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劇照
詳細(xì)劇情
1930年代，小云、小紅姐妹被人騙到上海賣給琴師和妓院老鴇夫婦，小云被迫做了暗娼，小紅年紀(jì)尚小，又天生有一副好嗓子，便隨琴師去茶樓終日賣唱。
長篇影評(píng)
1 ) 誰是馬路天使
給你一部30年代的黑白片，看看那時(shí)我們的中國。也許會(huì)經(jīng)常忘了，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)前，城市人們的生活也曾經(jīng)多么活潑開放... 1937年的舊上海，剛出道的16歲少女周璇，著名英俊小生趙丹,兩首流傳至今的著名歌曲?？催@樣的片子，動(dòng)機(jī)和初心多少帶了獵奇的心理。 觀影完畢，收獲頗多。意料中的獵奇心理完全被滿足:看到了周璇的歌里的故事,靈氣天真的16歲少女,看到了畫著濃重眼線的趙丹,看到了三教九流的風(fēng)貌與義氣,下層城市貧民與上層階級(jí)的對(duì)比,還有各種諷刺幽默. 除此之外還有一個(gè)最大的意外,我想講一講。那就是片中的女二號(hào)小云.我先前以為馬路天使肯定指的是小紅,因?yàn)樗侵荑?是女主角,但是認(rèn)真閱完全篇之后才發(fā)現(xiàn)不對(duì)的,馬路天使應(yīng)該是小云. 因?yàn)樾≡剖?quot;站街女",在馬路上攬客；小云為了別人的幸福,承受著誤解,犧牲了自己的生命,像天使一樣."馬路""天使"這兩個(gè)標(biāo)簽都在她身上顯著的存在著。
小云作為一個(gè)"身份低賤的下層女性"，一輩子可能也沒有多少溫暖,卻用自己的一切力量守護(hù)住了小紅和小陳的幸福.盡管海報(bào)上主角三人中沒有她,但是最后一個(gè)鏡頭,中心卻是她.
我想可能原作者就是想贊美這樣一個(gè)美好的女性，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣不一定能接受一個(gè)妓女做主角，所以海報(bào)上沒有她。 演小云的當(dāng)年是個(gè)大學(xué)生,氣質(zhì)很對(duì)味,話不多,可是深情憂郁而惹人憐.看那個(gè)年代的電影,我總是習(xí)慣性的翻主演們的生卒年,六七十年代是否安然度過?結(jié)果百度到的結(jié)局是: "1960年，她作為文藝界代表參加全國第3次文代會(huì)?！拔幕蟾锩敝惺芷群?，于1967年12月4日自殺，終年53歲。“文革”后，黨和人民為她平了反，恢復(fù)了名譽(yù)。" 唏噓不已.
2 ) 懷念懷舊
下了《馬路天使》來看，不為什么，純粹就是為了懷舊。年紀(jì)越見增長，人的骨子里就多了幾分懷舊的味道，懷念自己過去的記憶，快樂的，陽光中天真的溫暖味道。也懷念上世紀(jì)的那些奢靡繁華的生活，發(fā)生在一個(gè)叫上海的物質(zhì)城市，那里有燈光閃爍的霓虹，曖昧喧鬧的舞廳，有著細(xì)長眉眼的歌女。
片子并沒有太大的吸引人的情節(jié)。如果放在現(xiàn)在換一幫演員來演，準(zhǔn)會(huì)被人唾沫星子淹死，什么爛片！濃妝艷抹的演員，破舊的畫面，濫膩的情節(jié)，做作的演出以及女演員時(shí)不時(shí)擠眉弄眼，誰能忍受！但是，我們玩的就是懷舊。那時(shí)周璇還很小，十六七歲得光景，喜歡很無辜地張著眼睛，嘟著嘴巴，跑起來會(huì)有麻花辮甩來甩去。趙丹除去高凸而濃重的眉眼，還是很秀氣的男孩，嫩得好像掐一下還能擠出水來。
