交作業(yè)了[讓我看看]：集中觀影的幾年來(lái)也是一路看著小明導(dǎo)演的作品長(zhǎng)大的，從早些年小眾而又大膽的獨(dú)立電影如一路向北到前兩年頹廢無(wú)奈的浮生一夢(mèng)再到現(xiàn)在漸漸有黑色幽默交織溫情流露的獨(dú)特風(fēng)格，導(dǎo)演也在折騰著變化著。唯一不變的是一直在關(guān)注著那些不得志的或被生活擠壓的無(wú)能為力的小人物（包括女性）。故事情節(jié)都很精妙，這部周而復(fù)死畫面變干凈漂亮了，節(jié)奏流暢了，拍攝手法也更成熟了。不得志而又弄巧成拙的失意畫家劫后余生，但他選擇不醒來(lái)。當(dāng)被周圍人發(fā)現(xiàn)被炒作后和“生前”不一樣的那個(gè)自己，他也默默的配合去尋找具備著社會(huì)屬性的自己，只是那樣的日子似乎也回不去了。即便他愿意放棄一切回到那個(gè)有一汪清潭的桃花源，可另一邊世界的人不肯放過(guò)他，甚至不肯放過(guò)他真愛(ài)的人和狗。于是他借力以人性以金錢來(lái)博弈，最終保護(hù)了所有人，包括良知未泯的前妻兩公婆。是周而復(fù)死，向死而生。也是莊生曉夢(mèng)，也是人間值得。歷時(shí)數(shù)年，影院里一部非黃金檔海報(bào)如狗血網(wǎng)劇的一部“小影片”，卻是王導(dǎo)傾盡所有，熬過(guò)疫情，歷經(jīng)層層磨難的誠(chéng)意之作。和前幾年的心迷宮有共通之處，可慢慢觀賞。

羅曼·羅蘭曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話：“有些人二十歲就死了，等到八十歲才被埋葬?！痹谶@個(gè)繁華又浮躁的世界中，多少人僅僅是活成了一個(gè)影子，而真正的自我早已在追名逐利中隨風(fēng)而逝。王小明導(dǎo)演在他那幽默而不失辛辣的鏡頭語(yǔ)言中，將個(gè)體精神和肉身的死亡通過(guò)敘事巧妙地融合在了一起。

《周而復(fù)死》被標(biāo)榜為懸疑片和恐怖片，但我也傾向于認(rèn)為這是一部帶有黑色幽默風(fēng)格的喜劇電影。影片在沉重又壓抑的氣氛中開場(chǎng)，畫家周立言靜靜地躺在為自己發(fā)掘的深坑中，向觀眾宣告著自己的命運(yùn)。但郁郁不得志的氣氛隨著劇情的轉(zhuǎn)折而升溫，冰冷的現(xiàn)代社會(huì)在人物的笑與淚中染上了人性的溫度。導(dǎo)演使用了不少寓言式的劇情，在這90分鐘的短片中展現(xiàn)出了生動(dòng)的社會(huì)縮影。而影片的結(jié)局則帶來(lái)了另一個(gè)令人大跌眼鏡的反轉(zhuǎn)，周立言在經(jīng)歷跌宕起伏的心路歷程后終于尋找到了真實(shí)的自己。

作為王小明導(dǎo)演的院線處女作，《周而復(fù)死》生動(dòng)地刻畫出了小人物在社會(huì)中掙扎的心路歷程。也許當(dāng)我們經(jīng)歷了時(shí)間的歷練后回過(guò)頭來(lái)重新審視這部作品時(shí)，想必能像周立言那樣，在這有血有淚的故事背后挖掘出更多生命的意義。

電影不僅是導(dǎo)演在銀幕上用光和音譜寫的詩(shī)，更是一個(gè)從立項(xiàng)、融資、組隊(duì)、計(jì)劃、執(zhí)行的商業(yè)項(xiàng)目，所以執(zhí)導(dǎo)就是導(dǎo)演與自己、與世界的一個(gè)妥協(xié)和堅(jiān)持博弈過(guò)程，中外皆是如此。

所以電影也是一門遺憾的藝術(shù)。

《周而復(fù)死》故事的立意還是有意思的，畫家死了作品才值錢，比如梵高，這似乎已是常識(shí)的認(rèn)知，雖然這一認(rèn)知荒謬且殘忍，但就是常識(shí)——其實(shí)所有文字和視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作者，都會(huì)對(duì)這個(gè)話題心有戚戚。

