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長篇影評(píng)
1 ) FIFF7 | DAY4《征服者佩爾》一步步穿越冷酷無情的冬天
第7屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第4個(gè)放映日為大家?guī)怼墩鞣吲鍫枴?，下面為大家?guī)砬熬€拓荒人民的真實(shí)冷酷的評(píng)價(jià)了！
零星無名：
再見，向未來。
麻雀：
未來是在于青年的。
夕顏：
古典美，工整但不夠動(dòng)人。
曲有誤：
下次見面，不，還能見面嗎?
湯達(dá)人：
我在看大移民2.0嗎？Where’s Liv Ullmann？
果樹：
真誠的史詩表達(dá)，時(shí)間的流動(dòng)像北歐的空氣一樣讓人寒刺骨。
曉風(fēng)與你殘?jiān)拢?/span>
沉悶克制，卻更顯得平平淡淡，帶著獨(dú)特的北歐風(fēng)情，仍是關(guān)于家庭，關(guān)乎成長，關(guān)于抗?fàn)帯?/p>
法羅島島主：
鴻篇史詩，他沒有征服任何東西，但他征服了我的心，年老者安于現(xiàn)狀，年輕人勇往直前，白雪皚皚，美利堅(jiān)大陸就在海的對(duì)岸，《新大陸》、《大移民》好好學(xué)學(xué)，人家是怎么又長又緩但是毫不無聊的。
我略知她一二：
油畫一般的田園盛景但這個(gè)看似俗套而簡單的故事變得瞬間五彩斑斕起來，古典而濃郁的氣質(zhì)給這個(gè)厚重的世界灌輸了新鮮的靈魂。他們彼此結(jié)伴前行，在樸素的生活中共同努力，共同成長，共同進(jìn)步。他們互相做對(duì)方的指路人，彼此深愛而理解。面對(duì)不斷的詆毀和質(zhì)疑，如果不能改變別人的想法，那就努力做自己的主人，畢竟征服自己才能征服一切。
Pincent：
挺古典主義的電影，雖是19世紀(jì)北歐農(nóng)場，但也可以用來寓言其他歐美環(huán)境下的移民或階級(jí)欺壓狀況。父親的角色太令人心疼了，兒子總有一天長大，發(fā)覺父親已經(jīng)老了，滿嘴只有有氣無力的承諾，連自己的幸福都把握不好。兒子反而有一種自虐一般，每逢被欺壓必然爆發(fā)，成長并不在于自控，打不過別人就以大膽自虐來獲取勝利的對(duì)抗生活的方式，他年輕的靈魂難以被征服，未被生活磨壞才有機(jī)會(huì)出走。攝影還好，不是一北歐風(fēng)情就油畫式構(gòu)圖攝影的。
了卻煙硝：
這部又和第五屆撞款……不過相當(dāng)于宏大的《大移民》《新大陸》兩部曲來說，這部顯得束手束腳很多，用盡全力渲染出一個(gè)“慘”字，卻好像忘記了真正的那一點(diǎn)人性的光輝。 整部影片從頭到尾沒有一分鐘不在透露這個(gè)“慘”字，以至于觀眾所有的情緒都被調(diào)集起來對(duì)各色人物表示同情：主人公父子環(huán)境條件差，慘！男主人到處尋花問柳，連自己的侄女都不放過，慘！男孩子被學(xué)校的其他孩子從頭欺負(fù)到尾，慘！拼盡全力營造氛圍只能顯得整部影片為慘而慘，很多地方都快失真了。（尤其是那個(gè)失蹤一年的船長突然回來，那個(gè)地方我真的白眼翻上天） 這一點(diǎn)也使得影片其他地方情緒的渲染顯得小里小氣，沒有共鳴，單單靠著憂傷的配樂強(qiáng)行帶觀眾進(jìn)入情緒。但不得不承認(rèn)的是，影片在兩個(gè)地方的確是讓人印象深刻。 第一是那位第一個(gè)覺醒想要反抗農(nóng)場主結(jié)果被石頭砸中頭變傻的人，明明感覺希望都要出現(xiàn)了，一瞬間馬上給你掐滅。要不是他，男孩怎么可能會(huì)知道遠(yuǎn)方更美好？可惜他再也找不到了。 第二是結(jié)尾的處理，這是全片的高光點(diǎn)，也是主角父子本就不錯(cuò)演技的爆發(fā)點(diǎn)。這一段的情節(jié)設(shè)定有點(diǎn)讓我想到《葉落無痕》，最后兩個(gè)人越來越遠(yuǎn)的背影孤單又冷清，不知道命運(yùn)會(huì)把他們導(dǎo)向何方，也不知道這對(duì)命運(yùn)多舛的父子倆是否還能相見……
#FIFF7#DAY4的主競賽場刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
2 ) 你是征服者，佩爾!
