故事梗概
故事發(fā)生在蝙蝠俠因?yàn)橄?年以后，蝙蝠俠背負(fù)著巨大的謀殺指責(zé)，布魯斯韋恩現(xiàn)在是一個(gè)傷痕累累的隱居者，但哥譚市正在復(fù)興——知道一個(gè)叫貝恩的面具狂人決定是時(shí)候要?dú)邕@座城市。面對(duì)新的威脅以及神秘賊貓女賽琳娜-凱爾，韋恩決定要讓黑暗騎士再一次降臨哥譚市。

評(píng)論
因?yàn)槭荹黑暗騎士崛起]，因此我們充滿了期待。2005年，克里斯托弗-諾蘭(Christopher Nolan)重塑蝙蝠俠的時(shí)候，這個(gè)斗篷騎士在電影院的聲譽(yù)已經(jīng)到了可憐至極的地步，兇手正是那部華而不實(shí)又糟爛透的甚至不該被命名的大續(xù)集。如今，短短7年后，諾蘭以一部驚世終結(jié)篇完成了他的三部蝙蝠俠宏大組曲。有些人可能會(huì)說(shuō)：“唔，第三集沒(méi)有第二集那么令人難忘嘛?！爆F(xiàn)在看來(lái)，[黑暗騎士崛起]本身，有可能是諾蘭前一部無(wú)比風(fēng)光的受害者了。諾蘭把蝙蝠俠系列的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)得如此之高，以至于沒(méi)人可以打破這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。但不管你是否認(rèn)為這部電影比[俠影之謎](Batman Begins)強(qiáng)而遜色于[黑暗騎士](The Dark Knight)，[黑暗騎士崛起]都是一個(gè)令人滿意的終結(jié)篇——史上最好的超級(jí)英雄系列的終曲。
不過(guò)諾蘭并不需要真把他的蝙蝠俠設(shè)計(jì)成“超級(jí)英雄”——事實(shí)上，他給我們拋出了一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題：如果這一切都是真實(shí)的呢？這當(dāng)然不會(huì)是一部肯-羅奇(Ken Loach)版的蝙蝠俠，但諾蘭扭曲的物理法則比他打破的還多，因?yàn)樗冀K把重心放在布魯斯-韋恩(Bruce Wayne)的心理上：小時(shí)候因?yàn)楦改笐K遭謀殺而受到精神創(chuàng)傷，懷著從未平息過(guò)的憤怒而長(zhǎng)大。[黑暗騎士崛起]還拋出了一系列其它問(wèn)題：不經(jīng)歷犧牲，能否完成救贖？復(fù)仇能帶來(lái)安寧么？還有湯姆-哈迪(Tom Hardy)究竟他媽在講什么……
事實(shí)上，先前試映評(píng)論里重點(diǎn)批評(píng)的貝恩(Bane)的發(fā)音含糊不清基本沒(méi)有關(guān)系。他可能聽起來(lái)像伊恩-麥克萊恩爵士(Sir Ian Mckellen)在風(fēng)洞里含著一口老酒說(shuō)話，但跟他兇殘的塊頭體型相比，貝恩語(yǔ)言的清晰度其實(shí)并不那么重要(盡管他在電影里確實(shí)有那么一兩句讓人記憶尤深的諷刺)。哈迪看上去不用再化妝做特效就能演綠巨人——CG過(guò)的布魯斯-班納(Bruce Banner)，他的表演讓人非常信服“就是這家伙，絕對(duì)可以擊垮蝙蝠俠”。可能是有史以來(lái)第一次，我們會(huì)為蝙蝠俠擔(dān)心，韋恩那層鎧甲戰(zhàn)衣無(wú)法掩蓋他身形上的劣勢(shì)，在自行隱退并被哥譚市(Gotham)民眾口誅筆伐數(shù)年后，蝙蝠俠的身體已變得大不如前了。
貝恩并不僅僅因?yàn)樽⑸湟后w而變得無(wú)比強(qiáng)悍，正如阿爾弗雷德(Alfred)注意到：“我看到信仰的力量。”韋恩家族的管家一直充當(dāng)著他主人的良知貫穿整個(gè)系列，如今他再次出現(xiàn)，質(zhì)疑他傷痕累累的億萬(wàn)富翁主人不斷追求社會(huì)正義最終自己能得到什么。確實(shí)，我們能感覺(jué)到韋恩似乎回到了[俠影之謎]的那個(gè)小男孩，已經(jīng)從孤兒身世悲痛中脫離的征程再次因?yàn)橥険磹?ài)的逝世而回到原點(diǎn)。
地區(qū)檢察官哈維-登特(Harvey Dent)的死，以及被警察局長(zhǎng)戈登(Grodon)神話過(guò)的英雄事跡使哥譚市犯罪全面減少，哥譚市復(fù)興在望。因此韋恩認(rèn)為自己可以繼續(xù)躲在豪華大宅里，如同一頭頑固的野獸，他抵觸著瑪麗昂-歌迪亞(Marion Cotillard)扮演的美人的馴化。當(dāng)年正是在這所大宅里，他的父母一直致力于慈善事業(yè)，幫助復(fù)興哥譚市，而如今的韋恩只會(huì)躲在里面自嘆自憐。他終日拄著拐杖行走，象征著心理上的脆弱，同時(shí)也是他生理退化的表現(xiàn)。這一部分，電影可以說(shuō)再次回到了老地方，探討韋恩的心理，但是要知道韋恩的心靈創(chuàng)傷已經(jīng)被漫畫探討了73年了。不過(guò)電影也見(jiàn)證了克里斯蒂安-貝爾(Christian Bale)非凡的，平實(shí)卻又充滿深情的表演，藉此，我們重新領(lǐng)略到一個(gè)天生具有特權(quán)卻永遠(yuǎn)困在自身牢籠里的人的悲劇色彩。
這一段出色表演同時(shí)得益于電影第一幕里帶有告別色彩的氣氛營(yíng)造，一切都預(yù)示著終局的命運(yùn)，而且這場(chǎng)結(jié)局必將無(wú)比坎坷。邁克爾-凱恩(Michael Caine)的心思幾乎都在回憶他對(duì)“干兒子”韋恩的美好期望上，而約瑟夫-高登-萊維特(Joseph Gordon-Levitt)扮演的一個(gè)看起來(lái)干勁十足而不那么迷人的警探，同樣有一段雪上加霜的憂傷臺(tái)詞，不過(guò)他還有一份更積極的信念來(lái)反擊貝恩的恐怖行動(dòng)。
隨后，當(dāng)蝙蝠俠終于回歸時(shí)，觀眾才終于品味一陣快感，如同老警官對(duì)自己的年輕同僚大喊：“伙計(jì)，今晚就看你的了！”絕對(duì)的快感，哪怕電影到最后也沒(méi)有承接起開頭的情感高潮。那45分鐘或者我們稱之為“開頭”的一大段預(yù)示著蝙蝠俠不僅要崛起，而且還要加長(zhǎng)……這部電影確實(shí)很長(zhǎng)，而且中段時(shí)間里基本都在展示角色們的口才，電影多多少少陷入了低潮。觀眾期待的是大場(chǎng)面和窮人反擊戰(zhàn)，奇怪的是，如果其它電影里有著大段如此溫和的情節(jié)事件，那么那些電影的預(yù)算基本是要被砍的。相比故事和那些在預(yù)告片里展現(xiàn)出來(lái)的刺激場(chǎng)面，電影里有更多更多的情節(jié)，就好像觀眾已經(jīng)感受到要撒開了飛跑的情緒了，但最終等來(lái)的是一臺(tái)非常昂貴的跑步機(jī)。
一直以來(lái)，諾蘭的蝙蝠俠系列在一些單人場(chǎng)景里都是最出色的，不管是主角開始意識(shí)到英雄的身份，還是新角色以偷盜戲(珠寶)華麗登場(chǎng)。安妮-海瑟薇(Anne Hathaway)扮演的竊賊貓女賽琳娜-凱爾(Selina Kyle)簡(jiǎn)直無(wú)與倫比：身手不凡充滿危險(xiǎn)卻又讓人著迷，穿著不暴露卻又性感非常，完全不同于米歇爾-菲佛那版貓女，但一點(diǎn)兒也不遜色。貓女的身份十分模糊，她與韋恩共同的征程有一種奮力為全新開始、為一份清白歷史、最后也為救贖斗爭(zhēng)的意味。
蝙蝠俠世界里很多很棒的角色都可以為蝙蝠俠提供一面鏡子，不管是行走在正義與復(fù)仇的鋼絲上，還是被過(guò)往傷痛所困住。
漫畫的忠實(shí)粉絲已不會(huì)為電影扭曲的情節(jié)而感到多么驚訝了，不過(guò)為DC漫畫公司的頭牌人物擴(kuò)展這么一大段背景歷史則是無(wú)可置疑的。另起的一段故事讓人感覺(jué)似曾相識(shí)，也不知不覺(jué)地反映著導(dǎo)演對(duì)邦德(Bond)系列電影的熱愛(ài)(天哪拜托哪天讓諾蘭和貝爾去接棒007吧)，但故事的理念，而不是它的原圖，則會(huì)讓你在電影結(jié)束后深深沉思。最令人欽佩的是，諾蘭以及他的故事撰寫者大衛(wèi)-S-高耶(David S. Goyer)和共同編劇喬納森-諾蘭(Jonathan Nolan)找到了讓蝙蝠俠世界完美合理的運(yùn)行下去的方法，而不是通過(guò)漫畫交代嵌入現(xiàn)實(shí)世界。
復(fù)仇者(Avengers)們歡快地把紐約當(dāng)成戰(zhàn)場(chǎng)大動(dòng)手腳，而[黑暗騎士崛起]則選擇了嚴(yán)肅地把哥譚市變成蛾摩拉城。諾蘭化身這個(gè)反恐戰(zhàn)爭(zhēng)與信貸危機(jī)時(shí)代的蝙蝠俠，在這個(gè)時(shí)代里，受信念驅(qū)使的狂徒可以威脅著世界的安危，比如本拉登(Osama bin Laden)和小布什(George Bush)；同樣只有電腦和不可道明的優(yōu)越感的人們便可以毀掉和暴徒槍殺一樣多的生命。[黑暗騎士崛起]播撒了暴動(dòng)的種子，質(zhì)疑了金融精英們的社會(huì)地位，同時(shí)展現(xiàn)了剩余99%人們的困境。即使布滿重重危機(jī)，我們的地位——電影里蝙蝠俠死命保護(hù)的市民所代指，也十分悲慘，電影還是不忘開了幾個(gè)小玩笑，比如那那些個(gè)讓人震撼的爆炸場(chǎng)景便讓我們回想起[搏擊俱樂(lè)部]（Fight Club）里的“大破壞行動(dòng)”(Project Mayhem)。諾蘭這幾部電影里最了不起的就是始終保持著嚴(yán)肅節(jié)制與視覺(jué)震撼的平衡。蝙蝠俠很容易被演繹成極端陰沉抑郁或者過(guò)分荒謬可笑，難的是不是認(rèn)清角色固有的荒謬性以及他身上強(qiáng)烈的鼓舞人心的力量，而是把這兩種性質(zhì)融合起來(lái)，這需要很天才的構(gòu)想，并且是充滿著戲劇性天才構(gòu)想。

