漢斯-克里斯坦?施密特一直尋找著將世界化繁為簡(jiǎn)的方法。他屬于人們認(rèn)知中典型的日耳曼人，冷靜、克制，扔掉鏡頭中過(guò)于感性的東西。外露的情感被壓抑到最小化，把以往加諸到類型片中的約定俗成和奇幻色彩也都付之一炬。他在《靈界線》里，將一個(gè)可以演繹成《驅(qū)魔人》的恐怖故事，拍成了一出心靈備受煎熬的家庭劇。而像《親人之間》這樣描寫家庭成員間戲劇性沖突的故事，則成為了他對(duì)德國(guó)社會(huì)中存在主義哲學(xué)的一次探索。

      如果導(dǎo)演愿意，這本可以成為一個(gè)精彩的心理電影。患有狂躁抑郁癥的母親吉特，面臨失業(yè)轉(zhuǎn)折的父親甘特，常年遠(yuǎn)在柏林工作的大兒子馬可正遭遇一場(chǎng)情感危機(jī)，弟弟雅各布的牙醫(yī)診所由于運(yùn)營(yíng)不利面臨倒閉，與女友的關(guān)系也陷入僵局。在周末短短的相聚中，母親在宣布停用抗抑郁藥物后不久，就在眾人的質(zhì)疑聲中失蹤了。父親掩藏的秘密由此被揭露出來(lái)，馬可在中年危機(jī)中感到窒息，而雅各布表現(xiàn)出激烈的情感波動(dòng)。要想在這樣具備多種動(dòng)機(jī)和元素的舞臺(tái)中上演俄狄浦斯情結(jié)和對(duì)父權(quán)的挑戰(zhàn)，將會(huì)非常容易。但什么都沒(méi)發(fā)生。母親變成了一個(gè)隱喻，父親的著墨并不多，馬可才是鏡頭的焦點(diǎn)。他代表著德國(guó)年輕一代的社會(huì)的現(xiàn)狀。

      施密特盡量讓電影呈現(xiàn)出一種不著痕跡的現(xiàn)實(shí)感。微微晃動(dòng)的手持?jǐn)z像機(jī)，平淡無(wú)奇的日常對(duì)話，不同的人走入鏡頭內(nèi)。他始終保持著觀眾與人物之間的恰當(dāng)距離，即一種平日里兩人相視對(duì)話的距離，不會(huì)過(guò)度渲染人物的情緒，但又保證觀眾保持一種觀看的焦慮，去感受不同情況下人物細(xì)微的內(nèi)心波動(dòng)。幾乎在他的每部作品中，都運(yùn)用了這樣的鏡頭。尤其是在他早期獲獎(jiǎng)作品《曙光乍泄》中，這種鏡頭帶來(lái)的沖擊尤為明確和震撼。不同國(guó)家、地位、職業(yè)和性別的人，他們披著貧窮下衣不蔽體的創(chuàng)傷，在日常和突發(fā)事件的交雜下，觀眾跟隨著他們面臨不同艱難的選擇，在漫漫長(zhǎng)夜中受盡煎熬，不得不去欺騙或者背叛，經(jīng)歷那些無(wú)力改變的窘迫。在他的故事里，從來(lái)不存在所謂正派的人，英雄式的主角，每個(gè)人都在生活的激流中掙扎呼吸，崇高在一己私欲前低下了頭。在戲劇性極強(qiáng)的情節(jié)中，這種冷處理總能贏得情感上的重量。觀眾迎面對(duì)抗著巨浪般的情感沖突，卻無(wú)法在畫面上找到吶喊宣泄的缺口。施密特總會(huì)適時(shí)地穿插相對(duì)無(wú)言的鏡頭，用留白給予戲里戲外的人思考的空間，也予以觀眾在對(duì)抗的焦慮后喘息的空間，賦予故事情感脈絡(luò)上的節(jié)奏感。

