一部片子，如果被劃分到喜劇片，那么，無(wú)論它的內(nèi)核是多么黑暗，至少嘗起來(lái)都是甜美可口。

如果把同時(shí)期上檔的美國(guó)騙局比作美式奶昔的話，布達(dá)佩斯大飯店，絕對(duì)是覆盆子派，松軟的派底，玫瑰色的慕斯上鋪了滿滿一層新鮮的覆盆子。是你路過(guò)甜品店的櫥窗，絕對(duì)會(huì)回望一眼的尤物。

布達(dá)佩斯大飯店的卡司，可以說(shuō)是耀瞎今年上映的其他電影。Jude Law頂著日見(jiàn)稀松的毛發(fā)“本色”出演，只是作為一個(gè)引開(kāi)話題的作家；Ralph Fiennes，迷人的伏地魔先生，倒是演了個(gè)主角，貫穿電影一路話嘮，一路狂奔的門(mén)房先生；Tilda剛讓我認(rèn)出她，就已經(jīng)倒斃了；就更別說(shuō)諾頓的悶騷警察長(zhǎng)，Adrien Brody演的壞兒子，達(dá)福演的冷酷兇殘的德國(guó)殺手。想想被斯皮爾伯格贊為法國(guó)最會(huì)演戲的Mathieu Amalric只是在戲里演個(gè)驚慌失措的小管家，也就不會(huì)為L(zhǎng)ea Seydoux演的只是個(gè)小侍女而可惜，好歹還是有幾個(gè)鏡頭和幾句臺(tái)詞來(lái)著。人家Owen Wilson簡(jiǎn)直是打醬油，好像還沒(méi)臺(tái)詞來(lái)著。

說(shuō)到劇情，喜劇片跟謀殺案扯到一起么，那么原來(lái)最有邏輯性的懸疑類(lèi)型片，瞬間就丟棄了“節(jié)操”。
上次看到這么甜美又沒(méi)節(jié)操的懸疑片，貌似是多年前歐容的八美圖，只不過(guò)，那部片子講的更多是八個(gè)風(fēng)情各異橫貫法國(guó)影史的美女而顯得甜蜜，沒(méi)節(jié)操是因?yàn)榧彝惱淼拇蟪叨扰c劇情的反轉(zhuǎn)。

布達(dá)佩斯大飯店，整個(gè)故事很簡(jiǎn)單，戰(zhàn)前全歐洲酒店業(yè)最有名的門(mén)房先生古斯塔夫先生和侍應(yīng)生Zero的歷險(xiǎn)之旅。這樣的雙人設(shè)置，好萊塢英雄片里比比皆是，當(dāng)然最有名的還是腐國(guó)的福爾摩斯和華生，到了歐洲大陸，有名的設(shè)置往往是“人獸戀”和平民化，比如丁丁和他的狗。

電影設(shè)置在戰(zhàn)前，古斯塔夫先生的受眾女士們，大多是七八十歲的貴婦們，而這群人正好是還留著貴族禮儀，年輕時(shí)叱詫風(fēng)云，中年時(shí)大多喪偶，老年時(shí)喜歡滿歐洲酒店輪著住。彼時(shí)，布達(dá)佩斯大飯店，想來(lái)除了歐洲最好的酒店名聲外，估摸也有種全歐洲最著名貴族太太養(yǎng)老院的意境在。

而古斯塔夫先生是全酒店的關(guān)鍵人物，他迷人風(fēng)趣，幽默話嘮，簡(jiǎn)直是中老年婦女的最?lèi)?ài)，更何況他還喜歡她們。

于是，一個(gè)80多歲的貴族老太天會(huì)賴在酒店，住了小十年不肯走，我們的門(mén)房先生送走了她，結(jié)果不久噩耗傳來(lái)，老太太暴斃，還算有情有義的門(mén)房先生，即刻趕赴她的葬禮。等著他的是一個(gè)謀殺案，和即將開(kāi)始的亡命之旅。
喜劇的另一好處就是，觀眾基本不用為主角的安危擔(dān)心，除了極個(gè)別喪心病狂的導(dǎo)演會(huì)搞些什么反轉(zhuǎn)呀，大抵都遵循好人有好報(bào)的處世原則。

