《納什維爾》是一部音樂(lè)片。電影故事發(fā)生在總統(tǒng)大選前夕政客到處拉票的時(shí)候，通過(guò)24個(gè)人物在納什維爾度過(guò)的充滿鄉(xiāng)村音樂(lè)的五天，諷刺了美國(guó)夢(mèng)的虛假和（部分）美國(guó)人的假熱情與真冷漠（具體怎么諷刺的就不細(xì)說(shuō)了，下面長(zhǎng)評(píng)有人說(shuō)的很好了。就舉結(jié)尾為例：芭芭拉被槍殺后，人們打掃一下就開(kāi)始熱情的唱著歌，然后鏡頭最后在動(dòng)聽(tīng)的歌聲飄遠(yuǎn)中移向空中，電影結(jié)束。很深刻的諷刺）。

這是一部沒(méi)有主角的電影（唯一的constant是鄉(xiāng)村音樂(lè)），剪輯不斷地在24個(gè)人之間來(lái)回跳動(dòng)。而串聯(lián)起這24個(gè)群像、保持住電影本身的連續(xù)感的就是背景中政治宣傳、廣播、鄉(xiāng)村音樂(lè)等具有連續(xù)性的聲音。這種連續(xù)性還有一個(gè)化用，那就是當(dāng)背景聲音隨著場(chǎng)景從一個(gè)切換到另一個(gè)時(shí)，就意味著電影新場(chǎng)景/角色與原場(chǎng)景/角色隔著一段距離，從而通過(guò)聲音實(shí)現(xiàn)了區(qū)分空間位置的調(diào)度。

羅伯特.奧特曼的這種無(wú)主角的群像敘事結(jié)構(gòu)在這部電影不僅實(shí)踐地極其成功，而且完全可以說(shuō)是一種獨(dú)屬于電影的群像敘事結(jié)構(gòu)。為什么說(shuō)這種敘事結(jié)構(gòu)獨(dú)屬于電影？因?yàn)檫@部電影中「聲音」起到了非常大的作用，有了他們的連綴電影才不顯得生硬。沒(méi)有「聲音」的連接整個(gè)故事會(huì)顯得支離破碎。了不起。我以前一直認(rèn)為雅克.塔蒂的《玩樂(lè)時(shí)間》是電影史上毫無(wú)疑問(wèn)最牛逼的群戲調(diào)度，有了《納什維爾》后看來(lái)至少要加個(gè)之一了。

值得一提的是，本片某些程度上也有些新現(xiàn)實(shí)主義/自然主義特征，即：沒(méi)有刻意的高潮和抓馬，甚至故意弱化高潮和抓馬。這和羅伯特.奧特曼的理念有關(guān)，他認(rèn)為生活就是這樣：沒(méi)有那么多抓馬感，更多是平凡的日常；沒(méi)有主角視角，因?yàn)檎嬲纳钣肋h(yuǎn)是一群人，沒(méi)有誰(shuí)是真正的唯一的主角；生活中碰到的人我們往往無(wú)法得知他/她們工整明確的結(jié)局，而只是對(duì)他們略知一二（所以電影人物的結(jié)尾到底怎樣、到底經(jīng)歷了什么導(dǎo)演并沒(méi)有完全告訴我們）。用羅杰.伊伯特的話來(lái)說(shuō)就是：“The buried message may be that life doesn't proceed in a linear fashion to the neat ending of a story. It's messy and we bump up against others, and we're all in this together. That's the message I get at the end of "Nashville," and it has never failed to move me.”

