猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
安德麗亞·瑞斯波羅格(《黑鏡》《斯大林之死》)有望加盟兩個(gè)新項(xiàng)目：尼古拉斯·佩謝執(zhí)導(dǎo)的新翻拍版《咒怨》，和亞馬遜＆天空電視臺(tái)打造的限定劇《零零零》(Zero, Zero, Zero)。 《零零零》由斯特法諾·索利馬(《格莫拉》《邊境殺手2》)執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)Roberto S aviano所著同名書(shū)籍改編，設(shè)定在國(guó)際化可卡因交易的世界里。瑞斯波羅格商談出演Emma Landry，一位直截了當(dāng)業(yè)務(wù)經(jīng)理，管理家族金融帝國(guó)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 一輩子都天真的人
趴在玻璃窗前看著模模糊糊的舞廳，跳舞的人群，燈紅酒綠，最后視線(xiàn)停在鋼琴上。
他盯著那架鋼琴，他不說(shuō)話(huà)，只是默默的熱愛(ài)著。
一個(gè)人幼年時(shí)的經(jīng)歷會(huì)影響人的一生，我想，這真的很對(duì)。
童年時(shí)，1900問(wèn)丹尼，什么是孤兒院，丹尼說(shuō)，孤兒院就是一個(gè)監(jiān)獄，沒(méi)有子女的人就會(huì)被關(guān)進(jìn)孤兒院。1900沒(méi)有父母。1900問(wèn)丹尼，什么是媽媽?zhuān)つ嵴f(shuō)，媽媽就是一匹馬，跑得很快的一匹馬。1900沒(méi)有媽媽。
當(dāng)Max坐上1900的身邊聽(tīng)1900彈琴時(shí)，1900又說(shuō)起了關(guān)于孤兒院與媽媽的話(huà)題，他保持著他特有的微笑，天真的笑臉，像一個(gè)孩子。這是極美極感人的一段。
鋼琴在舞廳里滑動(dòng)著，甚至繞著柱子滑動(dòng)。這哪里是滑動(dòng)，根本就是舞蹈。1900的手使鋼琴奏出動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，鋼琴帶著1900舞蹈。在這時(shí)候，我們看到鋼琴和1900是合二為一的。Max雖然坐在1900身旁，但是他并不是參與者，而是一個(gè)見(jiàn)證者一個(gè)旁觀者。他代替我們觀眾看到1900的身體一輩子都在這艘船上，但是他的心在廣闊的地方，不知在何方，但可以肯定的是，并未束縛住。他是自由的。并且是天真而自由的。
當(dāng)1900與謝利斗琴時(shí)，Max拍1900的肩頭，他回過(guò)頭來(lái)，淚流滿(mǎn)面，1900聽(tīng)了謝利的音樂(lè)感動(dòng)得像個(gè)小孩不能自制的哭了。其實(shí)這樣說(shuō)是不對(duì)的，1900被音樂(lè)打動(dòng)了，他哭泣，他并不覺(jué)得要去制止這樣的行為，這樣的行為沒(méi)有什么好去制止的。他是天真的人。
1900愛(ài)上了那個(gè)不知姓名的女孩，那個(gè)女孩也許不僅僅只是一個(gè)女孩。那是一個(gè)懂得海的聲音的女孩，從她父親那兒懂得的。她站在甲板上，1900在錄唱片，他看著她，就像看著自己，另一個(gè)自己，一個(gè)神情憂(yōu)郁的氣質(zhì)純凈的天真的女孩。1900即興彈奏著鋼琴，就算再不懂音樂(lè)的人也會(huì)知道那音樂(lè)是1900心中的詩(shī)，他的情感，他的凡心活絡(luò)了，卻是敏感而纖細(xì)的，似乎是薄薄的明鏡，不可觸碰。他是害羞而天真的。他要將這張唯一的唱片獻(xiàn)給這個(gè)女孩。他想要下船上岸也是為了這個(gè)女孩。我想，他的那張唱片不僅僅只是一張唱片而已。是他唯一留在這個(gè)世界上的一點(diǎn)物質(zhì)的痕跡。1900在樓梯上走到一半了，他看見(jiàn)的是鋼筋森林一般的大廈，他將帽子扔在水里，走了回來(lái)。這個(gè)扔帽子的舉止有些人覺(jué)得俗。不過(guò)，這個(gè)帽子扔了出去隨水飄走了，是不是帶走了一點(diǎn)其他的什么呢。1900打定主意要做一個(gè)一輩子都天真的人。至少，他做了很多人想做但是沒(méi)有去做到的事情。
我們?cè)?jīng)也天真，也相信，也有愛(ài)，也是純凈無(wú)瑕的。但是，現(xiàn)在呢。
有的人在做自己不喜歡做的事情，為了生活。有的人在做自己小時(shí)候最討厭的那種人，是自己想要改變的還是被別人給改變的還是被生活給逼的呢。有的人背叛了自己的夢(mèng)想。有的人拋棄了童真和真誠(chéng)的一顆心，失去了浪漫的理想。這些人是遠(yuǎn)離了海。是與1900不同的人，也許他們也想要當(dāng)1900一樣的人，也許只是想想罷了，在看片的時(shí)候濕一濕眼眶或者流下幾滴風(fēng)騷的只有自己才知道的眼淚，也許覺(jué)得1900太傻了。也許，也許沒(méi)有也許了。