總結(jié)
大量的精彩場(chǎng)面以及非重頭戲的曖昧性感都為這部史無(wú)前例大規(guī)模的超級(jí)英雄電影增色不少。[黑暗騎士崛起]或許沒(méi)有[俠影之謎]的驚喜，也沒(méi)有[黑暗騎士]的無(wú)政府混亂，但情感力量可以彌補(bǔ)掉這些不足。[黑暗騎士崛起]是這位哥譚市應(yīng)得的英雄的絕妙墓銘志。


原文http://www.empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=137000

長(zhǎng)文分析為什么看TDKR必須選擇70mm膠片IMAX版本？

電影制作技術(shù)的發(fā)展使得電影放映技術(shù)被不斷革新。縱觀電影發(fā)展史，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，每一次的電影技術(shù)革新都成為一個(gè)里程碑。而目前最主流的電影放映格式分為三種：2D、3D、IMAX。其中IMAX包括IMAX 2D、IMAX3D。2D電影與3D電影的區(qū)別想必大家都很明白，而IMAX就不是那么被大眾所熟知，在這里，普及一下。

IMAX，即Image Maximum的縮寫，直譯過(guò)來(lái)就是影像最大化的意思，是一種能夠放映比傳統(tǒng)膠片更大和更高解像度的電影放映系統(tǒng)。整套系統(tǒng)包括以IMAX規(guī)格攝制的影片拷貝、放映機(jī)、音響系統(tǒng)、銀幕等。標(biāo)準(zhǔn)的IMAX銀幕為22米寬、16米高。用通俗的話來(lái)講就是，IMAX意味著更寬大、更清晰的電影屏幕。

電影屏幕的解析度，類似于手機(jī)屏幕的分辨率，越高則意味著影像越清晰。我們平時(shí)在電影院里，普通的2D屏幕，最高也就2K的解析度，而普通的3D屏幕，解析度還將低于2K。而IMAX屏幕，數(shù)字IMAX有著高達(dá)6K的解析度，是普通屏幕的3倍。這里，我要特別強(qiáng)調(diào)一下膠片IMAX屏幕，它有著高達(dá)8K的驚人解析度。

但是，比較遺憾的是，相對(duì)于數(shù)字IMAX，膠片IMAX的放映設(shè)備造價(jià)則要高出很多，這導(dǎo)致了一個(gè)不得不面對(duì)的現(xiàn)狀，幾乎所有的IMAX影院使用的都是數(shù)字IMAX放映設(shè)備。中國(guó)大陸地區(qū)目前僅有5塊膠片IMAX屏幕，北京占了兩塊，其中在中國(guó)科技館以及中國(guó)電影博物館，重慶科技館占了一塊，位于廣州的廣東科學(xué)中心占了一塊、東莞萬(wàn)達(dá)國(guó)際影城占了一塊。這5塊膠片IMAX巨幕，長(zhǎng)年用于商業(yè)放映的僅有東莞萬(wàn)達(dá)，而其它4家則屬于國(guó)家事業(yè)單位的。2010年初，《阿凡達(dá)》國(guó)內(nèi)公映時(shí)，國(guó)內(nèi)只有不到20塊的IMAX屏幕，而目前，已經(jīng)超過(guò)60塊了，數(shù)量上翻了至少三倍?？上У氖牵@些摳門的影院怎么不購(gòu)置膠片IMAX放映設(shè)備。

前期直接用3D攝影機(jī)拍攝的是真3D電影，后期轉(zhuǎn)制成3D的是偽3D電影，關(guān)于真3D與偽3D的區(qū)分，相信絕大多數(shù)觀眾都已知曉。但很多人也許不并不清楚，IMAX電影也有真?zhèn)沃帧Ｋ^真IMAX，是指前期使用特殊的65mm膠片及其IMAX專用攝影機(jī)拍攝，后期沖印成70mm膠片格式的電影，相比傳統(tǒng)的35mm膠片，65mm或者70mm膠片在成像質(zhì)量上有著質(zhì)的飛躍。

那么，這幾年打著IMAX旗號(hào)的好萊塢大片有多少部屬于貨真價(jià)實(shí)、完完全全的IMAX電影呢，答案是一部也沒(méi)有。因?yàn)镮MAX攝影機(jī)十分笨重，拍攝時(shí)噪聲大影響錄音，并且專用膠片成本高昂，目前還沒(méi)有好萊塢大片全程采用IMAX攝影機(jī)拍攝。不過(guò)，2008年的《黑暗騎士》、2009年的《變形金剛2》、2011年的《碟中諜4》都使用IMAX攝影機(jī)拍攝了部分場(chǎng)景，其中《黑暗騎士》的IMAX片段接近半個(gè)小時(shí)，而《變形金剛2》、《碟中諜4》的IMAX片段都不到15分鐘，相比其他完全靠后期轉(zhuǎn)制IMAX的大片，這三部電影可以稱得上“真IMAX”。

而此次《黑暗騎士崛起》，有著超過(guò)一個(gè)小時(shí)的IMAX片段，影片中所有的動(dòng)作場(chǎng)面全都采用65毫米膠片IMAX攝影機(jī)拍攝。由于此前幾乎所有的偽劣IMAX電影都是靠坑爹的轉(zhuǎn)制完成，所以，選擇觀看時(shí)，膠片IMAX與數(shù)字IMAX沒(méi)有多大區(qū)別。而《黑暗騎士崛起》不同，最佳觀看方式，必須選擇70mm膠片版IMAX，否則，就無(wú)法體驗(yàn)到最震撼的效果，因?yàn)椋绻?5mm膠片拍攝的真正IMAX電影轉(zhuǎn)換成數(shù)字IMAX拷貝放映，勢(shì)必?fù)p害影像的質(zhì)感。

