這部電影是B站首頁推薦給我的，標題只有以中文和西語寫下的它的片名，以及它上映的年份：2017。然而視頻的封面吸引了我：老人從一處隘口向外看去，一頭鯨魚飄浮在云端。于是我將它下載下來，并決定在沒看過一部電影的其他一切——導演，國家，獎項，劇情簡介，影評，評分——的情況下“生吃”這部電影。只有這樣，才能延續(xù)這次相遇的氣氛。

整部影片確實有一種如詩的感覺，節(jié)奏舒緩，色彩柔和。在很多時候，導演并不像大多數(shù)電影那樣，讓鏡頭跟隨著主人公，而是把鏡頭固定起來，任由他走出畫面，或者干脆用大特寫聚焦在某個細小的物件上。這種克制的敘述方式事實上把觀眾從快速頻繁的鏡頭切換中解放出來，使人得以有時間思考“主線”之外的東西，增強了影片的感染力。 影片中能看到死亡和遺忘這兩個主題。然而不同于同年上映的《尋夢環(huán)游記》，《遺忘詩行》的主人公——獨守入殮房的一位老人——并沒有迫切地設法逃避遺忘和死亡。因為他似乎在影片的一開始就是一個被遺忘者。不僅與他共事多年的朋友對他的過去一無所知，連他自己都說不上自己的名字。然而，他卻能在訪客來掃墓時，清楚地想起對方曾是自己多年前的獄友，并清晰地背誦出自己曾為對方代筆的家書。因此，這種自我遺忘更像是有意為之，而非老弱所致。事實上，這種自我“毀滅”的激情，在全片很早的地方就有閃爍：老人進屋時，背景里的電臺播報著鯨魚自殺的新聞。在那則新聞中，主持人表示，不清楚為何這種地球上最聰明的哺乳動物會選擇自殺。而這或許也是本片要探討的問題。 由于我歷史知識的欠缺，以及對影片背景信息的不了解，我在觀看時并不知道它描述的時代背景，然而從其中頻頻出現(xiàn)的游行、競選等字眼，可以窺知其世并不太平，秘密逮捕與處決或許也并不少見?；蛟S這部分解釋了生的欲望為什么遭到壓抑。不過，即使除開這一點，也可以從神父的致辭、百姓對死者親友的慰問中看到影片中的社會文化對此世短暫，來世永恒的信仰。 全片的“片眼”就在第三十九分鐘。一陣響亮的鳴叫過后，老人緩緩回頭，碩大的鯨魚從窗外游過。 在我看來，鯨魚象征著一種彼岸的啟示。它是死去的大海上的靈魂，已經(jīng)脫離痛苦的塵世，進入永恒而自由的死的王國。鯨魚之死象征的并非美的逝去，而恰是美之永恒的達成。在這一情節(jié)之前，老人從被打砸過的房里拾起一枚藍色鯨魚耳針，而在看到鯨魚之后，他開始全力為停尸于此的一位無名年輕女子籌備葬禮。于是，老人從對自己生命的無謂投入到成全他人之永恒上來。 影片結尾，這一工作完成，老人乘車來到海邊。在幾頭鯨魚的遺體旁佇立。眺望海面。一頭鯨魚從水中漂亮地躍出。全片唯一一處配樂激越地響起。全片終——這部電影本身也把自己的美在結束的時刻徹底綻放出來。 馬孔多在下雨。 鯨魚叫了。

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大海邊，幾條鯨魚擱淺在岸上，它們已經(jīng)死去；海面上，一條鯨魚躍出水面，它在追逐著浪花。死亡和生存，并非是一種并列的狀態(tài)，當群居動物的鯨魚以一種擱淺的方式自殺，它們似乎在抗議著什么，而那條躍出水面的鯨魚是不愿離開它們，當它躍起時，是在寄托哀思，也是在重新闡釋生命的意義——死亡之后才是新生，新生是為了不遺忘。