很簡單膩味的情節(jié)。周璇演一個(gè)歌女，和趙丹演的小號(hào)手住同一幢樓，日久生情。后來就是一個(gè)惡霸想要霸占周璇，于是周和趙開始逃亡。后來被琴師找到，周的姐姐卻因此喪命。好了，完。中間夾雜著周璇因?yàn)椴恢O世事，和惡霸出去吃東西，然后趙丹生氣了，兩人吵架了，男的借酒澆愁，女的哭了，又復(fù)合了，兩人肉麻的抱頭痛苦。看著黑白銀幕里兩個(gè)人摟在一起，kiss的鏡頭怎么看都不爽。真是民風(fēng)開放啊。中間還有當(dāng)妓女的姐姐也喜歡趙丹，因?yàn)橼w丹看不起她，她默默幫著妹妹，最后還喪命，在臨終前還很煽情的安排了她和后來愛她的老王無法見面的凄慘情節(jié)。我還是滿喜歡她的，片中周璇的太不知世故，所以純潔得近乎白癡，而她姐姐在深夜路燈下等客人時(shí)落寞黯淡的表情讓我格外心疼。這個(gè)臉上很冷漠的女子，這個(gè)孤獨(dú)而憂傷的女人，這個(gè)從不說話眼影濃重的女人，默默地站在自己深愛著而又鄙視她的男人面前，讓我心疼。
看《馬路天使》，最經(jīng)典的片斷是不能遺漏的。年輕的周璇眉眼清晰，嗓音甜美。同樣年輕的趙丹眼波飛轉(zhuǎn)，帶著俏皮的痞氣。一個(gè)撥弄著鳥籠唱歌，一個(gè)拉著二胡伴奏?！疤煅难胶＝?，覓啊覓知音啊，小妹妹唱歌郎伴奏，哎呀，咱們兩是一條心啊”。相視而對(duì)的笑意，那么清脆，那么透明。
黑白跳躍的畫面，很容易讓人想起那個(gè)沉醉在春風(fēng)里的上海，紙醉金迷，繁華的天空永遠(yuǎn)是暖黃的顏色。無論歷史怎么發(fā)展，電影總是純潔的。在現(xiàn)在華美的燈光和畫面的雕飾下，我們的感觀很久都沒有接觸過拙樸的味道，懷舊吧，看看那些老片子，如果覺得好笑，你可以發(fā)笑。如果覺得悲傷，你可以哭泣。玩的就是懷舊，在懷舊中沉淪。
3 ) 歌聲中的馬路天使
4 ) 可憐又可悲的天使
看影片時(shí)首先向我襲來的是30年代老上海的種種。印象最深刻的無非是貧富差距之大。小陳和老王去律師事務(wù)所連連感慨“這是天堂啊”，“天堂比家里還暖和”。其次就是開場時(shí)的“中西合璧”的婚禮。迎親隊(duì)伍前面是傳統(tǒng)的敲鑼打鼓，傳統(tǒng)隊(duì)伍后面緊跟著西式的鼓號(hào)隊(duì)，令人啼笑皆非。這也就是當(dāng)年在上海之類的對(duì)外大城市才能看到的景象吧。
本片的情節(jié)和故事主線大體也為傳統(tǒng)的相戀愛人如何躲避原本悲催命運(yùn)的愛情故事。放在今天看多了那么多愛情故事、愛情電影電視劇的我們眼里簡直是情節(jié)俗套。所以一直到結(jié)尾前我都沒有那么強(qiáng)烈的興致在電視上?？善Y(jié)尾的出乎意料卻像一盆冷水潑向我，頓時(shí)令這部片子和俗套的愛情故事分開了關(guān)系。
由于之前的印象，我一直以為《馬路天使》中所說的馬路天使不是周璇的角色就是趙丹的角色。片子播放到四分之三時(shí)我認(rèn)為所謂馬路天使就是說趙丹演的小陳和他的兄弟們，可看完全片，我卻推翻了原本的想法，這個(gè)馬路天使非小云莫屬啊。
小云這個(gè)站街的野雞在一開始是被我劃分到和老鴇她們一類的“壞人”中。小陳和小紅夜里跑出去玩，被小云攔在街上，小云還試圖勾引小陳，讓我覺得小云這個(gè)人頗有一種“我得不到你也別想得到”的心理，認(rèn)為她把自己悲慘的境遇全都逆來順受反而做起老鴇們的幫兇以攪和別人的戀愛別人的人生為己任?？吹胶竺嫖也派钌钫J(rèn)識(shí)到我誤解了小云啊。也許一開始她是有這么點(diǎn)心理，可她歸根結(jié)底是心地善良的好姐姐，她是心疼妹妹的好姐姐，雖然小紅并不是她的親妹妹（應(yīng)該不是，我覺得小云和 小紅大約是老鴇她們買來的甚至是拐來的）。老鴇怎么虐打她她都沒有說出小紅的下落，也沒有說出小紅是和小陳私奔了的實(shí)情。最后她甚至為了保護(hù)小紅而死。她擲向瓜皮帽男的那一刀多半是為了小紅，可其中也頗多是為了自己，為了自己以前凄苦的命運(yùn)，為了心中對(duì)老鴇們的憤恨和仇視。
