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1847年，在大饑荒發(fā)生兩年后，一位叫費(fèi)尼（詹姆斯·弗蘭切威勒 飾）的士兵為英國打完了戰(zhàn)爭后逃回到愛爾蘭，看到一片掙扎與混亂，發(fā)現(xiàn)親人全部死去，便下定決心復(fù)仇。同時(shí)英國派出了漢那（雨果·維文 飾）去阻止費(fèi)尼，而費(fèi)尼和漢那卻又是當(dāng)年的戰(zhàn)友……
長篇影評
1 ) 黑色1847
1847年，在大饑荒發(fā)生兩年后，一位叫費(fèi)尼的士兵為英國打完了戰(zhàn)爭后逃回到愛爾蘭，看到一片掙扎與混亂，發(fā)現(xiàn)親人全部死去，便下定決心復(fù)仇。同時(shí)英國派出了漢那去阻止費(fèi)尼，而費(fèi)尼和漢那卻又是當(dāng)年的戰(zhàn)友……母親餓死，弟弟阻止拆房奪地被絞死，僅剩的弟妹侄子，也在他眼前或被法警打死，或被莊園主的人拆房凍死。費(fèi)尼就此走上復(fù)仇一個(gè)孤膽英雄怎樣號(hào)召其更多的人起身反抗強(qiáng)權(quán)、暴政和富人階級(jí)
2 ) 一場饑荒引起的復(fù)仇
文 | 賈楠
黑色1847》是愛爾蘭導(dǎo)演蘭斯·戴利的第六部長片。提及這位導(dǎo)演，很多人不會(huì)忘記他曾導(dǎo)演的青春成長片《吻》，展現(xiàn)了孩子溫暖且夢幻的小世界?！逗谏?847》并沒有延續(xù)對于這類青春題材的探索，而是選擇了愛爾蘭大饑荒這個(gè)特殊的故事背景。
一、少有人選擇的歷史
導(dǎo)演蘭斯·戴利在題材選擇上獨(dú)具匠心。愛爾蘭曾經(jīng)歷過一場恐怖的災(zāi)難，那就是1845年至1852年的大饑荒。這場大饑荒讓100多萬人失去了生命，100多萬人被迫走上背井離鄉(xiāng)的路。關(guān)于這場大饑荒的起因，一般認(rèn)為是當(dāng)時(shí)的主要食物馬鈴薯受到病蟲害，大幅度減產(chǎn)。但也有學(xué)者提出，英國統(tǒng)治者缺乏有效決策，這種冷漠行為才是大饑荒的根本原因。
這段歷史對于愛爾蘭人來說，是極為重要的。大饑荒促進(jìn)了愛爾蘭人的民族意識(shí)覺醒，愛爾蘭人對于英國的反抗激烈爆發(fā)。但在《黑色1874》之前，很少有電影提及這段歷史的，以此為背景的西部片更是僅此一部。
故事講述了在1847年愛爾蘭大饑荒時(shí)期，在海外為英軍作戰(zhàn)多年的費(fèi)尼回到了家鄉(xiāng)，卻發(fā)現(xiàn)母親已經(jīng)餓死了，自己的兄弟被英國人殘忍地絞死。絕望之下，他放棄移民美國的機(jī)會(huì)，走上獨(dú)自復(fù)仇的道路。孤膽英雄費(fèi)尼以命相搏，他的一往無前、無畏無懼正是對殘酷現(xiàn)實(shí)的絕地反擊。同時(shí)，曾是費(fèi)尼戰(zhàn)友的漢那接到任務(wù)，追捕費(fèi)尼。昔日戰(zhàn)友，短兵相接，兩人的命運(yùn)又將何去何從？
影片中出現(xiàn)了不少中國觀眾熟知的演員。飾演漢那的正是澳大利亞演員雨果·維多，他曾在《云圖》里一人飾演六角，也曾是《美國隊(duì)長》里的反派“紅骷髏”。當(dāng)然，在他出演的眾多影片中最為中國觀眾所熟知的還有《魔戒》。飾演費(fèi)尼的是澳大利亞新人演員詹姆斯·弗蘭切威勒，他憑借《動(dòng)物王國》中出色的演技征服不少觀眾。在此片中他顛覆了以往形象，貢獻(xiàn)了出色演技。此外，還有巴里·基奧根、吉姆·布勞德本特等參演。
二、復(fù)仇，但并非殺戮