相對(duì)于坑爹的3D電影，2D電影絕對(duì)有著明顯的影像優(yōu)勢(shì)，除了《阿凡達(dá)》以外，所有的3D電影對(duì)于我來(lái)講都是糟糕的觀影體驗(yàn)，是個(gè)揮之不去的惡夢(mèng)，聽到3D電影，我就想到了，平庸的3D效果、昏暗淡光的影像，被數(shù)倍縮小的畫面、該死的笨重3D眼鏡。3D電影對(duì)電影公司來(lái)講，意味著更高的票價(jià)，更大的商業(yè)潛力，對(duì)于影院來(lái)講，也是這個(gè)道理，所以，基本上，某部電影有發(fā)行3D版本，那么，基本上就不排映2D版本了。而目前的情況是，3D電影也就算了，是真正的3D還可以忍受一下，而問(wèn)題是，90％的3D電影都是由2D電影轉(zhuǎn)制而成，絕對(duì)的假冒偽劣3D，而非3D攝影機(jī)拍攝。所謂的IMAX3D就更為坑爹了，因?yàn)椋壳盀橹?，全球還未出現(xiàn)一部電影，是使用IMAX　3D攝影機(jī)進(jìn)行拍攝的，你所看到的所謂IMAX 3D電影，全是后期轉(zhuǎn)制的，全是偽劣的，包括《阿凡達(dá)》在內(nèi)！不過(guò)，《阿凡達(dá)》是全程采用3D攝影機(jī)拍攝，而非偽劣3D，它只是偽劣的IMAX而已，而很多電影，既是偽劣的IMAX，也是偽劣的3D，比如《復(fù)仇者聯(lián)盟》，你說(shuō)這不是嚴(yán)重坑爹嘛。據(jù)說(shuō)詹姆斯-卡梅隆將用IMAX 3D攝影機(jī)拍攝《阿凡達(dá)》的多部續(xù)集，就讓我們?cè)嚹恳源伞?br>
對(duì)于為《黑暗騎士崛起》投資2.5億美元的華納兄弟公司來(lái)說(shuō)，如果諾蘭向他們拍攝3D的建議妥協(xié)，那公司的高層絕對(duì)心情大好。無(wú)奈諾蘭執(zhí)拗得很，在他的堅(jiān)持之下，《黑暗騎士崛起》終究沒(méi)用3D拍攝而成。對(duì)此諾蘭解釋道：“如果我用3D拍攝的話，公司會(huì)很高興，但我想用IMAX建立高品質(zhì)的畫面，讓觀眾看到最震撼的影像，《黑暗騎士崛起》有著歌劇式的質(zhì)感，必須IMAX。立體成像的尺寸太小了，在效果上很受限制，而“3D”這個(gè)詞也有一定誤導(dǎo)性，因?yàn)?D的意義在于它在攝影上是三維立體的，每一個(gè)觀眾也會(huì)有一個(gè)獨(dú)立的視角。它更適合電子游戲或者其它使人產(chǎn)生代入感的技術(shù)，但對(duì)于電影觀眾來(lái)說(shuō)立體的東西很難有親近力。我還是更喜歡大銀幕，抬頭看著一塊巨大的屏幕，會(huì)覺(jué)得影像比生命還宏大。而3D影像看起來(lái)就要小很多，就好像面前的一扇小窗戶，一點(diǎn)都不過(guò)癮。我認(rèn)為IMAX是目前最好的電影制式，是使其他任何技術(shù)都相形見(jiàn)絀的黃金法則。每當(dāng)我看到用數(shù)字技術(shù)拍攝和放映出來(lái)的畫面時(shí)，那種影像效果都要比膠片或者IMAX遜色很多。人們漸漸棄用膠片，放棄2D電影，那將是電影史上的羞恥。膠片的畫質(zhì)是數(shù)字影像無(wú)可比擬的，它擁有最廣的色域，最高的分辨率，用膠片拍的電影才是真的電影。但是現(xiàn)在，膠片的優(yōu)點(diǎn)卻沒(méi)有人在乎，大家都開始用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，因?yàn)樗阋?，?jīng)濟(jì)上非常劃算。但對(duì)于拍電影來(lái)說(shuō)，數(shù)字不是最好的選擇，對(duì)觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，數(shù)字同樣不是最好的選擇?！?br>
諾蘭說(shuō)，華爾街大戰(zhàn)那場(chǎng)戲調(diào)動(dòng)了一千多名臨時(shí)演員，我可以保證你們能在IMAX銀幕上看清每一個(gè)人的臉！我們毫不懷疑，他的預(yù)言將百分之百實(shí)現(xiàn)，他會(huì)用震撼無(wú)比的視覺(jué)奇觀向觀眾證明，IMAX是制作電影不折不扣的黃金守則。

65mm IMAX膠片攝影機(jī)是迄今為止最佳的2D攝影機(jī)，70mm IMAX膠片是迄今為止最佳的電影放映格式，而《黑暗騎士崛起》同時(shí)具備了這兩個(gè)條件！可見(jiàn)，他的視覺(jué)效果將強(qiáng)悍到何種地步。絕對(duì)超乎你的想像！跟所謂的數(shù)字3D電影對(duì)比，真正的膠片IMAX 2D電影，才是絕對(duì)的牛逼至極！才是體驗(yàn)最佳畫質(zhì)的王道！

所以，如果你有選擇的話，切勿錯(cuò)過(guò)70mm膠片IMAX版本的《黑暗騎士崛起》！

寫在前面：吹毛求疵的差評(píng)并不能影響一部杰作本身的品質(zhì)。上映之前就料到必然有人說(shuō)“超越不了TDK”或者“這是諾蘭二流作品”——吶，你們自己心里有數(shù)，關(guān)于你們?cè)趺炊x一流和二流。

【綜述】

What does that mean? RISE.

諾蘭在三小時(shí)不到的片長(zhǎng)里塞進(jìn)了城市戰(zhàn)爭(zhēng)應(yīng)該體現(xiàn)出的所有內(nèi)容，細(xì)節(jié)精彩，布局巧妙，文戲和動(dòng)作戲的分配張弛有度，從第一刻就緊緊攫住了觀眾的心。全片無(wú)冗余，讓人屏住呼吸到最后一秒。這個(gè)好故事里居然有空當(dāng)塞下各種代表性角色，諾蘭居然能讓看上去不可行的城市之戰(zhàn)變得可行性十足（而且一點(diǎn)都不愚蠢，甚至沒(méi)那么中二），而在BB的“恐懼”主題，和TDK的“犧牲“主題之后，他居然能用一脈相承但是完全相反的要素帶給我們終極的震撼。如果這都不算一流，那……speechless.

關(guān)于本片的政治寓意不多說(shuō)。劇組在川普大樓取景時(shí)恰逢華爾街事件，諾蘭沒(méi)想利用活動(dòng)本身，卻有意無(wú)意地在影片里表現(xiàn)出了這點(diǎn)。然而貧富差距的主題是從第一部就被考慮到的，這點(diǎn)也與Gotham本身的特性息息相關(guān)。如果說(shuō)Joker是chaos和無(wú)政府主義的代表，那么貝恩和影武者聯(lián)盟則是另一種秩序的代表——這也是為什么TDKR和前一部沒(méi)有可比性的原因之一，畢竟反派的作惡理念差的太遠(yuǎn)，更別提布局和對(duì)象。Joker只是做了初步的小范圍社會(huì)實(shí)驗(yàn)，僅限于Gotham，從某種程度上說(shuō)，更像是對(duì)蝙蝠俠個(gè)人的挑釁，”Hero有了Villain才有存在的理由“，他的目的在于腐朽人心，擊垮民眾信念，但和貝恩相比，前者頗顯小家子氣。貝恩的行為歸根結(jié)底來(lái)源于第一部里的濕父，濕父不要小打小鬧，濕父要的是毀滅廢墟之上的重建。
——所以就有了整個(gè)城市地底的浩大工程，他們蟄伏地下，暗中搜集情報(bào)，讓松懈的GPD和蝙蝠措手不及。他們要的是民眾全方位的崩潰。給點(diǎn)希望后趕盡殺絕。八年前的Harvey Dent成了最強(qiáng)大的武器之一，建立在謊言之上的和諧，崩潰得只會(huì)更徹底。

城市之戰(zhàn)的關(guān)鍵詞也許可以加上無(wú)政府主義，但暴亂實(shí)際是有領(lǐng)導(dǎo)人的。他們有目的有策略地揪出中產(chǎn)階級(jí)， 讓底層人士發(fā)泄出所有的憤懣。貝恩作為反派并不比Joker差勁。Joker的可怕之處在于神經(jīng)質(zhì)和對(duì)人性的洞悉，以及盡管他聲稱自己沒(méi)有計(jì)劃，但實(shí)際上卻步步為營(yíng)。貝恩的策略一點(diǎn)都不差于前者，他做的活兒也比前者布局更廣，所需人力財(cái)力更多，不承認(rèn)也沒(méi)用，但就是他把蝙蝠俠置于”必死“的境地。更關(guān)鍵的是，他并不是最大的反派不是嗎？Talia和Joker的行事方式不同，但毫無(wú)疑問(wèn)更為狡詐，騙取了布魯斯的信任，還順帶睡了人家。她取得了最強(qiáng)大的武器，撕毀了蝙蝠的面具，讓Gotham淪為了比TDK里還恐怖的地獄，甚至讓政府都手足無(wú)措——誰(shuí)敢說(shuō)不如Joker？

影片前半部分似乎一直在暗示大家，貝恩只是”pure evil“，他什么都不在乎。但是真正的pure evil并不足以讓一個(gè)人耗費(fèi)六個(gè)月（六個(gè)月只是地下工程的時(shí)間），并且贏得相當(dāng)一部分支持。最強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)往往不是因?yàn)楹?，?dāng)這個(gè)反派摘下頭巾，望向年輕的Talia時(shí)，那瞬間的溫情讓人猛然意識(shí)到這是湯姆哈迪的本色。前半段的殘暴與冷血，響徹影院的怪異腔調(diào)，和某一刻的淚光閃閃形成鮮明對(duì)比，然而觀眾此時(shí)的心境與其說(shuō)是震驚，不如說(shuō)悚然。這個(gè)蟄伏底下的monster居然也會(huì)被賦予正常感情，而他的信念則全部來(lái)源于始作俑者。他們就是敢死隊(duì)，不在乎自己的死亡，愿意付出一切實(shí)現(xiàn)看似中二的野心。