      相同的手法運(yùn)用在《親人之間》這類平淡的家庭劇中，便喪失了不少魔力。馬可與周圍人的關(guān)系成為了劇情發(fā)展的動(dòng)力。影片以他與妻子情感的疏離作為開(kāi)始，他獨(dú)自帶著兒子去往父母在波恩鄉(xiāng)下的別墅度周末。他與弟弟相見(jiàn)時(shí)的氣氛有些微妙，曾經(jīng)親密卻久未聯(lián)絡(luò)的兩個(gè)人小心翼翼地保持著親人間該有的熟絡(luò)和關(guān)切。他與父親和母親的交談都停留在不痛不癢的問(wèn)候。母親屬于房屋，潔白的墻壁像是無(wú)形的囚籠。父親屬于無(wú)憂無(wú)慮的自然，他在樹(shù)影婆娑的樹(shù)林中，告訴兒子他賣了出版社，準(zhǔn)備開(kāi)始專注于自己的書籍。飯桌間，母親表示她將停止用藥，開(kāi)始一種新生活。沒(méi)有吵鬧和指責(zé)，但看似其樂(lè)融融的關(guān)系就此開(kāi)始瓦解。馬可和妻子的分居，雅各布事業(yè)上的挫敗感和與女友的爭(zhēng)執(zhí)。母親向馬可傾訴她與父親多年來(lái)婚姻的沉浮，父親如何平時(shí)忙于工作，這里只有周末才像普通的家庭。這些暗流在陽(yáng)光明媚的鄉(xiāng)間風(fēng)景中低語(yǔ)，讓親人之間的溫情時(shí)刻充滿不安。他們一起踢球、歡笑、擁抱、談心，甚至唱起懷念舊時(shí)光的歌曲。然后總有一句話令氣氛僵持，不過(guò)彈指之間。當(dāng)他們?cè)噲D彌補(bǔ)的時(shí)候，總迎來(lái)真相后的感傷：他們彼此相愛(ài)，卻不愿意付出更多。這是施密特最擅長(zhǎng)的刻畫人物的方式，把荊棘般迷亂的矛盾丟在他們跟前，逼他們做出選擇。只不過(guò)，這次缺乏鋪墊和有力的沖突，致使情節(jié)缺乏張力，也讓馬可等人物倍顯單薄，難以引發(fā)共鳴。他試圖用最少次數(shù)的切割，剖析出中產(chǎn)階級(jí)的頑疾，卻也只得到一些泛泛之談。唯一值得一提的是，他讓平常的道德判斷在鏡頭中失焦。沒(méi)有將一切簡(jiǎn)單歸結(jié)于中產(chǎn)階級(jí)的冷漠無(wú)情，或者去輕易評(píng)判任何人的自私行為，包括不忠、出走和欺騙。

      母親這一角色看似重要，卻更像府邸中幽靈，沒(méi)有自己的生活，缺乏血肉。導(dǎo)演本想借此隱喻上一代西德女性為家庭作出的犧牲，這已成為一種社會(huì)疾病。但恰恰又是由于這個(gè)疾病的設(shè)定，讓母親脫離了現(xiàn)實(shí)，成為一個(gè)特例。影片呈現(xiàn)出的多是疾病造成的母親形象的缺失，比她所做的犧牲更加真切。從而削弱了她真正消失后，對(duì)家庭造成的沖擊。

      電影德文名字的原意是“還剩下什么”。意指當(dāng)今馬可這一代掌握社會(huì)未來(lái)命脈的人，婚姻不幸，事業(yè)受挫，已經(jīng)沒(méi)有力氣做夢(mèng)，卻還留有一絲清醒意識(shí)到自己的窮途末路。如果這個(gè)主題放在戰(zhàn)后，或者生存條件更加惡劣的時(shí)代，這種社會(huì)造成的共性會(huì)更加明確。就像同年另一部備受好評(píng)的德國(guó)電影《芭芭拉》，將背景設(shè)定于東西德對(duì)立時(shí)期，人物的境遇反而更容易受到認(rèn)同。而在《親人之間》里，很難看到他們?cè)鴵碛惺裁?，也更難體會(huì)他們被剝奪了什么。

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《親人之間》，既然電影起了這么一個(gè)名字，也就等于告訴你它不是講什么關(guān)愛(ài)。或者你可以把它理解為對(duì)家庭關(guān)系的嘲諷——“所謂親人之間”。導(dǎo)演意圖很明顯：家庭從來(lái)就不承諾永恒，也并非什么心靈的港灣，一時(shí)的平靜只意味著它處于暴風(fēng)的中心，平靜之外，盡是波瀾。　