在那個(gè)另每一個(gè)窮人連生活下去都是煎熬的日子里，人性被表現(xiàn)得更為徹底。富人對(duì)窮人的壓迫和剝削、為所欲為的性愛、人們的嘲諷……這對(duì)佩爾來說都太不符合他的年記了!但小小的佩爾是那么的善良 ，他能發(fā)現(xiàn)僅存的美好。有父親的陪伴，也有女主人的愛戴，更有受感染的對(duì)自由的向往。這些讓他的生活有些許希望!
看到最后，鼻子酸痛。是內(nèi)心的喜悅，也是對(duì)佩爾的點(diǎn)贊。小小的佩爾教會(huì)了我許多。在自己難以改變的環(huán)境里，肉體上的痛苦不算什么，精神上的信仰才是未來。對(duì)他來說，自由便是他的信仰，于是他又了未來。除了這個(gè)，尊嚴(yán)也是一個(gè)窮人所必要的。
尊嚴(yán)如果不存在了，那么未來的一切便沒了意義。佩爾很在乎這一點(diǎn)，而且不僅僅是窮人，富人對(duì)尊嚴(yán)的看重絲毫不亞于這一群最需要尊嚴(yán)的窮人。這里就不劇透了!值得一說的是，這部3個(gè)多小時(shí)的電影中，對(duì)尊嚴(yán)的追求是在一條重要的主線。而其中所有的細(xì)節(jié)更能觸動(dòng)人，這需要觀影人細(xì)細(xì)品味。
佩爾為什么是征服者?我認(rèn)為，他征服的是命運(yùn)。命運(yùn)不濟(jì)還拼死相抗，對(duì)屈服說不，對(duì)不公說不!這也是這部電影的最大意義，我們不知道佩爾的內(nèi)心深處是否曾經(jīng)放棄過，但我們一定會(huì)站在佩爾的角度來詢問自己會(huì)不會(huì)放棄。佩爾沒有放棄，朝著他的自由闖蕩，所以他是征服者!
3 ) 獨(dú)自離開
影片最后佩爾獨(dú)自走向海邊，尋找理想的生活與未來，這個(gè)結(jié)尾的畫面不禁讓人想到了《四百擊》最后安托萬跑向海邊的鏡頭，只是安托萬沒有對(duì)生活、對(duì)未來的想象和憧憬，而佩爾卻有著明確的勾勒，去美國，去遠(yuǎn)方，去自由的地方，去沒有地主和壓榨的地方，這個(gè)耳朵會(huì)動(dòng)的男孩前途怎樣不得而知，只剩祝福。影片開始于海邊，終結(jié)于海邊，父親帶著兒子遠(yuǎn)渡重洋來到丹麥尋找新的希望，最后兒子獨(dú)自來到海岸試圖去往遠(yuǎn)方。這段丹麥求生故事由希望走向絕望，只有再次起航才能維持生命的能量，而年邁的父親形象則在日復(fù)一日的農(nóng)場勞動(dòng)和壓榨以及生存的壓力下逐漸土崩瓦解。父子倆人始終住在骯臟的馬廄里，面對(duì)兒子佩爾被農(nóng)場少年欺辱，父親在兒子面前斬釘截鐵的表示要教訓(xùn)懲罰欺負(fù)他的人，可當(dāng)父親真正面對(duì)管理自己的童工時(shí)，他只是一句帶過了自己的不滿，而后便以卑微者的姿態(tài)接受了對(duì)方下達(dá)的任務(wù)命令。這一切讓在一旁看在眼里的兒子失望痛哭，父親食言了，這樣的妥協(xié)只因父親的老邁和生存的壓力，父親的形象開始動(dòng)搖，而長工艾瑞克的出現(xiàn)才真正給予了佩爾希望和力量。艾瑞克“自由散漫”的工作態(tài)度讓他成為了農(nóng)場管家的眼中釘，這讓他們經(jīng)?