1900，一個(gè)到死都保持著天真的人他說(shuō)，“城市那么大，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)是因?yàn)樗灰?jiàn)，是因?yàn)榭床灰?jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸，何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多的選擇我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰？那樣的日子怎樣過(guò)？我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！?br>
可是，絕大部分的人都遺棄了自己的天真。
2 ) 1900：你坐錯(cuò)琴凳了，那是上帝的鋼琴
到現(xiàn)在才寫(xiě)這部電影，其實(shí)十年前早已看過(guò)了。那時(shí)我只是二十出頭，除了朦朦朧朧的詩(shī)意以外，什么也不懂，什么也沒(méi)記住。那之后的十年，我如同船上的那些旅客，去了一些國(guó)家，換了許多城市，住了許多屋子，遇到許多人，與他們交談，合作，相處又道別，就像登上一艘又一艘航船，不停的遷徙，這漫長(zhǎng)的十年之后，再看1900，忽然發(fā)現(xiàn)除了詩(shī)意之外，這部電影還有很多我未曾理解的東西。
我其實(shí)并不理解，1900為什么不肯下船，就像他也不理解我們這些land people一樣：“你們這些陸地上的人，冬天來(lái)了，你們渴望夏天，夏天到了，你們又害怕冬天再來(lái)，所以你們永遠(yuǎn)不厭倦旅行，總是追尋遙遠(yuǎn)的地方，追尋那永遠(yuǎn)是夏天的地方，我覺(jué)得這不適合我。”我問(wèn)我自己，我是這種人嗎？我大概是吧，那么我要追尋夏天的到底找到了沒(méi)有？我也不知道。
我從小就是個(gè)基督徒，但很長(zhǎng)時(shí)間我大概都不算是真正的基督徒，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有好好理解過(guò)圣經(jīng)的價(jià)值觀。小的時(shí)候，我坐在教堂里，聽(tīng)傳道人給我們讀圣經(jīng)，說(shuō)教會(huì)是一艘末日的方舟，我就覺(jué)得自己好像不是坐在教堂里，而是坐在一艘搖搖晃晃的大船上，它在黑暗的海洋里飄啊飄，也不知最終會(huì)把我?guī)У侥睦锶?。是的，圣?jīng)一直在告訴我們，我們只是住在船上的人，而我們并不相信。
住在船上，和住在陸地上，這是完全不同的兩個(gè)世界，當(dāng)然也帶來(lái)完全不同的對(duì)世界的理解。住在船上的人，會(huì)知道生活只是暫時(shí)的，真正的生活并不在這里，他們不會(huì)期待擁有太多，他們不會(huì)太貪心，只需要簡(jiǎn)單的東西就可以活著，幾件衣服，一個(gè)床鋪，知道晚飯?jiān)谀睦?，就可以開(kāi)心的彈琴，跳舞，船是一個(gè)微縮的世界，但那里比真實(shí)的世界輕盈很多，天真很多。
而住在陸地上，就是另一回事了。正如小號(hào)手所說(shuō)，你得給自己搞一個(gè)房子，找一個(gè)妻子，生一些孩子，要去在這個(gè)世界上爭(zhēng)取你的地位，爭(zhēng)取名聲，爭(zhēng)取財(cái)富，爭(zhēng)取那些能夠長(zhǎng)久擁有的東西。陸地上有無(wú)限可能，所以你如何能夠滿(mǎn)足于只做一個(gè)一無(wú)所有的人呢？你進(jìn)入一座寶山，怎么可以只是什么都不拿，只是坐在里面彈琴呢？你有責(zé)任必須做點(diǎn)什么，擁有點(diǎn)什么，成為個(gè)什么。不然，你就是個(gè)loser，這是陸地的哲學(xué)。
1900對(duì)此心知肚明，雖然他從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，但整個(gè)世界，以及從陸地上來(lái)的人們一次又一次經(jīng)過(guò)他的身邊，他很清楚這些人都在追求什么，想要什么，于是他也知道那只是一種幻覺(jué)。無(wú)限是一種幻覺(jué)，是我們以為我們真的可以擁有，卻從來(lái)未曾得到過(guò)的東西，因?yàn)樯緛?lái)就是有限的。莊子說(shuō)：“吾生也有涯，而知也無(wú)涯。以有涯隨無(wú)涯，殆已”，1900的意思，和莊子要說(shuō)的差不多。
年紀(jì)漸長(zhǎng)，我越來(lái)越愿意承認(rèn)，人其實(shí)不需要有那么多的物質(zhì)，這也許和很多中年人不一樣，好像到了這個(gè)年紀(jì)之后，人們似乎都是物欲漸熾，越來(lái)越深的沉迷在這些游戲之中，有些主動(dòng)，有些被動(dòng)。中國(guó)人心目中的五子登科，房子車(chē)子妻子孩子銀子，最后這些到底是被你的擁有，還是成為你的負(fù)擔(dān)？
我有時(shí)聽(tīng)朋友說(shuō)，他發(fā)現(xiàn)了什么好東西，買(mǎi)了什么昂貴的東西，心里再不像年輕時(shí)覺(jué)得那么羨慕，那么想要了，第一反應(yīng)常常是這真的需要嗎，就算沒(méi)有又如何？
