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詳細劇情
本片描述出身貧寒的南部地主身患重病不久于世，他的兩個性格相反的兒子布雷克和古柏帶著媳婦參加他六十五歲的生日聚會。古柏是一位律師并管理大筆產業(yè)；弟弟布雷克卻因為自己誤會老友致使他自殺身亡，并怪其妻與摯友有染，不與其同房，成為大嫂的笑柄并無法接管產業(yè)。其實布雷克也不想繼承產業(yè)，因為他覺得世上一切都很虛偽，但經(jīng)過賢妻瑪姬的激勵以及伯父的開導，他才開始了解生活的意義，因而全家最終各得其所。
長篇影評
1 ) 用 熱鐵皮屋頂上的貓 不是更好？
因為工作的關系，昨天是我值班，因為我沒有女朋友和老婆，所以今天還是我值班。
原本只覺得伊麗莎白泰勒一個人撐起了《熱鐵皮屋頂上的貓》，現(xiàn)在想來，當時一個人在無人的教室里看完這部電影，覺得男主角真是帥的徹底，古典的美，羅馬角斗士的氣質，混合在他臉上像湖面上吹過的吻。
美好難得，所以容易遺忘，倒是更加大眾的美麗現(xiàn)在還掛在雜志內頁里發(fā)揮著商業(yè)價值。
英雄白頭并不可怕，喬治克魯尼53歲結婚的時候，樣貌和20年前操起老本行在《老友記》里扮演的醫(yī)生并無什么差別，結婚后第三年就生了一對龍鳳胎，誰說長得好看的男人不好用的？那是狐貍勸退人的把戲而已。同樣的，保羅紐曼哪怕是上了年紀，外貌竟然依舊迷人，好看的DNA真是連皺紋都好看。
Paul Newman，要不是昨天突然想起伊麗莎白泰勒，接著想到《熱鐵皮屋頂上的貓》，再想到這部電影里還有一位男主的話，我可能不會想到這個男演員。情人節(jié)的今天，我才發(fā)現(xiàn)，原來大學時候一個人看的《欲望號街車》和《熱鐵皮屋頂上的貓》均出自同一位劇作家田納西威廉斯，而他，長這樣。
編劇出生于同性戀身份不被接受的上世紀中葉，一直在劇本中設計隱晦的同性戀情節(jié)用以保護自己和反映社會。這也可以理解，當完全異性戀化的劇本改編電影獲得巨大成功的同時，編劇卻一直對這部電影不滿意的原因。要知道，開場前導演演員對這部電影可是信心滿滿，最后奧斯卡開獎卻是7提0中，不得不說連伊麗莎白都感到沮喪，要知道她當時可是放下家中的三個孩子，在喪偶的陰影下出色完成了女主角的表演。不過之后的《騙中騙》則很好扳回了一城。
保羅紐曼不同于一出場一身肌肉撐開白色汗衫的馬龍白蘭度，后者時常無法控制自己，后半生不斷毀滅自己，保羅紐曼則自持而內斂，但是《熱鐵皮屋頂上的貓》又讓大家看到了一個咆哮又歇斯底里的過氣男運動員，電影雖然把男主角與原作中的同性戀情結完全閹割，但是留給觀眾的想象空間還是很大的。
片中的絕對主角很難講是伊麗莎白還是紐曼，他們兩個之間的對手戲貫穿片子始終，伊麗莎白26歲曼妙的身姿搭配34歲的保羅紐曼，兩者之間看不出年齡差距。紐曼始終低著下巴，以讀不懂的眼神表演男主角復雜矛盾的內心，一個人在體育場跨欄跑步，夜色浸透他的衣服，夏日的盛情卻從畫面里氤氳而出，他身上滲透出了那股熱氣。熱鐵皮屋頂上的貓不止伊麗莎白一個，而完全不知所措的又豈止是一只貓。
保羅紐曼早已去世，但他留給后人的財富卻是巨大的，不管是他一生都在堅持的慈善事業(yè)，還是他留給好萊塢的膠卷，他都稱得上是完美的情人節(jié)情人。
謝謝這位男演員今天的陪伴。
2 ) 保羅紐曼，馬龍白蘭度與理查德伯頓
我一直覺得好萊塢50年代的男星比起女星來說略顯黯淡，不如30，40的黃金時代。畢竟50年代最閃耀的伊麗莎白泰勒，奧黛麗赫本，瑪麗蓮夢露，格蕾絲凱利這四位就足夠掩蓋同期所有男星的鋒芒了。