10/10 一部微縮的美國(guó)社會(huì)模型，從政治大選和娛樂(lè)商業(yè)等社會(huì)表層的喧嘩與騷動(dòng)直入各時(shí)代的美國(guó)人心中對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的多維解讀，暗喻并剖析了公眾人物謀殺案背后暗藏在每個(gè)美國(guó)人心中理想主義對(duì)實(shí)用主義沖突的無(wú)力，無(wú)能，卑鄙，悲哀和嘆惋。盡管如此，貫穿全片的還是導(dǎo)演一貫的人文關(guān)懷——對(duì)置身既定社會(huì)背景之下的蕓蕓眾生溫柔的憐憫和幽默的諷刺。對(duì)于美國(guó)來(lái)說(shuō)，70年代是個(gè)五光十色，五味雜陳的過(guò)渡時(shí)期，前有黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、性解放、嬉皮士運(yùn)動(dòng)、核戰(zhàn)爭(zhēng)威脅、肯尼迪遇刺、阿波羅登月、越戰(zhàn)創(chuàng)傷，后將迎來(lái)美國(guó)主導(dǎo)的戰(zhàn)后金融體系的徹底崩塌和對(duì)傳統(tǒng)生活方式以及保守主義價(jià)值回歸的雅皮士時(shí)代。奧特曼經(jīng)典的多線敘事正好最為完美地適用于架構(gòu)這一宏大而復(fù)雜的社會(huì)背景，而且他真的知道怎樣拍「電影」——全片用音樂(lè)串聯(lián)起復(fù)雜的場(chǎng)景關(guān)系，作為與觀眾溝通的橋梁，最后15分鐘的演唱會(huì)伴隨著一聲槍響和It Don't Worry Me的歌聲而結(jié)束，將觀眾徹底卷入暗潮迭起的“美國(guó)風(fēng)情畫”之中，成就了真正的cinema時(shí)刻。

在全片160分鐘的時(shí)長(zhǎng)中，大部分時(shí)間都是喧鬧的 —— 熙熙攘攘的政客、社會(huì)名流、鄉(xiāng)村歌手與各色臉譜的人們輪番登臺(tái)，為一場(chǎng)政治鬧劇拋灑狗血，喋喋不休。因此，那些少有的安靜時(shí)分是如此引人注意。當(dāng)Keith Carradine在納什維爾的酒館唱起I’m Easy時(shí)，鏡頭掃過(guò)臺(tái)下與他有所牽絆的女子 —— 巧言令色的記者、厭世的嬉皮士女歌手、問(wèn)題少女groupie……她們或多或少都以為歌中癡情的對(duì)象是自己。鏡頭最終會(huì)停住在Lily Tomlin令人心碎的愁容上，她清楚地知道歌中的對(duì)象是自己，卻又不相信任何承諾。這場(chǎng)戲與曲中的文本和70年代初的政治背景不謀而合 —— 人們不相信任何承諾，但又為虛假的愿景所打動(dòng)。在一場(chǎng)宴會(huì)的間隙，一位老婦人談及肯尼迪兄弟，難過(guò)得淚流不止。當(dāng)槍聲落下，當(dāng)這一切成空，鏡頭最終越過(guò)納什維爾著名的的仿帕特農(nóng)神廟，越過(guò)巨大的政治標(biāo)語(yǔ)與星條旗，指向無(wú)盡的藍(lán)天。

“Give the word and I'll play your game

So that's how it ought to be

Because I'm easy”