1900就什么都沒(méi)有，他真的赤條條來(lái)去無(wú)牽掛，不占有什么，也不被什么占有。他就像不存在一樣，除了他那轉(zhuǎn)瞬即逝的美好音樂(lè)之外，除了他那縱情彈奏的一生，他什么也沒(méi)有帶來(lái)，什么也沒(méi)有留下，他不需要存在，他不需要被記住，他也不覺(jué)得遺憾，他并不努力在這大地上留下什么痕跡，他所有的意義都在那個(gè)過(guò)程中。
女孩的父親曾說(shuō)，他聽(tīng)見(jiàn)了大海的呼喊，那是一種無(wú)限的可能性，告訴你可以去更遠(yuǎn)的地方，得到你想要的一切，那個(gè)聲音，大概所有人都聽(tīng)過(guò)，我們叫它“夢(mèng)想”。當(dāng)1900看到那個(gè)女孩的時(shí)候，他也聽(tīng)到了這樣的呼喊，而那聲音來(lái)自陸地，來(lái)自城市，來(lái)自女孩臨別時(shí)的邀請(qǐng)。就像聽(tīng)到了美人魚(yú)的歌聲，他想離開(kāi)自己的船，去獲得那些可能和那些無(wú)限，想獲得一些長(zhǎng)久而堅(jiān)固的東西。然而，他內(nèi)心深處始終有一個(gè)聲音在告訴它，那不是真正的長(zhǎng)久。
人們總覺(jué)得，只有陸地才是家，才是穩(wěn)固之處，但陸地真的穩(wěn)固嗎？雙腳或許可以踏在堅(jiān)實(shí)的地面上，但命運(yùn)依舊如海浪翻騰，誰(shuí)敢說(shuō)自己穩(wěn)固如同磐石呢？誰(shuí)敢說(shuō)自己就一定看得到明天的太陽(yáng)呢？1900雖然生活在大海上，他的命運(yùn)卻單純?nèi)鐖?jiān)固的陸地，他不覺(jué)得焦慮，也不打算攫取更多。海洋讓他安穩(wěn)，而陸地才讓他眩暈，陸地?zé)o窮無(wú)盡，看似自由，看似堅(jiān)固，其實(shí)那里才是刺激著人們攀比和貪欲的黑暗之海。
短暫而浮蕩的一生，有什么是真正穩(wěn)固的呢？事實(shí)如此，但能夠看清這個(gè)本質(zhì)，并愿意以這樣的態(tài)度過(guò)一生的人并不多，愿意不去獲取，孑然一身，只是在海上給人們最美的音樂(lè)就感到滿(mǎn)足，這樣的人并不多。許多人也在中年之后才有了這樣的覺(jué)悟，或許是直到窒息才終于浮出水面的掙扎，如同月亮與六便士中的畫(huà)家，他最終從陸地逃向了大海。
1900也讓我想到使徒保羅，保羅就是一個(gè)決定從陸地走到船上的人，他從前在陸地上有穩(wěn)固的一切，他是羅馬公民，拜在名師門(mén)下，有大好的獲得名聲財(cái)富的前途，他卻像瘋了一樣扔掉這一切，跑去坐船了。
他的后半生什么也沒(méi)有，房子車(chē)子妻子孩子銀子，他一樣都沒(méi)有了。他就那樣上船了，從凱撒利亞的港口出發(fā)，從此就一直在坐船，漂流過(guò)無(wú)數(shù)的地方，再也沒(méi)有過(guò)穩(wěn)固的生活，如今我們提起保羅，總是會(huì)自然想到那幾張航海圖，他的足跡最終成為他留給我們的遺產(chǎn)，就如同1900留下的音樂(lè)。
1900是從何時(shí)開(kāi)始決定這樣過(guò)一生的呢？也許是小時(shí)候，當(dāng)他透過(guò)舷窗注視著深夜里的大海，一趟又一趟的往返在兩岸之間，就明白了生如逆旅，也許是長(zhǎng)大以后，他穿行在華麗的舞會(huì)之中，見(jiàn)過(guò)了太多的衣香鬢影，也見(jiàn)過(guò)了太多的曲終人散……從此，別人都害怕看到盡頭，他再也不害怕盡頭。
他愿意活在有限之中，他明白了正是因?yàn)橛斜M頭，才有價(jià)值，正是因?yàn)橛邢拗?，才有自由，正是因?yàn)橛袆e離和死亡，才會(huì)有珍惜和不舍，他欣然接受生命是有盡頭的，一個(gè)人所能擁有的也有盡頭，他從來(lái)不試圖否認(rèn)和欺騙自己這一點(diǎn)，但這是我們每天都在欺騙自己的事。也正是因?yàn)樗逦目吹竭@種有限性，他才知道很多看似有價(jià)值的東西，其實(shí)也沒(méi)那么有價(jià)值。沒(méi)有什么是不能放手的或不能消失的，就像《一代宗師》里宮二說(shuō)的：“亡了就亡了吧。那么多好東西都亡了，憑什么我就不能亡呢？”就算你覺(jué)得不能亡，也還是會(huì)亡的。
秦始皇曾試過(guò)尋找永生，他沉浸在幻覺(jué)中不肯醒來(lái)，他不肯亡。但即使如他那樣權(quán)傾天下，最后也一樣要面對(duì)死亡，魔鬼欺騙了我們，讓我們以為自己可以擁有無(wú)限，到最后，原來(lái)還是租借，一切都要?dú)w還，連本帶利。
沉迷在九重繁華世界中的我們，從來(lái)不比1900更自由，我們想要擁有無(wú)限，卻反而畫(huà)地為牢，這樣的故事我們聽(tīng)的太多了。是選擇在無(wú)限中做一個(gè)有限的齒輪，還是在有限中做一個(gè)無(wú)限的演奏者？無(wú)限所承諾給我們的無(wú)限，是真正的無(wú)限，還是誘騙讓你把一生珍貴的幾十年投入其中燃燒的幻覺(jué)呢？你確定你沒(méi)有成為這無(wú)限的幻覺(jué)的奴隸嗎？