正如海報(bào)上演員如撲克牌樣的排列，一則為了有限的海報(bào)尺寸能容納眾多卡司，好讓人人有個(gè)位置，二則是100分鐘的長(zhǎng)度，要讓如此龐大的卡司，人人有特色，于是電影人物設(shè)置也是極盡各種臉譜化。
門(mén)房先生的話癆，Zero的懵懂，Agatha的純潔，Dmitri的壞，Jopling的邪惡，Serge X的畏縮，警察長(zhǎng)的萌，讓人看了覺(jué)得，這更像是一出漫畫(huà)，而不是真人電影。更何況，電影場(chǎng)景設(shè)定的虛構(gòu)化，和劇情設(shè)置的夸張，剪輯的跳躍處理，種種結(jié)合都讓人覺(jué)得，這一定是3D動(dòng)漫的最新科技成果。

門(mén)房先生越獄那段，惡搞了翻法國(guó)新浪潮經(jīng)典電影Le Trou,特別是“商量越獄，鑿洞和鋸鐵窗”等幾段的翻拍，簡(jiǎn)直太惡搞前作了。門(mén)房先生兩次為Zero在列車(chē)?yán)锏目範(fàn)?，第一次彩色，第二次預(yù)告死亡則變成了黑色，以及Zero的一翻感言，6分似在致敬辛德勒的名單。

當(dāng)然不得不說(shuō)是，但凡是回顧的片段，用的是經(jīng)典的4：3的比例，作者回憶的場(chǎng)景用的又是16：9。在巨幕里看這部電影，經(jīng)典的4：3幾乎只占據(jù)了1/2的畫(huà)面，一方面感嘆電影工業(yè)的革命，一方面又覺(jué)的新穎，像看著舊時(shí)電影般。

我向來(lái)只會(huì)吐槽一星的電影電視劇，因?yàn)槲揖褪莻€(gè)三俗的不行滿口臟話的人。
鼓起勇氣來(lái)寫(xiě)一篇影評(píng)給這個(gè)：堪稱過(guò)去12個(gè)月里我看過(guò)的最贊的電影！但是我發(fā)現(xiàn)自己連造句和文法都不太會(huì)了！

想到什么說(shuō)什么吧：
1. 到電影的最后，一層一層的故事退出來(lái)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)老夫人們的那一代遺留下來(lái)的那一點(diǎn)點(diǎn)“人性”和貴族的尊嚴(yán)和氣息傳給了古斯大夫先生，然后經(jīng)由古斯大夫先生傳給了零，再有零傳給了作家，最后由作家傳給了那個(gè)紀(jì)念作家的讀者。

2. 電影的最后，黑幕上一行白字：受茨威格的經(jīng)歷啟發(fā)。（大概是這樣）全身雞皮疙瘩?。∪黼u皮疙瘩??！是因?yàn)榇耐窬褪俏易钕矚g的作家??！如果你只聽(tīng)說(shuō)過(guò)，卻沒(méi)看過(guò)，快去看他的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《一個(gè)女人的24個(gè)小時(shí)》《家庭女教師》《夜色朦朧》。

3. 在維也納旅游的時(shí)候查資料，發(fā)現(xiàn)茨威格居然出生在維也納，然后查了他的經(jīng)歷，大概記得他是猶太人，反法西斯的，然后最后和他的老婆自殺（好像也是在二戰(zhàn)期間）。這跟古斯大夫先生兩次在火車(chē)上的經(jīng)歷不是很像嗎。

4. 很喜歡作家最后問(wèn)零，你愿意把自己所有的財(cái)產(chǎn)跟國(guó)家換一個(gè)不能盈利的殘破的酒店，是什么原因呢？是不是因?yàn)檫@有在這里你才能最接近古斯大夫先生？零說(shuō)：不是的，我只是為了懷念我的妻子阿加莎，因?yàn)槲覀冊(cè)谶@里讀過(guò)很美好的一段時(shí)光，雖然很短暫。

5. 我覺(jué)得大家都不同程度上的保持著最后的一點(diǎn)點(diǎn)說(shuō)不出來(lái)那是什么的感覺(jué)，也許那是人性，也許那是尊嚴(yán)，反正就是有那么一點(diǎn)點(diǎn)和大時(shí)代格格不入的氣氛。無(wú)論是古斯大夫先生，還是零，還是最后的那個(gè)讀者。就像這個(gè)殘破的已經(jīng)沒(méi)什么人氣的布達(dá)佩斯大飯店。

6. 雖然《大魚(yú)》是很早以前看的，記得也不太清楚了，但是隱約感覺(jué)這兩部電影很像，畫(huà)風(fēng)，氣氛，意象都很類(lèi)似。

7. 很喜歡這部電影的拍攝方式，敘述方式和畫(huà)風(fēng)，配色。配色真的太棒了，比如說(shuō)全白的雪景中得馬卡龍粉色的大飯店佇立在山頂。全白的雪景中粉綠色和粉紅色的纜車(chē)。還有那個(gè)糕餅店的盒子。