因?yàn)橛胁?，村頭張先生的媳婦跟人跑了，后巷李先生的兒子離家出走，趙家兩兄弟打十年沒(méi)有說(shuō)過(guò)話。這類閑談中被提及的“丑聞”，交談?wù)叱３Ｒ詾楦约簺](méi)有關(guān)系。豈不知，自己的諸多不幸，別人談起時(shí)又該會(huì)怎樣的唏噓不已。這諸多家庭“丑聞”，實(shí)際上不就是生活的常態(tài)么？在幸與不幸的評(píng)斷里，或許我們都不應(yīng)該自感優(yōu)越。這世界上的所有家庭，無(wú)不遭受著這樣那樣問(wèn)題的困擾，在我們能力所及范圍內(nèi)，我們得擔(dān)心溫飽，擔(dān)心愛(ài)與不愛(ài)，在能力范圍之外，衰老和死亡在頑固地守候著，既不會(huì)放過(guò)父親，也不會(huì)放過(guò)兒子。而人與人關(guān)系的維持，會(huì)因?yàn)檫@些問(wèn)題變得愈加艱難。

我完全認(rèn)同作者這樣的觀點(diǎn)：維持一段長(zhǎng)久的婚姻關(guān)系并非易事。數(shù)十年如一日的面對(duì)同一張面孔，難保哪一天二人就再也克制不住心中的厭惡——克制，正像父親在厲聲訓(xùn)斥二兒子雅各布時(shí)的用詞，也許是他婚姻生活的唯一主題。只是作者在處理這一主題時(shí)未免有些簡(jiǎn)單，他太懷疑婚姻，以至于不愿意探討婚姻本身的復(fù)雜性。

整部電影的情緒有一個(gè)明顯的分水嶺，本來(lái)其樂(lè)融融的家庭聚會(huì)，因?yàn)榛紤n郁癥的母親宣布她早已偷偷停藥，而立馬變得土崩瓦解。各位家庭成員紛紛吐露出自己的心事，診所瀕于破產(chǎn)的雅各布指責(zé)哥哥馬克爾從來(lái)不承擔(dān)照顧母親的責(zé)任；馬克爾告訴父親他自己的婚姻關(guān)系正處于崩潰邊緣；父親則受夠了圍繞母親生活，想要為自己做一番打算，然而安排好的計(jì)劃完全被母親這一突如其來(lái)的宣布給打亂了；難以接受真相的母親悄悄地離開(kāi)了這個(gè)家……家庭關(guān)系并不穩(wěn)固，表面幸福的背后隱藏著太多的不滿，而想要觸動(dòng)一個(gè)家庭的根基，只需要成員之一表達(dá)自己的真實(shí)想法即可。難以想象的是，沉默的美德，是如何在這個(gè)家庭中存在了這么多年的的？

除非相互隱瞞，這個(gè)世界上的家庭真的沒(méi)有幸?？裳?？未必如此。幸福該由當(dāng)事人靠自己的生命經(jīng)歷去定義，雖說(shuō)不幸的家庭各個(gè)不同，但“不同”也是幸福的精要所在。在幸福廣闊的定義里面，該當(dāng)包括破產(chǎn)、離婚和憂郁癥，根本沒(méi)有什么可稱為楷模的完美家庭，而一個(gè)人在婚姻中應(yīng)該學(xué)會(huì)的，是包容身邊的那些不完美。導(dǎo)演苛求于家庭的東西，家庭從來(lái)就沒(méi)有答應(yīng)給予。

所以美好都需要苦心經(jīng)營(yíng) 所有的悲劇都冰凍三尺非一日之寒。
這是一個(gè)疏于溝通的家庭，一個(gè)心墻高筑的必然結(jié)局。

這部片子的線索最明顯的是母親的病與出走，她的病因也是劇終也沒(méi)有揭曉的一個(gè)懸念。但是也不是全無(wú)clue 那首歌，長(zhǎng)子和父母都唱的動(dòng)情以至于父母跳起舞來(lái)的那首歌可以算作答案:

這首歌可以算作全片的分水嶺，前半場(chǎng)晴轉(zhuǎn)多云，后半場(chǎng)矛盾再也藏不住爆發(fā)了，雖然景色畫面太美根本不陰云密布更無(wú)所謂狂風(fēng)驟雨——可能導(dǎo)演本來(lái)就無(wú)意渲染而意在像成年人一樣地討論生命中必經(jīng)的艱難困苦。

