺起姿態(tài)讓你崇拜的人，而是那個懂得在你最需要的時候呵護你，讓你快樂，給你希望的人。

晚秋的故事，也是一段，從絕望的愛到希望的愛的進化。

勛給安娜的希望是——兩年后，在這兒，我們再見面。

兩年后，勛沒有出現(xiàn)。他在說這話的時候就應該已經(jīng)被拘捕或者殺害了。我想安娜在舉著兩杯咖啡匆忙尋找他的時候已經(jīng)知道了這樣的結局，可女人天生懂得自欺欺人。

情勢倒轉，這次，是他為她無聲的犧牲。

兩年之后的一句“好久不見”，安娜說給勛，也說給自己的新生。

舊日的絕望就算是前世欠下的宿業(yè)，這回，于絕境之中，無聲贈與的希望，才是真愛的衍生。

湯唯唱：“不問你什么是真正喜歡，不去想永遠是如何短暫，只要，我還會期望你在身旁……晚秋不晚，又何妨?！?br>



　　

居然被貼上了中差評的標簽
我勒個去····
1年前寫的文章 當時國內還沒上映 所以寫的大部分是劇透
愛2個演員的演技 眼神
只能說文藝片。各有各的口味
愛的人會很愛 不愛的人會覺得是垃圾

還是那句話 懂的人自然會懂
片子確實有很多情節(jié)看不懂 所以需要這樣的一個交流空間



以上！





從11月推遲到2月17號上映
昨天去看了晚上9點50的首映
這大概是我在韓國電影院里看懂的唯一一部片子。

60%的英語 25%的中文 15%的韓語。

 

像一部純愛片，又是一部文藝片，還是一部愛情片呢?

像是一部老套的愛上陌生人的愛情情節(jié)。

但是湯唯的演技，和眼神太到位了。

越是有故事的人往往表現(xiàn)的越單純。

 

湯唯一出場，有點被嚇到，色戒里王佳芝的驚艷沒有了。

樸素，滄桑，還是？

說不出，戲中湯唯飾演一個美國華僑安娜。

一開場，滿眼的慌張，臉上都是傷疤，我想到的就是家暴~

她回到一個房子里，地上躺著一個男人，沒有臉部特寫。周圍散落著照片。

anna急切的把一張照片從死者手里奪出，撕碎，慌亂的吞進嘴里嚼著，警車的聲音出現(xiàn)了。

一句對白都沒有，湯唯卻演的恰到好處，讓人能猜出是她殺了丈夫。

 

第二幕獄中 7年后

anna在獄中接電話，中文，母親過世，哥哥交了保證金 允許出獄

編號2537.不知道為什么 記得特別牢 這個數(shù)字，大概我喜歡奇數(shù)吧·

72小時的時間，給了一部電話。監(jiān)獄隨時要掌控她的行蹤。

 

坐上了去西雅圖的汽車，中轉站停車休息，

剛要開車，玄彬追著汽車上車，少了30美元，看見了anna，謊稱丟了錢包向她借錢，anna停頓了一會 一句話也沒說

一臉生人勿近，卻又具有憐憫心的掙扎，還是掏出了錢。

隔著過道。

“are you chinese？”

“是的”

“i'm korean not chinese”

想繼續(xù)搭訕，卻被安娜一句 i don’t need you pay me back 回絕

“我不用你還錢”



休息站，咖啡館外。

玄彬刻意走近 i need the time。

anna把表給他，他卻順勢給anna帶上了表

到達西雅圖，問安娜電話號碼，沒有。給她名片讓她聯(lián)系自己，卻在分別后被安娜丟進了路邊的垃圾桶

 

到家，哥哥，姐姐各類親戚先來寒暄，缺席多年家庭生活的不適應，和緊張感~幾分鐘后哥嫂都故意找別的事離開~

哥哥想賣掉房子，就差安娜最后一個簽字，媽媽剛去世，哥哥把墓碑上的生辰年月都弄錯了。

姐姐和哥哥吵起來了~

安娜走出家門，一只大肥貓縱身一躍，安娜看見舊時的最愛的男人和自己的妻子在一起

 

