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劇照
詳細(xì)劇情
1930年代，小云、小紅姐妹被人騙到上海賣(mài)給琴師和妓院老鴇夫婦，小云被迫做了暗娼，小紅年紀(jì)尚小，又天生有一副好嗓子，便隨琴師去茶樓終日賣(mài)唱。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 誰(shuí)是馬路天使
給你一部30年代的黑白片，看看那時(shí)我們的中國(guó)。也許會(huì)經(jīng)常忘了，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)前，城市人們的生活也曾經(jīng)多么活潑開(kāi)放... 1937年的舊上海，剛出道的16歲少女周璇，著名英俊小生趙丹,兩首流傳至今的著名歌曲。看這樣的片子，動(dòng)機(jī)和初心多少帶了獵奇的心理。 觀影完畢，收獲頗多。意料中的獵奇心理完全被滿(mǎn)足:看到了周璇的歌里的故事,靈氣天真的16歲少女,看到了畫(huà)著濃重眼線(xiàn)的趙丹,看到了三教九流的風(fēng)貌與義氣,下層城市貧民與上層階級(jí)的對(duì)比,還有各種諷刺幽默. 除此之外還有一個(gè)最大的意外,我想講一講。那就是片中的女二號(hào)小云.我先前以為馬路天使肯定指的是小紅,因?yàn)樗侵荑?是女主角,但是認(rèn)真閱完全篇之后才發(fā)現(xiàn)不對(duì)的,馬路天使應(yīng)該是小云. 因?yàn)樾≡剖?quot;站街女",在馬路上攬客；小云為了別人的幸福,承受著誤解,犧牲了自己的生命,像天使一樣."馬路""天使"這兩個(gè)標(biāo)簽都在她身上顯著的存在著。
小云作為一個(gè)"身份低賤的下層女性"，一輩子可能也沒(méi)有多少溫暖,卻用自己的一切力量守護(hù)住了小紅和小陳的幸福.盡管海報(bào)上主角三人中沒(méi)有她,但是最后一個(gè)鏡頭,中心卻是她.
我想可能原作者就是想贊美這樣一個(gè)美好的女性，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣不一定能接受一個(gè)妓女做主角，所以海報(bào)上沒(méi)有她。 演小云的當(dāng)年是個(gè)大學(xué)生,氣質(zhì)很對(duì)味,話(huà)不多,可是深情憂(yōu)郁而惹人憐.看那個(gè)年代的電影,我總是習(xí)慣性的翻主演們的生卒年,六七十年代是否安然度過(guò)?結(jié)果百度到的結(jié)局是: "1960年，她作為文藝界代表參加全國(guó)第3次文代會(huì)?！拔幕蟾锩敝惺芷群?，于1967年12月4日自殺，終年53歲?！拔母铩焙螅h和人民為她平了反，恢復(fù)了名譽(yù)。" 唏噓不已.