大饑荒時(shí)代，土地里沒有糧食，只有饑餓和死亡在不斷繁衍。盡管鏡頭下的愛爾蘭村落群山連綿，景色優(yōu)美，但衣衫襤褸、饑腸轆轆的當(dāng)?shù)厝烁緹o暇欣賞，他們忙著活下去。水中漂浮的骷髏頭，成堆的尸體，費(fèi)尼騎著馬獨(dú)自走在小鎮(zhèn)路上，一片蕭肅。導(dǎo)演特意營造的灰暗色調(diào)以及充滿愛爾蘭特色的悲情配樂，將觀眾帶回了那個(gè)時(shí)代。
費(fèi)尼獨(dú)自背負(fù)著復(fù)仇的使命，在不斷地追殺仇人中證明自己的存在。那些被他追殺的人，無一例外都付出了慘痛代價(jià)。導(dǎo)演將這些動(dòng)作戲安排在狹小的房間內(nèi)發(fā)生，表現(xiàn)一對多的精彩打斗場景。鏡頭干凈利索，成功營造了懸疑與緊張感。
但這些復(fù)仇的畫面，并非為了展現(xiàn)殘忍的殺戮。當(dāng)費(fèi)尼與漢那這對曾經(jīng)的戰(zhàn)友兄弟不得不反目成仇時(shí)，這場復(fù)仇沒有贏家。在對社會(huì)的深刻審視下，故事走向不可避免的悲劇。片中頻繁出現(xiàn)的一個(gè)意象是豬，任人宰割的豬，吃食的豬，被砍了頭的豬。當(dāng)人類受盡壓迫，就會(huì)奮起反抗。費(fèi)尼走向復(fù)仇的不歸路，他以一己之力對抗強(qiáng)權(quán)與不公，帶著悲壯的孤膽英雄色彩。在不斷終結(jié)仇敵的生命過程中，他早已知曉自己最終的結(jié)局。
影片運(yùn)用悠揚(yáng)深邃的愛爾蘭豎琴樂曲，描繪出在這片被死亡的恐懼籠罩的土地上生存著的人們所承受的生命之重。極具民族風(fēng)情的曲子也為費(fèi)尼單槍匹馬的復(fù)仇之路鋪設(shè)了悲情的基調(diào)。當(dāng)人們聚集在一起，哼起婉轉(zhuǎn)低回的愛爾蘭民謠，他們唱的是傷痛，也是不被壓倒的一絲企望。影片的宏大背景與悲情色彩在悠揚(yáng)凄美的愛爾蘭旋律中展現(xiàn)得淋漓盡致。
肯·洛奇導(dǎo)演的影片《風(fēng)吹麥浪》也將目光聚焦于愛爾蘭抗?fàn)幱y(tǒng)治的歷史時(shí)期。故事講述了在愛爾蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭時(shí)期，一對昔日兄弟由于信仰的差異而分道揚(yáng)鑣的故事，影片獲得第59屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。兩位導(dǎo)演不約而同所選擇了兄弟反目作為主要人物設(shè)定，就像愛爾蘭與英國的關(guān)系，隔海相望的兩個(gè)國家，從和平走向硝煙。而在時(shí)代的浪潮下，在統(tǒng)治與被統(tǒng)治的關(guān)系下，種族紛爭裹挾下的個(gè)體的選擇與被選擇都充滿了掙扎。
3 ) 黑色1847觀后感
歷史上很少有什么影視做品反映這段特殊的故事，大概就這一部吧。帶有一些政治色彩，反映的是當(dāng)時(shí)愛爾蘭與英國之間的戰(zhàn)爭。當(dāng)時(shí)的那場大饑荒，歷史上認(rèn)為是由于主食馬鈴薯受到病蟲害減產(chǎn)而導(dǎo)致的人民沒有了生存食糧，但是還有人認(rèn)為這是由于英國統(tǒng)治者的不作為才導(dǎo)致的。不敢正視的歷史，被搬上大熒幕，還是很有紀(jì)念意義的。 本片的主人公是一個(gè)退伍的'軍人，以前是幫助英國在外征戰(zhàn)的。當(dāng)歸鄉(xiāng)后，他發(fā)現(xiàn)自己的母親已經(jīng)餓死在了家中，而自己的兄弟也被英國人殘忍的殺害。這一切都讓他不敢接受，絕望下的他放棄了移民美國的機(jī)會(huì)，走上了對抗英國人的復(fù)仇之路。這是似乎是一個(gè)人的戰(zhàn)爭，但確實(shí)民族覺醒的前夕。在英國的高壓下，愛爾蘭人民在這段歷史的沖擊下，看到了自己親朋好友的離去，看到了英國政府的無效統(tǒng)治，終于鼓起勇氣來反抗英國。 