8. 說(shuō)到糕餅店，很催淚的一點(diǎn)是最后，故事講完了，甜點(diǎn)上來(lái)的時(shí)候，居然是零的妻子以前在糕餅店常做的糕餅。

9. 說(shuō)到妻子，最開(kāi)始零說(shuō)：我不愿意提到她（妻子）。然后到后來(lái)他們?cè)姜z的時(shí)候，妻子冒險(xiǎn)幫他們的時(shí)候，我都以為妻子其實(shí)是馬上就要死了，根本不可能跟零結(jié)婚了！結(jié)果其實(shí)，他們結(jié)婚了，而且有了小孩。而妻子的死因也很簡(jiǎn)單，疾病。所以其實(shí)沒(méi)有什么大起大落，回腸蕩氣，反而這個(gè)情節(jié)設(shè)定讓我喜歡的要死?。?br>
恩，就說(shuō)這么多。寫(xiě)的亂七八糟，前言不搭后語(yǔ)，零零碎碎，不講章法。估計(jì)除了我也沒(méi)人看得懂這篇影評(píng)了！

影片結(jié)尾熒幕上打出"Inspired by Stefan Zweig"(訂正：“Inspired by the writings of Stefan Zweig")的時(shí)候，好幾個(gè)看時(shí)沒(méi)細(xì)想的地方忽然就覺(jué)得很巧妙了。

電影里其實(shí)有三個(gè)茨威格，其中兩個(gè)很顯然是“作家“，中年和青年時(shí)的作家。但這兩個(gè)頂多只是從身份上的比喻。真正與茨威格呼應(yīng)的角色，當(dāng)然是主角Gustave。片中Fiennes從他外型上其實(shí)在某些時(shí)候也可以看出和相片上茨威格氣質(zhì)的相像。

從幾個(gè)問(wèn)題來(lái)理解：
1）茨威格為什么會(huì)自殺？
2）Gustave是為了什么死的？
3）Gustave是一個(gè)有哪些特點(diǎn)的人？
4）Gustave和茨威格的呼應(yīng)在哪里？

1）茨威格為什么會(huì)自殺。
很大一部分原因是因?yàn)槿说乐髁x在他心中文化藝術(shù)人文殿堂的歐羅巴的倒退和消亡，而他所使用的母語(yǔ)的那個(gè)世界正是毀滅這一切的劊子手。

為什么要這么說(shuō)。

1941年茨威格就親口在人前說(shuō)過(guò) ”I’m here to apologize before you all. I’m here in a state of shame because my language is the language in which the world is being destroyed. My mother tongue, the very words that I speak, are the ones being twisted and perverted by this machine that is undoing humanity.“

茨威格用語(yǔ)的精妙處處都能體現(xiàn)。他說(shuō)undo humanity而不是destroy這樣的詞，可以體現(xiàn)在他眼里納粹的行為與其說(shuō)是在泯滅人性摧毀人道主義，不如說(shuō)是一種人類(lèi)精神文明的倒退，才會(huì)做出如此滅絕人性的行為。納粹上臺(tái)后封鎖猶太作家、藝術(shù)家的作品，但也同時(shí)瘋狂推崇德意志文化藝術(shù)。納粹在入侵法國(guó)及其他歐洲國(guó)家后不遺余力奪取藝術(shù)品。這種矛盾扭曲極端狹隘的行為，與其說(shuō)是一種全面毀滅的行為，更恰當(dāng)點(diǎn)說(shuō)其實(shí)是一種與人類(lèi)精神文明發(fā)展方向相反的倒退行為。所以才是undo。

當(dāng)時(shí)的歐洲在茨威格眼里就是在自殺，他的故土不復(fù)存在，存在的那個(gè)已經(jīng)不是他的那個(gè)故土。就算衣食無(wú)憂，聲譽(yù)不減，但”無(wú)家可歸“才是最可怕的，精神家園已失，看不見(jiàn)任何希望。
他的遺言說(shuō) "I think it better to conclude in good time and in erect bearing a life in which intellectual labour meant the purest joy and personal freedom the highest good on Earth"

但茨威格讓人難受的地方在于，他的作品中其實(shí)也出現(xiàn)過(guò)不少自殺的概念。但他還是讓他書(shū)里的角色堅(jiān)持下去了，就像《象棋的故事》的Dr B，他受到的折磨從一定程度上說(shuō)，也是茨威格受到的折磨，只不過(guò)茨威格堅(jiān)持不下去了。