2 ) 懷念懷舊
下了《馬路天使》來(lái)看，不為什么，純粹就是為了懷舊。年紀(jì)越見(jiàn)增長(zhǎng)，人的骨子里就多了幾分懷舊的味道，懷念自己過(guò)去的記憶，快樂(lè)的，陽(yáng)光中天真的溫暖味道。也懷念上世紀(jì)的那些奢靡繁華的生活，發(fā)生在一個(gè)叫上海的物質(zhì)城市，那里有燈光閃爍的霓虹，曖昧喧鬧的舞廳，有著細(xì)長(zhǎng)眉眼的歌女。
片子并沒(méi)有太大的吸引人的情節(jié)。如果放在現(xiàn)在換一幫演員來(lái)演，準(zhǔn)會(huì)被人唾沫星子淹死，什么爛片！濃妝艷抹的演員，破舊的畫(huà)面，濫膩的情節(jié)，做作的演出以及女演員時(shí)不時(shí)擠眉弄眼，誰(shuí)能忍受！但是，我們玩的就是懷舊。那時(shí)周璇還很小，十六七歲得光景，喜歡很無(wú)辜地張著眼睛，嘟著嘴巴，跑起來(lái)會(huì)有麻花辮甩來(lái)甩去。趙丹除去高凸而濃重的眉眼，還是很秀氣的男孩，嫩得好像掐一下還能擠出水來(lái)。
很簡(jiǎn)單膩味的情節(jié)。周璇演一個(gè)歌女，和趙丹演的小號(hào)手住同一幢樓，日久生情。后來(lái)就是一個(gè)惡霸想要霸占周璇，于是周和趙開(kāi)始逃亡。后來(lái)被琴師找到，周的姐姐卻因此喪命。好了，完。中間夾雜著周璇因?yàn)椴恢O世事，和惡霸出去吃東西，然后趙丹生氣了，兩人吵架了，男的借酒澆愁，女的哭了，又復(fù)合了，兩人肉麻的抱頭痛苦?？粗诎足y幕里兩個(gè)人摟在一起，kiss的鏡頭怎么看都不爽。真是民風(fēng)開(kāi)放啊。中間還有當(dāng)妓女的姐姐也喜歡趙丹，因?yàn)橼w丹看不起她，她默默幫著妹妹，最后還喪命，在臨終前還很煽情的安排了她和后來(lái)愛(ài)她的老王無(wú)法見(jiàn)面的凄慘情節(jié)。我還是滿(mǎn)喜歡她的，片中周璇的太不知世故，所以純潔得近乎白癡，而她姐姐在深夜路燈下等客人時(shí)落寞黯淡的表情讓我格外心疼。這個(gè)臉上很冷漠的女子，這個(gè)孤獨(dú)而憂(yōu)傷的女人，這個(gè)從不說(shuō)話(huà)眼影濃重的女人，默默地站在自己深?lèi)?ài)著而又鄙視她的男人面前，讓我心疼。
看《馬路天使》，最經(jīng)典的片斷是不能遺漏的。年輕的周璇眉眼清晰，嗓音甜美。同樣年輕的趙丹眼波飛轉(zhuǎn)，帶著俏皮的痞氣。一個(gè)撥弄著鳥(niǎo)籠唱歌，一個(gè)拉著二胡伴奏。“天涯呀海角，覓啊覓知音啊，小妹妹唱歌郎伴奏，哎呀，咱們兩是一條心啊”。相視而對(duì)的笑意，那么清脆，那么透明。
黑白跳躍的畫(huà)面，很容易讓人想起那個(gè)沉醉在春風(fēng)里的上海，紙醉金迷，繁華的天空永遠(yuǎn)是暖黃的顏色。無(wú)論歷史怎么發(fā)展，電影總是純潔的。在現(xiàn)在華美的燈光和畫(huà)面的雕飾下，我們的感觀很久都沒(méi)有接觸過(guò)拙樸的味道，懷舊吧，看看那些老片子，如果覺(jué)得好笑，你可以發(fā)笑。如果覺(jué)得悲傷，你可以哭泣。玩的就是懷舊，在懷舊中沉淪。
3 ) 歌聲中的馬路天使
4 ) 可憐又可悲的天使
看影片時(shí)首先向我襲來(lái)的是30年代老上海的種種。印象最深刻的無(wú)非是貧富差距之大。小陳和老王去律師事務(wù)所連連感慨“這是天堂啊”，“天堂比家里還暖和”。其次就是開(kāi)場(chǎng)時(shí)的“中西合璧”的婚禮。迎親隊(duì)伍前面是傳統(tǒng)的敲鑼打鼓，傳統(tǒng)隊(duì)伍后面緊跟著西式的鼓號(hào)隊(duì)，令人啼笑皆非。這也就是當(dāng)年在上海之類(lèi)的對(duì)外大城市才能看到的景象吧。