中二是聰明人的特權(quán)，但是不同的人即便處于同樣的環(huán)境（影武者聯(lián)盟）也會(huì)做出不同的中二選擇。成為蒙面義警一人對(duì)抗全城市的罪犯，看似理想，實(shí)踐起來(lái)卻充滿了挫折和痛苦，在旁人看來(lái)，顯然是高帥富的中二；而讓一切歸零，在斷壁殘?jiān)辖⑿轮刃颍犐先t像心懷不軌者的空想。Nolanverse的最大特點(diǎn)，就是把幻想化為現(xiàn)實(shí)，讓一切變得讓人信服。Gotham的腐朽、Gotham的短暫繁榮、她的暗流涌動(dòng)，所有躁動(dòng)因素都在累積，每個(gè)人的行為動(dòng)機(jī)都有據(jù)可循。沒(méi)有莫名其妙，有的是宛若精密機(jī)械般的運(yùn)轉(zhuǎn)，而細(xì)節(jié)的著重刻畫也體現(xiàn)了大師水準(zhǔn)。幾乎每個(gè)細(xì)節(jié)都承前啟后（比如流出尸體的下水道），引出更多的線索，跟上主角的節(jié)奏，就能看清所有的邏輯。


【恐懼比利劍更傷人？】

Sometimes…the pit sends something back，but sometimes, a man rises from the darkness.

在batman begins橫空出世時(shí)，所有人都被”蝙蝠俠曾經(jīng)害怕蝙蝠“的理念震撼了。從沒(méi)有人拿這群小玩意做深度文章，它們起初只是為了增添神秘與傳說(shuō)般的氛圍。對(duì)了，還有恐懼。重啟之后的另辟蹊徑，讓蝙蝠俠離普通人更近了一步。沒(méi)有人對(duì)他說(shuō)能力越大責(zé)任越大，他也從沒(méi)有過(guò)豪言壯語(yǔ)，他的一切掙扎都顯得緘默無(wú)比?？梢哉f(shuō)，一切只是他個(gè)人的內(nèi)心斗爭(zhēng)，然而就是這樣的斗爭(zhēng)更能讓觀眾感同身受。

當(dāng)他克服脆弱的一面，克服縈繞心頭多年的恐懼，在飛舞的蝙蝠中緩緩起身時(shí)，沒(méi)有恐懼的布魯斯誕生了。”無(wú)所畏懼“也成了他的特點(diǎn)之一，用恐懼武裝自己、對(duì)付敵人，蝙蝠俠才會(huì)戰(zhàn)無(wú)不勝。

令人訝異的是，終結(jié)章完全從另一個(gè)角度解釋恐懼的作用。正因沒(méi)有恐懼，布魯斯才會(huì)吞下失敗的苦果。他以為自己利用了恐懼，但其實(shí)并沒(méi)有認(rèn)識(shí)它的全部。諾蘭替我們找到了雙刃劍的另一個(gè)刀刃——是時(shí)候讓恐懼回來(lái)了。Fear帶來(lái)了求生欲，F(xiàn)ear讓人無(wú)路可退，孤注一擲。這和第一部的主題如此吻合，卻又大相徑庭。監(jiān)獄里通向自由的井口和當(dāng)年布魯斯墜落的地點(diǎn)如此相像，年少時(shí)的布魯斯在洞穴里體驗(yàn)到了纏繞半生的恐懼，而現(xiàn)在，同樣的情境，他拋開了繩索，故意讓恐懼回歸，不同的是，過(guò)去的阻礙卻成了此刻的幫手。他躍上第二個(gè)石臺(tái)的那一刻，更高階的蝙蝠俠誕生了——把fear掌控得游刃有余。

不得不說(shuō)，這個(gè)點(diǎn)帶給了觀眾意料外的驚喜。同一個(gè)詞，相反的主題，諾蘭玩出了不同的花樣。


【Gotham——永遠(yuǎn)的女主角】

Bane: So you came back to die with your City.
Batman: No, I came to stop You!

福爾摩斯和案件結(jié)婚，布魯斯韋恩則愿意和他的城市廝守終身。Gotham，作為一個(gè)外表華麗，內(nèi)里骯臟、但是處處隱藏著善意和希望的女主角，擊敗了一眾鶯鶯燕燕，讓布魯斯對(duì)她死心塌地，為之赴湯蹈火。蝙蝠俠從埋葬他的地底崛起，靠的是憤怒，但究其原因是對(duì)Gotham無(wú)私的愛(ài)。

這座城市有所腐朽，時(shí)有坍塌，然而不相信任何一個(gè)人的蝙蝠俠卻堅(jiān)信其光明的一面。內(nèi)心黑暗的騎士選擇了守護(hù)而非毀滅。心底深處，他還是當(dāng)年那個(gè)善良的小男孩，即便這座城市盡情詆毀她的英雄?！盰ou don't owe these people anymore, you've given them everything.“
"Not everything, not yet."
——這段對(duì)話必成經(jīng)典。它向我們展示了一個(gè)勇于承擔(dān)責(zé)任的英雄的不滿足。你以為他付出了夠多，拋開了兩張面具的名譽(yù)（韋恩繼承人和蝙蝠俠），把自己弄得傷痕累累，沒(méi)辦法正常生活。到頭來(lái)他居然認(rèn)為自己做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。他逃出生天，闖進(jìn)即將爆炸的Gotham，輕松得像個(gè)游客。他表現(xiàn)得越是低調(diào)隱忍，就越體現(xiàn)出一個(gè)英雄的偉大。

也許所有的主流英雄都很無(wú)私，但蝙蝠俠駕駛著the Bat駛向海面的那一幕卻更讓人心臟凍結(jié)。他披荊斬棘趕回保護(hù)自己的愛(ài)人，而那個(gè)愛(ài)人就是對(duì)他又愛(ài)又恨的Gotham.


【好痛苦的高富帥】

“So you lie to yourself to be happy. There’s nothing wrong with that. We all do it.”
— Teddy Gammell, Memento（2000）

Ironman和蝙蝠是復(fù)聯(lián)和JLA的大錢包。看似人生贏家屬性get，實(shí)則有苦說(shuō)不出。哦不，高（科技）帥富可以大大方方地說(shuō)”老資就是鋼鐵俠“，然后泡妞事業(yè)兩不誤；然而布魯斯，基于城市復(fù)雜而扭曲的屬性就要謹(jǐn)慎得多，每天面具換著帶。而花花公子韋恩和蒙面義警幾乎占據(jù)了他的所有時(shí)間，他沒(méi)辦法讓布魯斯掌控主人格。他為了Gotham而活，并非他自己。

這兩個(gè)英雄面對(duì)危機(jī)作出了同樣的決定，帶著核彈一起飛。然而Ironman的基調(diào)詼諧而沒(méi)心沒(méi)肺，他甚至有幫超能力隊(duì)友；蝙蝠則孤身一人，帶著城市最大的秘密，留下一個(gè)名譽(yù)千瘡百孔的韋恩，和一個(gè)重新崛起的蝙蝠形象。后者值得高興，卻又讓人傷感不已。可是對(duì)于布魯斯本人則是最好的結(jié)局——?jiǎng)e管其他人怎么看自己，退休過(guò)小日子就好。

高富帥一點(diǎn)都不痛快。不是所有的高富帥都一條命。電影中的Ironman經(jīng)歷了洞窟囚禁和后天心臟病，這痛苦和脊椎骨被打凸出來(lái)的老爺相比幾乎不值一提。布魯斯是全世界最辛苦的有錢人，那段無(wú)配樂(lè)打斗中他的每一聲痛呼都砸在人心上，拳拳刀肉的聲效讓人毛骨悚然，斷背時(shí)的音效更讓觀眾全身一緊，更別提他在監(jiān)獄里嘗試著站起來(lái)時(shí)那目不忍視的掙扎。

諾蘭說(shuō)過(guò)，貝恩給蝙蝠造成是是心靈肉體的雙重打擊，而貝恩也直接說(shuō)了”break your soul“——他要蝙蝠俠看著自己的城市淪為地獄，他過(guò)去犧牲的一切都付之東流。一般的超級(jí)英雄片，反派們目光短淺目的單純，還沒(méi)想到這個(gè)層次，然而諾蘭全把所有的壓力和心靈痛苦賦予這個(gè)沒(méi)有超能力的普通人，而他扛了下來(lái)，以一種超越英雄的態(tài)勢(shì)。推動(dòng)因素與其說(shuō)是正義的伸張，不如說(shuō)是”angry“。這怒氣從第一部焚燒至今，從父母遇害的當(dāng)晚燒到和貝恩的最終對(duì)決，

這個(gè)高富帥終究和其他英雄不同。他是暗夜恐懼的化身，他背負(fù)起常人不能背負(fù)的東西，擔(dān)負(fù)起本不該是他的責(zé)任。他什么都沒(méi)給自己留下，除了滿身傷痕。


【Rise】

Why do we fall? So we can learn to pick ourselves up.