；ハ鄬?duì)峙，可這也體現(xiàn)了“工會(huì)精神”，如果沒有艾瑞克這種面對(duì)壓榨和剝削用“散漫”和“強(qiáng)硬”的態(tài)度來對(duì)抗，怎么能匯聚出幫被剝削階級(jí)的人們發(fā)聲的力量呢。然而諷刺的是，在艾瑞克的帶領(lǐng)下，勞工們一個(gè)個(gè)拿著鐵叉向壓榨他們的管家發(fā)難，結(jié)果打頭陣的艾瑞克卻意外的被石頭砸昏，而身后的憤怒群眾們?cè)谑チ祟I(lǐng)頭羊之后便也失去了反抗的能量和意向，繼續(xù)變回了溫順的綿羊。而因頭部外傷而變得智力失常的艾瑞克卻得到了管家的百般呵護(hù)和親近，剝削者和反抗者達(dá)成了和解，只因反抗者不再反抗……盡管如此，艾瑞克對(duì)佩爾的影響是巨大的，美國、中國、澳大利亞、環(huán)游世界、自由、抗?fàn)?，這些美妙的啟蒙精神為佩爾勾勒出了一幅未來的畫卷。只是年邁的父親如今只是渴望建立一個(gè)有妻子的家庭，能夠搭伙過日子，所以他和失去丈夫的歐爾森夫人走到了一起，而佩爾也因父親和歐爾森夫人的關(guān)系而遭到了同學(xué)的嘲笑和戲虐。只是歐爾森夫人失蹤多年的丈夫突然的回歸擊碎了父親的美夢(mèng)，也徹底讓父親陷入精神困境中無法自拔，只能借酒澆愁。面對(duì)佩爾的執(zhí)意離開，父親放棄了與兒同行的機(jī)會(huì)，他行將就木，只會(huì)成為兒子的負(fù)擔(dān)，他也早就沒有了重新開始的欲望和激情，被壓榨了一輩子，最后能看見兒子改變和創(chuàng)造的勇氣與決心已然倍感欣慰。父親選擇留在這個(gè)骯臟的馬廄里度過余生，兒子來到海邊去往那些提起過的地方，這是一幅死亡與新生的畫卷，既傷感又充滿希望。而影片在描寫父親與兒子以及其他勞工們的苦難生存狀態(tài)的同時(shí)，也花了不少筆墨在農(nóng)場主家庭之中。比如農(nóng)場男主人混亂、放蕩的性生活和女主人的憤怒與苦惱，比如農(nóng)場主的兒子與勞工女青年之間不被接受的愛情等等。底層的剝削與苦難和上層的混亂與偽善，在這樣一個(gè)農(nóng)場莊園里都被一一展現(xiàn)。
4 ) Pelle er?vraren
原著是丹麥家喻戶曉的名著，本片作了一定程度的修改，去除原作中的傷感成分和嘲諷精神，使之過于正規(guī)中庸，欠缺起落轉(zhuǎn)折的層次感；不過導(dǎo)演透過小佩爾的眼睛和成長經(jīng)歷，向觀眾展現(xiàn)了以農(nóng)莊為代表的封建社會(huì)統(tǒng)治階層的殘酷和以長工為代表的勞動(dòng)人民的覺醒。除了其內(nèi)容豐富以外，攝影師所塑造的雄壯優(yōu)美的影像功不可沒。演員造型與演技均逼真自然，小佩爾尤其出色。本片曾獲戛納最佳影片獎(jiǎng)、奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)、及歐洲電影獎(jiǎng)的最佳影片。
5 ) Er?vraren
2022年6月5日午
公元16世紀(jì)左右，瑞典與沙俄北方之戰(zhàn)，敗退了瑞典的北歐霸主地位，而此時(shí)丹麥虎視眈眈，忌憚德意志的同時(shí)又想像荷蘭人一樣開闊海上貿(mào)易。
瑞典難民佩爾與他年邁父親在無產(chǎn)階級(jí)革命的背景下，接受了丹麥某農(nóng)莊的馬廄生活。