男主的復(fù)仇之路，并不是單純的就是對殺害他兄弟的英國人的復(fù)仇，有復(fù)仇但不是盲目殺戮，也不僅僅是復(fù)仇，更像是在對抗這樣一種統(tǒng)治。電影中的經(jīng)常出現(xiàn)豬，任人宰割的模樣像極了被壓迫的愛爾蘭人民。哪里有壓迫哪里就有反抗，正義會(huì)遲到但不會(huì)缺席， 不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡。還有一處場景深深震撼人心。男主騎著馬走在小鎮(zhèn)的路上，四周群山連綿，景色優(yōu)美，絲毫看不出這個(gè)國家正在遭受這樣的饑荒。但是在路上是饑腸轆轆的人們，衣衫襤褸，心中只為了一口吃的。這一幕下，是震撼的，還原了當(dāng)時(shí)的那段歷史場景，更顯得男主的悲壯。 影片的另一個(gè)高潮是男主與曾經(jīng)的兄弟兵刃相見，同一個(gè)戰(zhàn)場的兄弟，因?yàn)楦髯缘男叛霾煌兂闪藬橙?，這是在這樣的歷史環(huán)境下，無法避免的一種矛盾。男主明白自己的命運(yùn)會(huì)是怎么樣的，但是如果沒有千千萬萬像男主這樣開始有了反抗意識(shí)的人們，那么這個(gè)國家就徹底完了。 影片下還有很多令人深思的地方，也許正是這樣的一件事件，才讓更多的被壓迫的人民醒了過來。如果愛看歷史題材類電影的人，不妨看看這部電影吧。
4 ) 在營地里說出了對于戰(zhàn)爭感慨
士兵在前線打仗，這邊居然讓人在大冷天活活挨凍去世，具體的大環(huán)境究竟是怎樣不清楚，那也不能就這樣把人趕出來吧。上尉還是想抓費(fèi)尼立功，最后失敗，走時(shí)卻把錢給了小女孩反而救了自己一命。
不并不總是因?yàn)榍有璨盘优?/p>
No, it's not always cowardice that makes men run.
他們太累了
You know, they get tired..
而且一肚子怨恨
..angry.
他們唯一想要的就是回家
All they need is a home.
5 ) 倒霉的都是最沒能力的人
歷史上倒霉的都是最沒能力的人
大家都知道1840鴉片戰(zhàn)爭英國鬼子武裝到了牙齒，把天朝打的潰不成軍割地投降。這電影就告訴你，其實(shí)在英國征服世界的過程中，1847年，男一號(hào)打完了阿富汗戰(zhàn)爭，也許也參加過鴉片戰(zhàn)爭，發(fā)現(xiàn)他的家鄉(xiāng)最沒能力的農(nóng)民階層是多么的苦逼，和他去征戰(zhàn)的世界任何一個(gè)角落的農(nóng)民一樣的苦逼。
大地主說了，我繼承我爹這個(gè)土地的時(shí)候是瀕臨破產(chǎn)的，沒辦法，只好減少人口，把不是我土地上的農(nóng)民都趕走。這樣可以少繳濟(jì)貧稅。被趕走的愛爾蘭農(nóng)民呢，剛好遇到百年一遇的大饑荒，凍餓交加中，大批人口蟲子一樣的死去，其中就有男一號(hào)的全家人。男一號(hào)從阿富汗戰(zhàn)場為國征戰(zhàn)回來見到這樣的場面，怎么可能不暴走，暴走也沒有辦法。他殺的每一個(gè)人都特么沒有辦法，第一個(gè)干掉的是那個(gè)收組的，是他母親的親戚，說他母親堅(jiān)決不去喝英國國教的救濟(jì)湯，餓死了，愛爾蘭都是天主教吧。他一個(gè)收組的，有啥辦法。第二個(gè)是法官，法官說我按照法律判刑，你弟弟捅了警察，捅人的那一刻就已經(jīng)被判死刑了。第三個(gè)是大地主的土地管理人，估計(jì)是負(fù)責(zé)拆房子的。一環(huán)套一環(huán)，總之都有理。男一號(hào)對雨果維文說，我殺人他們說我是謀殺，他們殺人就是戰(zhàn)爭，正義。如果沒有我這樣做，我全家人的正義誰來給？