于是畫家周立言死去活來(lái)，矛盾沖突一下子就立起來(lái)了。

可惜，本片最大的問(wèn)題就在劇本，情節(jié)立而不堅(jiān)，如同油膩的中年人，摳摳索索地將一手牌打得滋味寡淡。

劇本是投拍一部電影時(shí)，最容易忽視也最不應(yīng)該忽視的一項(xiàng)投入。很遺憾的是，這部電影也忽視了劇本，而且給人的感覺(jué)是，拍攝過(guò)程中劇本或許還經(jīng)歷了幾次更改。邏輯塌方，是很讓觀眾出戲甚至出離憤怒的災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)。

醉鬼莫名車禍，警察草草結(jié)案，妻子不識(shí)丈夫體征就輕率相信男主死了；男二占巢養(yǎng)鳳，還起心謀算男主，兩口子居然還能若無(wú)其事幸福收官；夏伯說(shuō)住我家的也要折算拆遷面積——我信你個(gè)鬼啊。

除了理應(yīng)交代清楚的關(guān)鍵被很敷衍的一帶而過(guò)，本片的劇本在角色人設(shè)上也塌了。女主看不出職業(yè)背景，男主失憶的癥狀有點(diǎn)失智，夏伯更像個(gè)城市副教授而不是村干部，胖墩就一呆砸，孔總即無(wú)表情也無(wú)眼神，殺手更適合要債真沒(méi)法干活埋人的業(yè)務(wù)，女二就一笑起來(lái)真好看的傻白甜。

男主這個(gè)角色，懷才不遇和中年危機(jī)，著墨不夠。男二的貪、怯和良知底線沒(méi)能充分表現(xiàn)。女主對(duì)男主的婚后嫌棄，以及對(duì)婚姻利益的嚴(yán)防死守，可以更明白一些；女二的三觀塑造可以更現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)……好的故事，每個(gè)人物都要對(duì)故事有價(jià)值，人設(shè)畫像需要邏輯自洽，而不是信手拈來(lái)的標(biāo)簽。拍電影不是小朋友過(guò)家家，吼一嗓子我是奧特曼就可以打怪獸了。

人物扁平化，對(duì)白自然就有點(diǎn)崩了。“有什么權(quán)利這么對(duì)我？”“三天三夜不吃不喝”“周立波”這樣的傻話，就不一一贅述了。

能夠理解，為了拿龍標(biāo)，劇組不得不壓抑沖突矛盾，但收斂不代表鋒銳全無(wú)，更不代表放棄對(duì)演員的調(diào)教，更不代表邏輯擰巴、人物扁平、臺(tái)詞崩潰。

對(duì)吧？

在鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上，色調(diào)切換、節(jié)奏變化，可以更果斷利落一些，而不要讓觀眾覺(jué)著導(dǎo)演還在探索嘗試表達(dá)手法。后期剪輯，開篇啰嗦了，讓男女主吵一架，然后男主晚上坐車?yán)锶r(shí)不上樓，三下五除二就能交代妥當(dāng)。

《周而復(fù)死》并不算絕佳之作，而是一部小成本、有誠(chéng)意的作品。導(dǎo)演創(chuàng)作態(tài)度的認(rèn)真，反而是本片最打動(dòng)我的所在，足以把我摁在座位上耐心看完全片，并啰啰嗦嗦的寫了以上。

只要有心氣，強(qiáng)弱只是一時(shí)問(wèn)題。

最后，片名不喜歡，俗了。

再，一直在回想《有話好好說(shuō)》。所謂強(qiáng)弱，真的只是心氣。

又再，王小明同學(xué)加油。

倪小明|文

小明導(dǎo)演的電影給我一種溫暖安靜的感覺(jué)，雖然平淡但有回味。戲劇沖突、故事懸念不強(qiáng)烈，但樸實(shí)的平鋪直敘雖略顯緩慢，倒也不乏張力。影片的后期剪輯在節(jié)奏上尚有提升空間。我假想故事的結(jié)尾，圖財(cái)害命的壞人最終并未受到懲罰、而是被藝術(shù)所感染了，被真情感動(dòng)了，從此痛苦地活在金錢與浪漫之間……