農(nóng)莊里的兩條故事線，第一條主以佩爾的成長視角展現(xiàn)出來，生動(dòng)且真摯，溫暖又鼓舞人心；第二條通過莊園女主人其丈夫、親戚，員工眾人，從佩爾的成長環(huán)境中剝離出來，上升到人性的丑惡——丈夫的淫魔行徑、不同身份地位的戀愛婚姻自由的阻礙與摧殘、意識(shí)形態(tài)的思想方向沖突… 等等，導(dǎo)演并未宣告結(jié)束，也并未展示結(jié)果，它在如此之情勢(shì)里把小佩爾代入進(jìn)去，既不讓其參與情節(jié)方向，也未表現(xiàn)佩爾的主觀情緒，始終如伏浪般卷著人們的腳趾，影片讓我感受到了，屢次欲吞噬人的卷浪，被遏滅下去了，跟隨小佩爾的成長軌跡，并伴隨父親的衰老。佩爾依舊保持著向往自由的熱情，我從此被佩爾所感染，一年一年，柔美沉靜執(zhí)著的鏡頭攝影如北歐古老的典籍—冰冷不驚艷，這些單調(diào)不宣泄的勾勒描寫讓佩爾的精神顯得彌足珍貴，心寒同時(shí)也在祈禱，祈禱現(xiàn)今時(shí)代里的少年們還會(huì)回憶起心中最初的那一團(tuán)熱火嗎？
期待所有「征服者」的揚(yáng)帆起航！
6 ) 一個(gè)來了太晚 一個(gè)來了太早
電影據(jù)說是根據(jù)同名小說改編，最后這個(gè)主人公成為了一個(gè)了不起的工會(huì)代表，這個(gè)現(xiàn)實(shí)結(jié)果為這部電影結(jié)了一個(gè)美好的尾。
Pelle的演員真名也叫Pelle，他一出場便帶著淡淡的傷感望著霧蒙蒙的海邊，然后就是老戲骨Max von Sydow飾演的父親睡意朦朧地向Pelle灌輸這“新世界”的美好藍(lán)圖。從這一刻起父親和兒子的性格與形象已經(jīng)躍然而出，為之后兩人在對(duì)待事物上的反差作了鋪墊。
I. 入石頭農(nóng)莊
父親在碼頭上向工頭推銷自己，然后一直嘮叨著“不要急著接受先得到的機(jī)會(huì)”，可是所有人都以父親年紀(jì)太長，兒子年紀(jì)太小的理由直接拒絕了他?！澳銇淼锰砹耍 币粋€(gè)包工頭和父親說到，也說盡了父親的一生。最終這對(duì)父子被石頭農(nóng)場的工頭拾去，開始了他們?cè)诘湹纳睢?br>
在農(nóng)場暗無天日的勞作中，父親原本的美夢(mèng)成了炮灰。作為瑞典來的勞工，父子兩人受到了學(xué)徒以及其他工人的欺負(fù)。Pelle在一次偷奶之后受到了來自學(xué)徒的霸凌，父親唯唯諾諾還不如工頭Erik，只是一次一次的退讓，而Pelle則這樣的壓迫欺凌中長出了一顆勇敢堅(jiān)強(qiáng)的心。
II. 陷石頭農(nóng)莊
石頭農(nóng)場就是一個(gè)小世界，里面每個(gè)人都有故事。工頭Erik存錢打工為了一償征服美洲新大陸的夢(mèng)想，“先到美國再到荷蘭然后到中國”，Erik總是這么念叨，說2年之后春回大地的時(shí)候就是自己坐上船前往美國之時(shí)。但他還是失敗了，自由如他，一心想著馬上脫離苦海，總是一次次觸及包工頭底線，為所有苦難的勞工出頭。最終包工頭脅迫將要扣除所有的工錢，讓這個(gè)無畏者的理智崩潰——沒有了工錢就沒有美國，于是他將鋤頭看向包工頭，但是自己卻被從天而降的石頭砸成了癡呆。他就像《飛躍瘋?cè)嗽骸返闹鹘且粯?，把自由的理想帶給所有人尤其是Pelle，但是自己卻無法幸免，落得了悲哀的結(jié)局。