男星正處于一個黃金時代的巨星已經(jīng)步入中老年，新生代小生又無法達到巨星聲望的階段，有些青黃不接。
如果從50年代的小生里硬挑出幾個的話，我覺得應該只有馬龍白蘭度（24年出生，50年出道），理查德伯頓（25年出生，52年出道），保羅紐曼（25年出生，52年出道）這三位。
如果單純按照美貌程度排名，我毫不猶豫地排保羅紐曼，馬龍白蘭度，理查德伯頓這個次序。
很簡單，只有保羅紐曼能讓我有只看第一眼就被煞到，狠狠地驚艷的感覺，五官無可挑剔，眼睛眼色也很艷，簡直是完美，上帝的杰作。能夠給我這種感覺的男星除他之外，也只有黃金時代的加里格蘭特了。
白蘭度也是我認為很帥的，比起美到?jīng)]有特色的保羅紐曼，他要個性許多，是那種桀驁叛逆的英俊，雖然很man卻決不粗糙。但細看是經(jīng)不起角度考驗的，脖子太粗（奧森威爾斯說他的脖子像一根粗大的香腸），鼻梁太低，嘴巴長的不好，臉型也有明顯的硬傷。
伯頓無論是五官臉型還是輪廓骨相都是非常好的，所以能經(jīng)得起任何角度的考驗，完全是無死角的。這也是他剛剛出道時英國評論家說他“年輕漂亮，有一張上鏡的臉”的原因。但極其糟糕的皮膚和過于松垮的皮肉讓他顯得粗糙滄桑，尤其是在彩色電影里那通紅的臉色讓他顯得很土氣。身材爛脖子短也是一大槽點。
然而白蘭度能夠主宰50年代，伯頓能夠稱雄60年代，保羅紐曼卻略尷尬。雖然票房不錯，爛片遠遠不及白蘭度和伯頓那么多，奧提也很多次，八十年代也拿到了影帝。然而從始至終，他都沒有白蘭度和伯頓紅。
我覺得也許他差在天賦和話題性上？
白蘭度的《欲望號街車》和《教父》足以讓他影史封神，而且他狂放不羈的個性更讓他卓爾不群。
伯頓的驚才絕世和偉大演技即使演再多爛片也不會被埋沒，而且丑聞緋聞齊上陣，永遠是頭條?？停匀荒軌虼蠹t大紫了。
比起這兩位的鋒芒畢露，好男人保羅紐曼就沒那么容易上話題榜當媒體的寵兒了，在那樣浮夸的年代，你不浮夸，那就沒有浮夸的人紅。
紐曼長得太美以至于沒有特色，辨識度略低。然后人設還太干凈太老實，媒體找不到他的丑聞就沒有報道他的熱情。加上演技又不如伯頓，個性又不如白蘭度，也難怪沒有他們紅了。但他的顏是三個人里撐的最久的，健康的生活方式有利于他的后半生。
我雖然是個顏控，但總覺得保羅紐曼在《朱門巧婦》里和泰勒不來電，沒有cp感。研究了很久，突然想明白了為什么有這種感覺了——他太精致了，以至于長得很有些gay氣，更像是泰勒的gay蜜……這種感覺其實也和看蒙哥馬利克利夫特一樣，不認為他們和泰勒能有什么cp感。
人的第六感很奇怪的，可能真的是感情流露會影響到電影表演里，泰勒和伯頓就永遠cp感十足，每次看到倆人的吻戲，都能夠被深深地打動，伯頓吻她時候的樣子，真的和他吻其他女演員的感覺不一樣。
據(jù)說保羅紐曼在50年代曾經(jīng)暗戀過白蘭度，經(jīng)常亦步亦趨地當著小尾巴，然而白蘭度根本沒有回應過他，漸漸地也就心灰意冷了。晚年時的白蘭度曾經(jīng)揭露過保羅紐曼也是個潛伏著的同性戀，只不過一直以好男人和美滿家庭的形象示人罷了。
其實這個演藝圈子里的同性戀小圈子，是完全沒有秘密的，誰是誰不是，進了這個小圈子的人都一清二楚。泰勒說，“沒有同性戀就沒有好萊塢”，伯頓說，“很多演員都是潛伏著的同性戀，只不過我們通常用喝個爛醉來掩飾”。比起白蘭度直接點保羅紐曼的名，他還算很給圈里這些人面子了。
3 ) 朱門無良民