總之，中場(chǎng)的這首歌很優(yōu)美，很幽默，也很尖銳。歌詞就是點(diǎn)題，說(shuō)出了出軌父親的心里話，所以一唱出來(lái)，頓時(shí)大家就都不說(shuō)話了，實(shí)在是難以面對(duì)這個(gè)話題?？梢?jiàn)潛意識(shí)里又認(rèn)同事實(shí)真相，又不愿去直面。

可以看出，這全家都有點(diǎn)逃避型人格，但關(guān)系最緊密的母親與幼子兩人都有把矛盾激化，不計(jì)后果地發(fā)泄情緒的習(xí)慣。如果母親摔杯子抱怨全家人把她“當(dāng)做一件家具”沒(méi)有知情權(quán)沒(méi)有參與決策權(quán)還情有可原的話，弟弟在全家尋母未果回來(lái)后把哥哥突然推到就屬于無(wú)可理喻了。
如果不是對(duì)方的包容和體諒，這樣做的后果一般是災(zāi)難性的，尤其如果換做我是幼子的女友，我會(huì)直接判定這人不是做丈夫和父親的料。路怒癥的，打架斗毆的，中年危機(jī)時(shí)跟老板斗狠的，家長(zhǎng)會(huì)回來(lái)體罰的……一不小心就會(huì)爆發(fā)的就是這種人格。

從兩兄弟的童年回憶中也可以看出，長(zhǎng)子會(huì)說(shuō)出“當(dāng)哥哥的總不能帶頭大哭吧”這樣的話，會(huì)被弟弟嗆了還反過(guò)來(lái)安慰弟妹，向弟妹解釋弟弟的苦衷，還會(huì)對(duì)自己的兒子說(shuō)“在家里我和你媽媽吵架，想不到到了爺爺奶奶家還是那么多吵架”——替年幼不會(huì)表達(dá)的兒子表達(dá)心情和訴求，孩子才不會(huì)在原生家庭的問(wèn)題中迷失和灰心。
我認(rèn)為片中的長(zhǎng)子是真的足以為中國(guó)男人做榜樣和教材的。
所以，劇終時(shí)他與自己的妻子重歸于好，雖然缺乏交代，但結(jié)合人物的性格，也不覺(jué)違和。

“小孩子才分對(duì)錯(cuò)，大人只講利弊”——婚姻和道德本身也都是人類發(fā)明的基于利弊的制度安排，像長(zhǎng)子那樣，勸告過(guò)任性的母親，譴責(zé)過(guò)出軌的父親，拼命挽回過(guò)出走的母親，但最后還是簽字讓失蹤的母親宣告死亡，來(lái)給已經(jīng)在圍城里熬了30多年的父親自由，才是理性的。
盡責(zé)了就好，不要硬逼人偽善殉道，該理解還理解，該寬容還寬容，過(guò)節(jié)時(shí)該陪老父親還是該陪。

而片中的弟弟，雖然經(jīng)哥哥之口，我們知道了他“小時(shí)候別的小朋友尿褲子，他就把自己的內(nèi)褲拿給他們，直到自己一件不?！?，讓觀眾像他的女友一樣相信了他是發(fā)自內(nèi)心的好人，但是他在焦慮時(shí)對(duì)哥哥和女友的指責(zé)，對(duì)哥哥的推搡，對(duì)父親的仇視等等畢竟是不成熟的表現(xiàn)?！八械膽嵟际菍?duì)自身無(wú)能的惱羞成怒”他也可以看做是一個(gè)無(wú)助的大孩子。
試想，如果他與他的父親都是善于溫和地表達(dá)自己需求而不是冷語(yǔ)責(zé)怨的話，他們的母親不至于這么寒心和抓狂。