羅伯特·奧特曼的《納什維爾》(Nashville)是《雌雄大盜》之后最棒的美國(guó)片，它用一個(gè)由將近兩打人物組成的人物關(guān)系網(wǎng)，創(chuàng)造出一個(gè)小宇宙，描述了二十世紀(jì)七十年代時(shí)的我們。這是部關(guān)于輸家和贏家的電影，這是部關(guān)于納什維爾的漂泊者和明星的電影，也是奧特曼至今為止最完整呈現(xiàn)他個(gè)人才華乃至人性關(guān)懷的作品，他以一種如此的方式，用鏡頭來(lái)關(guān)注人物，令我們自己的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)得到放大。沒(méi)錯(cuò)，它當(dāng)然只不過(guò)是一部電影。但看完之后，我會(huì)覺(jué)得自己有了更多活著的感覺(jué)，我感覺(jué)自己更能理解人這種生物了，我覺(jué)得自己不知為何變得更聰明了。它就是一部如此之好的電影?！_杰·伊伯特[

群戲之王、70年代美國(guó)浮世繪，借音樂(lè)隱喻政治，上個(gè)世紀(jì)70年代美國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)衰退期，面臨各種危機(jī)，尤其是一些未知威脅，恐怖主義的萌芽，政治腐敗，人們各種疑惑感覺(jué)孤立無(wú)助理想幻滅，比如水門事件開(kāi)始、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、政府腐敗等影響，德黑蘭事件結(jié)束的近代美國(guó)最萎靡的時(shí)期，對(duì)這一切的不確定性，在那個(gè)時(shí)期所有電影都有所體現(xiàn)，見(jiàn)證典型70年代美國(guó)家庭關(guān)系變化的巨大恐懼，比如異形同年1979年獲得最佳影片5個(gè)大獎(jiǎng)的《克萊默的夫婦》，對(duì)于家庭分崩離析的恐慌，比如《曼哈頓》從對(duì)話場(chǎng)景來(lái)看，就像是一部羅伯特.奧特曼Robert Altman 的電影。/原片8個(gè)小時(shí)，剪成2個(gè)小時(shí)。/《納什維爾》nashville1975美國(guó)導(dǎo)演羅伯特奧特曼altman＆4奧斯卡提名，最佳影片＆導(dǎo)演＆女配＆原創(chuàng)歌曲，因?yàn)榕錾狭恕讹w越瘋?cè)嗽骸贰?納什維爾是鄉(xiāng)村音樂(lè)的世界之都，音樂(lè)代表了這座城市，因此電影實(shí)際上是一首連貫的歌曲，音樂(lè)水平很高而且從電影使用音樂(lè)來(lái)定義角色和設(shè)定情緒的角度，以至于奧特曼把納什維爾稱為音樂(lè)劇，盡管納什維爾沒(méi)有像傳統(tǒng)電影或者舞臺(tái)音樂(lè)劇那樣使用歌曲來(lái)推進(jìn)情節(jié)。和1984《搖滾萬(wàn)萬(wàn)歲》This Is Spinal Tap不同（他們是虛構(gòu)的英國(guó)重金屬樂(lè)隊(duì)Spinal Tap的成員，是英格蘭“最響亮的樂(lè)隊(duì)”之一， 導(dǎo)演萊納扮演紀(jì)錄片制片人 Martin 跟隨他們進(jìn)行美國(guó)之旅，影片諷刺搖滾樂(lè)隊(duì)＆音樂(lè)自負(fù)＆搖滾紀(jì)錄片的圣徒傾向，比如The Song Remains the Same 1976＆The Last Waltz 1978，大部分對(duì)話都是即興創(chuàng)作的拍攝了數(shù)10個(gè)小時(shí)）不是諷刺鄉(xiāng)村音樂(lè)而是慶祝它。