魔鬼曾把耶穌帶到最高的地方，把世界萬(wàn)國(guó)的榮華指給他看，對(duì)他說(shuō)，我把這一切都給你好嗎？換一個(gè)普通人，大概會(huì)欣喜若狂，因?yàn)槲覀兪冀K以為，擁有就是永遠(yuǎn)擁有，擁有越多，就越有權(quán)力也越自由。但耶穌拒絕了，因?yàn)樗滥强梢?jiàn)的無(wú)限只是一條金光閃閃，越來(lái)越收緊的繩索。所以他寧愿受限，受限在卑微之中，受限在貧窮之中，受限在會(huì)疼痛會(huì)哭泣的肉身之中，受限在十字架上，但在這一切的限制中，他發(fā)出光來(lái)，那光穿透千百年，準(zhǔn)確無(wú)誤的照進(jìn)我心里，他在有限中抵達(dá)了無(wú)限，成為了真正的無(wú)限。
1900說(shuō)：“如果鍵盤(pán)是無(wú)限的，在那個(gè)鍵盤(pán)上，你就無(wú)法演奏，因?yàn)槟阕e(cuò)琴凳了，這是上帝的鋼琴?！闭缡ソ?jīng)里所說(shuō)，原罪只有一個(gè)，就是你以為自己可以和上帝一樣無(wú)限，你看不到自己的有限，以至于你總是想去搶上帝的琴凳，去彈那你沒(méi)辦法彈的鋼琴，你總是不愿意承認(rèn)，你就只是住在一艘船上而已，這趟旅程或許有點(diǎn)長(zhǎng)，但它是會(huì)到頭的，它是有限的。
所以，坐好你的琴凳，彈好你自己的鋼琴吧，看得到琴鍵開(kāi)始的地方，也看得到它結(jié)束的地方，琴是有限的，它只有88個(gè)鍵，而你，都未必能活到88年。
3 ) 俗人理解不了的幸福
關(guān)于鋼琴，關(guān)于盡頭，關(guān)于彼岸，這些我都不想說(shuō)。我只想說(shuō)說(shuō)1900這個(gè)人。
眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。1900，從擁有這個(gè)不平凡的名字起，就注定是個(gè)不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對(duì)于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。
但目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長(zhǎng)久。
電影里有一個(gè)鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂(lè)起舞的時(shí)候，有人看見(jiàn)了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥(niǎo)獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨(dú)，此刻他非天才，是個(gè)可憐的被遺棄者。
天才其實(shí)是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類(lèi)。而再體面的異類(lèi)都不會(huì)被人真正地愛(ài)。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時(shí)候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個(gè)寵物。人們會(huì)喜歡它、呵護(hù)它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來(lái)飛車(chē)，誰(shuí)也不會(huì)撲過(guò)去用自己的身體擋住。
大概只有小號(hào)手是愿意聆聽(tīng)1900的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨(dú)立。我看到有人說(shuō)如果他是那胖子他就會(huì)把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個(gè)胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。
如果我們較真一點(diǎn)，假設(shè)小號(hào)手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸？我們都知道，落魄的小號(hào)手沒(méi)有能力去為朋友找一艘新的船，找88個(gè)琴鍵和盡頭。1900將無(wú)可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個(gè)凡人。
活著，還是活得安心。這也是個(gè)問(wèn)題。凡人的選擇是無(wú)論如何先活下去再說(shuō)，"活著"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說(shuō)起來(lái)誰(shuí)也不比誰(shuí)虧。
其實(shí)我不太樂(lè)意用天才這個(gè)詞兒來(lái)定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說(shuō)1900是個(gè)ET。我們生活在這個(gè)星球上的人，想表達(dá)就開(kāi)口說(shuō)話(huà)。這是人類(lèi)的方式。但是1900不屬于人類(lèi)范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機(jī)能是人類(lèi)的，他的感知和內(nèi)心是ET的。