2）Gustave為了什么死的
3）Gustave是一個(gè)有哪些特點(diǎn)的人
4）Gustave和茨威格的呼應(yīng)在哪里？

Gustave對(duì)Zero說(shuō)過(guò)一句話“You see, there are still faint glimmers of civilization left in this barbaric slaughterhouse that was once known as humanity”。之所以說(shuō)這部電影有著對(duì)茨威格致敬的地方，我想這里就是一處。相信人道主義仍然存在，哪怕十分微弱。

Gustave是個(gè)很講究的人，逃追捕的路上也要噴個(gè)香水。買(mǎi)個(gè)蠟燭可以噼里啪啦講一堆，連剩下的錢(qián)給斷腿擦鞋匠都要面面俱到。
他是個(gè)懂得美欣賞美心中有美的心地純真善良的人。他注意Madame D的指甲油顏色，不美就直說(shuō)丑，完美就說(shuō)完美。逃命的時(shí)候不忘贊美雪景。就算要被從山崖邊震下去只剩那幾秒喘氣的時(shí)間，他也要大聲念出他喜愛(ài)的詩(shī)句。

他從監(jiān)獄逃出來(lái)的時(shí)候，詢問(wèn)Zero你的姑娘如何，警笛響起時(shí)他還費(fèi)神說(shuō)我現(xiàn)在沒(méi)法聽(tīng)你講完因?yàn)榫秧懥?，但你以后一定要?xì)細(xì)告訴我。這個(gè)片段如果不注意，看得時(shí)候多半會(huì)認(rèn)為怎么這么羅里吧嗦婆婆媽媽，該逃的時(shí)候講什么廢話，導(dǎo)演故意讓觀眾緊張嗎。我認(rèn)為不是，Gustave就是這么一個(gè)人，他問(wèn)Zero你的姑娘如何，是因?yàn)樗砸粋€(gè)朋友的角度真心想了解，不是因?yàn)閯偝隽吮O(jiān)獄和你恢復(fù)熟絡(luò)的套近乎。他因?yàn)橐用驍嗯笥训臄⒄f(shuō)，在他這樣的人看來(lái)非常的不禮貌，于是他真誠(chéng)地解釋并且預(yù)約將來(lái)續(xù)講。
這也從他誤會(huì)了Zero沒(méi)給他帶衣服的原因后（更正：起先Gustave因?yàn)閆ero沒(méi)帶假胡子假鼻子不能好好偽裝去逃亡而略有不快，既而因?yàn)閆ero居然把他的香水忘帶了而生氣，生氣之下口不擇言就Zero來(lái)自的地方和外來(lái)移民身份一通狂噴，而在Zero說(shuō)明自己是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)失去了所有家人才成為的難民后），非常認(rèn)真幾乎夸張的道歉可以看出。他的道歉有很大一部分其實(shí)是在自責(zé)，自責(zé)自己怎么可以把別人想成那樣。

回過(guò)頭來(lái)說(shuō)，Gustave為什么會(huì)死。他既是因?yàn)楹葱l(wèi)朋友也是因?yàn)楹葱l(wèi)自己。
捍衛(wèi)朋友就不用說(shuō)了。
捍衛(wèi)自己這一點(diǎn)，是指就算當(dāng)時(shí)Zero不是他的朋友，他也不會(huì)坐視士兵的行為。如果他坐視了士兵蠻橫不講理地欺壓Zero，或任何人，那他也失去了自己的為人和良心，或者說(shuō)，在這亂世中他認(rèn)為僅存的那些人道主義也不存在了。

Gustave和茨威格是有呼應(yīng)的地方的，但他并不是茨威格的再現(xiàn)。這部作品也只是受茨威格[及作品]的啟發(fā)，并不是仿茨威格風(fēng)格。但你也能從中獲得和閱讀茨威格小說(shuō)的某些相似感受，比如閉卷后不自覺(jué)一聲嘆息或者一縷你也不是特別確定的傷感，比如同在悲劇中夾雜著荒誕地對(duì)生命的慶祝。

聽(tīng)Gustave說(shuō)話的時(shí)候和讀茨威格有類(lèi)似的矛盾感覺(jué)。驚嘆于他用詞用語(yǔ)用詩(shī)的天馬行空和精準(zhǔn)優(yōu)美，不明白怎么會(huì)又怎么能說(shuō)這么長(zhǎng)且半口氣不歇，嫌他花言巧語(yǔ)的同時(shí)贊嘆他的恰到好處。就像他對(duì)Madame D看上去逢場(chǎng)作戲嘴里能開(kāi)花，但他內(nèi)心也的確在乎這個(gè)前后入住過(guò)18(19?)年的行將就木的老婦人。