說實(shí)話，當(dāng)看到“完”這個(gè)字時(shí)我以為自己是看錯(cuò)了，明明應(yīng)該還有的吧。后來想想明明是自己落入俗套，以為這種片應(yīng)該就是情侶們遇到阻礙，加上為了姐姐報(bào)仇就應(yīng)該最后是情侶們和朋友們把壞人打跑趕跑然后過上幸福的生活。可這部片子的主角“馬路天使”已死，如何能有后續(xù)呢？所以一開始在心中嘲笑片子俗套的我，其實(shí)反而是被這部片子嘲笑粗套。
5 ) 八十年寫一段風(fēng)流，美人尚小，英雄年幼
晚上看了30年代的老電影《馬路天使》，看完之后百感交集，久久無法入睡。周璇那兩條黑亮的麻花辮似乎還在我眼前甩動(dòng)，趙丹抓起水果隔空扔過去劃出的拋物線似乎也在我眼前閃現(xiàn)，竟然，已經(jīng)過去了八十多年了啊。
周璇說演《馬路天使》的時(shí)候是她一生中最開心的時(shí)光。屏幕里，趙丹拉著二胡、她隔著窗子唱著《天涯歌女》。大白嗓清越嘹亮，琴聲悠揚(yáng)調(diào)皮，麻花辮上的蝴蝶結(jié)隨著跑動(dòng)的節(jié)奏上下飛動(dòng)，少女的嬰兒肥小臉蛋圓嘟嘟的，少年穿著條紋海軍衫、歪戴著吹鼓手的制帽……如果戲里戲外的人，他們的人生都定格在這一刻，那該多好。
1937年，趙丹22歲，周璇17歲，趙慧深23歲，田漢39歲，賀綠汀34歲，袁牧之28歲。
1936年，談瑛21歲，夏衍36歲
1935年，聶耳23歲，阮玲玉24歲，鄭君里24歲，王人美21歲，金焰25歲。
這些優(yōu)秀的演員、導(dǎo)演、劇作家、音樂家，是那么的活力無限、青春無敵，每個(gè)人的眼睛里都仿佛有著一團(tuán)燃著的火光。設(shè)備簡陋沒關(guān)系，條件艱苦沒關(guān)系，內(nèi)憂外患沒關(guān)系，他們眼里的火光總是讓人相信，有這樣年輕的隊(duì)伍，中國電影和音樂事業(yè)在再大的逆境中也能飛躍成長。
我一張張地翻動(dòng)他們的黑白照片，照片定格了他們最青春最美好的微笑，那微笑里看不出對(duì)風(fēng)雨的畏懼，有的，只是蓬勃的生命力和對(duì)生活的信念。
從“國民男神”到“牛鬼蛇神”，需要多久？從“田老大”到“文藝黑線頭子”，需要多久？
1980年春節(jié)，66歲的趙丹拖著滿是傷病的身體，又出現(xiàn)在了大家面前，他的臉浮腫了，可從他的眼睛我依然看到了一種叫作“希望”的東西。他拿起麥，笑著唱起了他那首讓大家耳熟能詳?shù)摹洞禾炖铩罚?/p>
春天里那個(gè)百花香，啷哩個(gè)啷哩個(gè)啷里個(gè)啷
和暖的太陽在天空照，照到了我的破衣裳
啷哩個(gè)啷，啷哩個(gè)啷
穿過了大街走小巷，為了吃來為了穿，晝夜都要忙
啷哩個(gè)啷，啷哩個(gè)啷
沒有錢也得吃碗飯，也得住間房，哪怕老板娘作那怪模樣
啷哩個(gè)啷，啷哩個(gè)啷哩個(gè)啷哩個(gè)啷
……
他們眼里的那團(tuán)火，就此熄滅了嗎？就找不到曾存在過的痕跡了嗎？我依然堅(jiān)定地相信著，藝術(shù)家眼睛里的火光是不會(huì)熄滅的。無論滄海桑田，藝術(shù)的火光會(huì)永遠(yuǎn)年輕。
6 ) 差多少年
藝術(shù)其實(shí)不等同技術(shù)，藝術(shù)更是一種生活態(tài)度。或者說，藝術(shù)僅僅是一種心態(tài)，是與生俱來的。技術(shù)只是皮毛，即使稍欠，只要補(bǔ)補(bǔ)課，很快就能通曉。
