不破不立，不塞不流，不止不行。
正如片名所指，《破·局》絕不是類型的簡(jiǎn)單移植，而是從舊模式到新格局的巧妙突圍。創(chuàng)作者打破原作框架，融合類型經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特思考；在迎合本土觀眾的審美趣味的同時(shí)，表現(xiàn)出對(duì)視覺呈現(xiàn)的高標(biāo)追求。所謂先破局，后探花：作為普通觀眾，我欣喜于《破·局》負(fù)責(zé)任的創(chuàng)新意識(shí)；作為迷影者，我期待更多觀眾能從《破·局》中看到誠(chéng)意，看到本土商業(yè)電影破繭成蝶的勇氣。
看韓版《走到盡頭》是2014年，時(shí)值《白日焰火》《催眠大師》上映，口碑票房雙豐收，黑色犯罪電影初露鋒芒。在“類型電影”課堂上，洪帆老師將《走到盡頭》和《活埋》作為黑色電影開場(chǎng)范例、“失控/絕境”的典型案例來學(xué)習(xí)。后續(xù)給出的還有比利·懷爾德《第三個(gè)人》、新老版《疤面煞星》以及2007年好萊塢成人動(dòng)畫片《Film noir》等等，都是黑色電影大旗下各個(gè)階段的集大成者，代表該類型從最初德國(guó)表現(xiàn)主義、西部強(qiáng)盜至“新好萊塢”元素融合的發(fā)展軌跡。經(jīng)典佳作自然各有千秋，但涉及黑色氣質(zhì)構(gòu)成，大都能以“低照度攝影”、“表現(xiàn)主義空間”、“城市犯罪”、“硬漢主角”概括。即使波蘭斯基賦予《唐人街》耳目一新的油畫色彩，故事依舊套路保守，只是在造型語言上做工業(yè)化努力。
《走到盡頭》強(qiáng)調(diào)絕境，《破·局》突出生機(jī)，兩者從主題開始，就走向完全不同的發(fā)展道路?！耙C瀆電影”曾評(píng)價(jià)前者“缺乏想象力，故事空洞，反轉(zhuǎn)粗暴，第三幕敗筆”，其實(shí)這也是犯罪/動(dòng)作片盲目追求以暴制暴，試圖一快遮百丑的通病。《破·局》相對(duì)于類型經(jīng)典，其獨(dú)特性在于：大膽舍棄原類型風(fēng)格，將連奕琦導(dǎo)演擅長(zhǎng)的喜劇人物，結(jié)合動(dòng)作懸疑外殼，依靠沖突變奏、情緒延宕和擴(kuò)大人物關(guān)系內(nèi)部張力，呈現(xiàn)從黑色懸疑到脫線喜劇的全新變化。
臺(tái)灣導(dǎo)演連奕琦攜香港天王郭富城大陸影帝王千源，搖身一變，在新加坡演繹韓版天王戰(zhàn)老王的故事。商業(yè)元素混搭自然沒韓版的地域性文化背景，導(dǎo)演順勢(shì)去掉現(xiàn)實(shí)主義空間的壓抑、社會(huì)對(duì)人性的異化意味，將嬉笑怒罵集中在巧合、棍棒、和膠著追逐段落，呈現(xiàn)出更純粹有效的喜劇效果。比起近年千篇一律苦大仇深的農(nóng)村驚悚懸疑，比起在電影里反復(fù)批判、申訴或者教化，《破局》以其視覺明快，筆觸風(fēng)趣，節(jié)奏自然獨(dú)樹一幟。連奕琦導(dǎo)演在警匪/動(dòng)作結(jié)合喜劇片的第三次嘗試，已經(jīng)不同于《甜蜜殺機(jī)》的取巧策略，而是針對(duì)更加熟悉類型、觀影習(xí)慣更成熟的中國(guó)觀眾，書寫脫線喜劇的新局面。
    脫線喜劇作為黑色幽默的衍生類型，早在巴斯特基頓《將軍號(hào)》、希區(qū)柯克《奪魂鎖》出現(xiàn)，后來演化為神經(jīng)喜劇、棍棒喜劇，向來是“金元藝術(shù)家”
鐘愛演繹的風(fēng)格之一?！镀啤ぞ帧凡辉偈恰靶簯?zhàn)勝大惡，終究壞人當(dāng)?shù)馈?，而是有生存意義、有家庭責(zé)任感、有善惡兩面的普通人虎口脫險(xiǎn)，無明確人生目標(biāo)的大壞蛋陰溝里翻船的故事。比起韓版“暴走的腎上腺素、出逃的道德”，用事態(tài)失控操縱觀眾情緒，忽視情感共鳴；《破·局》更強(qiáng)調(diào)情感力量在解決無理性事件中的催化作用，就像是一場(chǎng)龜兔賽跑，貓捉老鼠的挑逗游戲，注重人物關(guān)系本身存在的張力，給與觀眾安全感。例如加重妻子劉濤作為家庭符號(hào)的戲份，給反派王千源設(shè)置難言之隱和話嘮體質(zhì)，郭富城也徹底拋棄偶像包袱，達(dá)到了自己用表情傳達(dá)感情的演技巔峰。
三年前曾有豆瓣影評(píng)人痛心諷刺，說《走到盡頭》這樣“游走正邪邊緣、三觀不正”犯罪電影，在中國(guó)絕無上映可能，哪怕拍了也一定會(huì)改到面目全非，末了呼吁國(guó)內(nèi)審查手下留情，給黑色電影留些空間。如今《破·局》橫空出世，不僅完成度高，格局精巧，還冒著審查閹割的風(fēng)險(xiǎn)，勇敢保留道德曖昧的灰色人性。主人公沒有徹底洗白，反派也一改原作的妖魔化形象，彼此留下掙扎空間，更符合真實(shí)世界里“趨利避害”的小人物?？陀^戲謔的敘事風(fēng)格，不再非黑即白的敵我立場(chǎng)，是在承認(rèn)人無完人、不損害道德底線的基礎(chǔ)上，爭(zhēng)取與極大多數(shù)觀眾身份同構(gòu)。人物設(shè)定的“去”和“留”，體現(xiàn)出創(chuàng)作者包容中立的，而為了確保形象飽滿、塑造雙重矛盾，寧可改國(guó)籍增加拍攝成本，承擔(dān)“吃螃蟹”的風(fēng)險(xiǎn)，何嘗不是對(duì)藝術(shù)的苦心堅(jiān)持。
就像不久前上映的《戰(zhàn)狼2》，放眼全世界，很難說《破·局》是什么封王封神的類型佳作，各個(gè)維度還有很大成長(zhǎng)空間。但盡管前路漫漫，中國(guó)觀眾和電影從業(yè)者都在嘗試突破經(jīng)典壁壘，書寫光影的獨(dú)特氣質(zhì)，弘揚(yáng)文化自信。

挺不錯(cuò)的，開始真是衰到家了。特別在殯儀館拖死人這段真是絕了。哈哈哈，又好笑又緊張。郭富城演的很好，表情也拿捏得非常準(zhǔn)，看到了一個(gè)無奈的警察。王千源真是把一個(gè)痞子無賴演到極致了。炸車那段也是黑幽默，最后在家里那種生死搏斗。真是緊張中帶著黑喜劇。整個(gè)編劇還挺成功。最后還被小女兒找到倉(cāng)庫(kù)鑰匙，也就是這筆毒品贓款。扔了幾次的假眼球還最值錢。哈哈哈~~~有點(diǎn)買櫝還珠的感覺。個(gè)人很喜歡。