最后談?wù)勀赣H這個(gè)角色，首先，也許是翻譯的問(wèn)題，影片一開(kāi)始時(shí)母親說(shuō)停藥才能“腳踏實(shí)地”真是不知所云，希望懂的朋友幫忙解答一下。
其次，真的全片都沒(méi)交代她對(duì)家庭的貢獻(xiàn)和犧牲，想想如果自己家里有個(gè)需要照看30年的巨嬰，誰(shuí)又能說(shuō)她不是太作太自我呢？
常言道“久病床前無(wú)孝子”，就算她像卡夫卡的甲蟲一樣無(wú)辜，被照顧多年，她對(duì)兒子和丈夫失望，也大可以另謀活法——幸福不應(yīng)該被掌握在別人手中，而應(yīng)該自己給自己。園藝、文學(xué)甚至照顧兒童都可以讓她找到價(jià)值和第二春，何必非要做個(gè)怨婦呢？
至于她總是最后一個(gè)知情，總是被瞞、被宣布、被決定，我認(rèn)為，尊重和幸福一樣，都是要自己去掙的，簡(jiǎn)單的索取和責(zé)難只能把別人越推越遠(yuǎn)。當(dāng)你把自己收拾好了，證明給大家看你不是一團(tuán)糟，別人自然會(huì)來(lái)跟你傾訴、溝通和討教。
至于最后自己出走讓全社會(huì)開(kāi)飛機(jī)到處找她，在我看來(lái)，既是一次自暴自棄，自我放逐，又一次對(duì)家人和全體納稅人的善意的大透支。小孩哭鬧以吸引大人的注意，大人也這么干，多少令人無(wú)語(yǔ)。
當(dāng)然，她仍舊比某些逼婚催產(chǎn)、自殺以懲罰丈夫的中國(guó)大媽們要文明許多。

我也覺(jué)得得分太低，其實(shí)我覺(jué)得很好。這個(gè)影片不是娛樂(lè)性的，更像是婚姻的紀(jì)錄片，真實(shí)地反映了生活而已。
         婚姻是一個(gè)客觀存在的形式，那些渴望婚姻的人看到的只是理想的一面，或者認(rèn)同婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)沟娜艘仓豢吹搅嘶橐龅哪骋粋€(gè)角度，其實(shí)婚姻就是婚姻，沒(méi)有想象的承諾或避風(fēng)港，也不一定是墳?zāi)埂€(gè)人的問(wèn)題永遠(yuǎn)是別人不能替代的，壓力與渴望，自由與責(zé)任這些永遠(yuǎn)是生活的關(guān)鍵詞，無(wú)論你是否結(jié)婚。只不過(guò)沒(méi)有能力解決自我問(wèn)題的人會(huì)把期望投向婚姻或家人，婚姻的形式更容易將這些內(nèi)在的矛盾推向一個(gè)激化的方面。
       幸福的人是幸運(yùn)的，他們?cè)跈?quán)衡這些關(guān)鍵詞的時(shí)候能遇到家人妥協(xié)和理解，所以要感激。但是人生沒(méi)有純粹的自由，唯有向內(nèi)求，或許可以獲得真正的自由，而那個(gè)時(shí)候有沒(méi)有婚姻、家庭，或跟誰(shuí)在一起已經(jīng)不重要了。人生就是一個(gè)學(xué)會(huì)自嗨的過(guò)程。

結(jié)尾戛然而止，困惑。
原以為夫妻的親情勝過(guò)和孩子以及父母，但是在這個(gè)家庭中，丈夫照顧了三十年精神病的妻子，已經(jīng)疲倦，自覺(jué)沒(méi)有虧欠。而妻子認(rèn)為自己三十年來(lái)一直是不被承認(rèn)的家庭成員，她憤怒卻壓抑。這種矛盾以丈夫婚外情坦白而結(jié)束。妻子出走或者自殺（未尋見(jiàn)），是為了給家人煎熬還是解脫無(wú)從而知。
兩個(gè)兒子中，二兒子的痛苦顯而易見(jiàn)，悲傷甚至遷怒，并且不再原諒父親，轉(zhuǎn)為逃離家鄉(xiāng)逃避。而之前和妻子分居，較為理性的大兒子卻在深夜返回森林繼續(xù)尋找母親。在類似賣火柴的小女孩的幻境里和母親相見(jiàn)，最終平靜并原諒父親，結(jié)尾貌似和妻子和好。
影片大段都在簡(jiǎn)潔陳設(shè)的家中，通過(guò)家人間的交談，慢慢將母親患病、丈夫出軌的緣由剖析開(kāi)來(lái)。沒(méi)有俊男靚女的出演，卻能讓人耐心看完。
后半段家人們?cè)阡撉偾耙黄鹣鄵沓瑁抡Z(yǔ)雖然很硬，但那首歌真好聽(tīng)，歌詞也很平實(shí)。我甚至一度以為他們終將翻過(guò)無(wú)法接受母親擅自停服精神病藥品的驚訝生氣這一篇。可是事情又發(fā)生變化，大家刻意對(duì)母親隱瞞二兒子診所破產(chǎn)的事實(shí)，導(dǎo)致母親勃然大怒。最終母親深深感到家人并不需要，而她以為能依靠的丈夫居然也不再愛(ài)她，才放棄這浮華世間吧。
漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，就是這種傷感，唯有身在其中才知道痛的突然卻有預(yù)感。