本片的情節(jié)和故事主線(xiàn)大體也為傳統(tǒng)的相戀愛(ài)人如何躲避原本悲催命運(yùn)的愛(ài)情故事。放在今天看多了那么多愛(ài)情故事、愛(ài)情電影電視劇的我們眼里簡(jiǎn)直是情節(jié)俗套。所以一直到結(jié)尾前我都沒(méi)有那么強(qiáng)烈的興致在電視上?？善Y(jié)尾的出乎意料卻像一盆冷水潑向我，頓時(shí)令這部片子和俗套的愛(ài)情故事分開(kāi)了關(guān)系。
由于之前的印象，我一直以為《馬路天使》中所說(shuō)的馬路天使不是周璇的角色就是趙丹的角色。片子播放到四分之三時(shí)我認(rèn)為所謂馬路天使就是說(shuō)趙丹演的小陳和他的兄弟們，可看完全片，我卻推翻了原本的想法，這個(gè)馬路天使非小云莫屬啊。
小云這個(gè)站街的野雞在一開(kāi)始是被我劃分到和老鴇她們一類(lèi)的“壞人”中。小陳和小紅夜里跑出去玩，被小云攔在街上，小云還試圖勾引小陳，讓我覺(jué)得小云這個(gè)人頗有一種“我得不到你也別想得到”的心理，認(rèn)為她把自己悲慘的境遇全都逆來(lái)順受反而做起老鴇們的幫兇以攪和別人的戀愛(ài)別人的人生為己任?？吹胶竺嫖也派钌钫J(rèn)識(shí)到我誤解了小云啊。也許一開(kāi)始她是有這么點(diǎn)心理，可她歸根結(jié)底是心地善良的好姐姐，她是心疼妹妹的好姐姐，雖然小紅并不是她的親妹妹（應(yīng)該不是，我覺(jué)得小云和 小紅大約是老鴇她們買(mǎi)來(lái)的甚至是拐來(lái)的）。老鴇怎么虐打她她都沒(méi)有說(shuō)出小紅的下落，也沒(méi)有說(shuō)出小紅是和小陳私奔了的實(shí)情。最后她甚至為了保護(hù)小紅而死。她擲向瓜皮帽男的那一刀多半是為了小紅，可其中也頗多是為了自己，為了自己以前凄苦的命運(yùn)，為了心中對(duì)老鴇們的憤恨和仇視。
說(shuō)實(shí)話(huà)，當(dāng)看到“完”這個(gè)字時(shí)我以為自己是看錯(cuò)了，明明應(yīng)該還有的吧。后來(lái)想想明明是自己落入俗套，以為這種片應(yīng)該就是情侶們遇到阻礙，加上為了姐姐報(bào)仇就應(yīng)該最后是情侶們和朋友們把壞人打跑趕跑然后過(guò)上幸福的生活。可這部片子的主角“馬路天使”已死，如何能有后續(xù)呢？所以一開(kāi)始在心中嘲笑片子俗套的我，其實(shí)反而是被這部片子嘲笑粗套。
5 ) 八十年寫(xiě)一段風(fēng)流，美人尚小，英雄年幼
晚上看了30年代的老電影《馬路天使》，看完之后百感交集，久久無(wú)法入睡。周璇那兩條黑亮的麻花辮似乎還在我眼前甩動(dòng)，趙丹抓起水果隔空扔過(guò)去劃出的拋物線(xiàn)似乎也在我眼前閃現(xiàn)，竟然，已經(jīng)過(guò)去了八十多年了啊。
周璇說(shuō)演《馬路天使》的時(shí)候是她一生中最開(kāi)心的時(shí)光。屏幕里，趙丹拉著二胡、她隔著窗子唱著《天涯歌女》。大白嗓清越嘹亮，琴聲悠揚(yáng)調(diào)皮，麻花辮上的蝴蝶結(jié)隨著跑動(dòng)的節(jié)奏上下飛動(dòng)，少女的嬰兒肥小臉蛋圓嘟嘟的，少年穿著條紋海軍衫、歪戴著吹鼓手的制帽……如果戲里戲外的人，他們的人生都定格在這一刻，那該多好。