讀茨威格的時(shí)候心情很矛盾，貪婪與吝嗇同在，興奮與平靜同在。貪婪地想讀滿每個(gè)字，就像光看進(jìn)眼睛里還不太夠的感覺(jué)。吝嗇地不想要讀得太快，不舍得讀完。興奮地想要接受下一個(gè)讓你喟嘆的轉(zhuǎn)折。平靜地感受他用這么鏗鏘邏輯的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)的溫柔細(xì)膩。

希特勒要是要恨一個(gè)作家，茨威格必須榜上有名，一個(gè)猶太人用德語(yǔ)極盡了德語(yǔ)和文學(xué)的美。

題外話：這電影里真是全大牌演員，簡(jiǎn)直是盛宴。

05/05/2014
放一個(gè)USNews的評(píng)（http://www.usnews.com/news/articles/2014/03/14/hints-of-history-in-the-grand-budapest-hotel），之前看電影的時(shí)候沒(méi)注意的地方，關(guān)于電影中涉及的納粹形象的幾個(gè)說(shuō)法：
注意電影中占領(lǐng)了大飯店后，所有的旗幟都換成了ZZ標(biāo)志。
1）納粹黨衛(wèi)軍的英文縮寫(xiě)是SS，德文是Schutzstaffel。如果搜一下黨衛(wèi)軍的徽標(biāo)和旗幟（http://en.wikipedia.org/wiki/Schutzstaffel），會(huì)看見(jiàn)和電影中旗幟的極其相似處。
2）ZZ和SS的相似處。
3）Z又可以代表電影中虛構(gòu)的Replublic of Zubrowka。
不知道為什么覺(jué)得這幾個(gè)說(shuō)法挺有意思的。

為《布達(dá)佩斯大飯店》做設(shè)計(jì)



Wes Anderson的新電影《布達(dá)佩斯大飯店》可謂一場(chǎng)設(shè)計(jì)的盛宴，今年三月份，Creative Review雜志訪問(wèn)了在該部電影的首席平面設(shè)計(jì)師Annie Atkins，談到她是如何與Wes的共同協(xié)作，建構(gòu)起齊白露加國(guó)（State of Zubrowka）這座的虛構(gòu)國(guó)度。（以下圖文，均來(lái)自Creative Review，原文_Designing for The Grand Budapest Hotel，翻譯_Feifei）

CR: 你是怎么開(kāi)始進(jìn)入電影行業(yè)的呢？
AA: 我在冰島雷克雅未克的麥肯集團(tuán)干廣告這行很多年了。差不多也是那個(gè)時(shí)候，我開(kāi)始寫(xiě)博客，我逐漸覺(jué)得這比做藝術(shù)指導(dǎo)更讓人享受。當(dāng)我跟設(shè)計(jì)總監(jiān)聊起我想辭職的時(shí)候，他說(shuō)他看了我的博客，問(wèn)我愿不愿意再花一段時(shí)間做些“更有情感”的活兒。 當(dāng)時(shí)我是很抵觸的——“情感”？！但我想他是對(duì)的，于是我去都柏林開(kāi)始上電影學(xué)校，也就是在那兒我遇見(jiàn)了Tom Conroy（《都鐸王朝》的美工設(shè)計(jì)）。他把我引入了設(shè)計(jì)的全新世界。