第92分鐘，電影走向了終結，“相信我，對于一部電影來說，這個結尾很不錯了。”挖墓的盲者曾經(jīng)這樣對老人說過，而當最后一條鯨魚以富有詩意的方式向逝者告別，電影真的以一個不錯為結尾去除了生與死的界線。但是這并不只是電影的結尾，擱淺的鯨魚，躍出水面的鯨魚，死去的鯨魚，活著的鯨魚，肉身意義上的鯨魚，靈魂意義上的鯨魚，其實都為了讓一個觀者在場，這個在場者便是老人，他走在海灘上，他面對大海，無論是擱淺的鯨魚還是躍起的鯨魚，都是對于老人生命隱喻的一種闡釋，看見了鯨魚，是回應了自我的意義——那輛出租車停下，對他說：“從這里開始走吧?！币呀?jīng)沒有了路，而路的盡頭老人繼續(xù)前行，從路的盡頭出發(fā)，他是走在了一條沒有路的路上，走在了自我的生命之路上，所以這個不錯的結尾，就是老人生命的結尾：肉身死亡在岸上，靈魂卻活在奔涌不息的大海上——那個盲者說：“每個人都要為自己的故事找一個結尾，每個故事也都有一個結尾。”

結尾已經(jīng)被書寫，而“不錯的結尾”呼應著開始，保羅·策蘭的詩句作為引語出現(xiàn)在片頭：“世界已經(jīng)分裂，我必須帶你走?！睅阕呔褪亲呦驘o路的盡頭，就是走向飛躍的一瞬，就是走向每一個不錯的人生結尾。片頭和結尾，都指向了一種終極意義的離開，指向了脫離了肉身意義的存在，指向了不被遺忘的詩行。所以很明顯，關于死亡，故事以兩種方式講述，就像鯨魚的隱喻一樣，一種是擱淺在岸上帶有自殺意義的死亡，一種則是超越肉身意義在精神上的永生。鯨魚為什么會自殺？自殺其實是他殺，因為它們被取消了生存的可能，環(huán)境因素也好，人為使然也罷，在一種無法生存的情況下，他們的死亡是走投無路下做出的選擇。

老人看守著墓地，有人死去便被埋葬在這里，他看見了太多的死亡，每一種死亡都是人生走向了故事的結尾，但其實，死亡很多時候是無奈。挖墳的盲者不停地用鐵鍬挖出地下的泥土，一邊挖墳一邊則講述著每一個逝者的故事：一個76歲的老人離開家去最近的公交車站，他只是坐上車不管車開往哪里，四個月后他死了；一個老頭和自己的女兒已經(jīng)十八年沒有見面了，他一直等女兒回來，那一天她回來了，見面兩分鐘之后，他死了；一個已經(jīng)80歲的女人，她身體還很好，那天她叫來了孩子們，然后買來了酒，但是她說自己已經(jīng)活夠了，沒人相信她說的話，但是她還是死了……不管去哪里都獨行的老人，等待和分離十八年的女兒見面的老人，八十歲認為自己活夠了的女人，其實他們都是被遺忘的人，“遺忘里的遺忘，是真正的遺忘?！本拖聆L魚，選擇以自殺的方式逃離這種遺忘。

或者這是一種悲哀，但是與用“自殺”的方式死去逃離遺忘相比，更多的人卻是另一種被遺忘，那個來墓地的男人迷了路，他找不到親人的墓，卻發(fā)現(xiàn)了一個女人的墓，“她的名字和我母親的一模一樣?！泵月返哪腥似鋵嵤沁z忘了母親，是老人帶他找到了母親的墳墓；那個最后一個月都來墓地的婦人，已經(jīng)是第249個月來墓地了，但是她并沒有在哪個墓前獻花祭掃，她只是到來，死去的女兒似乎也被她遺忘了；入殮房的柜子里還存放著兩具尸體，一直沒有人來認領，他們的親人也遺忘了他們……死去而被遺忘，真正可悲的是遺忘成了另一種死亡方式，而在這個可悲的遺忘背后，是異化世界里的規(guī)則，是扭曲現(xiàn)實里的秩序。