1937年，趙丹22歲，周璇17歲，趙慧深23歲，田漢39歲，賀綠汀34歲，袁牧之28歲。
1936年，談瑛21歲，夏衍36歲
1935年，聶耳23歲，阮玲玉24歲，鄭君里24歲，王人美21歲，金焰25歲。
這些優(yōu)秀的演員、導(dǎo)演、劇作家、音樂(lè)家，是那么的活力無(wú)限、青春無(wú)敵，每個(gè)人的眼睛里都仿佛有著一團(tuán)燃著的火光。設(shè)備簡(jiǎn)陋沒(méi)關(guān)系，條件艱苦沒(méi)關(guān)系，內(nèi)憂(yōu)外患沒(méi)關(guān)系，他們眼里的火光總是讓人相信，有這樣年輕的隊(duì)伍，中國(guó)電影和音樂(lè)事業(yè)在再大的逆境中也能飛躍成長(zhǎng)。
我一張張地翻動(dòng)他們的黑白照片，照片定格了他們最青春最美好的微笑，那微笑里看不出對(duì)風(fēng)雨的畏懼，有的，只是蓬勃的生命力和對(duì)生活的信念。
從“國(guó)民男神”到“牛鬼蛇神”，需要多久？從“田老大”到“文藝黑線(xiàn)頭子”，需要多久？
1980年春節(jié)，66歲的趙丹拖著滿(mǎn)是傷病的身體，又出現(xiàn)在了大家面前，他的臉浮腫了，可從他的眼睛我依然看到了一種叫作“希望”的東西。他拿起麥，笑著唱起了他那首讓大家耳熟能詳?shù)摹洞禾炖铩罚?/p>
春天里那個(gè)百花香，啷哩個(gè)啷哩個(gè)啷里個(gè)啷
和暖的太陽(yáng)在天空照，照到了我的破衣裳
啷哩個(gè)啷，啷哩個(gè)啷
穿過(guò)了大街走小巷，為了吃來(lái)為了穿，晝夜都要忙
啷哩個(gè)啷，啷哩個(gè)啷
沒(méi)有錢(qián)也得吃碗飯，也得住間房，哪怕老板娘作那怪模樣
啷哩個(gè)啷，啷哩個(gè)啷哩個(gè)啷哩個(gè)啷
……
他們眼里的那團(tuán)火，就此熄滅了嗎？就找不到曾存在過(guò)的痕跡了嗎？我依然堅(jiān)定地相信著，藝術(shù)家眼睛里的火光是不會(huì)熄滅的。無(wú)論滄海桑田，藝術(shù)的火光會(huì)永遠(yuǎn)年輕。
6 ) 差多少年
藝術(shù)其實(shí)不等同技術(shù)，藝術(shù)更是一種生活態(tài)度。或者說(shuō)，藝術(shù)僅僅是一種心態(tài)，是與生俱來(lái)的。技術(shù)只是皮毛，即使稍欠，只要補(bǔ)補(bǔ)課，很快就能通曉。
藝術(shù)的差距在于空間。我們不如人家，是我們的空間小。與其說(shuō)我們的藝術(shù)比人家差多少年，不如說(shuō)我們差人家多大容納藝術(shù)的空間。
“媽的，打官司還要錢(qián)”，那個(gè)年代的演員現(xiàn)在看起來(lái)還是蠻有靈性的，而且這樣看來(lái)80年前和今天相比在某些方面還是有著相似的審美趣味的，“姐姐”的設(shè)定很有意味，看到一半以為這個(gè)角色的設(shè)定是個(gè)啞巴，趙丹是帥的。對(duì)中國(guó)電影史意義重大的一部片
發(fā)現(xiàn)過(guò)了幾十年，世界仿佛又回轉(zhuǎn)了?，F(xiàn)今這個(gè)社會(huì)，也沒(méi)有好到哪里去。好的電影，總是能抓住過(guò)去將來(lái)的真實(shí)。