Hans的貝恩旋律一直誤導(dǎo)了大家，讓人以為“憋醒憋醒扒下啦扒下啦”是貝恩軍團(tuán)的口號(hào)，可是事實(shí)卻相反。正如預(yù)告和序幕里種種騙人的暗示，貝恩劫機(jī)時(shí)丟下的“the fire rises”，而布魯斯在監(jiān)獄場(chǎng)景里問(wèn)“what does that mean?”答曰“RISE”，接著就是貝恩按下球場(chǎng)引爆器的場(chǎng)景?！盃I(yíng)造的氛圍似乎都預(yù)示著反派的崛起。但抬頭一看，影片名是the dark knight rises，無(wú)論他以怎樣的方式從絕境中掙出，以肉身或者精神的方式的歸來(lái)，本片都注定了是一個(gè)HE，就算蝙蝠俠真的死了，Gotham民眾的心里一定崛起了千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)正義的化身Σ( ° △ °|||)︴

終結(jié)章布局龐大，盡管前兩部的反派也意欲奪取全城，但終歸給部分人留下了選擇和逃命的空間。而TDKR的反派對(duì)城市實(shí)行的是完全的隔絕和懲罰，誰(shuí)都逃不過(guò)，稍微有點(diǎn)財(cái)產(chǎn)的市民都會(huì)被揪出來(lái)審判，沒(méi)有法制沒(méi)有道德約束，是一場(chǎng)高端玩家精心策劃的無(wú)政府主義狂歡。和之前不同，Gotham在本片中被完全實(shí)行了物理隔離，炸橋片段和孤島模式致敬了漫畫原作《No Man's Land》，整個(gè)城市一片廢墟，“自治”的后果就是武裝分子的張牙舞爪和普通市民的惶恐。這一刻階級(jí)倒是模糊了些許，災(zāi)難和人為掠奪營(yíng)造了虛假的平等環(huán)境，只是每個(gè)人都在被利用，始作俑者在暗處竊笑著自己的成果。她完全繼承了父親的遺志，意圖毀滅腐朽的根基。三部曲的所有反派都在掀開Gotham的浮華外表，想用城市罪惡丑陋的一面壓垮每個(gè)人的希望，而蝙蝠俠和他的支持者卻從中看到了值得拯救的部分，維護(hù)比毀滅難得太多了。

Rise的不僅是被斷背的布魯斯，更是蝙蝠俠傳遞的守護(hù)信念。

比起龐大布局，個(gè)人的掙扎看起來(lái)不那么重要。然而影片最揪心的點(diǎn)從頭到尾都是布魯斯。實(shí)話說(shuō)，混亂城市帶給人的沖擊程度比不上布魯斯在地牢里的一舉一動(dòng)。他看著愛(ài)人被毀，而自己脊椎受傷，貌似無(wú)論如何也無(wú)法逃出升天，他沒(méi)有任何超能力，所有的外援都在Gotham苦苦支撐。然而從絕境中崛起就是蝙蝠俠的偉大之處——他能超越普通人的極限，而只有這樣的英雄才能擔(dān)負(fù)起整個(gè)城市的責(zé)任。第一部的他已經(jīng)做出了為Gotham奉獻(xiàn)一切的決定，第二部則接受了黑暗騎士名譽(yù)的垮塌，第三部則做到了沒(méi)什么超級(jí)英雄能做到的事情——move on.恨意與憤怒曾經(jīng)掌控了他的思想，愧疚和傷痛讓他裹足不前，當(dāng)你認(rèn)為蝙蝠俠不能從TDK里更前進(jìn)一步時(shí)，你發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)的徹底。一個(gè)懂得收手的英雄做出的決定更加艱難，也更值得敬佩，誰(shuí)都不相信的蝙蝠俠從頭到尾相信的只有Gotham，他信任這個(gè)自己愿為之犧牲的城市，相信她的人能振作起來(lái)重新開始。（Selina Kyle簡(jiǎn)直是這座城市的化身，魅惑，狡詐，心中藏著沒(méi)被挖掘的善意，在戰(zhàn)斗中煥發(fā)了最光彩的一面）


【力量】

“A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy’s shoulders, to let him know the world hadn’t ended.”

蝙蝠三部曲之所以讓人感同身受，就是因?yàn)镹olanverse總是和現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)。沒(méi)有酷炫超能力，沒(méi)有夸張的爆炸與視效，一切特技都在為電影本身服務(wù)。而城市遭受的災(zāi)難和外星人無(wú)關(guān)，也沒(méi)有一個(gè)中二想統(tǒng)治世界，她只是腐朽到了骨子里，輕輕一推就搖搖欲墜。然而這腐朽卻一點(diǎn)不夸張，人人都知道我們的世界正在發(fā)生什么，對(duì)電影中描述的場(chǎng)景也不覺(jué)得像是另一個(gè)次元。正是高度的相似讓我們隱隱有了緊迫感。

不知道大家怎么想，但我認(rèn)為蝙蝠俠是21世紀(jì)以來(lái)最鼓舞人心的超級(jí)英雄。因?yàn)樗侨祟?，他腰纏萬(wàn)貫卻過(guò)得不比任何人輕松，他的援友少之又少卻足夠讓他對(duì)自己的Gotham給予厚望。而影片結(jié)尾處他對(duì)英雄的定義更是點(diǎn)燃全場(chǎng)——每個(gè)人都可以做英雄，即便你只是在一個(gè)小男孩身上圍了一件大衣，告訴他這不是世界末日。

Gordon當(dāng)年的一句話rises a knight，這個(gè)舉動(dòng)微不足道，卻代表了諾蘭對(duì)現(xiàn)世英雄的定義，而這恰與中國(guó)的一句俗語(yǔ)對(duì)應(yīng)——“勿以善小而不為”。英雄無(wú)需豪言壯舉，他在我們身邊低調(diào)行事，關(guān)懷著每個(gè)弱者。而對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，這不失為一種鼓舞人心的力量。蝙蝠俠電影不是宣揚(yáng)暴力與無(wú)政府，這個(gè)文化標(biāo)識(shí)只會(huì)激起每個(gè)人做英雄的欲望，就像奧羅拉槍擊案幸存者所說(shuō)的一樣，世界丑惡不會(huì)阻礙美好事物的發(fā)展，“we will attack back in strength”。當(dāng)影迷們?cè)隍鸬闹餍芍凶叱鲇霸簳r(shí)，相信每個(gè)人心里的正義騎士都被激發(fā)了出來(lái)，以后的每一個(gè)善舉，都像是得到了蝙蝠俠本人的肯定。

A hero can be anyone——我相信，單單是這句話就能讓世界變得更好。


【背后策劃者】

"It's always about a good story"——Chris.Nolan

諾蘭從沒(méi)變過(guò)。如果你以為他只會(huì)玩敘事順序那就大錯(cuò)特錯(cuò)，如果你以為他只會(huì)迎合宅向觀眾搞科幻，那你也錯(cuò)了。諾蘭只做自己想做的事，拍自己想拍的片，而這從來(lái)都是關(guān)于一個(gè)好故事。

誰(shuí)能說(shuō)蝙蝠俠終結(jié)章不夠好？誰(shuí)規(guī)定史詩(shī)要以悲劇收?qǐng)?？盡管諾蘭不像前輩希區(qū)柯克那樣，對(duì)好人一向?qū)捜?，但他仍然?jiān)持了最關(guān)鍵的一條：一個(gè)感動(dòng)人心的角色應(yīng)該得到一個(gè)好結(jié)局。盡管過(guò)程艱辛，充滿了犧牲、死亡，與復(fù)活，但Cobb的陀螺終究是停轉(zhuǎn)的，而布魯斯也過(guò)上了他完全應(yīng)得的生活。沒(méi)什么比HE更完美了。

而TDKR的細(xì)節(jié)更是處處充滿了閃光，諾蘭兄弟和大衛(wèi)高耶的犯罪智慧簡(jiǎn)直是罕見(jiàn)得高端。他們的敘事仍然滴水不漏毫無(wú)破綻，不要以為敘事的一流在于順序的小花招，諾蘭在memento里只是小試牛刀，在batman begins里磨練功力，在Prestige里爐火純青。再到后來(lái)，敘事就不是一種炫技手段，而是為了劇情服務(wù)可以隨意變更的工具。因?yàn)閿⑹龇绞胶蛣∏橄啾葟膩?lái)都不是重要的那個(gè)。兩小時(shí)45分鐘一晃而過(guò)，情節(jié)緊湊場(chǎng)面犀利，這個(gè)文科生的邏輯和故事架構(gòu)足以讓理工科汗顏。作為業(yè)界良心，諾蘭擯棄3D，堅(jiān)持IMAX，一切都在為觀眾的觀影快感著想。黑暗騎士駕駛著batpod沖進(jìn)追逐戰(zhàn)，也沖進(jìn)了每個(gè)人的心里。

難能可貴的是，諾蘭沒(méi)有用第二部的聲譽(yù)大做文章，TDKR顯然與BB聯(lián)系得更緊。尾聲總是和開始有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。蝙蝠俠誕生之初的恐懼回歸，布魯斯最原本的人格也終于掌控了主體。托馬斯.韋恩做到的事情，布魯斯也做到了，甚至做的更好，畢竟他為Gotham帶來(lái)了明天。

不像其他制作想著賺錢拍續(xù)集，諾蘭和他的劇組明智地選擇抽身而出。拍第一部時(shí)，諾蘭只想讓英雄回來(lái)，到了TDK，他們認(rèn)為一個(gè)完美的結(jié)局足矣，對(duì)蝙蝠俠，對(duì)布魯斯，對(duì)所有觀眾。沒(méi)人敢給超級(jí)英雄片結(jié)局，但是諾蘭卻毅然敘述了完整的故事。他不會(huì)再拍蝙蝠俠，貝爾不會(huì)穿上蝙蝠衣，一切在此結(jié)束。

而影迷不應(yīng)該感到絲毫遺憾。這部現(xiàn)代犯罪史詩(shī)聚焦于一個(gè)混亂的城市，一個(gè)有缺陷卻每次都在進(jìn)步、敢于承擔(dān)責(zé)任的普通人類，一個(gè)不能被腐蝕、不能被擊倒、能承受所有痛苦的暗夜騎士。和蝙蝠俠經(jīng)歷了這么多，所有影迷都可以誠(chéng)摯地說(shuō)出——

We believe in BATMAN
and thanks again, Chris.Nolan.