藝術(shù)的差距在于空間。我們不如人家，是我們的空間小。與其說我們的藝術(shù)比人家差多少年，不如說我們差人家多大容納藝術(shù)的空間。
“媽的，打官司還要錢”，那個(gè)年代的演員現(xiàn)在看起來還是蠻有靈性的，而且這樣看來80年前和今天相比在某些方面還是有著相似的審美趣味的，“姐姐”的設(shè)定很有意味，看到一半以為這個(gè)角色的設(shè)定是個(gè)啞巴，趙丹是帥的。對(duì)中國電影史意義重大的一部片
發(fā)現(xiàn)過了幾十年，世界仿佛又回轉(zhuǎn)了。現(xiàn)今這個(gè)社會(huì)，也沒有好到哪里去。好的電影，總是能抓住過去將來的真實(shí)。
8/10。實(shí)質(zhì)上沒有擺脫戲劇味，注重單個(gè)空間的內(nèi)涵，譬如木板上的舊報(bào)紙與人物活動(dòng)（查字、魔術(shù)）銜接，是了解國難當(dāng)頭、白銀出口的社會(huì)窗口，窗簾在小陳用影子表演鼓勵(lì)小紅逃走一幕充當(dāng)了幕布功能。鏡頭隱喻不難看出本土化的特色，譬如古先生手拿著花一瓣瓣撕掉，聯(lián)系成語辣手催花，工人粉刷城墻上太平二字，寓意粉飾太平。開頭快速剪輯五光十色、迷失方向的城市氣氛，從大廈頂部向底層下?lián)u至結(jié)尾上搖，然后用迎親隊(duì)伍的縱向拉移，拍攝小陳東張西望的滑稽神態(tài)和陽臺(tái)、市場招牌的環(huán)境造型，鏡頭結(jié)構(gòu)的對(duì)比關(guān)系富有節(jié)奏感。利用鳥籠道具轉(zhuǎn)場、和尚們笑理發(fā)店的日常趣味，小紅在街頭接客看到小云和小陳、老王歡快奔走，以及路截小陳，暗處躲藏的肢體語言、撫摸小陳胸前的紐扣表達(dá)的熾熱情感，細(xì)節(jié)性自然雋永，結(jié)尾處理也避免了私奔投入革命隊(duì)伍的左翼說教。
大概是技術(shù)的原因，電影語言呈現(xiàn)出無聲向有聲過渡的風(fēng)貌。場面調(diào)度、鏡頭剪輯都達(dá)到很高的水準(zhǔn)。開頭的一組鏡頭展現(xiàn)了燈紅酒綠的上海，從高樓一直搖到地下打出字幕“上海的下層”奠定了影片的基調(diào)。幽默、苦中作樂的愛情故事，隱藏著底層人民的真實(shí)苦難，結(jié)局和片名更是充分強(qiáng)調(diào)了這點(diǎn)。可貴的老王。
趙丹您是在是太帥了
趙丹很潮很瀟灑，周旋很俏很可愛，那個(gè)年代的片子居然比現(xiàn)在還活潑~~
挺好玩的。甚至有點(diǎn)無厘頭。尺度也寬。橋段和表演都很老派，但是老派得很好。
我們可以將《馬路天使》形容為“報(bào)紙的力學(xué)”，是報(bào)紙中的律師廣告而非小紅的“被奸污”劃分了影片的前后兩個(gè)46分鐘，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉(zhuǎn)向代表法律系統(tǒng)的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關(guān)于戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結(jié)為社會(huì)問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉(zhuǎn)向城市空間，在影片中，是一個(gè)蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對(duì)立性展現(xiàn)喜劇效果。但《馬》并不僅僅是一部類型片，在袁牧之這里，個(gè)體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璇）的《四季歌》中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭片段以及以陰影展現(xiàn)的“動(dòng)員”，以及以小云之死結(jié)束的“未完成”結(jié)尾都展現(xiàn)了某種程度的對(duì)位，一種僅僅存在于早期左翼電影的“春秋筆法”在49年后被“意識(shí)形態(tài)詢喚”替代。