8/10。實(shí)質(zhì)上沒(méi)有擺脫戲劇味，注重單個(gè)空間的內(nèi)涵，譬如木板上的舊報(bào)紙與人物活動(dòng)（查字、魔術(shù)）銜接，是了解國(guó)難當(dāng)頭、白銀出口的社會(huì)窗口，窗簾在小陳用影子表演鼓勵(lì)小紅逃走一幕充當(dāng)了幕布功能。鏡頭隱喻不難看出本土化的特色，譬如古先生手拿著花一瓣瓣撕掉，聯(lián)系成語(yǔ)辣手催花，工人粉刷城墻上太平二字，寓意粉飾太平。開(kāi)頭快速剪輯五光十色、迷失方向的城市氣氛，從大廈頂部向底層下?lián)u至結(jié)尾上搖，然后用迎親隊(duì)伍的縱向拉移，拍攝小陳東張西望的滑稽神態(tài)和陽(yáng)臺(tái)、市場(chǎng)招牌的環(huán)境造型，鏡頭結(jié)構(gòu)的對(duì)比關(guān)系富有節(jié)奏感。利用鳥(niǎo)籠道具轉(zhuǎn)場(chǎng)、和尚們笑理發(fā)店的日常趣味，小紅在街頭接客看到小云和小陳、老王歡快奔走，以及路截小陳，暗處躲藏的肢體語(yǔ)言、撫摸小陳胸前的紐扣表達(dá)的熾熱情感，細(xì)節(jié)性自然雋永，結(jié)尾處理也避免了私奔投入革命隊(duì)伍的左翼說(shuō)教。
大概是技術(shù)的原因，電影語(yǔ)言呈現(xiàn)出無(wú)聲向有聲過(guò)渡的風(fēng)貌。場(chǎng)面調(diào)度、鏡頭剪輯都達(dá)到很高的水準(zhǔn)。開(kāi)頭的一組鏡頭展現(xiàn)了燈紅酒綠的上海，從高樓一直搖到地下打出字幕“上海的下層”奠定了影片的基調(diào)。幽默、苦中作樂(lè)的愛(ài)情故事，隱藏著底層人民的真實(shí)苦難，結(jié)局和片名更是充分強(qiáng)調(diào)了這點(diǎn)。可貴的老王。
趙丹您是在是太帥了
趙丹很潮很瀟灑，周旋很俏很可愛(ài)，那個(gè)年代的片子居然比現(xiàn)在還活潑~~
挺好玩的。甚至有點(diǎn)無(wú)厘頭。尺度也寬。橋段和表演都很老派，但是老派得很好。
我們可以將《馬路天使》形容為“報(bào)紙的力學(xué)”，是報(bào)紙中的律師廣告而非小紅的“被奸污”劃分了影片的前后兩個(gè)46分鐘，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉(zhuǎn)向代表法律系統(tǒng)的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關(guān)于戀人曖昧的愛(ài)情喜劇逐漸終結(jié)為社會(huì)問(wèn)題劇。而“白銀出口”如同咒語(yǔ)般將人物轉(zhuǎn)向城市空間，在影片中，是一個(gè)蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過(guò)追逐以及人物與空間的對(duì)立性展現(xiàn)喜劇效果。但《馬》并不僅僅是一部類(lèi)型片，在袁牧之這里，個(gè)體作為國(guó)家/民族的隱喻，在小紅（周璇）的《四季歌》中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片段以及以陰影展現(xiàn)的“動(dòng)員”，以及以小云之死結(jié)束的“未完成”結(jié)尾都展現(xiàn)了某種程度的對(duì)位，一種僅僅存在于早期左翼電影的“春秋筆法”在49年后被“意識(shí)形態(tài)詢(xún)喚”替代。
【那些爛片大導(dǎo)看過(guò)這部73年前的電影后應(yīng)該感到無(wú)地自容】【電影極力地避開(kāi)大壞境而著力于小人物,但幾個(gè)從報(bào)紙上找字的情節(jié)中卻可以看到導(dǎo)演對(duì)時(shí)代的隱喻和擔(dān)憂(yōu)】【這片子堪稱(chēng)瓊瑤小說(shuō)和瓊瑤劇的鼻祖啊】【透過(guò)斑駁的膠片和無(wú)數(shù)的噪點(diǎn),依舊可以看到周璇那擋不住的美麗】