期待更多佳作！

這是一個(gè)關(guān)于愛(ài) 金錢 情義的故事...情節(jié)設(shè)置的非常巧妙，用多種視角的切換向觀眾呈現(xiàn)了整個(gè)事件，既不會(huì)流水?dāng)⑹拢骨楣?jié)過(guò)于繁冗，又不乏懸念和緊張感，讓人在不知不覺(jué)中看完了整部影片。電影中很多鏡頭運(yùn)用的也獨(dú)具匠心，包括反映時(shí)間流逝 人物焦急心理的快切鏡頭；使表演環(huán)境更加真實(shí) 敘事更加流暢的長(zhǎng)鏡頭；以及結(jié)尾立言力圖反抗時(shí)只能從一小個(gè)空洞觀察的獨(dú)特鏡頭視角....等等，都為影片增色不少。 我非常喜歡整個(gè)故事的構(gòu)想，這原本是從"錢"出發(fā)的一場(chǎng)鬧劇，卻漸漸演化出了商人貪婪的人性 現(xiàn)代人們對(duì)于藝術(shù)品欣賞的價(jià)值觀 鄉(xiāng)村民眾淳樸無(wú)華的情義 對(duì)于傳統(tǒng)中醫(yī)藥事業(yè)的繼承 等多個(gè)主題，主人公一次又一次地"死去"，卻又向死而生，揭露了社會(huì)的陰暗面，捍衛(wèi)了內(nèi)心的真摯情感，著實(shí)令人動(dòng)容。

唯一美中不足的地方，在于影片前半段有些鏡頭切換過(guò)快，敘事節(jié)奏稍微有些趕，容易導(dǎo)致難以理解，如果能完善這一點(diǎn)，相信這部電影會(huì)更出色~

和周立波名字一字之差的無(wú)名畫家周立言，意外“死亡”。生前百般求索而不得的功名利祿，死后接踵而至，自己卻渾然不知。歷經(jīng)波折，“死”而復(fù)生，卻發(fā)現(xiàn)人間已然不值得……一個(gè)很黑色幽默的故事，雖不新奇，卻很真實(shí)。能有幸走過(guò)2020的人誰(shuí)不感嘆現(xiàn)實(shí)才是最好的編劇，因此才有了這人間的一切光怪陸離。

看得出來(lái)這本來(lái)不是一部針對(duì)大銀幕而拍的電影，因此很難將其歸類為某種類型商業(yè)片：有黑色幽默但不是喜劇，有犯罪但不是驚悚，有愛(ài)情但不是文藝。想要在某一方面得到充分滿足的觀眾可能會(huì)有些失望。但如果能夠撇開電影的純娛樂(lè)功能，而從電影人與觀眾的之間的交流與共情角度來(lái)看，《周而復(fù)死》還是觸及到了一些邊界，可以感受到導(dǎo)演很誠(chéng)摯的表達(dá)。無(wú)論是畫家本身還是他的經(jīng)紀(jì)人、抑或是鄉(xiāng)村女教師以及由遺孀變成的前妻，每個(gè)人物身上都飽含導(dǎo)演自己對(duì)社會(huì)、人情以及生命的觀察和思考。僅此而言，能做到真實(shí)的表達(dá)已經(jīng)很難能可貴了。

片中不乏一些有趣的細(xì)節(jié)。畫家失憶流落鄉(xiāng)村的一段，很容易讓人聯(lián)想到從前武俠片的橋段，只不過(guò)換成現(xiàn)代的裝束、投射現(xiàn)代的故事，倒也不乏是一種有趣的喜劇化嘗試。大牛的演員是個(gè)亮點(diǎn)，天生喜感的長(zhǎng)相，加上內(nèi)斂的戲劇化表演，走喜劇路線應(yīng)該很有前途。

不同于大多數(shù)獨(dú)立電影，《周而復(fù)死》的故事及人物走向最終還是溫情的，也許這是為了滿足大銀幕公映的需求，但何嘗不是導(dǎo)演對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和期許。正如他在映后與觀眾的對(duì)談中所說(shuō)，“現(xiàn)實(shí)很殘酷，但是真讓你為了幾百萬(wàn)去殺一個(gè)人，大多數(shù)人還是會(huì)做出正確的選擇?！叭诵圆粌H僅只有黑暗一面，生活總還有希望。雖周而復(fù)死，但死而向生。