某山村長年為狼患滋擾,村民接連被惡狼所害,眾人有心除害,迷信的茶館老板趙二卻認為狼有山神護佑,打不盡、殺不絕,貿(mào)然行事還容易觸怒神靈。由于人們的縱容和恐懼,狼害愈加嚴重,甚至光天化日之下沖入村中傷人。人們?nèi)虩o可忍,在小玉、劉三和老張的帶領下,團結起來上山打狼。
國防電影的開山之作。
影片講述農(nóng)村人家時常遭遇狼的襲擊,狼打不盡殺不絕,眾人有心除害,酒館老板卻認為狼有山神庇護,貿(mào)然行事容易觸犯神靈。由于眾人的縱容與恐懼,狼越來越猖狂,甚至在白天襲擊人類。小玉從小無娘,父親將其作為男孩來養(yǎng),造就了她剛強的性格,因此她常常和父親與老張一起練習射擊,希望上山打狼。一次,父親走在路上,偶遇狼群,雖然他奮力抗爭,但最終被活活咬死。后來,村子遭到了狼的襲擊,老三開槍射偏,促使狼跳入農(nóng)戶咬死了嬰兒,眾人開始落井下石責怪老張,老張由此心生陰影。狼還是絡繹不絕地來,農(nóng)民們受到老張、小玉的鼓舞,開始拿起槍去上山殺狼,最終老張也克服了心里的陰影,和眾人一起將狼殺死、趕走。
影片在人物塑造、主題表達、蒙太奇手法、音樂的運用上比較突出。
一、人物塑造
影片塑造了剛強的女性小玉,純樸善良的老張、利己軟弱的酒館老板、憨厚老實的啞巴、勇猛的父親等,豐富地展現(xiàn)了舊社會中的人物群像,逼真形象。
二、主題表達
影片借村民殺狼的寓言,將狼比喻成侵略中國的日本士兵,間接地呼吁了中國民眾團結一致抗擊日本人。同時影片還在一定程度上對女性議題做了探討,影片中的小玉在和父親談到婚嫁問題時,她拋出“為什么只有女人嫁人呢,男人就不能嫁人嗎?”的問題,象征著女性意識的覺醒。
三、蒙太奇手法
顯然,當時的費穆受到蘇聯(lián)蒙太奇學派技巧的影響在影片中大量使用蒙太奇的表現(xiàn)形式。例如:影片前半部分父親在給小玉講述使用火槍的技巧時,在一聲槍響下,畫面切換到老張在山上打狼,在補充父親所述信息的同時交代了老張的日常生活;在父親被殺害的那場戲中,鏡頭在啞巴尖叫、父親打狼、狼群奔跑、天上的鳥飛過等動感鏡頭來回切換,營造出了緊張沖突的氛圍;影片結尾村民一起打狼的那場戲中,鏡頭在不同的村民來回切換,展現(xiàn)了相同時間不同空間中不同人物的行為動作,有效構筑了人物群像,透露出一定程度的“集體主義思想”。
四、音樂的運用
影片前后依次使用《狼山謠》開篇與收尾,歌詞中“東山有黃狼,狼,狼,西山有白狼,狼,狼,四萬人吶喊,狼,狼,遍地舉刀槍……”奠定了革命吶喊的基調,同時歌詞內(nèi)容與影片中的劇情、人物動力高度關聯(lián),體現(xiàn)了當時中國電影的歌曲功能已經(jīng)不再是抒情,而開始擔任敘事等功能。
總體來講,雖然影片質量比較粗糙,且寓言式的創(chuàng)作在當時國難深重的時代中顯得沒有力量、多此一舉,但是這或許是費穆的個人偏好,影片的影史意義比作品本身更為重要——它拉開了中國國防電影的創(chuàng)作帷幕,為中國左翼電影運動注入活力。
我只給了三顆星,是因為影片的結尾實在距離預期差了一些,有些拉低了前面的精彩,有點虎頭蛇尾。但是這部電影還是有很多可取之處的。從制作上來講同時期的電影很少能比得上它。 這部影片講了一個本質上的問題。人心齊,泰山移。在那個時代,封建迷信是慫人的一種表現(xiàn)。人們變得懦弱,心存恐懼。在那個特定時期左翼電影運動之下,這部電影也表達了戰(zhàn)爭之下,導演對于當時人們崛起的一種企盼。尤其是影片最后啞巴也張口說了一聲狼,暗示人們的抗爭和覺醒。當然影片在一定程度上也具備同時其影片的一些特性,比如在對女性的處理上,企圖改變?nèi)藗儗ε缘囊恍┕逃衅?,這里也是塑造女性英雄形象。 聲音在這里對于塑造環(huán)境起到了很大的作用。鏡頭語言整體是比較穩(wěn)重的??梢钥吹胶芏嚅L鏡頭的影子。景別豐富,使用得體。影片多次使用越軸。對于時空上的處理在同時期影片中是比較超前的。很多的人物獨白處理的像旁白,逐漸形成了費穆導演的風格(有點像小城之春,但還不成熟)。 值得一提的是光影上的處理。很多室內(nèi)室外場景光影層次豐富。人物注意和光的位置。相較于很多同時期的電影視覺中心和畫面細節(jié)是比較完整的。一些室外的場景也是將目標置于光亮區(qū),一目了然。 這部影片注重對于畫外空間的使用。一些使用方法上類似于希區(qū)柯克,經(jīng)常使用畫外音的狼聲暗示危險場景,鏡頭跟隨給到人物近景。但是影片的結尾,由于拍攝條件的局限,遲遲沒有給到狼被擊倒的鏡頭。這就造成有因沒有果。