ET很神奇，但不算稀奇。因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都是ET。
小時(shí)候看哲學(xué)入門(mén)讀物《蘇菲的世界》，哲學(xué)老師說(shuō)，你是否想過(guò)自己或許是個(gè)火星人？你是否有一天會(huì)停下腳步，審視自己然后想："我是一個(gè)不同凡響的存在。我是一個(gè)神秘的生物。"——我并不理解。我看著每一個(gè)人都有兩個(gè)眼睛一張嘴，我無(wú)法理解這一模一樣的人怎么會(huì)是不同星球的物種。
直到后來(lái)我發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心比海還深，發(fā)現(xiàn)一個(gè)人和一個(gè)人的差異比天和地的相錯(cuò)都大。我才漸漸相信，我們每個(gè)人都是ET，至少都曾經(jīng)是ET。我們生下來(lái)的時(shí)候如此千差萬(wàn)別，就像從宇宙的各個(gè)角落聚集到這個(gè)星球。我們透過(guò)眼睛看世界的角度，我們吃奶頭的力度，我們尿褲子的姿勢(shì)，都如此獨(dú)立如此百花齊放。
我們?cè)?jīng)都很與眾不同，鮮活跳躍。但是后來(lái)，我們被教育，被糾偏，被放入軌道。于是我們從一個(gè)個(gè)ET變成一群地球人。我們鮮活的面容淹沒(méi)在人群之中變得模糊不清，一眼望去毫無(wú)分別。只有那些因緣巧合的，比如1900，僥幸（或者說(shuō)是不幸？）保存了自身的獨(dú)立和ET本色，成為地球人眼中的天才和異類(lèi)。
差異導(dǎo)致孤獨(dú)。葆存了差異性的ET在承受異樣目光的同時(shí)也承受著巨大的孤獨(dú)，遠(yuǎn)超出凡人的孤獨(dú)。凡人們?nèi)缥覀冸m然也還都?xì)埩粢恍┎町悾笾旅婷舶司挪浑x十。我們失戀了后覺(jué)得痛苦比誰(shuí)的都大，我們擁抱心愛(ài)的人自認(rèn)比誰(shuí)都幸福。但一個(gè)殘酷的事實(shí)是：每個(gè)人的痛苦和幸福都沒(méi)什么區(qū)別。我們?cè)诓粩嘀貜?fù)，千篇一律。
我們丟了個(gè)性卻換來(lái)了共鳴。我們借助藝術(shù)尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說(shuō)，互相平衡（原來(lái)有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了）。而被稱(chēng)為天才的人站在人群之外，憂(yōu)郁地注視這群有些像他又不是他的物種。用他們ET的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內(nèi)心。那些永遠(yuǎn)無(wú)法交叉的部分，則作為孤獨(dú)的源頭，令他們永遠(yuǎn)無(wú)法融入人群。他們只有躲在自己的輪船里，躲在自己的內(nèi)心世界里，孤獨(dú)地活著，然后死去。
4 ) ::《海上鋼琴師》的哲學(xué)反思::
人只有在自己的外面才能看到本體的自己。
“我”是一個(gè)人。
“我”在世界之中，“我”又在世界之外。
“我”在世界之中，所以我能感受世界。
“我”在世界之外，所以我能觀察世界。
1900是一個(gè)人。
1900在世界之中，1900又在世界之外。
他聽(tīng)不到大海的聲音，因?yàn)榇蠛Ｒ褍?nèi)化成了他的“我”。
他能洞察周?chē)囊磺惺挛?，因?yàn)樗摹吧睢痹谥車(chē)磺惺挛镏狻?
距離、間隙產(chǎn)生認(rèn)識(shí)。
“我”和世界是有間的。
而“我”和“我”是無(wú)間的。
微信公眾號(hào)：xizhicat
【2】 存在與非存在
作為生命的人，1900存在于世界之中。
作為社會(huì)的人，1900仍存在于世界之中。
但他沒(méi)有國(guó)籍，他沒(méi)有身份。
世界不承認(rèn)他的存在。
有時(shí)候，展示就是存在。
不向世人展現(xiàn)，世人就不知道它的存在。
它就是黑格爾所謂的“優(yōu)美的靈魂”
它是超人的，它“存在”于世上，卻不向世界展示。
世界不承認(rèn)它的“存在”。
死亡就是“優(yōu)美的靈魂”最后的命運(yùn)。
對(duì)于世界，對(duì)于未來(lái)
它，不“存在”。
【3】 有限和無(wú)限
琴鍵有限，卻可以承載無(wú)限的靈感。
船身有限，卻可以展現(xiàn)無(wú)限的世界。
言有盡而意無(wú)窮。
用有限的載體創(chuàng)造無(wú)限的意象，那是智者能做到的。
而在無(wú)限的世界中劃分出無(wú)限個(gè)完美的有限，
那是“上帝”最偉大的創(chuàng)造。
【4】 選擇與自由
能夠選擇，說(shuō)明你是自由的。
但是，你的自由是有限的——你的自由僅在選項(xiàng)范圍之內(nèi)。
TO BE OR NOT TO BE?