反正死了一堆人，下命令發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭的沒死，下命令征收濟(jì)貧稅的沒死。死的全是最低端，最沒能力的人。那意思就是赤裸裸的告訴我，別做最沒能力的人，否則當(dāng)不可抗拒的力量（天災(zāi)也好人禍也好）來臨的時(shí)候，最早死的就是自己。
全片都很喜歡，唯一不合理的就是男一號(hào)在兄弟媳婦房子被拆的時(shí)候遭到逮捕，殺了六個(gè)人逃出來以后，發(fā)現(xiàn)他弟媳婦凍死在老房子里。這才過去幾天啊，就算警察局很遠(yuǎn)，也沒幾天路程吧。更何況，男一號(hào)給了弟媳婦一些錢，她完全可以付錢住在其他人家里吧。為了渲染悲劇，讓弟媳婦死，感覺很遺憾。畢竟，男一號(hào)一開始的計(jì)劃是帶著幸存的家人去美國，并不是一殺到底。假如弟媳婦沒被凍死，那他為了家人的安全，也會(huì)立刻終止仇殺，帶著家人離開的吧，但那樣一來，電影沒法演下去了。
雨果維文最終的選擇不得不說拍的很好。兩個(gè)路口，一個(gè)是跟上去殺掉年輕的上尉，繼而陷入到愛爾蘭這個(gè)大饑荒的死循環(huán)里。一個(gè)是跟著一幫要去美國的難民去新世界，開始新生活。他考慮再三，，，電影結(jié)束。
不得不說，愛爾蘭大饑荒造就了很多經(jīng)典文學(xué)作品。德伯家的苔絲，啊，忘不了美麗的苔絲。還有《飄》，郝思嘉的爹就是愛爾蘭移民到美國的。
沒能力的人，其實(shí)還有項(xiàng)本事，遷徙，從利潤低的行業(yè)遷徙到利潤高的行業(yè)。從不適合居住的地域遷徙到適合居住的地域。改變很難，難就難在思想上，并不是行動(dòng)上。雨果維文一開始為什么被關(guān)監(jiān)獄要判處絞刑？因?yàn)樗Ａ袅水?dāng)兵時(shí)靠暴力解決問題的習(xí)慣，失手殺掉了一個(gè)嫌疑犯。最后的路口抉擇，是他在經(jīng)歷了這一場事件之后的思考，我暴力，所以我從警察督察變成差點(diǎn)被吊死的囚犯；菲尼暴力，殺光所有人，最后還是全家死，自己死。而造成愛爾蘭被英國占領(lǐng)的原因，造成自己征戰(zhàn)阿富汗卻一無所得的原因，造成菲尼殺人被殺的原因，甚至造成自己暴力和菲尼暴力的東西，又全都是個(gè)人改變不了分毫的。
改變能改變的，接受不能改變的，并賜于我分辨二者的智慧。這是圣經(jīng)上的一句話，是凱文科斯特納在那個(gè)人格分裂殺手電影里殺人前的禱告語，也是幾個(gè)月前開導(dǎo)我的好友用她曲折的人生歷程總結(jié)出的一句話。
很難啊，真的很難，但我想改變。
6 ) 一個(gè)愛爾蘭孤膽英雄的復(fù)仇故事
穿著西部片的外衣，跳動(dòng)著動(dòng)作片的脈搏，快意恩仇的故事酣暢淋漓，激烈的搏殺場面讓人繃緊神經(jīng)，開放式的結(jié)局更是讓觀者有不同的選擇。你是什么樣的人，就會(huì)選擇相應(yīng)的結(jié)局。這個(gè)十九世紀(jì)蘭博式的英雄還有了戰(zhàn)友，他的后人還為他拍了電影，可見沒有白流的血，所有的犧牲都有意義。雨果維文演出了角色的心理變化，男主角魅力四射，演二等兵的演員演技自然，后來的轉(zhuǎn)變真實(shí)可信，大地主的扮演者更是老戲骨，演技老辣。英國軍宮又帥又冷酷，只是有點(diǎn)符號(hào)化。
整個(gè)片子都非常的荒涼，如果你以為是兩個(gè)男人大戰(zhàn)三百回合那種爽片就找錯(cuò)門了，盡管主題是復(fù)仇，但節(jié)奏真的非常非常慢，慢得我看的途中我一度不知道導(dǎo)演這么慢究竟想要表達(dá)什么，Hugo Weaving的氣質(zhì)真的很英倫，都快忘記他是澳洲人了
弱歷史背景下的復(fù)仇故事。節(jié)奏稍嫌和緩，色調(diào)偏冷，幾個(gè)血腥鏡頭，不夠cult，情緒調(diào)動(dòng)不足，動(dòng)作戲還行。整體普通水準(zhǔn)偏下而已。