電影有2個(gè)背景，這座城市的音樂(lè)＆政治，這部電影發(fā)生在田納西州總統(tǒng)初選前幾天，實(shí)際年份沒(méi)有說(shuō)明猜測(cè)是 1976 年，一位特立獨(dú)行、立場(chǎng)很激進(jìn)的候選人哈爾·菲利普·沃克 Hal Phillip Walker風(fēng)靡全國(guó)，贏得了3場(chǎng)初選準(zhǔn)備拿下田納西州，他的綱領(lǐng)拒絕主要政黨的一切，比如改變國(guó)歌＆罷免國(guó)會(huì)的所有律師，在水門事件后的時(shí)代（這部電影是在尼克松辭職時(shí)拍攝的）當(dāng)時(shí)憤世嫉俗的政治世界中，沃克很有吸引力但他從未在銀幕上露過(guò)面，即使他的聲音在整部電影中都能聽(tīng)到，他的競(jìng)選車在納什維爾街頭傳播空洞陳詞濫調(diào)的競(jìng)選口號(hào)。在這個(gè)音樂(lè)＆政治的大鍋中，奧特曼混合了一個(gè)2個(gè)重要人物，納什維爾不是一個(gè)長(zhǎng)故事，是很多短故事交織在一起，雖然有很多次要故事線，但直到最后在戶外集會(huì)，所有人都聚集在一起，在那之前他們彼此相距很近過(guò)著各自生活但互不打擾。露臉時(shí)間比較長(zhǎng)的角色是羅妮·布萊克利扮演的鄉(xiāng)村巨星Barbara Jean芭芭拉·瓊，在她控制性強(qiáng)的經(jīng)理丈夫巴內(nèi)特的陪伴下，她從火災(zāi)的燒傷中重返巡回演唱會(huì)，雖然芭芭拉·瓊?cè)匀缓芴撊酰瑹o(wú)法經(jīng)常出現(xiàn)在觀眾面前但她堅(jiān)持按照計(jì)劃進(jìn)行，即使這會(huì)對(duì)健康造成很大影響，她的同行歌手哈文·漢密爾頓對(duì)芭芭拉·瓊很同情，但實(shí)際上更關(guān)心的是他自己的職業(yè)生涯，他在公共場(chǎng)合演唱偉大的美國(guó)＆美德的歌曲，實(shí)際上在幕后是一個(gè)虛偽的馬基雅維利式的惡棍。與此同時(shí)芭芭拉·瓊的死對(duì)頭凱倫·布萊克扮演的康妮·懷特正利用對(duì)手暫時(shí)在聚光燈之外來(lái)鞏固自己的事業(yè)。候選人沃克的前鋒、全國(guó)競(jìng)選經(jīng)理邁克爾·墨菲扮演的約翰·特里普萊特＆納什維爾的律師德?tīng)柌亍だ锼拐诩{什維爾地標(biāo)帕臺(tái)農(nóng)神廟，努力爭(zhēng)取音樂(lè)界的支持，為沃克舉辦的一場(chǎng)大型戶外集會(huì)，聘請(qǐng)了傳奇歌手Barbara Jean在集會(huì)上唱歌，還有當(dāng)?shù)馗枋痔K琳蓋伊Sueleen Gay（女服務(wù)員，有抱負(fù)的歌手，格溫·威爾斯扮演）在觀眾面前跳脫衣舞，Sueleen 認(rèn)為這是她的重大突破，但她要求只有在舞臺(tái)上＆Barbara Jean 一起唱歌后才同意脫衣服。湯姆＆瑪麗＆比爾組成的黑人福音唱詩(shī)班在納什維爾錄制歌曲專輯，當(dāng)比爾＆Triplette關(guān)于在沃克集會(huì)上表演的好處討價(jià)還價(jià)時(shí)，湯姆＆瑪麗發(fā)生了婚外情，瑪麗并不是唯一一個(gè)＆湯姆睡覺(jué)的人，他還＆正在納什維爾拍攝紀(jì)錄片的 BBC 英國(guó)記者 歐伯Opal（杰拉爾丁·卓別林扮演，是卓別林的女兒）等等其他女人也發(fā)生了關(guān)系，電影開(kāi)場(chǎng)就是卓別林正在制作這座城市的紀(jì)錄片，卓別林不小心打斷了鄉(xiāng)村音樂(lè)家哈文漢密爾頓的歌曲錄音，坐在他的兒子巴德身邊，她也參加了另一場(chǎng)由當(dāng)?shù)丶彝ブ鲖D帶領(lǐng)的福音歌手的歌曲錄音；雪萊·杜瓦爾Shelly Duvall扮演一個(gè)加利福尼亞的像得了厭食癥很瘦的衣著暴露的追星族女孩，到田納西州探望她叔叔格林先生身患絕癥的妻子，但直到她死了都沒(méi)去看因?yàn)樗阉袝r(shí)間都花在追逐音樂(lè)家上。