1900面臨兩個(gè)選擇。
在船上，他能掌握自己的生命的軌跡。
在岸上，他還要面臨若干個(gè)“子選擇”，任何一個(gè)選擇都可能改變自己的命運(yùn)。
他害怕失去自由——控制自己生命方式的自由。
所以，他選擇了待在船上。
人唯一不能離開(kāi)的東西，是他自己。
當(dāng)船已經(jīng)變成他自己的時(shí)候。
他已無(wú)法離開(kāi)……
【5】 現(xiàn)代與后現(xiàn)代
1900——[一個(gè)新的世紀(jì)]。
弗吉尼亞號(hào)——[1900的世界]——[一個(gè)新世紀(jì)的世界]。
1900的命運(yùn)就是20世紀(jì)命運(yùn)。
1900和弗吉尼亞號(hào)一起死了，
以工業(yè)文明為代表的20世紀(jì)社會(huì)已經(jīng)死了。
20世紀(jì)死了——這正是后現(xiàn)代主義的觀點(diǎn)。
當(dāng)人們還在贊美科學(xué)與理性，享受科學(xué)理性帶給我們的便利的時(shí)候，
兩次世界大戰(zhàn)帶著工業(yè)文明衍生出的武器把人類(lèi)個(gè)體炸了個(gè)粉碎。
1900在旋梯上看到了什么？他為什么會(huì)害怕?
他害怕的不是他說(shuō)看到的(高度發(fā)達(dá)的工業(yè)文明)，
而是看不到的(工業(yè)文明的)盡頭！
所以，他回來(lái)了。
寧愿過(guò)看得見(jiàn)盡頭的生活。
1900的命運(yùn)可能就是我們的命運(yùn)。
【6】 還想說(shuō)：
《海上鋼琴師》是典型的后現(xiàn)代、解構(gòu)主義的影片，其反工業(yè)文明物質(zhì)成果和精神成果（價(jià)值觀）的傾向非常的明顯。
1900的成長(zhǎng)方式絕對(duì)是后現(xiàn)代的：他通過(guò)報(bào)紙和周?chē)藸I(yíng)造的虛擬媒介環(huán)境認(rèn)識(shí)世界，他的世界是真實(shí)與非真實(shí)的混合。在后現(xiàn)代的社會(huì)的文化沙漠中，缺乏的不是概念，而是一個(gè)概念的意義太多，使他原本的意義失去了意義，就像“媽媽”可能是一匹馬……
而以REGULATION（如以福特生產(chǎn)線(xiàn)為代表的大批量生產(chǎn)）和MONEY（拜金主義價(jià)值觀）等為代表的工業(yè)文明，幾乎被1900都FUCK了個(gè)遍……
MAX沒(méi)有把1900打暈然后托下船，他讓1900通過(guò)完成自己的選擇來(lái)完成自己人生的意義。這樣的劇情設(shè)計(jì)是后現(xiàn)代的薩特似的。
?？抡J(rèn)為：任何一種話(huà)語(yǔ)都是使用者試圖向他們施加影響他們思維的權(quán)力。而MAX走的時(shí)候，沒(méi)有語(yǔ)言。
5 ) 一杯太美的毒酒
1900的傳奇(Legend of 1900),一個(gè)可望而不可及的傳奇.
為什么始終不愿意離開(kāi)那艘漂浮在海洋上的輪船?沒(méi)有誰(shuí)的理由比1900的理由更充分,也沒(méi)有什么理由比他的理由更荒謬.
就我來(lái)說(shuō),整部影片最精彩的部分莫過(guò)于片尾1900那一段長(zhǎng)長(zhǎng)的經(jīng)典獨(dú)白:
(……Land? Land is a ship too big for me, It’s a woman too beautiful, a bridge too long, perfume to strong, music I don’t know how to play. I can never get off this ship, At best, I didn’t step off my life. After all, I don’t exist for anyone.. ……陸地？陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著手的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法走下這艘船，這樣的話(huà)，我寧可舍棄我的生命。畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么？)
鋼琴的88個(gè)黑白鍵才是他可以掌握的人生,而這艘裝滿(mǎn)了南來(lái)北往各色人群的巨大輪船就是一個(gè)微縮的世界,他可以從這些乘客身上知道各種不同的人生和陸地上發(fā)生的所有事情,想象著新奧爾良街上鬼魅的大霧,他甚至可以觸景生曲,看到什么樣的人就可以即興創(chuàng)作和彈奏出神入化的曲子,娼婦,小偷,戀愛(ài)中的傻蛋,串通情人謀殺丈夫的淫婦,簡(jiǎn)直令人叫絕. 質(zhì)本潔來(lái)還潔去,他當(dāng)然有權(quán)利和充分的理由不離開(kāi)那艘輪船.這是一種什么樣的人生?我們只有羨慕的份.