影片以男主角在深夜的獨戲開場，展示了這是一個給自己制造障礙，在情緒的黑夜里無法自拔的富二代，低迷、頹廢、借酒消愁的他已經(jīng)完全不在乎身份和形象，將西裝扔到身后，此時此刻唯有奔跑和跨越障礙才能讓他找到自己，結果腿被摔斷成了一個行動無法自如的傷者——導演通過景別和空間的調度，充分揭示了人物性格及其情緒的變化。
這種富有內涵又準確嚴謹?shù)膱雒嬲{度貫穿全劇，而Elizabeth Taylor和Paul Newman的精彩表演更增強了影片的觀賞性。
遺憾的是影片雖然完整地呈現(xiàn)了一個復雜的大家族關系以及家庭成員面對巨額財產的不同態(tài)度，導演卻沒有給觀眾展現(xiàn)一個清晰、客觀、公正的價值導向。
在人物性格的處理上，除了女主角瑪吉人物性格豐滿立體外，其他人物性格塑造得都稍顯平面?，敿仁菑牡讓由鐣ㄟ^努力改變了自己命運的強者，也是一個欲求不滿、積極參與財產爭奪的自私媳婦。她非常懂得利用自己的美貌取悅異性，包括在財產爭奪時對自己的公公。而就是這樣一個性格復雜的女性，導演不僅給予了她深切的同情和支持，整部影片也以她的最終目的為走勢而發(fā)展和結束。一家之長的父親是一個獨斷專行且對小兒子有所偏愛的父親，小兒子的狀態(tài)決定了他財產的歸依之處，完全不見父親身為長者的睿智和公平；看似不重名利的男主角小兒子并非真的無欲無求，追求友情享受愛情的他因為隊友的自殺而被打破了生活的平衡，且軟弱到無法面對妻子解釋其與隊友之間的關系。在父親強勢的干預下，他終于面對妻子，并從其口中了解到了隊友自殺的真相以及妻子的清白，當晚就擁妻同眠。而自殺隊友給他帶來心理上的陰云真的能這么快一掃而空嗎？影片中哥嫂一家則完全是見利忘義、冷漠無情又愚蠢自私的反面形象，包括孩子都完全看不到任何可愛之處。這種對峙雙方無論外表還是智力都已經(jīng)失衡的處理反倒削減了戲劇沖突的張力。
影片的主題道德很模糊，布里克一家的重歸于好對照哥嫂爭奪財產的失敗，就是影片主題的歸宿嗎？
4 ) 熱鐵皮屋頂上的貓變成雨潤心田
“熱鐵皮屋頂上的貓”真是個非常貼切的名字，電影一開始就是炎炎夏日里濃的化不開的各種沖突，妻子和丈夫，大人和小孩，父親和兒子，人人之間都有矛盾，個個都煩躁地像熱鐵皮屋頂上的貓。
保羅紐曼的那個角色，一開始讓我感覺像麥田里的守望者那個孩子長大的情形，出身資產階級上層的富裕家庭卻憎恨資產階級的道德，幼稚地把敵意射向四面八方，自己卻困在自我否定的泥沼里無法脫身。結果………………按照電影里的解釋，這么別扭的原因原來只是缺愛啊……跟老爸兩番暢談之后，立刻改頭換面，連性向都被掰直了……簡直俗套至極，讓人無語凝噎。
不管從電影名字還是海報來看，伊麗莎白泰勒的角色應該是最重的，但是她卻只在電影前二分之一出彩，尤其是甫一登場，就電光火石地把靈欲的焦灼表現(xiàn)的淋漓盡致。但是自從老爸一上場，她就沒作用了，夫妻之愛拯救不了gay老公，她白白在熱鐵皮屋頂上跳了半天，其實仍舊沒有擺脫被命運和他人擺布，任然是那個跪在地上乞求愛的女人——雖說結局被賞了一點恩愛，但是……我不知道該腫么說，反正莫名其妙。
總的來說，這個電影前半部分讓你屏住呼吸覺得巨牛逼無比，展示了各方面深層次的戲劇矛盾，你正等著神展開呢，結果稀里糊涂的就往溫馨里圓了，結尾雖然happy ending，但就是讓人覺得那么怪異，好像把彎男掰直一樣不可思議。
5 ) 一碗毒雞湯
一部美國家庭倫理劇，強行灌心靈毒雞湯的。
挺無語+無趣，里面的雞湯都很虛偽，看得令人發(fā)笑。
而且，劇情也奇葩（貶義）。
男主是一個心靈基佬，他的靈魂摯友QJ他老婆未遂，再加上給他打電話他不接就跳樓自殺了。男主痛失基友，就怪罪他老婆，天天酗酒+不跟她同房+一直擺著臭臉冷暴力她。同妻的日子真·不好過啊。??