2012.8.28

科幻代表作：
《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》2005
《致命魔術(shù)》2006
《蝙蝠俠：黑暗騎士》2008
《盜夢(mèng)空間》2010
《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》2012

       說(shuō)起今年最令人期待的電影，毫無(wú)疑問(wèn)只有《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》和《霍比特人》堪當(dāng)此稱號(hào)，其他像《普羅米修斯》、《云圖》、《環(huán)形使者》等都只能叨陪末座。將在7月20日北美上映（據(jù)說(shuō)有望在8月30日引進(jìn)內(nèi)地）的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》無(wú)論從各方面說(shuō)都是超級(jí)大作——上一部《蝙蝠俠：黑暗騎士》全球票房過(guò)10億美元，在爛番茄網(wǎng)站上的新鮮度高達(dá)94%，是典型的口碑票房雙贏電影。這個(gè)系列電影的光環(huán)顯然完全來(lái)自導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的閃耀光彩。讓我們來(lái)看看這位新一代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物吧。

       我們知道美國(guó)超級(jí)英雄漫畫中的蝙蝠俠從不用手槍等現(xiàn)代武器，維護(hù)正義但絕不殺生（所以很多觀眾看到《蝙蝠俠：黑暗騎士》中蝙蝠俠對(duì)付小丑的段落都會(huì)奇怪干嘛不把這家伙干掉）；這位黑騎士毫無(wú)超能力但卻能制造各種武器裝備（當(dāng)然，他還不是鋼鐵俠托尼·斯塔克那樣的瘋狂科學(xué)家）；幼時(shí)失去父母的他始終躲在陰影中，卻一直守護(hù)著光明……從某種意義上說(shuō)，諾蘭就是他攝影機(jī)中的蝙蝠俠，或者叫“黑騎士”：他非常喜歡傳統(tǒng)的電影技術(shù)，堅(jiān)持使用膠片拍攝而不去追數(shù)字電影和3D電影的風(fēng)潮；同時(shí)諾蘭又喜歡IMAX技術(shù)，推崇大銀幕能給觀眾帶來(lái)最震撼的觀影感受；他的電影中始終交織著光明與黑暗的斗爭(zhēng)主題，他對(duì)這個(gè)世界的混亂、黑暗、丑惡有著透徹的認(rèn)識(shí)，作品中散發(fā)著一種黑澤明般的悲劇英雄主義氣質(zhì)。

       可能有人會(huì)對(duì)我把諾蘭的《蝙蝠俠》系列以及《致命魔術(shù)》算做科幻片有些不解。確實(shí)，諾蘭不是詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特或斯皮爾伯格、盧卡斯那樣典型的科幻片導(dǎo)演。他的電影都是類型片，但總體類型上卻又是模糊的、雜糅的：包含了黑色電影、驚悚片、動(dòng)作片、罪案片（或者更準(zhǔn)確的說(shuō)，偷盜電影Heist Film）、科幻片等等?？苹迷谒碾娪爸懈嗍亲鳛橐环N元素、一種概念，而不是核心風(fēng)格出現(xiàn)的。諾蘭可能不是一個(gè)極客科幻迷，不過(guò)他仍然稱得上是一位非常優(yōu)秀的科幻電影導(dǎo)演。

復(fù)雜敘事

       喜歡科幻電影的朋友可能有這種感覺(jué)：大部分科幻電影故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單直接，堪稱是“小胡同趕豬——直來(lái)直去”。無(wú)外乎是外星人入侵，某地球人想辦法逃跑并最終找到了解決外星人的辦法（《洛杉磯之戰(zhàn)》、《世界大戰(zhàn)》、《天際浩劫》）；要不就是你忽然陷入了某種恐怖怪物的追殺（《鐵血戰(zhàn)士》、《異形》、《突變第三型》、《迷霧》）；再有就是在未來(lái)的某種奇特環(huán)境中，你被迫開始了一場(chǎng)改變生活的冒險(xiǎn)（《星球大戰(zhàn)》、《時(shí)間規(guī)劃局》、《少數(shù)派報(bào)告》、《銀翼殺手》）……這種可重復(fù)、模仿，大量生產(chǎn)的故事核心本來(lái)是類型片的特質(zhì)之一。拍得不好的類型片往往會(huì)讓觀眾感到缺乏新意、華麗空洞、沒(méi)有個(gè)性，猶如容易膩人的快餐食品。

       諾蘭則非常喜歡在他的類型電影中加入復(fù)雜的敘事——你會(huì)發(fā)現(xiàn)他的電影情節(jié)繁復(fù)，起伏波折，或隱或顯地前后呼應(yīng)。諾蘭往往采用多線敘事甚至?xí)r間倒錯(cuò)的敘事方式。比如他的電影處女作《蟻蛉》（Doodlebug），這是一部?jī)H3分鐘的黑白短片，講的是有個(gè)人總覺(jué)得屋里有螞蟻式的奇怪東西，他到處尋找拍打，最后發(fā)現(xiàn)是個(gè)小人，在終于可以拍死小人的時(shí)候，一只巨大的鞋從天而降……我們看到，嵌套式的故事、古怪神經(jīng)質(zhì)的角色、黑暗的人性表現(xiàn)、希區(qū)柯克般懸疑驚悚的情節(jié)，這些諾蘭日后作品中的特質(zhì)在竟然其處女作短片中全部初具雛形。

       諾蘭的成名作是成本僅500萬(wàn)美元的《記憶碎片》，影片如果用正常的順序方式，這個(gè)主人公在失憶后追蹤殺妻兇手的故事大概20多分鐘就可以講完。但諾蘭大膽地打亂正常敘事，從結(jié)尾開始拍起，利用黑白與彩色兩種手法來(lái)區(qū)分主人公的過(guò)去和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。明線是分段倒敘，每一段的開始都是下一段的結(jié)尾，暗線則是回溯式的獨(dú)白順敘。如果用數(shù)字來(lái)表示影片情節(jié)的時(shí)間軸，那么《記憶碎片》敘事采用的是10-1-9-2-8-3-7-4……這樣的順序。該片制片人詹妮弗·托德曾說(shuō)道：“《記憶碎片》是一部非常復(fù)雜、深具人性思考的電影，但是這個(gè)題材大獲成功的原因之一就是增加了許多復(fù)雜性的問(wèn)題需要你去思考。”

       《致命魔術(shù)》和《盜夢(mèng)空間》的敘事復(fù)雜度更是達(dá)到了一個(gè)新高度，你甚至必須要畫圖表才能理清這兩部科幻電影?！吨旅g(shù)》的敘事中心是多重人格，你不知道哪個(gè)才是休·杰克曼飾演的魔術(shù)師真身，哪個(gè)是他們用機(jī)器復(fù)制出來(lái)的復(fù)制人；《盜夢(mèng)空間》則是嵌套結(jié)構(gòu)，通過(guò)5層夢(mèng)境來(lái)一步步展開這個(gè)給他人頭腦中植入思想的故事。

       如果從科幻構(gòu)思的角度來(lái)說(shuō)，《致命魔術(shù)》和《盜夢(mèng)空間》這兩部片子的構(gòu)思都不算前無(wú)古人、獨(dú)特新奇。前者不過(guò)是用近于蒸汽朋克的風(fēng)格，把復(fù)制人這個(gè)點(diǎn)子放到了交流電剛剛出現(xiàn)的維多利亞時(shí)代；后者無(wú)非探討了夢(mèng)境（虛擬現(xiàn)實(shí)）與真實(shí)之間的界限、夢(mèng)中夢(mèng)、改變夢(mèng)境內(nèi)容進(jìn)行閾下意識(shí)控制，進(jìn)而影響現(xiàn)實(shí)……這樣的構(gòu)思在科幻小說(shuō)中早已比比皆是，國(guó)內(nèi)的如王晉康的《七重外殼》，同樣以嵌套形式來(lái)講述虛擬現(xiàn)實(shí)的故事；國(guó)外的像著名科幻小說(shuō)家波爾的《地下隧道》，講述主人公陷入了6月15日的循環(huán)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)是機(jī)器人，生活在一個(gè)桌面上的模擬世界里，而其生活的目的只是為給廣告商提供行為模式分析的樣本！這兩篇多年前的科幻小說(shuō)，其故事創(chuàng)意都非常大膽、新奇。