CR: 能參與這部電影的制作對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)應(yīng)該是理想職業(yè)，你是怎么加入的呢？
AA: 沒(méi)錯(cuò)，這絕對(duì)是一份夢(mèng)寐以求的工作，到現(xiàn)在我回憶起接到Wes的制作人的第一個(gè)電話的時(shí)候都覺(jué)得腦子有點(diǎn)暈。當(dāng)時(shí)真的驚呆了，我還記得我努力讓自己聽(tīng)起來(lái)顯得又專業(yè)又冷靜，但實(shí)際上我已經(jīng)在房間里開(kāi)始打側(cè)手翻了。當(dāng)時(shí)我在給萊卡的新動(dòng)畫(huà)《盒子怪》做設(shè)計(jì)（九月要完工），工作室里一個(gè)設(shè)計(jì)師（Nelson Lowry，《了不起的狐貍爸爸》的設(shè)計(jì)）把我推薦給了Wes。我覺(jué)得他還試著要給我一點(diǎn)警告什么的，發(fā)郵件跟我說(shuō)“有些壞壞的東西朝你的方向來(lái)了”。但說(shuō)老實(shí)話我真的不知道他是什么意思，也不曉得到底是有多“壞”！
電影中齊白露加國(guó)的鈔票
CR: 你能給大家介紹一下為電影做平面設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)的過(guò)程嗎？Wes Anderson也有深入?yún)⑴c其中嗎？
AA: Wes會(huì)親自參與他自己的電影制作的方方面面。我每天都會(huì)跟他還有我們的美工設(shè)計(jì)Adam Stockhausen一起工作。我覺(jué)得這部電影特別有意思，從平面設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，因?yàn)槲覀兺晖耆厮茉斐隽她R白露加國(guó)——這個(gè)Wes筆下虛構(gòu)的國(guó)度。這意味著每一個(gè)細(xì)節(jié)都要從零做起——旗幟啊，鈔票啊，郵票啊，所有的所有。在我加入這個(gè)團(tuán)隊(duì)之前，亞當(dāng)已經(jīng)搜集了大量的上世紀(jì)30年代東歐的參考資料。在開(kāi)始設(shè)計(jì)每一份道具的時(shí)候，我都會(huì)給韋斯展示一個(gè)那個(gè)年代實(shí)實(shí)在在有過(guò)的工藝品。有的時(shí)候我一天能讓他過(guò)目20份設(shè)計(jì)修改稿。韋斯對(duì)圖像和畫(huà)面特別敏感，這也很顯然地體現(xiàn)在了他的每一部電影里面。當(dāng)每一份設(shè)計(jì)都有了定稿之后，我們就開(kāi)始真正制作這些道具，這些真正會(huì)上鏡的，會(huì)被演員們拿在手里的道具。我盡其所能地使用了傳統(tǒng)的方式來(lái)制作這些道具：用一臺(tái)真正來(lái)自上世紀(jì)30年代的打字機(jī)來(lái)制作所有打印文稿，用真正要蘸墨水的鋼筆來(lái)制作所有手寫(xiě)文稿。所有東西都必須有年代感，而不是一看上去就像是美工部五分鐘之前剛做好的一樣。比如說(shuō)，Madame D的遺囑就花了相當(dāng)大量的功夫做舊，因?yàn)樗?00多張，而且這些紙張和筆跡至少有46年歷史的筆跡。多年以來(lái)我也學(xué)了些這方面的小訣竅，大多數(shù)時(shí)候你會(huì)需要一大桶茶水和電吹風(fēng)。
律師Deputy Kovacs（Jeff Goldblum飾）的離奇死亡的警方報(bào)告
CR: 這是一部有著非常豐富的字體的電影，從酒店本身，到標(biāo)題，到Mendl點(diǎn)心店，甚至是監(jiān)獄大門(mén)，都有著他們各自的字體。你能介紹一下使用了哪些字體以及為什么選擇它們的原因嗎？
AA: 實(shí)際上我們?cè)陔娪袄镉玫淖煮w已經(jīng)是相對(duì)較少的了，很多字體都是手寫(xiě)設(shè)計(jì)的。Wes和Adam一直以來(lái)都在不斷偵查關(guān)于東歐的一切，還收集了過(guò)去將近100年間的各種手寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)的資料。制作一部過(guò)去某個(gè)特定時(shí)期的電影最富有美感的事情就是你能為那個(gè)年代做平面設(shè)計(jì)，即使在當(dāng)時(shí)平面設(shè)計(jì)這個(gè)職業(yè)還不存在。當(dāng)時(shí)的手藝人就是設(shè)計(jì)師：鐵匠設(shè)計(jì)鑄鐵大門(mén)上的裝飾字母；玻璃工把裝飾字母雕進(jìn)彩色玻璃里；標(biāo)語(yǔ)粉刷工給商店畫(huà)裝飾字母來(lái)裝點(diǎn)門(mén)面；印刷工人給信箋挑選字體。
布達(dá)佩斯大飯店它本身的招牌——在酒店高高的頂上——是我最喜歡的一個(gè)例子了。它的原型是Wes挑選出來(lái)的一家上世紀(jì)30年代的開(kāi)羅酒店的鋼制招牌。我手繪了相同風(fēng)格的我們酒店的招牌，是稍微有點(diǎn)不太均等的、比較活潑的襯線體。然后就把圖稿交給了我們的建模師讓他們開(kāi)始做酒店的微縮模型。我還記得他們修正了字母A和N的過(guò)寬的間距，然后我們還要求他們把它重新改寬，就像是參考資料里面的樣子。就是這種細(xì)小的癖好，這正是Wes所喜愛(ài)的，這都包含在他的美學(xué)里。一方面來(lái)說(shuō)他是個(gè)完美主義者，但另一方面他又不喜歡所有東西都是機(jī)器制造的，或者是在某種程度上是數(shù)碼生產(chǎn)的。