迷路的男人遺忘了母親的墳墓，老人卻記得他的故事：與表妹相愛，因為她而殺死了三個人，入獄后因為幫警衛(wèi)的忙，被減刑，出獄前13天老人還代他給表妹寫了一封信，現(xiàn)在老人都能背出那封信的內容，但是當男人問他，自己為什么會被減刑，老人說：“是因為你用石灰?guī)椭l(wèi)蓋住了死刑犯流出的血，然后將他們身上的手表拿去賣?！蹦腥藨嵟爻铝丝谒骸盎熨~！”減刑而拿走了死人的手表，男人說自己生了病已經(jīng)忘記了，這是一種遺忘，卻完全是為自己脫罪，他甚至成為司法體制的幫兇。不該遺忘而被遺忘，是因為另一種力量制造了人為的遺忘，老人正打掃入殮房，一陣吵鬧聲傳來，打開門去看，卻傳來更嚴厲的聲音：“這兒還有別人嗎？”他們是闖入者，卻是合法的闖入者，當老人站立在上司面前的時候，上司問他：“你看到了什么？”老人說：“什么也沒有看見，我的頭被撞去了?！鄙纤菊f：“誰都沒看見是件好事，你當時不在場?！泵髅魇墙?jīng)歷了，看見了，卻沒有看見，卻不在場，上司讓他星期天不要去墓地，最后上司讓他退休回家——所有的一切都是為了讓他遺忘。

到底發(fā)生了什么？誰是闖入者？入殮房里有兩具尸體，最后只剩下了一個無名女尸，那被打開柜子運走的尸體是誰？老人也許不知道，但是當上司讓他不要說，這個尸體背后有著巨大的陰謀，開車運尸的司機說起那次警察毆打示威群眾，使得自己的擋風玻璃裂開了，漸漸的，那個裂縫越來越大，直到有一天擋風玻璃也沒了，他告訴老人的事：“時局緊張，他們還會回來的?！崩先司拖衲菈K擋風玻璃，只是守墓的無辜者，卻隨時可能被他們擊破，而事件時在場、星期天工作，卻被視為“違法”——所以要遺忘看見的一切，要遺忘消失的尸體，要遺忘不該經(jīng)歷的過往。老人有著很好的記憶里，他能夠記住迷路男人在監(jiān)獄里呆了2679天，能夠記住出獄前13天寫的那封信內容，能夠記得周末來墓地的老人已經(jīng)來了249個月，也記得自己在這里工作了7686天，但是當命名為“非法”的時候，他必須成為一個遺忘者。

成為遺忘者，實際上是老人被推向了死亡，闖入者綁住了他的手，將他帶到荒漠地帶，然后讓他下跪，接著便響起了槍聲。在那個夜晚，老人其實已經(jīng)死在了這些闖入者的槍下，作為一個必須遺忘的人，像那些擱淺的鯨魚一般“自殺”，而且他就躺在那第1001個墓里：挖墓人說到的第997個墓，是那個坐車不管去哪里的76歲老人的墓，第998個墓是和十八年未見的女兒見面后兩分鐘死去的老人的墓，第999個是墓是那個死于車禍的死者的墓，第1000個墓是80歲老人的墓，而第1001個墓，挖墓人已經(jīng)走到了地上，第一次出現(xiàn)他的正面，才知道他是一個盲人，而正在挖墓的是老人，老人挖墓，是自己為自己挖墓，是自己為自己安排死亡，是自己寫好了結尾。