服化道美加一星。人命如草芥，土豆哩語的來源吧
手起刀落，冷峻利索?？吹臅r(shí)候一直覺得這就是《雙旗鎮(zhèn)刀客》fit《老婦還鄉(xiāng)》。沒有表情的男主角外表是冷的，熊熊燃起的復(fù)仇火焰又燒得人睜不開眼。他空空而來，不到血流成海絕不離開，既讓人毛骨悚然的孤魂野鬼，又是無法不敬無法不畏的英雄。結(jié)尾收得太贊，為我們愛爾蘭老中青天團(tuán)打一波電話。
調(diào)色過度，配樂簡單粗暴。而且一不留神，饑荒及惡政的背景逐漸失效，變成了俠義故事。
極端精致的攝影和音樂營造了一種末世般的蒼涼感，幾位主角的表演與電影風(fēng)格完美契合，雨果維文的眼神與面部表情尤為突出。饑荒、瘟疫與民族壓迫將愛爾蘭變成了人間地獄，道貌岸然的牧師與貴族們始終有著殘酷之心，當(dāng)家園毀滅，親人逝去，復(fù)仇與反抗是一個(gè)士兵的出路。反抗注定會(huì)失敗，惡行仍在繼續(xù)，但影片結(jié)尾的小女孩乘車離去之時(shí)，希望的種子已然生根發(fā)芽，而叛國者則將在復(fù)仇與尋求親的生活間抉擇，愛爾蘭的自由路途尚遠(yuǎn)。如果結(jié)尾的復(fù)仇戲如《切腹》中一樣失敗，前半部分表現(xiàn)的更深入一些，想必電影會(huì)更完美吧。
人間慘劇的畸形社會(huì)與反抗英國統(tǒng)治的聯(lián)系，有些過于敏感的是看片時(shí)不知是否真把片中的family聽成famine…
19世紀(jì)愛爾蘭還需要英語翻譯，你現(xiàn)在想找到個(gè)會(huì)說愛爾蘭語的愛爾蘭人已經(jīng)很難很難了。Famine題材必須灰暗，電影色調(diào)確實(shí)很灰。這成了一個(gè)游俠報(bào)仇的故事誒？
三星半。反而是柏林主競賽影片中稍微驚喜的一部。一個(gè)簡單的復(fù)仇故事，放置在凜冽的愛爾蘭地理背景下，便增添了幾分力道。階級(jí)上的貧富分化與愛爾蘭/英格蘭之間的國仇家恨，重疊在一起，一個(gè)孤膽英雄怎樣號(hào)召其更多的人起身反抗強(qiáng)權(quán)、暴政和富人階級(jí)，是一個(gè)很熱血又血腥的故事。
太爽了。愛爾蘭人費(fèi)尼被英王應(yīng)招入伍，打完仗回到愛爾蘭，母親餓死，弟弟阻止拆房奪地被絞死，僅剩的弟妹侄子，也在他眼前或被法警打死，或被莊園主的人拆房凍死。費(fèi)尼就此走上復(fù)仇，從警察署到法官到莊園主狗腿子一路殺過去，他服役時(shí)的上司則被派來干掉他。全片對白極少，干凈利索，氛圍極其到位。
當(dāng)殖民時(shí)代后期，人民只有通過「以暴易暴」來獲得正義，被同化或者離開（移民）成為最后的出路，卻毫無意外都屬于滅亡，在21世紀(jì)回望弱小民族的消亡史都不勝唏噓。
要我愛跟英狗一起辦世界杯？？？
愛爾蘭第一滴血，老兵秘密潛入大殺四方
英倫血債
竟然有看水滸的感覺了
英倫有三島，事情真不少
干凈、冷峻，有種東方刀客的感覺。最后，開放式結(jié)局，我希望“果叔”踏上希望之路，而不是毀滅之路~
燒警局，割豬頭，吊法官，貍貓換地主，舉槍開糧倉；饑荒年間愛爾蘭Rambo還鄉(xiāng)打英國佬除惡霸，挺過癮
難怪愛爾蘭蘇格蘭那么討厭英格蘭人. 英國當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治政策完全漠視愛爾蘭人的生存需要.
#Berlin2018# 畫意攝影確實(shí)不錯(cuò)，不過這片兒怎么看都是個(gè)沒什么觀眾緣的主旋律商業(yè)片，主打愛爾蘭反抗英國統(tǒng)治，有肯洛奇[風(fēng)吹麥浪]等等一堆在上，這片嘛……還好有個(gè)復(fù)仇和追殺的強(qiáng)情節(jié)，包括幾場動(dòng)作戲都拍得很清晰明快。來主競賽展映（就是官方展映吧），看看也就看看了，擱平時(shí)很難多看它一眼。