       諾蘭最成功的地方顯然主要不在影片的創(chuàng)意，而是他可以以精彩的敘事和完美的細(xì)節(jié)讓電影顯得引人入勝且頗具深意。大部分關(guān)于虛擬現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的電影都仍然把重心放在現(xiàn)實(shí)生活的部分，因?yàn)樗鼈兒茈y呈現(xiàn)出一個(gè)完整的夢(mèng)境世界。諾蘭則通過(guò)細(xì)膩地展示了如何進(jìn)入夢(mèng)境，在夢(mèng)境中可能出現(xiàn)的問(wèn)題，如何醒來(lái)等等問(wèn)題，讓夢(mèng)境徹底地形成了完整的世界，有著自己獨(dú)特的法則、規(guī)律、邏輯。從這方面說(shuō)，諾蘭顯然是個(gè)思想實(shí)驗(yàn)者，每部電影都是他思想實(shí)驗(yàn)的視覺(jué)呈現(xiàn)。

高概念電影

       諾蘭的電影都可以看做是“高概念電影”（high concept film）。所謂“高概念電影”，指的是那種具有高識(shí)別度、高傳播度，影片的故事梗概簡(jiǎn)單明確，極易吸引觀眾的商業(yè)片。這種高概念電影往往可以用一句話來(lái)概括電影故事，吸引消費(fèi)者。比如說(shuō)《阿凡達(dá)》就是最典型的高概念電影，影片故事可以概括成“一個(gè)地球上的殘疾人在外星上重獲身體，融入其世界”，這個(gè)情節(jié)概括和影片宣傳語(yǔ)“一個(gè)全新的世界等待著你”重點(diǎn)都不在故事本身，而在于“展示外星世界奇觀”的誘惑。正是這個(gè)概念（而非《風(fēng)中奇緣》式的故事）真正吸引著觀眾。你不難想見(jiàn)，為什么有些觀眾會(huì)覺(jué)得《阿凡達(dá)》不那么有趣——因?yàn)樗麄兤诖氖枪适?，而非?D奇觀。

       《黑客帝國(guó)》、《人猿星球》、《侏羅紀(jì)公園》都是很典型的高概念電影，它們都可以輕易歸結(jié)出吸引人的核心概念：未來(lái)人類淪為機(jī)器電池！猿猴代替人類成為地球霸主！在小島上復(fù)活恐龍！誰(shuí)能拒絕這些內(nèi)容的誘惑呢？

       諾蘭的影片同樣如此：前面我們說(shuō)的3分鐘短片《蟻蛉》主打的就是一個(gè)無(wú)限循環(huán)概念（短片往往會(huì)非常強(qiáng)調(diào)故事概念）；《記憶碎片》的核心是“一個(gè)失去記憶的人尋找真相”；《致命魔術(shù)》講的是“兩個(gè)魔術(shù)師斗法”；《盜夢(mèng)空間》最吸引人的自然是“給他人腦中植入想法”……其實(shí)諾蘭電影的片名就已經(jīng)透露玄機(jī)：《Doodlebug》、《Memento》、《Insomnia》、《The Prestige》、《Inception》——全都是一個(gè)專有名詞，略顯生僻、涉及某個(gè)科學(xué)領(lǐng)域。這不就是“概念”么？也就是說(shuō)，諾蘭的電影片名，基本就是影片最濃縮的概念。

       《盜夢(mèng)空間》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》的病毒營(yíng)銷做得都堪稱經(jīng)典案例：2008年初，希斯萊吉爾英年早逝?！逗诎凋T士》很快推出了WhySoSerious.com這個(gè)病毒營(yíng)銷網(wǎng)站，該網(wǎng)站發(fā)起了從小丑招募同伙到被9張撲克牌遮擋住的小丑照片，從萬(wàn)圣節(jié)動(dòng)員全民參與的字謎游戲到愚人節(jié)期間的全球禮物大搜捕等各種活動(dòng)，成為了小丑擁躉們的大本營(yíng)，人氣甚至超過(guò)了影片的官方網(wǎng)站。這也正是因?yàn)橹Z蘭的電影非常容易在概念上做文章的緣故。

       既有高概念電影的簡(jiǎn)明和易傳播性，又用復(fù)雜敘事來(lái)托住故事，使其豐富、引人思考，這就是諾蘭的制勝法寶！

黑暗復(fù)仇

       諾蘭的電影在故事之中多半蘊(yùn)含深意，絕不像某些故弄玄虛的科幻片或者驚悚片那樣僅僅是賣弄敘事手法或者創(chuàng)意。他的影片一大主題就是：復(fù)仇！《記憶碎片》是主人公向傷害了他妻子的人復(fù)仇；《失眠癥》是老警官為自己的良心復(fù)仇；《致命魔術(shù)》是一個(gè)魔術(shù)師向另一個(gè)毀了他的魔術(shù)師復(fù)仇；《黑暗騎士》是蝙蝠俠向當(dāng)年曾槍殺了其父母的黑暗勢(shì)力復(fù)仇……

       我們知道，復(fù)仇是故事中一個(gè)古老的母題。但諾蘭的復(fù)仇主題指向了一個(gè)新的方向：通過(guò)主角的復(fù)仇揭示人性的丑惡一面，揭示社會(huì)中的群氓帶來(lái)的悲劇，揭示生活中的黑暗面?！队洃浰槠吠ㄟ^(guò)最后一段情節(jié)整個(gè)顛覆了前面為妻子復(fù)仇的故事?。ㄗ⒁猓阂韵掠袊?yán)重劇透！）我們才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這一切可能都是主角Lenny的想象，他的妻子不是死于強(qiáng)奸，而是死于他自己之手。他悲痛于誤殺妻子的事實(shí)，于是強(qiáng)迫自己改變了記憶。影片從一個(gè)簡(jiǎn)單的復(fù)仇故事開始，最后卻變成了一個(gè)“俄狄浦斯”式的宿命悲劇，令人感到悲從中來(lái)卻又無(wú)可奈何。主人公開始的正義多情形象到最后也變得模糊可疑。《致命魔術(shù)》中同行之間的競(jìng)爭(zhēng)慢慢失控，最終竟然變成了一場(chǎng)充滿陷害、謀殺的魔法騙局。《失眠癥》中艾爾·帕西諾飾演的老警官在失手打死搭檔之后用謊言掩蓋真相，結(jié)果被兇手利用，深陷良心的困擾之中……復(fù)仇故事中明確的善惡對(duì)立在這里消失了，我們看到的復(fù)仇中隱藏著自我欺騙和各種秘密?？磥?lái)，諾蘭確實(shí)深受當(dāng)年黑色電影的影響，繼承了黑色電影陰郁的調(diào)子、憤世嫉俗的態(tài)度以及善惡不明的道德觀。

       《蝙蝠俠：黑暗騎士》中有一段令人印象深刻的戲：兩艘被小丑控制的船上，人們都被給予了控制對(duì)方船上炸彈的遙控器。在兩個(gè)只能活一個(gè)的規(guī)則下，哪方會(huì)放棄人性，選擇變成兇手？小丑還強(qiáng)迫蝙蝠俠在能拯救哥譚鎮(zhèn)的檢察官哈維·丹特和自己心愛(ài)的女友瑞秋之間做出選擇。這兩個(gè)抉擇的目的都是一樣的，即考驗(yàn)所謂正義的堅(jiān)實(shí)性。囚徒困境是一道典型的社會(huì)學(xué)道德難題，極少如此明確、尖銳地出現(xiàn)在電影中，但它卻構(gòu)成了《黑暗騎士》中重要的一幕。在這種兩難困境中，其實(shí)是沒(méi)有合理解的，無(wú)論怎樣選擇，都會(huì)是痛苦的結(jié)果。小丑的強(qiáng)大不在于其具有超能力或者了不起的頭腦，他的全部可怕都在于，他認(rèn)為人性本惡！所有人都會(huì)在一點(diǎn)點(diǎn)誘惑、恐懼的推動(dòng)下倒向邪惡，而且越陷越深，無(wú)法回頭。諾蘭寬容地將第一個(gè)囚徒困境化解于無(wú)形，讓手握對(duì)方和自己生命的群眾選擇了“不行動(dòng)”來(lái)作為對(duì)小丑的反抗。這是很理想化的一個(gè)答案。對(duì)第二個(gè)困境，諾蘭則冷酷多了：蝙蝠俠如果像絕大多數(shù)超級(jí)英雄電影那樣選擇救女友，那么他就失去了正義；如果救檢察官，則失去了感情和人性。蝙蝠俠最終選擇了自己去救女友，讓警察局長(zhǎng)去救檢察官，卻正中小丑下懷，被小丑的掉包計(jì)所欺騙，直接導(dǎo)致檢察官丹特走向黑暗面變成了“雙面人”——《黑暗騎士》中，小丑始終沒(méi)有被真正打敗。影片結(jié)尾處，拯救了哥譚鎮(zhèn)的蝙蝠俠卻遭到群眾的背棄，背負(fù)罵名忍辱逃亡。從來(lái)蒼白乏味的高大全式超級(jí)英雄在諾蘭這里成了真正的“黑騎士”，具有了真正的靈魂和深度！