另外的小角色比如杰夫·高布倫飾扮演一個(gè)神秘人騎著《逍遙騎士》里的哈雷摩托車在城里轉(zhuǎn)悠，他從來(lái)沒(méi)說(shuō)一句話，充當(dāng)各種場(chǎng)景變化之間的鏈接，出現(xiàn)在電影大部分的背景里；一個(gè)自命為芭芭拉·瓊的保護(hù)者的越戰(zhàn)軍人（斯科特·格倫飾）；離家出走的妻子的芭芭拉哈里斯想成為歌手，穿著黑絲襪在高速公路上直接就趁著丈夫不留神就跑了追逐歌手夢(mèng)想，在槍擊事件后接過(guò)麥克風(fēng)，她在悲劇發(fā)生后得到了最大的機(jī)會(huì)；那個(gè)拿著小提琴盒的人最后射殺了芭芭拉·瓊，但我們無(wú)法了解他的動(dòng)機(jī)；湯姆在演唱《我很容易》iam easy，4個(gè)女人看著他都以為他只是在為自己唱歌，即使他是個(gè)很具有吸引力的混蛋濫交到分不清女孩是哪個(gè)，當(dāng)Linnea說(shuō)必須離開(kāi)不能過(guò)夜時(shí)他就在給別的女孩打電話，對(duì)于這個(gè)男人來(lái)說(shuō)，征服才是最重要的，這首歌也非常出名。大多數(shù)角色的露臉時(shí)間不到20 min，有時(shí)這部電影就像一部怪誕喜劇，布景總像派對(duì)，奧特曼不是以紀(jì)錄片拍攝納什維爾，而是以“紀(jì)錄片的風(fēng)格”，盡管對(duì)話是按劇本但奧特曼鼓勵(lì)即興創(chuàng)作，演員們不確定他們什么時(shí)候會(huì)被相機(jī)捕捉到，所以在整個(gè)場(chǎng)景中始終保持自己的角色，即使沒(méi)有臺(tái)詞只是站在鏡頭遠(yuǎn)處，表演都很真實(shí)，演員里沒(méi)有一個(gè)明星但有幾個(gè)人把這部電影作為成功事業(yè)的墊腳石：杰夫·高布倫＆內(nèi)德·比蒂＆斯科特·格倫＆雪莉·杜瓦爾＆杰拉爾丁·卓別林，最好的表演是莉莉湯姆林，這位聾啞孩子的慈愛(ài)母親。納什維爾以暗殺告終，不是暗殺政客而是暗殺藝人，1975 年在現(xiàn)實(shí)生活中暗殺不是司空見(jiàn)慣但總和政治人物有關(guān)，在芭芭拉·巴克斯利Barbara Baxley一段冗長(zhǎng)的獨(dú)白中提到了肯尼迪一家，納什維爾把這點(diǎn)延伸到了另一個(gè)領(lǐng)域，類似的場(chǎng)景在5年后的紐約市上演，子彈擊中了約翰列儂。許多評(píng)論家把納什維爾視為群戲電影中最偉大的，奧特曼以和大量演員合作而聞名，這些演員把故事情節(jié)＆重疊對(duì)話聯(lián)系起來(lái)，即使是《捷徑》一部挑戰(zhàn)性的電影也缺乏納什維爾的情感和力量，但出于劇本＆表演，＆奧特曼的《納什維爾》一樣被公認(rèn)為群戲的頂峰＆以及評(píng)判它們的標(biāo)準(zhǔn)，這部電影的內(nèi)容太多了，一次觀看無(wú)法全部吸收建議反復(fù)觀看。電影是一部馬賽克和復(fù)雜的掛毯，當(dāng)時(shí)那個(gè)混亂年代的眾生相，生活不會(huì)以線性方式進(jìn)行。/在《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》MASH等電影之后確立了羅伯特奧特曼的地位，成為“新好萊塢”的最偉大代表之一，這些電影在 60 年代末受到新電影的影響，類似于約翰卡薩維茨。導(dǎo)演當(dāng)時(shí)是個(gè)酗酒者，他對(duì)生活＆電影采取了一種無(wú)政府主義的態(tài)度，演員在最后一刻擔(dān)任關(guān)鍵角色，奧特曼經(jīng)常在拍攝的早晨才給場(chǎng)景寫對(duì)話。