包工頭和助手看似代表了“權(quán)威”和“勢(shì)力”，欺軟怕硬，可以說在電影的前半段代表了“壓迫”這一惡勢(shì)力的符號(hào)。但是在Erik癡呆之后，包工頭居然成為最照顧他的人，而Erik也只聽他的話，看著他們牽手在集市中給所有人一種窩心的溫暖。最后包工頭帶著Erik離開，也象征著石頭農(nóng)場“權(quán)威”階級(jí)的換血。我們都知道他們?nèi)サ牟皇敲绹?，他們到的地方可能比石頭農(nóng)場更黑色。
農(nóng)場主和夫人的故事則更黑暗扭曲，夫人和Pelle哭訴自己帶著萬貫嫁妝下架丈夫，讓他成了老板，但他卻花天酒地，變相虐待夫人，四處留情，直到最后他染指夫人的親侄女才讓夫人忍無可忍，最終閹割了他。這條線索的故事中，侄女在河邊清洗衣服這一幕讓我影響深刻，農(nóng)場主用著淡漠地眼神看著她，充滿著自負(fù)和得意，與閹割后他毫無神采木訥地躺在沙發(fā)上吃著點(diǎn)心形成了鮮明的對(duì)比。而閹割這一事件也讓夫人擺脫了怨婦的形象，她把“嚎叫”留給了丈夫，把尊嚴(yán)留給了自己。這伴隨著包工頭“權(quán)威”的瓦解，象征了石頭農(nóng)場新主人的誕生。
關(guān)乎私情的情節(jié)還有那對(duì)不相稱的戀人了，他們珠胎暗結(jié)，階級(jí)和門第差異先后謀殺了他們的孩子和他們自己，但在我看來他們死于勇敢，雖然他們的結(jié)局成為了悲劇，但是也給Pelle一種啟示和鼓勵(lì)，這也是他成長路上一個(gè)很重要的里程碑。
III. 出石頭農(nóng)莊
石頭農(nóng)場的故事推動(dòng)著兩個(gè)主人公開始分裂，他們自生也在這些斗爭、變遷和發(fā)展中成長了起來。父親對(duì)于家庭以及妻子的渴望，最終讓自己淪為了一個(gè)笑柄，也因?yàn)檫@份渴望，他最終選擇了與胖女傭karna的結(jié)合而不是和兒子一起冒險(xiǎn)世界。而Pelle學(xué)會(huì)了反抗，學(xué)會(huì)了展現(xiàn)，學(xué)會(huì)了追尋。他用勇氣讓同學(xué)們給他尊重，用智慧讓自己變得更強(qiáng)大，用正直為捍衛(wèi)自己的純真，用理智選擇了最正確的道路。
在電影的后半段，父親已經(jīng)和當(dāng)初船上的夢(mèng)想家截然不同，尤其是在得知與自己交往的寡婦的丈夫回來之后，他最后的美夢(mèng)轟然崩塌，打算用酒精麻痹自己。Pelle在那時(shí)表現(xiàn)出來的堅(jiān)強(qiáng)和勇氣讓我們看到了一個(gè)完全準(zhǔn)備好了的征服者：在心理上，父親的崩潰，同學(xué)的欺凌都能讓他失去他的勇氣和決心；在身體上，他也可以以一敵五，甚至騎在牧師孩子身上猛打一頓。在他迷迷糊糊地成為助手之時(shí)，Erik的離開讓他恢復(fù)了清醒，他深深地明白自己想要的東西，那個(gè)他從他的好朋友Rud身上看到了的東西，那個(gè)他在兩年前就開始朝思暮想的東西。于是他絕決地離開了沒有未來的石頭農(nóng)莊，早早地開始了自己的夢(mèng)想實(shí)踐。