恐怕沒(méi)有誰(shuí)比Tim Ruth更適合演1900了,尤其是他那一雙眼睛和雙手.那雙眼睛幾乎能讓你看到1900的全部:智慧,悠閑,深沉,鎮(zhèn)靜,惆悵,自足.不以物喜,不以己悲.除了有一次,他猶豫了一下.他從一個(gè)終于打開(kāi)了人生視野的農(nóng)夫口中第一次知道居然還有”海的聲音”,他自以為擁有了一切,但是他居然沒(méi)有聽(tīng)過(guò)海洋的聲音,雖然他一生都漂浮于海洋之中.也正是從這時(shí)開(kāi)始,我們的1900開(kāi)始變了,我們不妨將這看成外部世界對(duì)他的誘惑.然而更大的誘惑來(lái)自于愛(ài)情,更重要的是,他所愛(ài)的對(duì)象正是那位農(nóng)夫的女兒.
終于有一天,他收拾了行李,穿上了唯一的朋友小號(hào)手送給他的漂亮外套,決定離開(kāi)自己從沒(méi)離開(kāi)過(guò)的輪船,去陸地上聽(tīng)聽(tīng)海的聲音,去尋找他的愛(ài)情.可是,當(dāng)他即將踏上陸地時(shí),他內(nèi)心的聲音挽回了他.從此以后,他再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這艘輪船,直到船毀人亡.
毫無(wú)疑問(wèn),他是一個(gè)完美的理想主義者,甚至于稱(chēng)呼他理想主義者也是不確切的,因?yàn)槔硐肟偸强赏豢杉暗?而他最終成就了一個(gè)美麗的傳奇.他成了我們這些理想主義者心中永遠(yuǎn)的偶像.可理想畢竟是理想,現(xiàn)實(shí)中的我們卻是很難做到他那樣的.人類(lèi)從黃金時(shí)代,白銀時(shí)代,一直墮落到了青銅時(shí)代甚至是黑鐵時(shí)代,1900這種人只能生活在人類(lèi)的孩童時(shí)代-黃金時(shí)代.就象張愛(ài)玲所說(shuō)的,”我們?cè)僖不夭蝗チ恕?我們已經(jīng)穿上了技術(shù)和知識(shí)的紅舞鞋,注定要以越來(lái)越快的節(jié)奏在這個(gè)越來(lái)越骯臟的地球舞臺(tái)上一直跳到死為止,臨死前眼前也許會(huì)再一次出現(xiàn)1900那平靜的眼神.
正因?yàn)槿绱?我很少看這部片子,雖然我有它的DVD.因?yàn)槲业男那橐呀?jīng)夠黑色的了,我不想再讓自己沉浸在這種黑暗當(dāng)中,因?yàn)?900就是一杯太美的毒酒.雖然1900是我們的偶像,但現(xiàn)實(shí)中的我們能夠做到那個(gè)小號(hào)手那樣就已經(jīng)很不容易了.
6 ) 海上鋼琴師
1900，為了音樂(lè)而生的干凈純粹的一個(gè)人，純凈的如同孩童，他的一生都在這艘船上，都在這架鋼琴上，他離不開(kāi)。他生于船，長(zhǎng)于船，死于船。
“Forgive me， my friend， but I’m not getting off. 朋友，原諒我，我不下船了。”
我看見(jiàn)，他第一次遇見(jiàn)鋼琴的時(shí)候。他穿過(guò)禁止通行往高級(jí)區(qū)的門(mén)，隨心而動(dòng)撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律,然后帥氣地拋出一句“fuck the regulation ”后來(lái)，他就和那架鋼琴融為一體了。
“鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88 個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現(xiàn)的音樂(lè)是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)，而你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的鍵盤(pán)?。 ?
1900始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他的小世界，他的一生就像音樂(lè)一樣，有始有終。1900最終隨著船的炸毀結(jié)束了自己的生命。
他沒(méi)下船。可能放在我們身上，有些人會(huì)認(rèn)為自己被囚禁了大半生的孤獨(dú)日子終將逝去，有些人會(huì)認(rèn)為到陸上我會(huì)過(guò)得更好，有些人會(huì)認(rèn)為我要去找那個(gè)女孩?？赡苓@就是我們和他之間的區(qū)別，一個(gè)是純粹的鋼琴天才，我們是碌碌生活的平凡人。他自己的選擇，這是一種堅(jiān)守，在面對(duì)外面風(fēng)華無(wú)限的花花世界，他堅(jiān)守住自己最為看重的東西，執(zhí)著著做著一個(gè)本真的自己。
1900 一個(gè)生而不平凡的人，他注定也會(huì)擁有與我們平凡人相違的結(jié)束。
1998年有兩部關(guān)于大船的片子，一部以全球票房大熱勝出，一部以文藝情懷成為經(jīng)典，我喜歡后者。
鍵盤(pán)有始有終，你確切知道 88 個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現(xiàn)的音樂(lè)是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)，而你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的鍵盤(pán)??！
又是一定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人．哪怕生命就這樣消逝．只留下一點(diǎn)聲音的碎片，１９００，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界．
我就愛(ài)他說(shuō)，fuck the regulations!!