/電影遭到右翼人士的猛烈批評(píng)，認(rèn)為電影是對(duì)美國(guó)的誹謗，藝術(shù)界＆知識(shí)界支持他對(duì)美國(guó)的看法。如今重溫電影有2個(gè)核心事實(shí)：如果奧特曼的意圖是展現(xiàn)現(xiàn)代美國(guó)生活的全景，那他的努力也許不可避免地失敗了，這部電影被無(wú)數(shù)次夸大其詞稱為杰作＆對(duì)美國(guó)社會(huì)的史詩(shī)宣言＆有史以來(lái)最偉大的美國(guó)電影等等，納什維爾不是一部偉大的電影，它有很多優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)，有很多有趣的時(shí)刻＆很多草率粗心的，電影尖銳的矛盾需要在適當(dāng)背景下才能看到，奧特曼的局限并不完全是他自己造成的，電影前半段的交通事故的諷刺相當(dāng)嚴(yán)厲。不可預(yù)測(cè)性、不穩(wěn)定性、偶然性、自發(fā)性、任意性、宇宙中缺乏邏輯，這些構(gòu)成了奧特曼的感性，＆當(dāng)時(shí)好萊塢體系的許多呆板電影相比，這種感性讓大家了解美國(guó)生活，尤其是在《漫長(zhǎng)的再見(jiàn)》1972＆《像我們這樣的盜賊》1974＆《加利福尼亞分裂》1974這類更穩(wěn)重的電影是無(wú)法獲得的，但這都是有限度的，納什維爾過(guò)于依賴藝術(shù)直覺(jué)而犧牲有意識(shí)的理解的局限性，一個(gè)人不能偶然的發(fā)現(xiàn)社會(huì)真相，正如黑格爾指出一部重要的作品不會(huì)在“睡夢(mèng)中”出現(xiàn)在藝術(shù)家面前，電影的失敗表現(xiàn)在他對(duì)美國(guó)人民的矛盾的態(tài)度上，奧特曼和當(dāng)時(shí)許多激進(jìn)知識(shí)分子一樣把尼克松的選舉勝利，尤其是 1972 年自由派喬治·麥戈文的失敗，歸咎于民眾，在 1975 年一次采訪中他被問(wèn)及是否有認(rèn)同或同情的政治人物是奧特曼回答“我是民主黨人，如果有的話，我支持尤金麥卡錫＆麥戈文＆羅伯特肯尼迪，我從一開(kāi)始就對(duì)尼克松這樣的人非常生氣，我不喜歡里根＆喬治華萊士?！薄拔艺J(rèn)為改變將來(lái)自社會(huì)壓力，60年代發(fā)生的反文化就是這種表現(xiàn)”，導(dǎo)演指責(zé)民眾的冷漠＆缺乏理解，他蔑視那些“為他們的新雪佛蘭工作，他們有房子和燒烤，他們已經(jīng)送孩子上大學(xué)”的人，“納什維爾與西部鄉(xiāng)村明星進(jìn)行政治類比，意義在于人們不聽(tīng)” 這是當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級(jí)的激進(jìn)主義包括新左派，他們把美國(guó)的工人階級(jí)描述為無(wú)可救藥的落后＆惰性，事實(shí)上美國(guó)工人階級(jí)剛剛經(jīng)歷了歷史上最激進(jìn)的階段之一，比如1969-70 年的通用電氣罷工，1970 年代主要困難不是冷漠，也不是不愿意做人們“不應(yīng)該做”的事情，而是工會(huì)＆民主黨的歷史積累的政治問(wèn)題，正是奧特曼所在的政黨繼續(xù)播下幻想，激進(jìn)的工人運(yùn)動(dòng)走到死胡同，因?yàn)樗匀辉谫Y本主義政治＆資本主義經(jīng)濟(jì)的范圍內(nèi)，從 1970 年代后期開(kāi)始對(duì)工人階級(jí)進(jìn)行的惡性反攻成為可能。這種歷史＆社會(huì)分析。/