大飯店的晚餐菜單，正面和背面。畫(huà)作《拿蘋(píng)果的男孩》是情節(jié)中的一個(gè)主要線索
門(mén)德?tīng)査沟陌b盒。門(mén)德?tīng)査故请娪爸兄孛鑼?xiě)的一家點(diǎn)心店
CR: 你在劇組里過(guò)了一整個(gè)冬天，比較典型的工作日是怎樣的？
AA: 對(duì)的，那挺瘋狂的。這部電影里有相當(dāng)大量的平面設(shè)計(jì)，所以我的腳本分析有我的胳膊那么長(zhǎng)。我們是在柏林開(kāi)機(jī)的，然后過(guò)了一個(gè)月，全組人轉(zhuǎn)移到波蘭一個(gè)叫格里茨（Gorlitz）的邊陲小鎮(zhèn)，大家一起住，一起拍攝。Adam設(shè)計(jì)了酒店的布置和裝潢，好讓它吻合它的骨架——一家上了年紀(jì)的漂亮的新藝術(shù)派百貨商店。商店有六層樓，還有露臺(tái)，我們的辦公室設(shè)在頂層。我們每天都可以從露臺(tái)上往下看，看著那些布置和裝潢一點(diǎn)點(diǎn)煥發(fā)生機(jī)，那感覺(jué)真的很特別。我每天都花很多時(shí)間跟Wes來(lái)來(lái)回回地討論設(shè)計(jì)上的細(xì)節(jié)，把他們的整個(gè)制作流程解釋給副美工Liliana Lambriev，然后跟設(shè)計(jì)師、裝潢設(shè)計(jì)師、道具設(shè)計(jì)師、美術(shù)指導(dǎo)聯(lián)絡(luò)，以確保他們能從我們這兒及時(shí)獲得所需的信息。
一部電影里需要設(shè)計(jì)的部分往往可能比看起來(lái)得要多。比如說(shuō)，一個(gè)角色的辦公室里有一塊很大的引人注目的板子，那你就得用各種相關(guān)的素材來(lái)填滿它，所有的素材都需要吻合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，也要吻合導(dǎo)演的設(shè)想。設(shè)計(jì)不是為了攝像機(jī)而做的：很多設(shè)計(jì)壓根兒就不會(huì)被影院里的觀眾看到，但你還是要去塑造那種氛圍，好讓演員們把他們的魔法施展到這個(gè)世界里。
有天晚上我跟Ralph Fiennes聊天，他特別欣賞電影里面的設(shè)計(jì)工作，尤其喜歡一本個(gè)人風(fēng)格很明顯的小筆記本——那是我們?yōu)樗慕巧O(shè)計(jì)的，他可以把它放在口袋里。我們當(dāng)時(shí)在構(gòu)想的時(shí)候，他提議把筆記本設(shè)計(jì)成有格線的，而不是空白內(nèi)頁(yè)的，因?yàn)樗X(jué)得那樣更符合古斯塔夫的風(fēng)格。這種細(xì)節(jié)是攝像機(jī)永遠(yuǎn)都不可能捕捉得到的，但它確實(shí)會(huì)有助于某個(gè)場(chǎng)景的構(gòu)建。比如說(shuō)，當(dāng)拉爾夫一邊大跨步走過(guò)酒店大堂一邊記筆記的時(shí)候。服裝、布景、化妝、道具，每個(gè)部門(mén)都為打造細(xì)節(jié)付出了一樣多的心思——而這些最終都融為一體。
Tilda Swinton的角色——Madame D——給Gustave（Ralph Fiennes飾）的遺囑（寫(xiě)在酒店報(bào)紙上）以及一張她的尸體的照片，就在邪惡的Jopling（Willem Defoe）的名片旁邊
Agatha的護(hù)照：這些小物件在電影里只能得到短暫的一瞥，但全都是由Atkins認(rèn)真制作的
布達(dá)佩斯大飯店在現(xiàn)代的共產(chǎn)主義時(shí)代的裝潢：注意標(biāo)語(yǔ)
CR: 共產(chǎn)主義時(shí)代的酒店充滿了各種標(biāo)語(yǔ)，告訴人們?cè)撟鍪裁春驮撊ツ睦?，這是誰(shuí)的點(diǎn)子呢？你當(dāng)時(shí)希望能從這些標(biāo)語(yǔ)的設(shè)計(jì)中得到什么呢？
AA: 喔我的天，上世紀(jì)60年代的酒店大堂有那么多的標(biāo)語(yǔ)！關(guān)于這個(gè)我必須得感謝Liliana，這塊兒基本上都是她負(fù)責(zé)的。她讓三個(gè)柏林來(lái)的專門(mén)畫(huà)標(biāo)語(yǔ)的人不間斷地工作了整整一周，就是為了在我們第一天拍攝之前把它們畫(huà)完，那個(gè)布景剛好是第一場(chǎng)戲。Wes和Adam看了非常多共產(chǎn)主義時(shí)期東德的專橫的標(biāo)語(yǔ)牌：別做這個(gè)，別做那個(gè)，按要求的方式做這個(gè)！那些標(biāo)語(yǔ)確實(shí)強(qiáng)化了那個(gè)布景之下幽閉恐懼的感覺(jué)，Wes特別要求它們被做成簡(jiǎn)單的黑底白字手寫(xiě)款——基于柏林的Yorckstrasse地鐵站的老標(biāo)語(yǔ)牌的設(shè)計(jì)。