父親來得太晚了，晚到?jīng)]有能力和時(shí)間去為一個(gè)夢(mèng)想做準(zhǔn)備，沒有能力和時(shí)間去開始一個(gè)新的夢(mèng)想，沒有能力和時(shí)間去接受夢(mèng)想的破滅。所以他留在了石頭農(nóng)莊，把夢(mèng)想留給了年輕的Pelle。Pelle來的太早了，小小的年紀(jì)就親身體會(huì)了人間的各種變遷以及冷暖，他的心已經(jīng)是一個(gè)強(qiáng)大的勇士，等著征服這個(gè)世界。他有時(shí)間去夢(mèng)想，他有時(shí)間讓自己更強(qiáng)大，他有時(shí)間去闖、去碰、去失敗。
在影片的最后，冰雪漸漸融化的海岸上，他帶著他滿滿地青春和勇氣，伴著漸漸靠近的汽笛聲，離開了父親。和《400擊》的象征意味似而不同，這是一個(gè)勇士、一個(gè)征服者的啟程，每一步都是勇氣和無畏，就像正要到來的春天一樣。
長工艾瑞克，當(dāng)他圣誕之夜拉起手風(fēng)琴時(shí)，愉悅凝聚了工友，孤立羞臊了管家；當(dāng)他光天化日舉起五谷托天叉，率眾追至院內(nèi)準(zhǔn)備給管家一個(gè)終極了斷時(shí)，驚到了馬，撩起了桿，桿頭系著一塊撬水桶用的大石塊……顯然作者不主張以暴力革命解決階級(jí)壓迫，但又不愿因此而主觀強(qiáng)阻勞工維權(quán)抗?fàn)幍恼?dāng)訴求，于是十分罕見地祭起一件通常只用在負(fù)面人物“頭上”的敘事法寶：詩意正義。此處很難稱得上“正義”，但的確夠“詩意”。而之后莊園主被閹，則可視作一種平衡：人存于世，無論貴賤，“過分”必遭遏制。
Bille August最深沉的一部兒童電影，可憐的北歐農(nóng)奴背景下卑微卻偉大的父愛
原以為佩爾會(huì)長大，可在150多分鐘的時(shí)間里他只經(jīng)歷了兩個(gè)冬春。他到底征服了什么？冷酷的現(xiàn)實(shí)沒有磨滅對(duì)美好生活的期待，這樣的堅(jiān)持體現(xiàn)在一個(gè)孩子身上顯得尤為可貴、震撼。人的成長，有的時(shí)候無關(guān)年齡！故事分分鐘直抵心靈，表演、配樂、攝影都極為出色。
期允的那片樂土,蒙上了無法揮去的塵;儘管在泥濘中的拼命掙扎,命運(yùn)仍然會(huì)在最後擺我們一道;溫暖的被窩,相依的伴侶是僅剩的奢求;衰老的身體,逝去的雄心,消磨了對(duì)人生的期望;很抱歉我無法陪你到世界的盡頭....
影19115：描述了窮苦，但遠(yuǎn)沒有《人鼠之間》深刻。各中命運(yùn)還算中規(guī)中矩，扼殺的愛情，父親老了，不過是想躺在床上喝咖啡，不過最后希望還是破滅。唯一反抗基因被導(dǎo)演的隱忍給了一個(gè)出路，就是讓你瘋讓你傻。主子的壓迫沒多體現(xiàn)，女主本來就喜歡佩爾，等她被迫爆發(fā)之后提拔佩爾是遲早的。最后佩爾離開，也是一個(gè)未知！
【A-】節(jié)奏緩慢但極其優(yōu)雅，自然光風(fēng)景攝影美哭。以一段男孩的成長史，見證北歐貧農(nóng)的生活，既私人又宏大，比利是旁觀者，也是局內(nèi)人。
父親背著臉，遮掩在暗影里輕聲啜泣，他的身上落著幾只蒼蠅，懶懶地爬動(dòng)，光是黃而冷的，心是老而疲的，他再也沒有勇氣去征服這個(gè)冰冷的世界了，他的心都冷了。你呢？
再見之日，我們或許就有一個(gè)家了。（英語配音挺沒勁，為什么馮敘多爺爺名字有框框）
影片通過一個(gè)兒童的視角，大量描寫了瑞典移民在丹麥的生活，并揭示了底層人民生活的艱辛，而隱藏在背后的是19世紀(jì)末，嚴(yán)重的階級(jí)對(duì)立問題。電影結(jié)尾父子兩人，一去一留，象征了時(shí)局變幻，新舊交替的世界格局。佩爾面朝大海，奔向遠(yuǎn)方的鏡頭是新一代渴望闖蕩世界，征服世界的終極理想。