趙丹好帥 周旋好萌 那個(gè)時(shí)代的片子居然這么幽默。。
的確，有蘿莉吻戲?。?duì)白的節(jié)制，和空間的運(yùn)用，太值得學(xué)習(xí)了
鏡頭和表演能看出國(guó)外黑白片的影子，比預(yù)想的活潑很多，完全沒(méi)有建國(guó)后電影的死板框架，說(shuō)清新也不為過(guò)。
周璇表演非常自然，和趙丹的KISS讓我驚艷，中國(guó)那么早就那么開(kāi)放了，反而建國(guó)后開(kāi)始男女授受不親了，趙慧深的表演讓人印象非常深刻，那眼神兒，絕了，話(huà)不多照樣搶?xiě)?。趙丹小伙兒那叫一個(gè)帥啊。
市井人性是左翼電影的血肉，也打通了文藝與政治的關(guān)節(jié)。于是就不難理解，為何那時(shí)的攝影機(jī)架得那樣低，即便在表演和視聽(tīng)語(yǔ)言上都不夠現(xiàn)代（也不該現(xiàn)代），但創(chuàng)作者的朝向卻無(wú)懈可擊——在高樓大廈之下，如螻蟻一樣的人民。小云那句話(huà)說(shuō)得真是壯烈：“大家都是一樣的苦命，誰(shuí)也說(shuō)不上原諒誰(shuí)?！?/p>
一部馬路天使捧紅周旋。。一曲天涯歌唱遍上海。。兩小無(wú)猜的一對(duì)銀幕搭檔。。蠻好看滴。。
早期中國(guó)電影的表演真是一塌糊涂的可以，小紅的姐姐一開(kāi)始還以為她是啞巴，后來(lái)居然說(shuō)話(huà)了，真不知道導(dǎo)演是怎么想的。
趙丹好帥
“馬路天使”精彩極了，絲毫不輸?shù)路ㄌK聯(lián)的同期電影，幽默浪漫悲喜交加而且很具現(xiàn)實(shí)意義。調(diào)情吻戲的橋段在一部1937年的國(guó)產(chǎn)電影里出現(xiàn)很讓人震驚。趙丹帥得讓人窒息；周旋可愛(ài)得讓人崩潰...
左翼電影造就了中國(guó)電影史上的第一個(gè)高峰，期間佳作頻出，才子如云。在蔡楚生、費(fèi)穆、吳永剛等導(dǎo)演的光環(huán)下，袁牧之似乎并不耀眼，但《馬路天使》在八十余年后的今天仍然充滿(mǎn)活力，雖是描繪黑暗時(shí)代的底層人物群像，也絲毫不顯沉悶。電影開(kāi)始時(shí)，鏡頭自繁華的都市搖向地下，對(duì)于“地下”的窮苦百姓來(lái)說(shuō)，燈紅酒綠的上海就像天堂一樣美好，他們嬉笑打鬧，有著屬于小人物的樂(lè)趣和生活意義，詼諧、輕快且雋永。影片誕生于“國(guó)防電影”口號(hào)提出的次年，時(shí)局的動(dòng)蕩讓導(dǎo)演不得不隱晦地指出社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)透過(guò)背景來(lái)展現(xiàn)三十年代中國(guó)的社會(huì)特征。不知道是否因?yàn)檫@些限制讓導(dǎo)演將目光不得不轉(zhuǎn)向場(chǎng)景調(diào)度和鏡頭方向：《馬路天使》不僅在現(xiàn)實(shí)主義道路上走得更遠(yuǎn)，所使用的蒙太奇技也絲毫不遜于歐美影片，極具藝術(shù)魅力。
周璇好可愛(ài)啊，長(zhǎng)得像三十年代的周迅；趙丹也比照片好看。拍的真好，蒙太奇、調(diào)度、敘事，都比現(xiàn)在的中國(guó)電影強(qiáng)多了！