但是，在躺到第1001個墓里之前，槍聲響起的那個夜晚，老人死了，卻并沒有真正的死亡，因為他要完成另一件事：為那些被遺忘的人找到歸宿。這是從死亡而復生的時刻，也是從現(xiàn)實走向超現(xiàn)實的開始：漆黑的夜晚他走過沙漠，看見月色下立著的一只巨大手掌；在辦公室的窗口，他看見一頭鯨魚從城市的上空飛過；他為無名女尸準備材料時，郵政局的辦事大廳里下起了雨……種種超現(xiàn)實是老人死而不亡的證明，他從遺忘的世界返回，就是為了做一件事：不讓死去的人被遺忘。柜子里的那個女尸，是一場車禍死去的，她一直存放在那里，沒有親人前來安葬，于是老人從檔案室里取出了別人的材料，于是涂改了檔案的名字，于是重新蓋上了章，于是去管理員那里遞交了材料拿到了下葬許可證，因為沒有出生證，他告訴每個月的周末來這里的女人：“她和你女兒一樣大。”于是，在柜子拉開的時候，女人撫摸著女尸的臉，似乎看見了那個被自己遺忘的女兒。

給女尸每天擦臉，給她戴上掉落的耳環(huán)，讓她找到“母親”，讓她具有身份，這一切都是為了不讓她被人遺忘。對于老人來說，這是他抵抗遺忘世界的唯一辦法，為女尸一個身份，一場葬禮，以及一個合法的墓地，當老人完成這一切的時候，他也開始尋找能被遺忘的自己。他的家人在哪里？他經(jīng)歷了什么？那些照片被翻出來，里面是和輪胎合影的女孩；他坐在臺階上，看路邊玩輪胎的女孩和男孩；那扇門他無力撬開，一個年輕人滾著輪胎走過來，然后幫助他撬開了門，在司機帶著他離開的時候，從后視鏡中他看見了年輕人正在那里澆菜。

車子前方裂開的擋風玻璃早就沒了，車子的后視鏡卻完好無損——在彩色的世界里，唯有后視鏡里的一切都是黑白的，黑白是一種回憶，是不被遺忘的過往，那個年輕人正是曾經(jīng)的自己，那些和輪胎有關的故事從相冊中走出，變成了鮮活的記憶?；貞浂槐贿z忘，還原而被記住，人生大約需要這樣一個結尾，和那具無名女尸一樣，擁有了身份，擁有了記憶，擁有了故事，便再也不會被遺忘了，便再也不會被趕出現(xiàn)場了。他人不被遺忘，自己不被遺忘，在這樣的情況下死去，才可以心安。于是，在教堂里，盲人成了牧師，“請大家站起來，我們獻給生命的時間已經(jīng)很少了，讓我們給予死者永恒的愛……”一場葬禮，是自己為死亡舉辦的儀式，只有在不被遺忘的儀式里，死去才變得有意義，而死去的也不僅僅是老人，“我以后再也不挖墳了?！泵と诉@樣說，那個留著尊嚴，擁有身份，被人記住的死亡世界里，老人，司機和盲人，其實都以這樣的方式走向了自己人生的結尾，都書寫了一個不錯的結尾。

第1001個墳墓，不是單個人的死亡之地，它是擁有名字的無名者、不被遺忘的邊緣人的歸宿，它是自己為自己挖的墳，沒有暴力，沒有謊言，沒有壓制，死亡只是死亡，死亡，當然，也是不被遺忘的永生。