男主的爸爸得絕癥了，地下室那一場跟男主的戲，男主強行說教+灌雞湯好無語。什么錢不重要，要有愛，然后稀里嘩啦地砸東西，以證明愛的存在。什么鬼劇情啊這是。
其實，對于99%的人來說，得拿生命（時間精力）來換錢，錢是安生立命之本，錢在哪兒，愛才在哪兒。
屎難吃，錢難掙，時間和唾沫星子倒是有許多，天天拿時間拿嘴說我愛你很容易，真正像男主爹這樣實打實地給家人花錢提供優(yōu)渥生活，給工人飯碗保障他們的生活，太難了。
男主爹明明才是有愛的人，雞湯非得扭曲成男主才是懂（打嘴炮之）愛的人。
真正誠摯的愛，從來都是用金錢來夯實基礎的（如果佐之以甜言蜜語，就更完美了）。只有虛假的愛，才會鄙視金錢，只靠廉價的花言巧語灌迷魂湯。
6 ) 泰勒并不太適合這部片子
“當然，你總是具有那種飄離的氣質，好像在玩一個不在乎輸贏的游戲。而現(xiàn)在你已經(jīng)輸了，噢不，你沒有輸，你只是退出了，于是你又具有了只在老人和絕癥患者身上才有的罕見魅力，失敗者的魅力。你看上很冰冷，很冰冷，讓人嫉妒的冰冷?！?br>
但是她也沒有看扁他，對于一個女人來說這可以用神奇來形容了，緊接著她又說：
“你曾經(jīng)是一個多么美妙的情人······和你上床是多么美妙的事，我想這是因為你真的對做愛漫不經(jīng)心，對嗎？你從來都沒有激情，只是自然地，慢慢地來，帶著絕對的自信和冷靜，更像是為女士開門或是拉開椅子，而不會表達出對她的任何渴望。你的冷漠讓你在床上如此美妙，奇怪不是嗎？但這是真的。你知道嗎，如果我確信你永遠永遠也不會再和我做愛了，我會沖下廚房找一把最尖最長的刀插進我的心臟，我發(fā)誓?！?br>
一個在丈夫身上尋求依靠的女人是不可能說出這樣的話來的，這更像是一個摯友，甚至母親。她自己也說過，她想贏，不過這個贏恐怕不僅是指贏得家產，而更多地指拯救自己的生活，其中包括拯救老公。她身上有很多超越俗事之外的憐憫，有點像瑪格麗特杜拉斯對中國情人的憐憫。
從男性的角度來說，這個角色有著極大的意淫成分，既是妻子，又是母親，又是朋友，又是老師。就好像明日香老是喊著“笨蛋笨蛋”，對于真治的懦弱也再清楚不過，可還是愛。
伊麗莎白泰勒沒有那種單純的，母性的感覺，她在電影里往小孩臉上糊冰激凌的時候，眼里有一些真正可怕的東西，臉上也全是橫肉，這個女人演克里奧佩特拉倒是很合適。和同是田納西威廉斯的《欲望號街車》中斐雯麗相比，實在是相差甚遠。夢露也許能勝任，而且在文藝方面更用功。
懷舊紀念玉婆。。那時的Taylor真美那時的Newman真帥天造地金童玉女的一對。。電影看了沒啥感觸。。關于家庭矛盾。。自尊心強的丈夫懷疑妻子有軌而cat on a hot tin roof正是形容這么個受委屈忍辱的好女人。。也許原著更有精髓吧。。
伊麗莎白泰勒腿太短頭太大。
這擦邊球打得，真是驚險呢，眼看著就要上演別扭受出柜大戲，在玉婆悅耳的聲音和語調里陡變，轉入床頭打架床尾和一片鶯鶯燕燕相安無事中，雖然說田納西很不滿意這次改編，但是臺詞也已經(jīng)非常厲害了，導演的調教也是神仙級。最吸引人的表演在老爹身上，提名的同年憑借另一部片子拿了奧斯卡最佳男配，厲害。一開始覺得田納西的劇怎么都那么聒噪、厭女，半小時后漸入佳境，把狗血倫理劇大變四兩撥千斤人生哲理，神了，很深刻。你可以恐婚厭婚社恐厭世，但只要活著一天就去忍受，改變，超越。之前看過的片子沒輸出過這種價值觀，跟著影片想了一遍，竟然一點都不樸素，很實用。
http://www.tudou.com/playlist/id/2868450/
譯名不行，還是《熱鐵皮屋頂上的貓》比較好，重點并不在女主角身上，這一大家子人人都是一身戲。有點像《雷雨》，雷雨夜家庭沖突密集爆發(fā)，還都是核彈級別的，全都撕成一團歇斯底里。男女主都有點拿架子，演的最好的其實是老爹。臺詞驚人，好看到想立刻再看一遍。