近年關(guān)，午夜催淚彈。改編自同名小說，配以神構(gòu)圖攝影+精確配樂，節(jié)奏展開得同文字樣不疾不徐，欣賞副線雖寥寥卻遒勁的勾勒，主線略軟。本可拍成一部少年史詩，視點(diǎn)還是略尷尬停在了半空。ps.1988年戛納金棕櫚+奧斯卡最佳外語雙料。
長而不乏味 美中不足看的是英配
奧古斯特讓我明白，所謂史詩，不一定需要宏大的場面，壯闊的背景，復(fù)雜的人物關(guān)系，這些都不是必須的，唯一需要的是寬闊的視野。同時(shí)獲得金棕櫚和奧斯卡最佳外語片可謂當(dāng)之無愧。
每每被平淡無奇的劇情乏味到的時(shí)候，總會(huì)在下一秒著迷于一幕幕幽美的畫面，如此攝影實(shí)在是我的菜?！韭?lián)合國教科文組織】 丹麥影史十五佳NO.15
@資料館 4.10 電影開始放映時(shí)，前排一位觀眾就拿出手機(jī)屏攝，過一會(huì)兒，后排突然有人用紅色激光射向那位觀眾的手機(jī)屏幕……看到這場景，心里小小地感動(dòng)一下?！?窮人有窮的困苦與快樂，富人有富的幸福與煩惱，要懂得苦中作樂、知足常樂，也要懂得人心叵測、保護(hù)自己，也希望能有人生理想、為之拼搏……
1989第61屆 Oscar Best Foriegn Picture.
完美的電影，看到后半段一直鼻子發(fā)酸。相比小主角佩萊，更豐滿動(dòng)人的形象是馮西多演的年邁父親（難怪說這是他自己作品中最喜歡的一部），他不是一個(gè)無所不能的爸爸，甚至無法給孩子安全和溫飽，連最終一起上路都做不到，但這殘酷的世界里，“走出去”對(duì)大多數(shù)人來說都是奢侈。#修復(fù)版
#電影節(jié)觀影#一個(gè)個(gè)人的史詩，一部氣勢(shì)如虹的風(fēng)情錄。導(dǎo)演對(duì)影片節(jié)奏很有駕馭能力，2個(gè)半小時(shí)的電影要拍成這樣是很是不易。更值得稱道的是演員，年紀(jì)小小的正太pelle簡直非常有戲（不過貌似長大后就殘了）其他演員也很棒！值得再看
缺乏鮮明的層次 有些段落倒是不錯(cuò) 甚至觸目驚心地留下深刻影響 結(jié)尾大景牛B 人物塑造還行 全片應(yīng)該是接近《木屐樹》的水平 不過配不上奧外+金棕櫚的待遇 看得很漫不經(jīng)心 話說北歐的風(fēng)格 幾乎就和法國一起 成為歐洲我最不待見的兩個(gè)區(qū)域啊
片子拍得很真誠，兩個(gè)半小時(shí)的電影演繹出豐富的一處世界，影片意味厚重，像這樣的題材的類似的片子不知道現(xiàn)在還能否拍的出來，就像老版的三國，紅樓和新版的對(duì)比，總是少了一點(diǎn)什么，現(xiàn)在的中國電影拍來拍去還是拍那些東西，能有人拍出這樣不虛妄又深沉的東西嗎，期待ing
其實(shí)我挺喜歡這劇本的，視角討好，父子兩人也足夠出色到能撐得起這個(gè)角度。但整片實(shí)在過平過悶，所有主線副線散亂的并無確切精巧結(jié)構(gòu)支撐的細(xì)節(jié)情感內(nèi)蘊(yùn)都以一種竭力不張揚(yáng)的方式抒發(fā)，看得郁結(jié)又不耐。傳說中的四部金棕櫚和奧斯卡外語雙冠之一。