對他者死亡的戲謔 對于絕望本身的享受 他者的絕望 一種慶幸 地獄式的黑色幽默

他者的悲哀緊承自然音 寂寞的平靜 生活常態(tài)的寫真

超常的記憶力 卻難以記住人名（個體的定義）聚焦于事件發(fā)生本身 一種超脫于個體定義的記載者 博爾赫斯小說

“為什么他們要給我減刑” 人對自己丑惡的淡化

墓園是充滿遺忘和記憶的地方 一個微妙的平衡點

從疊的鏡像對于暴力的淡化

巨大的手掌

關注關注以外的關注

活著的人獨自為自己的故事尋找結尾 每個故事都需要一個結尾

墓地埋藏各種各樣的身份 政治和文化責任

撿拾滾動的水果 有目標和熱情的人

南美洲吃尸體的蜜蜂

忘記已經(jīng)忘記 遺忘中的遺忘 想起忘記 意味著想起沒忘

遺忘中的遺忘是真正的遺忘

鯨和十字架 上天堂的鯨

尋找他人的故事 人的探索

遺忘自己是誰的上帝

宣傳

摩西分紅海

不得不的遺忘 水杯在失衡的邊緣

標題很容易聯(lián)想到《尋夢環(huán)游記》中“遺忘才是真正的死亡”。在我看來，仍然是一首寫給生與死的詩行。

影片背景設于西班牙，主角是一位入殮房的老人。他熟悉生命，就像熟悉自己手掌上的每條紋路； 用天數(shù)來計算生命，以及那些逝去的故事。卻不記得自己的名字，他愛這個世界遠勝于他自己，更多的體現(xiàn)出他對生命的敬意。結合他對競選通知函的不滿以及翻看剪下來的報紙和相冊，推測他的兒子就是在政治游行中犧牲的，在兒子死去后的日子，他常常會看見兒子，玩輪胎、澆菜地，這也和前面老人澆菜的場面呼應。

關于電影中頻繁出現(xiàn)的鯨魚：擱淺（其中一只被救治，另外六只沒有存活，）；去世女兒的耳釘?shù)袈湓诘厣?；鯨魚突然出現(xiàn)在他面前。影片中對于鯨魚有這樣的描寫“得到救治的鯨魚仍然在岸邊徘徊；鯨魚與同伴有緊密的聯(lián)系，它們遭受同伴死亡的悲痛，如果死亡的是他們的親屬，他們會久久跟隨，不愿離開”。老人對于鯨魚的信仰或許來源于他和鯨魚的相似，他與鯨魚共情。

“遺忘的遺忘，才是真的遺忘”

“活著的人在給自己的故事尋找結局”

他不愿少女就這樣死去“沒有名字，就像那個冬天”

影片中最震撼我的一點是，同伴向他提了一句“但我還不知道你的故事”，于是提筆開始寫下自己的生命，即使沒有墨水了，也不停筆，他知道不會有人看，但還是在寫，這是對自己的致敬，他自知無人在意，卻對自己的生命莊嚴地告別。

影片中處處隱含著老人的生死觀，祈禱死者永生，何嘗不是彌補了現(xiàn)實中的遺憾？

反復出現(xiàn)的抗議游行和政治動亂，也暗含著導演對于在斗爭中勇敢地挺身而出卻不幸犧牲的年輕人的哀悼，這是一首寫給奮斗者的詩。也隱藏著，在政治斗爭中，普通百姓的無奈、無力、無助，而這也進一步塑造著人們對于死亡的敬意。

我沒有因為任何事物而感到孤獨，我只是太陽落山時剛好是一個人。

世界已離去，我承載你享受一部電影，不代標簽。閉起眼，以第三只眼睛觀物。伸出雙臂，要是你希望被擁抱的話?！?魯米

世界已經(jīng)分裂了，我必須帶你走。

世界已消逝，我必須背負你——保羅·策蘭

這是一個答案，也是一個信念，即使我無能為力，但也要背負著你前行，帶著你留在人世間的遺憾，去完成你曾經(jīng)堅定不移的選擇。躺在通往極樂搖籃的你慢慢享受著離苦的幸福時光。

莊嚴肅穆的白墻已然被時間所侵蝕，一束耀眼的鮮花讓畫面增添了活潑生動的氣息，男子與老人的對話卻讓人無奈和震驚。在時間的長河中遺忘曾經(jīng)深愛的人，忘記曾經(jīng)和愛人在一起許下的諾言；忘卻曾經(jīng)逼不得已的傷痛和罪惡，又試圖通過磨滅不堪回首的記憶來救贖內心的慚愧和虛榮。老人揭開這層紗布，讓血肉模糊的傷口暴露在陽光之下，揭開赤裸裸的人性自我保護層，讓真相暴露在這個陽光燦爛日子理。試圖逃脫曾經(jīng)的罪孽，殊不知逃避只是懦弱暫時的避風港而已，終有一天，有個人會去讓你直擊面對。