CR: 你為這部電影設(shè)計(jì)的最喜歡的一份作品是什么?
AA: 我最喜歡的當(dāng)然是當(dāng)然是那本引入這個(gè)故事的書(shū)了（見(jiàn)上圖）。它是本有著現(xiàn)代感的粉色的硬皮書(shū)，封面畫(huà)著布達(dá)佩斯大飯店，飯店的名字，同時(shí)也是這部電影的名字。這是個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，但是它很特殊，畢竟很少會(huì)有道具上面能包含著電影的名字。我還記得韋斯給我發(fā)了一份素描來(lái)呈現(xiàn)他對(duì)于這本書(shū)的構(gòu)想，我也確實(shí)很享受能幫他實(shí)現(xiàn)這份構(gòu)想的過(guò)程。我非常珍視這份設(shè)計(jì)，真的——我們?yōu)榱伺臄z制作了三本，以防在大雪中會(huì)不慎丟失，所以我?guī)Я艘槐净丶摇?br>CR: 最具挑戰(zhàn)性的呢？
AA: 可能是酒店里的當(dāng)?shù)貓?bào)紙吧，《橫貫高山的約德?tīng)柍弧罚═rans-Alpine Yodel）（見(jiàn)上圖），因?yàn)樵谀敲炊鄠€(gè)故事里有很多期，每一期都得設(shè)計(jì)新的文章，天氣預(yù)報(bào)和日期。那是我到達(dá)德國(guó)之后跟Wes合作的第一份作品，所以真的算得上是我“蹣跚學(xué)步”的一份道具。通過(guò)這份設(shè)計(jì)，我真的是切身感受到了他那種對(duì)整潔的過(guò)分要求——我們得審過(guò)大概40頁(yè)不同的版面，審到他滿意，我們才能開(kāi)機(jī)拍攝！我還得考慮拍攝過(guò)程中的長(zhǎng)寬比的問(wèn)題，因?yàn)椴煌瑫r(shí)期的參數(shù)是不一樣的，韋斯希望報(bào)紙上的分欄的寬度能很好地契合各種長(zhǎng)寬比屏幕的拍攝。韋斯親自撰寫(xiě)了所有報(bào)紙上的文章，不只是那些頭版的，還有一些邊邊角角的。當(dāng)然，在屏幕上你只能看到標(biāo)題，但是那些故事都是特別的韋斯范兒，特別逗。我覺(jué)得他設(shè)計(jì)這個(gè)設(shè)計(jì)得挺開(kāi)心的。

CR: 你下一步打算干什么呢？
AA: 我現(xiàn)在在忙Sam Mendes和John Logan’s的新劇《低俗怪談》（Penny Dreadful），這是一個(gè)1891年的設(shè)定的驚悚劇。我很喜歡為維多利亞時(shí)期做設(shè)計(jì)，這部劇也有很多超自然元素，所以還挺有意思的。我還給Darren Aronofsky的電影《諾亞》（Noah）做了一些手寫(xiě)字體合計(jì)。也是非常棒的作品，可能是我到目前為止參與過(guò)的涉及時(shí)期最古老的作品了。我想我之后會(huì)做一些新潮一些的，不要老呆在自己習(xí)慣的領(lǐng)域里。但是你其實(shí)永遠(yuǎn)沒(méi)法兒料到下一步會(huì)是什么，我現(xiàn)在只需要等，靜觀其變。
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