一段能讓人猜出的對白

"你還是像小孩子一樣，什么都沒變，我變了很多。”男主角的話記不太清了。

是說經(jīng)歷了很多 還是變了很多~

還有一句是“我當時應該回去看看的'

(這里我甚至有點懷疑是安娜替他頂罪的）

 

只記得安娜一字一句 甚至有點憤恨的說 我什么都沒變！



玄彬，飾演的是“高級應召牛郎”

浴室里，玄彬的肌肉真的很有看點~

有夫之婦留下錢就走了、

 

第3幕 像是美國的一個二手衣店。

正如預告里看的那樣，皮草加連衣裙。

有一個細節(jié) 耳洞由于長期不用而堵塞，拼命扎上耳環(huán)的不甘。



走出店之后，已經(jīng)是衣著光鮮，妝面精致卻有故事的感覺，湯唯的眼神太厲害了。

紅唇。讓我想起舒淇上次上康熙時的妝面，只是比那個紅唇暗了一度。



走在西雅圖的大街上，恍若無人 ，穿上禮服時轉圈的神采飛揚，

卻被一通電話打亂，慌亂的翻遍身上新禮服的每個地方，一把抽出袋子里黃色的舊風衣拖在地上，

監(jiān)獄的電話“number。location”

與預告里的一樣

“2537. i'm in Seattle”

“don't forget you need be back tomorrow”



回到車站，在洗手間換下了那身華麗的衣服，又穿著那件黃色的風衣。

猶豫著要買明天幾點的票，每次排隊到窗口，問她要去哪里的票。

幾次想要脫口 卻又轉身 又排隊，循環(huán)3次，

走出車站又遇見玄彬。

玄彬還錢。

安娜的一句“do you want me?"

玄彬笑了。



湯唯的表情很到位，感覺心里積壓了很多，也有即將要回監(jiān)獄的不甘。



motel

ONS未成~ 意料之中的，哈哈~

玄彬被推出的那一刻把臺燈罩都壓壞了。

玄彬跟安娜坦白 自己是顧客需要什么 就干什么的人·

you need me good .i'm good

you need me bad,i;m bad .



玄彬作為導游 陪安娜逛一天西雅圖

先去了一個famer market,像個農貿市場,

接著去了一個西餐廳,拉開門, waiter 問他預約了么

玄彬耍了個小心機 說是我生日 我妻子預約了.

waiter轉問湯唯 你叫什么名字 用什么名字預約的

湯唯猶豫了再三說 對不起我沒預約

沒關系.那就現(xiàn)在預約好了,請問你叫什么名字

"安娜,陳"



餐桌上對面的2個人

"安娜,你好.,我叫hun,（不知道是不是應該翻譯成勛）"

坐了觀光bus

去了游樂場卻在維修，但是還是偷偷進去玩了碰碰車，湯唯的那股淡定氣質真的很適合演安娜

突然就停下來，看著遠處一對男女，黑人和白人的組合，有點奇怪~

好像在吵架，

玄彬懂唇語，在為雙方配音， 突然安娜開口了。

”wait？you told me to stay here wait for you”為女方的配音

玄彬配男生的 “no！i don't say that! "

 一串英文臺詞爭吵,雙方分開了

畫面上2個外國情侶已經(jīng)離開了屏幕,

突然左邊的男生回頭 "wait!" 趕上,女生又加快了腳步,每次快要接近的時候 女生都加快了腳步.

最后在一個類似海邊的地方,其實周圍的背景都虛化了,只有男女情侶2個人,跳了一段舞 表示和好了.



第四幕

湯唯瘋狂的從地下道狂奔,玄彬追趕著,停在了一個昏暗的超市還是類似于之前的農貿市場.

因為看見了 柜臺里販賣的是各種豬肉牛肉.