【那些爛片大導(dǎo)看過這部73年前的電影后應(yīng)該感到無地自容】【電影極力地避開大壞境而著力于小人物,但幾個(gè)從報(bào)紙上找字的情節(jié)中卻可以看到導(dǎo)演對(duì)時(shí)代的隱喻和擔(dān)憂】【這片子堪稱瓊瑤小說和瓊瑤劇的鼻祖啊】【透過斑駁的膠片和無數(shù)的噪點(diǎn),依舊可以看到周璇那擋不住的美麗】
趙丹好帥 周旋好萌 那個(gè)時(shí)代的片子居然這么幽默。。
的確，有蘿莉吻戲啊！對(duì)白的節(jié)制，和空間的運(yùn)用，太值得學(xué)習(xí)了
鏡頭和表演能看出國外黑白片的影子，比預(yù)想的活潑很多，完全沒有建國后電影的死板框架，說清新也不為過。
周璇表演非常自然，和趙丹的KISS讓我驚艷，中國那么早就那么開放了，反而建國后開始男女授受不親了，趙慧深的表演讓人印象非常深刻，那眼神兒，絕了，話不多照樣搶戲。趙丹小伙兒那叫一個(gè)帥啊。
市井人性是左翼電影的血肉，也打通了文藝與政治的關(guān)節(jié)。于是就不難理解，為何那時(shí)的攝影機(jī)架得那樣低，即便在表演和視聽語言上都不夠現(xiàn)代（也不該現(xiàn)代），但創(chuàng)作者的朝向卻無懈可擊——在高樓大廈之下，如螻蟻一樣的人民。小云那句話說得真是壯烈：“大家都是一樣的苦命，誰也說不上原諒誰。”
一部馬路天使捧紅周旋。。一曲天涯歌唱遍上海。。兩小無猜的一對(duì)銀幕搭檔。。蠻好看滴。。
早期中國電影的表演真是一塌糊涂的可以，小紅的姐姐一開始還以為她是啞巴，后來居然說話了，真不知道導(dǎo)演是怎么想的。
趙丹好帥
“馬路天使”精彩極了，絲毫不輸?shù)路ㄌK聯(lián)的同期電影，幽默浪漫悲喜交加而且很具現(xiàn)實(shí)意義。調(diào)情吻戲的橋段在一部1937年的國產(chǎn)電影里出現(xiàn)很讓人震驚。趙丹帥得讓人窒息；周旋可愛得讓人崩潰...
左翼電影造就了中國電影史上的第一個(gè)高峰，期間佳作頻出，才子如云。在蔡楚生、費(fèi)穆、吳永剛等導(dǎo)演的光環(huán)下，袁牧之似乎并不耀眼，但《馬路天使》在八十余年后的今天仍然充滿活力，雖是描繪黑暗時(shí)代的底層人物群像，也絲毫不顯沉悶。電影開始時(shí)，鏡頭自繁華的都市搖向地下，對(duì)于“地下”的窮苦百姓來說，燈紅酒綠的上海就像天堂一樣美好，他們嬉笑打鬧，有著屬于小人物的樂趣和生活意義，詼諧、輕快且雋永。影片誕生于“國防電影”口號(hào)提出的次年，時(shí)局的動(dòng)蕩讓導(dǎo)演不得不隱晦地指出社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)透過背景來展現(xiàn)三十年代中國的社會(huì)特征。不知道是否因?yàn)檫@些限制讓導(dǎo)演將目光不得不轉(zhuǎn)向場景調(diào)度和鏡頭方向：《馬路天使》不僅在現(xiàn)實(shí)主義道路上走得更遠(yuǎn)，所使用的蒙太奇技也絲毫不遜于歐美影片，極具藝術(shù)魅力。
周璇好可愛啊，長得像三十年代的周迅；趙丹也比照片好看。拍的真好，蒙太奇、調(diào)度、敘事，都比現(xiàn)在的中國電影強(qiáng)多了！