在長達七八分鐘的片段里,縱使運用了各種手段,但是沒有形成一個動作反應的過程。顯得過于冗長且不精彩。而且我認為在人物的轉變上也是像很多影片一樣,有點突然,外部動因不夠,之前很多人一直反對,這里幾個鏡頭就奮勇殺狼去了,如果把重心一直放在人物內(nèi)心動因上,觀眾沒有辦法看到,就會出現(xiàn)一些邏輯上的問題。人物弧光不夠圓滿。在很多電影中也出現(xiàn)類似問題,導演知道人物最終是要覺醒的,高潮來臨,是時候了,人物就應該轉變了,但是卻沒有把重心放到轉變的過程上,幾個鏡頭,一念之間,導演一帶而過覺得可以了,但是觀眾是第一次看,就會疑問,這個人怎么突然想通了,剛才怎么就沒想通?所以在對外部矛盾進行處理的時候,也要注重對人物的刻畫,這樣才能形成一個真人,才會更有說服力。
《狼山喋血記》:國防電影開山之作
費穆的愛國情感在這部1936年11月上映的電影《狼山喋血記》中得到了充分展示。
影片由費穆導演,黎莉莉和張翼等主演,藍蘋在影片中出演劉三的妻子一角,在某場戲時,曾用力過猛一教踩空磕掉兩顆牙齒。拍攝期間不滿戲份過少,曾逼迫費穆加戲,“費穆被她糾纏得煩了,不得以加了幾個在灶前用柴火燒飯、在家里干雜活的鏡頭”,費穆也因此得罪了藍蘋。
整個影片有兩個關鍵詞:“寓意”和“鼓舞”,貫穿全片。影片有很多有寓意的事物和人物,比如狼、啞巴、迷信的趙二等等;鼓舞著人們抗爭、鼓舞著人們團結。影片受到了進步輿論的高度贊揚,32位進步影評家聯(lián)名推薦這部影片,它也被當作國防電影的開山之作。
電影之外,費穆說劇本立即得到通過,想必也是通過得勉強,不然不會鬧出警官學校臨時變卦拒借大狼犬的事情,他們“最后只好求助于動物園,勉強湊合著拍”,這意味著影片寫實美學的先天缺失,這給了費穆很大的打擊。
國防電影的開山之作。
不愧是費穆,拍國防電影也充滿了詩意。
取景以遠為主,情節(jié)以淡為主,構圖以簡為主,動作以虛為主。
與狼搏斗等鏡頭并不直接拍攝,而是通過村民的動作來暗示畫外空間中,被狼咬或打狼的場景。
除此之外,還拍攝了許多山、松、江和暗夜鏡頭,讓我們能從環(huán)境中感受人物的心理。有一種言有盡而意無窮的意蘊。
以狼比喻日本帝國主義,以一個寓言般的故事來呼吁國人奮勇抗敵。
6/10。也就結尾許多人持槍出擊的剪影式詩意鏡頭能加點分,其余視聽段落都有很強的割裂感,‘‘狼’’的表演非常假,呆在原地憨厚地吐舌頭毫無威脅性,單個鏡頭里狼的數(shù)量從未超過兩只,跑出屋的人、嚇壞的羊群和狼在叫囂那組戰(zhàn)斗場面,太容易看出是不同地方拍攝的鏡頭拼湊起來。盡管費穆不想把片子當成民族寓言(打狼派用血的事實教育逃避派堅決抗戰(zhàn)還不夠明顯么....),但脫了一幅寓言的殼就只是過時的農(nóng)村故事了,看似小玉的能動性比男人更強,作為一個行動和欲望主體嘲諷老張打不中狼、想娶媳婦不嫁人,結果被父親說中心思就馬上淪陷于對老張的愛慕,她跑出家門找閨蜜,隔著窗子看見燈下埋頭做活的閨蜜露出幸福的微笑,窗子隔開了現(xiàn)實與幻想,小玉憧憬著窗子里賢妻良母的角色—這種主體分裂,表明費穆只是受迫于左翼運動的壓力拍了一個不理解的題材。
藍蘋是演劉瓊的妻子嗎?我看的時候沒注意
可否借本片說明中國最傳統(tǒng)電影的根和意大利一脈相承。。。
諷刺???費穆還是喜歡拍大片大片的天空啊....
沒看清楚江青…… 電影在當時的社會背景下是頗有深意的 狼害之下的眾生相在社會中皆有對應 費穆的電影總是有股文藝范兒
沉穩(wěn) 簡潔 詩情 畫意
7.5,內(nèi)涵片,早期少數(shù)注重聲畫氛圍的電影,果然不前衛(wèi)不費穆
費穆也是深陷文化泥塘的人
6/10
網(wǎng)絡上的版本貌似把藍蘋女士的戲都刪了哦!
汪星人版粉紅豹 嗷嗷嗷汪汪嗷嗷嗷達浪達浪達浪 預期高 掃興了
沖著費穆那精彩的構圖給五顆星,簡約而詩意,卓爾不群,能把一個革命題材拍成這樣,不錯了。
聽著中華田園犬的聲音真是令人出戲
費穆比同時期所有中國導演至少都高出兩個層級~
氣韻剛勁,國防片發(fā)軔作,費穆防狼成功,沒想到防不住藍蘋同志。
3星半。
觀影盤點期,看過補腳印。江青姐批示:鏡頭越長越反動~
這片好實驗,畫面特寫風景什么的有意思,但總得來說拍得不好看,和年代畫質也有關系。這所謂的詩意電影都沒什么劇情邏輯,非常凌亂,偶爾幾個鏡頭讓你回味回味。你說要不是費穆拍誰會看咧。藍蘋有個正面哭泣形象的誰說沒臉的?其實,這片最大問題是還不夠風格化。
明明就是一條狗嘛。。。這么殘忍,國防電影
補記2010大銀幕看, 費穆先生的回顧展.