  為了做作業(yè)，搜了搜校園網(wǎng)僅存的幾部德語(yǔ)片，加上近期在北京舉辦的德國(guó)電影節(jié)上推薦了這部，萬(wàn)分期待的打開(kāi)了……
好吧，電影前二十分鐘表示完全沒(méi)看懂，要不是是在MP4上看的，早就直接2倍播放刷過(guò)去了。
  之后25分鐘的時(shí)候忽然看懂了些什么，那個(gè)母親好像說(shuō)她在嗑藥，……，我的反應(yīng)是，她到底吃什么藥，德國(guó)吸食大麻是合法的，賣大麻是非法的，作為一個(gè)高級(jí)知識(shí)分子的妻子，她怎么搞來(lái)的藥……好吧我承認(rèn)我絕壁是想太多了o(╯□╰)o
  這部片的片名有點(diǎn)困擾我，的確講的是親人之間發(fā)生的事情沒(méi)錯(cuò)，只是感覺(jué)高潮不明顯，過(guò)渡又有點(diǎn)乏味，主題耐人尋味（說(shuō)白了就是不明顯）。丈夫和妻子三十年如一日的婚姻，長(zhǎng)子與生母逐漸淡漠的親情，幼子與父母叛逆不斷的情緒，這些，都在家中的母親離家出走后爆發(fā)出來(lái)。丈夫的婚外情，被父親說(shuō)的理所當(dāng)然、堂而皇之；長(zhǎng)子徹夜尋覓母親，在荒郊野外做了一個(gè)不知真假的夢(mèng)；幼子情緒激增，對(duì)母親的愧疚使他原本對(duì)父親的不滿上升為一種仇恨敵視。而這一切，很好笑的是，隨著時(shí)光的流逝，都變得淡漠。
  在影片的最后，導(dǎo)演始終沒(méi)有說(shuō)出母親的下聞，就像是主人公（我以為這部片子的主人公應(yīng)該是那個(gè)長(zhǎng)子）說(shuō)的，可能是自由了，可能，是死了。但是只有長(zhǎng)子的兒子祖兒在大家都習(xí)慣了母親的離開(kāi)之后會(huì)坦然說(shuō)出祖母不在感覺(jué)怪怪的這樣的話。大抵只有兒童，才最難以擺脫這種親人割舍的情緒吧，而成人，作為陪伴母親最久的幼子，即便是把愧疚轉(zhuǎn)換為對(duì)父親背叛婚姻家庭的仇視，最后都是高高興興的和女友去了國(guó)外。至于丈夫，該旅行的繼續(xù)旅行，甚至還在惦記著妻子的失蹤時(shí)間什么時(shí)候構(gòu)成死亡證明所需時(shí)效，好立即開(kāi)展下一段姻緣，真真是諷刺。
  我們老師有說(shuō)過(guò)德國(guó)電影大抵都是不容易看懂的，因?yàn)榈聡?guó)人討厭消極接受，討厭看電視節(jié)目，按他們的話來(lái)說(shuō)叫 Fernsehen macht passiv. 他們喜歡獨(dú)立思考，所以德國(guó)電影大抵都是沉重的嚴(yán)肅的主題，當(dāng)然，近幾年德國(guó)的輕喜劇也多了起來(lái)，不過(guò)德國(guó)式的幽默常常讓人哭笑不得，所以德國(guó)的喜劇片大多也只能算成輕喜劇。
  總得來(lái)說(shuō)，片子不算爛，最多是隱晦生澀，好像這個(gè)導(dǎo)演一貫風(fēng)格如此，但是想看輕松的片子的朋友還是繞行的好。