玄彬突然開口'說了一個字的中文“好” 然后解釋說這是我會的唯一一個中文，是bad的意思么？

安娜說“不是 是好的意思”“那么bad是什么？”

“壞”

突然一群旅游者出現(xiàn),(嚇死我了,以為是打劫的)



走出，到達一個類似于地鐵還是火車站站臺的地方坐著

安娜開口開始講故事。用中文 其實玄彬都聽不懂

“他是我哥的朋友，有一天他突然不見了?！? 玄彬用中文說“好”

就這樣安娜說一句 玄彬就用“好”或者“壞”答一句。有時甚至讓人覺得搞笑。

因為明明是壞的情況 卻回答好~



“我后來嫁給了一個開始很愛我 很疼我的男人，可是他是個沒有耐心又疑心病很重的人” “好”

“他回來了 想帶我一起走。不知怎么回事被他知道了，痛打了我一頓，還說要去找他” ：“好”

安娜沒有再說下去。



2個人在街上走著 突然玄彬接到顧客的電話，對安娜說“wait me 30minutes”

女顧客說跟我一起逃亡生活吧， “ NO”

' 你這個傻瓜 我也有很多錢。說完又給了玄彬一包錢，開始沒有接

最后還是塞進口袋里 然后送女顧客回房間 就立刻出來追安娜



回到那個motel的時候安娜已經(jīng)離開了，只有那只表在床上放著。



第6幕

安娜去了母親那里，

面對母親的遺體，拿著地圖跟母親指著說 這是我住的地方 那里空氣和陽光很好。

一種傾訴委屈的變形撒嬌。

第二天葬禮上，玄彬出現(xiàn)了。

葬禮結束后的 聚餐哥哥和季節(jié)討論的確實房子賣了以后怎么分，以及家族餐廳的支配權。

初戀情人和妻子也走向安娜和玄彬這桌，

妻子問安娜 中國現(xiàn)在怎么樣？聽說你一直待在那”

安娜不知如何回答，

玄彬知道是他刻意隱瞞，幫安娜說 我和她一起在中國，等等等等··

哥哥叫安娜過去討論財產分配。

初戀情人的妻子也借故離開，只剩玄彬和初戀情人，

質問玄彬“who are you！”

“我和她一起從中國來的”

“你到底是誰。你想從她那得到什么”

最后廝打起來。

安娜過來質問玄彬“what are you doing！”

“他用了我的叉子還不道歉” 這個橋段讓電影院里的人 全都笑了。

初戀情人很無辜，一句話不說

安娜借機發(fā)泄自己深埋多年的委屈。 你為什么 你為什么要用他的叉子 為什么！一直沒掉眼淚的湯唯 說完這句話就哭著趴在地上

初戀情人只好說'對不起“然后離開~



到了回監(jiān)獄的日子，玄彬陪安娜返程，卻在休息站被前顧客先生尋仇，說妻子死在酒店房間里 你是最大的嫌疑人，警察已經(jīng)在來的路上了。

影片規(guī)定15歲以下不準觀看，大概就是因為以下的鏡頭吧

安娜知道自己要回監(jiān)獄了。玄彬知道自己快要被捕了。在休息站的海邊親吻。長達20秒之久~



安娜去買了2杯咖啡，司機也叫著說大家抓緊時間上車 要出發(fā)了。

卻發(fā)現(xiàn)沒有了玄彬的蹤影，只有一輛警車的突然造訪，鏡頭沒有拉過去，但是從湯唯連上的表情已經(jīng)可以猜出她看見了。

第7幕

已經(jīng)是2年后 安娜出獄，又來到了當初約定好的 汽車休息站的咖啡館，一杯咖啡 一份點心，等待著。神情既期待又緊張

不斷傳來說話聲和門被打開的門鈴聲。這一組鏡頭始終對著安娜

這是一個開放式的結尾

安娜說了2句話，你好，好久不見。

不知道是她的自言自語還是真的2個人又相見了。







玄彬作為一個韓國人，能說這么標準的英語真的很難得~