       今年7月將上映的《黑暗騎士崛起》是諾蘭“蝙蝠俠三部曲”的終章，影片會(huì)更加黑暗與沉重。蝙蝠俠或?qū)⒃谟捌忻媾R死亡的結(jié)局，諾蘭顯然是把蝙蝠俠變成了耶穌式的悲劇救世主。黑暗無(wú)處不在，黑暗無(wú)法根除；希望之光熹微，然光影搖搖，始終不滅——這大概是導(dǎo)演諾蘭的內(nèi)心體驗(yàn)吧。在今天這個(gè)世界上，可以沒(méi)有超人，可以沒(méi)有復(fù)仇者聯(lián)盟，卻不能沒(méi)有黑騎士，因?yàn)樵谒谏难b扮背后，是心靈救贖希望的崛起。

注：感謝豆瓣網(wǎng)友“不識(shí)字的清風(fēng)”和微博上的“Homeworld大魔王”，糾正了文中的一處錯(cuò)誤。

片子不如TDK好看沒(méi)辦法，那過(guò)于成功了。不過(guò)里面有些東西非常有趣，比這方面含糊不清的tdk更有趣。

看完以后，我更關(guān)心的片子里的Harvey Dent Act。當(dāng)然諾蘭兄弟不是政客也不是律師警察，他們編不出法案的內(nèi)容。不過(guò)根據(jù)有個(gè)圖片的暗示，我們可以做一些揣測(cè)。
http://collider.com/wp-content/uploads/the-dark-knight-rises-harvey-dent-act.jpg
當(dāng)然看到圖片之前，根據(jù)電影，我猜的是第一，在一定條件下放松警方對(duì)嫌疑人進(jìn)行關(guān)押的限制，延長(zhǎng)拘留時(shí)限等；第二，放松對(duì)felony的定義，增加允許DA或者警察在沒(méi)有取得法官warrant的情況下進(jìn)行逮捕的可能，放寬對(duì)probable cause的定義，增加法官簽發(fā)warrant的可能；第三、增加對(duì)有組織犯罪的刑期、降低其獲得減刑、假釋的可能。
另外，添加證據(jù)排除規(guī)則例外的可能性不大。

圖片顯示明顯的拒絕假釋，當(dāng)然這可能是對(duì)于parole board的適用也可能是法官直接在判決中引用。

不過(guò)有一句話值得玩味，是“這個(gè)法案給予Gordon局長(zhǎng)最終擊敗仍然存在于我們的城市的犯罪與腐敗所必須的武器”
這句話或許隱含著擴(kuò)大警察權(quán)限的可能。

這個(gè)法案試圖通過(guò)對(duì)有組織犯罪的針對(duì)性立法來(lái)降低城市犯罪率，這是很多國(guó)家和社會(huì)都在采用的方式。

當(dāng)然這個(gè)法案給城市帶來(lái)的相對(duì)安定和祥和的八年是建立在憲法權(quán)利的克減之上。
市長(zhǎng)在回答這個(gè)法案是否會(huì)讓gotham成為警察社會(huì)的質(zhì)疑時(shí)，簡(jiǎn)單的描述了頒布背景和效果而不是正面回答這部法律不會(huì)侵犯公民自由。

當(dāng)刑法與刑事程序傾向于嚴(yán)厲打擊犯罪而不是公民權(quán)保護(hù)時(shí)，雖然能造成社會(huì)相對(duì)平靜的后果但是必然會(huì)導(dǎo)致架空憲法權(quán)利。
尤其是在定義“有組織犯罪”的情況下，這破壞的可能不僅是第四修正案的權(quán)利，更可能進(jìn)而影響結(jié)社自由。

當(dāng)然我不討厭Gordon和Bruce基于輿論考慮保護(hù)Dent的名譽(yù)。

但是同樣我認(rèn)同一個(gè)被警察內(nèi)鬼背叛的DA有報(bào)復(fù)的權(quán)利。表面主義的同態(tài)復(fù)仇并不與正義相違背。

因此無(wú)論在internal affair時(shí)期調(diào)查警察，DA時(shí)期打擊罪犯并捕捉小丑還是在two-face時(shí)期，Harvey Dent反倒是我認(rèn)為比較一貫的人物。米蘭達(dá)規(guī)則并不會(huì)直接排除后續(xù)證據(jù)的有效性，因此即便是他進(jìn)行的逼供也未必像后來(lái)的Dent Act那樣直接破壞憲法。

而他死后的形象被用于塑造城市良知式的信心以獲取民眾對(duì)打擊有組織犯罪的法案的支持是非?？杀摹?br>就好像主義的陽(yáng)光不能填飽空虛的胃，憑借虛假的悲情所維系的克減憲法權(quán)利的嚴(yán)苛法案的支持和信心必然隨著悲情偶像的坍塌而破碎。
這是Bane能夠在轟破Blackgate的同時(shí)轟破市民對(duì)打擊犯罪的信心的根源。
而如果民眾心中對(duì)善的信心并未被擊破，即使在核訛詐之下，打土豪分財(cái)產(chǎn)也絕沒(méi)那么容易進(jìn)行，這點(diǎn)從TDK的兩艘船都沒(méi)用按下引爆器中可以看出。

當(dāng)蝙蝠俠從一個(gè)披著斗篷的vigilante變成一個(gè)試圖喚起民眾信心的偶像包裝者或者制度設(shè)計(jì)者，我們看到一個(gè)幽靈在Gotham的上空徘徊。
當(dāng)然相比之下，白左雖然愚蠢，卻還是基于那些善意的出發(fā)，讓他們能夠找到錯(cuò)誤，市民可能被白左忽悠但更同樣能從白左的錯(cuò)誤中改正。

至于紅左，他們帶來(lái)的就是以解放為名的簡(jiǎn)單的破壞和毀滅而已。不過(guò)說(shuō)起來(lái)Miranda Tate小姐還混同著極端自然保護(hù)的白左思維，以及重塑文明的射穢主義想法，這或許意味著當(dāng)對(duì)人的善意被其他價(jià)值超越之后，白左就脫胎變成綠左紅左了，這就沒(méi)救了。

呃不過(guò)明顯，好萊塢對(duì)紅左的理解和想象力還是太弱了。

對(duì)白左可以用事實(shí)教育，雖然朋友常說(shuō)The road to hell is paved with good intentions，但是畢竟，任何社會(huì)都是基于善意之上，如果失去了善意則人間即是地獄了。

對(duì)紅左，我說(shuō)過(guò)Render unto Caesar the things which are Caesar's, and unto God the things that are God's, and unto Devil the things that are Devil's，軍隊(duì)和核彈造出來(lái)的孽，讓軍隊(duì)和核彈來(lái)解決。

    無(wú)論諾蘭拍成什么模樣，這都是2012年最值得期待的電影；況且諾蘭此前從未失手。

    只是我憂慮的是，The Dark Knight會(huì)給這部作品帶來(lái)巨大的壓力，畢竟The Dark Knight是英雄題材漫畫電影的巔峰之作，思想性、情節(jié)、人物塑造、配樂(lè)，幾乎都達(dá)到了最佳的效果；換句話說(shuō)，The Dark Knight創(chuàng)造的“悲情英雄”，幾乎把之前的英雄漫畫電影“大團(tuán)圓”結(jié)局都顛覆了。

    在這一部片子中，“悲情英雄”如何再回歸公眾視野，如何洗刷本不屬于自己的“罪名”，如何和這座城市融為一體？對(duì)諾蘭來(lái)說(shuō)，Batman是一個(gè)系列電影，雖然舒馬赫接替波頓的那兩部拍得很不好，但是畢竟Batman還是要保持一貫的連續(xù)性，不可能再是一個(gè)悲情結(jié)尾，況且像The Dark Knight那樣的悲情結(jié)局，再創(chuàng)造一個(gè)實(shí)在是太難了。

    Begins表現(xiàn)的是一個(gè)內(nèi)心掙扎的英雄，他要戰(zhàn)勝自己心中的恐懼，并逐步成長(zhǎng)為城市的守護(hù)者；The Dark Knight反映了英雄最終選擇犧牲小我，成就大我的過(guò)程；而這一部，極有可能會(huì)是從大我回歸本我的過(guò)程。當(dāng)Batman和韋恩真正成為一體之后，其實(shí)那身黑色的外衣已經(jīng)不再需要了；當(dāng)Batman成為一種象征、一種正義化身的時(shí)候，無(wú)形中建立起了一套完整的秩序，通過(guò)行動(dòng)去“規(guī)勸”惡人行善。

    或許，當(dāng)世界不再需要Batman的時(shí)候，才是Batman真正成就自我的時(shí)候；也許，這就是這部片子真正想表達(dá)的東西。