衣著整潔的婦人，慢悠悠的步伐，看不到情緒的臉......來墓地尋找自己的女兒，一次次孤獨的背影歸去就是一次次希望的來臨;在現(xiàn)實面前，寧愿告訴自己內心所擔憂的一切將不會發(fā)生，因為活著，要用希望來引路，當作航海中的眺望塔，不會迷失在洶涌的海洋里。老人如使者般守護著婦人的希望，溫柔的拾起掉落在地上的希望。無聲的陪伴給予最大的支持和守護，回家的路就在前方。

哲學家般存在的挖墓人，伴隨著泥土飄揚，平淡的敘述著別人的世界，聽不出任何情緒上的變化，如同電影里面最平常的旁白。上帝視角的你又有著怎樣波動起伏的故事，是否被別人敘述的時候也是同樣的語調。你漫不經(jīng)心的敘述著詩，而又很認真做著自己該做的事情，每一次泥土的飛揚都伴隨著承重的呼吸，平靜而又努力的為他們的歸宿努力著。

忘記你忘記的事，這才是真正的遺忘，就如同山坡上一座座墳墓，沒有名字，毫無痕跡，一個個數(shù)字就如生前所居住的門牌號。他們失去感知靜靜的躺在山里享受著陽光和雨露，而他們在世間的過往又有多少被人們所提起，還會有多少人在一個閑暇的午后談起他們。愛你的人一如既往的愛著你，在不同空間維度的他們是否能感應到這平常的一切。他們，我們都是時間的戰(zhàn)利品。

平凡的他們盡自己最大的努力為女孩辦一場體面的葬禮，就如同老人在給自己的兒子，婦人在給自己的女兒辦葬禮一樣。彼此互不相識卻竭盡全力給予善良，信仰的支撐，對現(xiàn)實的抵抗，微小卻不曾懦弱或違背自己內心。在這頑固喪失公平和光明的社會勇敢的選擇內心渴望。世界已消逝，我必須背負你。即使我無能為力，但也要背負著你前行，帶著你留在人世間的遺憾，去完成你曾經(jīng)堅定不移的選擇。

試圖去讀懂他們人生真諦并從中獲得面對生活的力量，帶著信仰勇敢出發(fā)。將信仰如雨露灑在這社會的每一個角落，給予處于幼兒社會一場隆重的洗禮。在掙扎中尋找生的希望，不曾放棄對你的熱愛，愿竭盡所能陪伴這你成長。原諒你曾經(jīng)的不堪，理解你所處的環(huán)境。

我們貢獻給生者的時間很少，但我們會給予死者永恒的愛，我將永遠活著，如果你可以活著，活下去，違抗天堂最神圣的法則。

守墓老人在是他自己的同時是否也象征著國家、文化或是歷史的記憶？歷史從不曾忘記任何事，但集權卻總想讓歷史忘記，歷史在當下也只好裝聾作啞。老人牽著線走進巨大逼仄的檔案室的一幕，很難不讓人想到米諾陶斯的迷宮，后來唐突闖入又迷失其中的象征著集權本身的官員則更加印證了這個聯(lián)想。

至于擱淺的鯨魚，應該是象征著在罷工中被捕死去的年輕人們。盡管志愿者們已經(jīng)傾其所能，但最后也只有一條鯨魚重回了大海，回到了歷史的記憶里，其它的則都死在了海灘上；而反抗的年輕人里也只有一名女子以他人的名字下了葬，其他人則都秘密地消失了……老人在檢查尸體的時候，尸體像熟睡的人一樣翻了個身，這是否是在說只要仍被銘記，女子就不算真的死去？

不過守墓老人后來在停尸房門口看到了年輕時的自己，乘車離開時后視鏡里年輕的自己則變成了黑白的，這一幕是在說什么？

無名女子的葬禮上人們說，愿你在長眠中得到永生。最后老人到海邊去看鯨魚，遠處唯一獲救的鯨魚從深海躍出，近處死去的鯨魚擱淺在沙灘上，就仿佛是兩種不同的永生之間的對照。