每天睜眼，去面對(duì)這個(gè)世界都需要勇氣。
如果我把吉他練熟了，就可以不用買(mǎi)打火機(jī)啦
某一天我突然明白，他不能離開(kāi)的不是那艘船，而是那片養(yǎng)育他的精神家園
我總覺(jué)得這是一個(gè)真實(shí)的故事，因?yàn)樗呐橙?，懦弱得真?shí)。
每個(gè)人的心里都有自己的一艘船 一個(gè)近乎偏執(zhí)的小歸宿 只是因?yàn)樗屛覀兏械綄?shí)實(shí)在在的安全 不致無(wú)枝可依。
很多年前看的時(shí)候怎么都不懂1900為什么不下船，今天下午重新再看了一遍，居然特別感同身受。其實(shí)，我也從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船。
尤記得男主在船艙里彈琴，望著甲板上的姑娘，畫(huà)面、音樂(lè)、意境如夢(mèng)如幻，還有斗琴那一段。但是明明進(jìn)一步就可以海闊天空，非要退一步萬(wàn)劫不復(fù)，孤獨(dú)著自閉著，害怕離開(kāi)舊時(shí)的生活，無(wú)論如何不支持這樣的選擇。
最喜歡的電影，喜歡，不是之一，而是唯一
托納多雷拍了那么多電影歸根結(jié)底其實(shí)只是一部電影：時(shí)過(guò)境遷，物是人非，回憶永存，往昔不再。是一段傳奇，但也只是一段從未踏上真正土地的傳奇，顯得沒(méi)有根基；鏡頭運(yùn)動(dòng)棒得就像手指撫過(guò)琴鍵流淌出的美妙音樂(lè)，不過(guò)這片子的成功大半還得記到莫里康尼賬上。
我想有些東西只是能在特定的環(huán)境下生長(zhǎng)。當(dāng)環(huán)境變了，其他的一切都會(huì)變。
在船上出生，在船上死亡，他是一個(gè)從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)的人。第一次放棄下船，他放棄了財(cái)富和名氣。第二次放棄下船，他放棄了生命。人們把音樂(lè)當(dāng)成一種比賽，他不在意虛名和輸贏。人們想利用他的才華致富，他不愿意讓他的音樂(lè)離開(kāi)他。人們浪費(fèi)了太多的時(shí)間去問(wèn)“為什么”，他想活得簡(jiǎn)單點(diǎn)。寧愿一生孤獨(dú)，不愿隨波逐流。人可以下船，但是不能離開(kāi)大海。每個(gè)人的心中都有一片海，而他的大海是音樂(lè)，是鋼琴，是那個(gè)女孩。
#重看# 4.5；依舊被無(wú)敵配樂(lè)和質(zhì)感光暈煽得淚意充盈，tornatore的煽情功力和過(guò)于冗余的抒懷一樣著名。完全以浪漫寫(xiě)意的方式講述這塊流動(dòng)空間自20世紀(jì)初到二戰(zhàn)后的神奇經(jīng)歷，1900是這個(gè)“倒霉世紀(jì)”的開(kāi)端，生命中最美好的時(shí)光就是一戰(zhàn)到二戰(zhàn)之間短暫的黃金時(shí)間——衣香鬢影的派對(duì)狂歡，大爵士樂(lè)隊(duì)呈現(xiàn)的榮光盛世，與Max結(jié)尾目睹的昔日錦簇成廢墟（“原來(lái)是姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。”）、取回小號(hào)消匿在昏黃紐約街道的身影成對(duì)比；Max作為見(jiàn)證者和敘述者，旁觀角度+多年后閃回的“隔空”轉(zhuǎn)述再添傳奇色彩。不愿踏足陸地不僅因?yàn)檫呺H無(wú)盡，更在于1900正是good old days告罄的標(biāo)識(shí)，銹斑大船和“不存在的人”消失于大海，舊時(shí)代結(jié)束，第一個(gè)喊出“America！”之人的新時(shí)代馬上來(lái)臨了。斗琴段落視聽(tīng)精彩，人戲合一。
當(dāng)一個(gè)人習(xí)慣了孤獨(dú)，那么讓他融入人群等于殺死他
男主彈鋼琴技術(shù)和配樂(lè)簡(jiǎn)直可以稱(chēng)得上完美，對(duì)于我這種手控來(lái)說(shuō)，福利?。≡瓉?lái)真的有人會(huì)一直堅(jiān)持自己的意志，佩服，再說(shuō)一遍，里面的配樂(lè)真的太美了
給大眾看的藝術(shù)家電影，很多煽情與細(xì)述很不必要，但是很多人喜歡
對(duì)于一個(gè)父母不詳?shù)墓聝簛?lái)說(shuō)，汪洋大海之中只有那艘船是他唯一的依靠，這艘大船已經(jīng)不僅僅是他能證明自己價(jià)值的舞臺(tái)，更是他的整個(gè)世界。離開(kāi)了大海和大船，他的整個(gè)世界便立即崩塌，這便是他完全走不出那艘大船的原因。