枷鎖般的父權制給男性下的「絆子」較比女性只增不減，為防止「接班人」逃離《圍城》而設置的欄桿也只高不低。這或許也是令一蹶不振的「懦夫」日漸趨于保守和順從，和不得不以打壓、羞辱和迫害女性的方式來重振「男性雄風」的原因。相對于《朱門巧婦》來說，在婚姻中較早體驗到不自由的「野馬」也是較早得到「教訓」的一方。遺憾的是，五十年代末的女性依然在「熱鐵皮屋頂上」做著美夢——仍有陪著醉漢買醉的「性」致。男女主人公的核心形象在于：他們是「不知去哪里做愛」的貓。依靠「巧婦」勉強站起來的男主卻因「心不在焉」而成了不孝子孫，他的自我厭惡源于混亂的自我認知，而他的「自我批判」最終淪為博取「老爹」同情的情緒發(fā)泄。顯然，最后一幕是權杖移交和共享，而這場「床笫之歡」也注定讓吾輩《心中的野獸》像父輩那樣懦弱又虛偽、貪婪而丑陋。
跟威廉斯的原劇作比起來，這結局改得……電影中男主居然被掰直了，我真是目瞪口呆.JPG。
同樣是室內戲，這片跟《靈欲春宵》比差得真不是一星半點?！鹅`》里那種人與人之間的痛苦是每個人都會切身遭遇、感同身受的。而這片，我只能說男主角你可真作啊！就算你是同性戀了不起啊？搞形婚你還整天對著老婆一張臭臉、埋怨你爹不關心你？何況導演最后壓根兒不提這茬，直接用愛拯救一切了。
賞心悅目流鼻血各種牛逼臺詞俯拾即是。簡直就是女性榜樣。真不敢相信如此優(yōu)秀的作品當年會輸給一部歌舞片。
完全沒想到是這樣一個故事，愛情只是虛晃，親情才是主線，愛不是給予，不是饋贈，愛是陪伴，是信任，是長久的回憶……地下室那場戲太精彩，父親不停說著我愛你，兒子不停說著你不愛我，看到paul newman捶胸頓足咆哮著you can't buy love的我只想沉淪在他藍色的眼眸里
田納西威廉姆斯原著就是這個結局？太和諧了吧
“虛偽的氣味最強烈?！边€是覺得話劇的形式會更好，可以避免電影的那些大特寫，那些珠寶，沙發(fā)，廊柱。不過那個地下室真好～
LIZ在劇中就兩套服裝, 卻都美極了, 不過覺得她的美貌不適合演maggie這種好女人啊! 據(jù)說tennessee williams對這個改編不是很滿意, 有機會找原著來看看.
單幕話劇般，有如《雷雨》，玉婆真美紐曼真帥。老漢身家巨億，長子有心計穩(wěn)重善經(jīng)營，長媳訓練一隊孫輩獻媚但緣過切而丑態(tài)百出；次子散漫酗酒極不懂事對金錢父母妻子漠然置之。老夫妻向來溺愛次子，最后仍傳次嘲長，恰與伊東相反?？春箢H覺其實對長子很不平，表現(xiàn)再好都不入眼，莫怪他急，佛都有火。
怎么會有這種女人?前一秒還是個怨婦,后一秒就散發(fā)出女王的氣勢.
如果你讀過田納西.威廉斯的原著，你就知道改編的并不好
少了伊利亞卡贊的導演，片子對原作者威廉斯的背叛，成全了大眾化電影的成功。一部紐曼只負責扮憂郁，而伊麗莎白泰勒負責扮貓的電影。你不會遇到第二個比泰勒更像貓的女人了。你問這片講了什么？家庭矛盾？扯，這片就是人性單純的倫理沖突。只有威廉斯般的天才，才能塑造出如此尖銳的沖突和如此鮮活角色
情節(jié)緊湊，人物有張力，讓人坐下來就不敢動看到大氣都不喘的編劇田納西威廉。
前半段真是非常令人焦躁，女人咄咄逼人，男人躲躲閃閃，小孩子吵鬧，大人們聒噪……如同暴風雨來之前悶熱的空氣一般，整個家庭充滿著虛偽和謊言，情緒分分鐘就要爆炸，然后一個個點破，沒有玉石俱焚一了百了，反倒雨過天晴神清氣爽。玉婆美，Paul Newman太帥，讓人移不開眼睛。Lock the door是我最近聽到的最性感的臺詞。同性愛的部分也展示得非常露骨了~
劇本很好。Elizabeth Taylor和Paul Newman的表演也都很好，他們看起來真是一對壁人。