如果看了杰夫·尼克爾斯的新片《存身》的預(yù)告片，很可能會給出科幻驚悚等標(biāo)簽，然而影片在大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是一部非常“寫實(shí)”的普通劇情片，片中男主角每天做惡夢，夢中他“預(yù)見”到一場末世風(fēng)暴的來臨，他堅(jiān)信惡夢將成現(xiàn)實(shí)，為了保護(hù)家人，他付出了生活中的所有來打造一個(gè)堅(jiān)實(shí)的地下避難所。劇情的中心詞是風(fēng)暴，具體到影片中，其實(shí)一共有三場風(fēng)暴，不斷席卷男主角內(nèi)心的心理風(fēng)暴，以男主角為中心刮起的生活風(fēng)暴，然后才是字面意義上的男主角自認(rèn)為“預(yù)見”到的末世風(fēng)暴。

       杰夫·尼克爾斯在《存身》中展現(xiàn)的出色能力之一就是心理刻畫和暗示，他制造了一個(gè)巨大的心理漩渦，不僅將男主角更是將所有看這部電影的觀眾席卷到漩渦中心。導(dǎo)演不斷給出心理暗示卻又不作明確解釋，讓觀眾不自覺對男主角的行為作出判斷，片中幾場惡夢可以說是最明顯的例子。
       為什么男主角Curtis要做末世風(fēng)暴的惡夢？影片開頭Curtis和好友Dewart在車中喝酒聊天時(shí)，Dewart就羨慕Curtis有一個(gè)完美的生活，雖然小女兒患有失語癥，但一家人幸福美滿過著風(fēng)平浪靜的日子。這段對話其實(shí)就已經(jīng)對觀眾構(gòu)成一個(gè)心理暗示：如果風(fēng)暴是由Curtis想象出來的，那么根據(jù)這段對話可以猜測到的原因就是他的生活太平淡，而他又太過在乎自己的家人，擔(dān)心失去他們，于是一種“風(fēng)暴前的平靜”似的不安和恐懼感便自然會出現(xiàn)。當(dāng)然，導(dǎo)演只是給觀眾提供這條線索，并未作出解答。類似的線索還有后來Curtis去拜訪母親時(shí)，影片才告知觀眾原來Curtis的母親在30歲左右就換上了妄想癥，而Curtis這時(shí)也恰好30多歲...同樣的，仍然只是線索，并非最終答案。但這樣的線索越來越多之后，觀眾自然而然就會在心中作出自己的判斷，Curtis神經(jīng)不正常的可能性在觀眾心中所占分量便越來越大。
       那么幾場關(guān)于末世風(fēng)暴的惡夢又怎么解釋呢？導(dǎo)演很狡猾的先設(shè)置好暗藏線索的劇情，接著再展示由這條線索引發(fā)的惡夢，這樣一來觀眾在看到Curtis的惡夢時(shí)，就會想起之前的劇情，然后再一次的，作出自己的判斷。例如Curtis被狗咬的那個(gè)惡夢，其實(shí)是因?yàn)榍耙惶煸缟纤吹脚畠阂恢痹谖构烦詵|西，而自己都沒怎么吃；女兒被搶走的那個(gè)惡夢，是因?yàn)榍耙惶霤urtis因?yàn)楣ぷ鞑铧c(diǎn)就錯(cuò)過了女兒的手語課，倍感內(nèi)疚；妻子站在一把刀旁邊的惡夢，是因?yàn)榍耙惶炱拮铀较伦孋urtis的哥哥來勸他，讓他感到了一定程度的威脅...于是逐漸的，所有惡夢似乎都有了對應(yīng)的合理心理解釋。
       當(dāng)精神病發(fā)作的根源，以及每一次惡夢的心理誘因，都因?yàn)閷?dǎo)演給出了一連串線索和暗示，而顯得答案呼之欲出時(shí)，杰夫·尼克爾斯為觀眾設(shè)計(jì)的這場心理風(fēng)暴才終于成形。

       不過，驚悚氣氛十足的惡夢戲其實(shí)只出現(xiàn)了不到5次，而且大多都是集中在影片前半部分，用于暗示觀眾男主角日漸不穩(wěn)定的心理狀態(tài)。而影片后半部分，則著重刻畫了男主角Curtis在他本來平靜的生活中刮起一場摧毀其家庭，友情以及事業(yè)的毀滅性風(fēng)暴。
       Curtis與妻子的狀況，其實(shí)很像《美麗心靈》里面的納什和他妻子，都是男方開始瘋瘋癲癲，直到威脅到家庭時(shí)女方才無法忍受，但最后都因?yàn)閻鄱粝聛砼惆樵谡煞蛏磉?。在避難地窖里面，妻子Samantha 讓Curtis開門的那場對手戲，幾乎跟《美麗心靈》里面妻子將納什的手放在胸口讓其感受真實(shí)的那場戲如出一轍。在《存身》中有一場戲非常精彩，Curtis在小鎮(zhèn)的一個(gè)Club聚會上突然發(fā)飆瘋言瘋語，所有人都驚恐得像看怪物似的，唯有站在一旁的妻子Samantha，并沒有覺得難堪反而走上前去保住泣不成聲的Curtis。
       其實(shí)回過頭來看Curtis的惡夢對他生活造成的影響，唯一沒變的是家人，因?yàn)閻圩顝?qiáng)烈。朋友因?yàn)椴录桑恍湃魏驼`解離他而去，上司也為了保住自己公司的利益而開除Curtis，但是妻子由始至終都在他身旁，家庭才是他真正的避難處。

       最后本來想再說說末日風(fēng)暴，但由于這段不劇透不可能，而我又強(qiáng)烈不建議此片的任何劇透，因此就暫時(shí)不說了。

       《存身》在大多數(shù)時(shí)候像是一部科幻驚悚版的《美麗心靈》，但它更著重心理層面上的刻畫以及對家庭對社會關(guān)系的描寫。不過這些都不是它出色的原因。如同最開始我提到的，導(dǎo)演不僅給男主角也同時(shí)給觀眾精心設(shè)置了一場心理風(fēng)暴，這場風(fēng)暴在片尾字幕出現(xiàn)時(shí)向觀眾席卷而來，顛覆和震撼讓觀眾大腦陷入對劇情的不斷回放，無法自拔。

PS：“存身”是誰翻譯出來的，真厲害...

不知道電影倒是說他有病呢還是有特異功能呢？來看Curtis的惡夢對他生活造成的影響，唯一沒變的是家人，因?yàn)閻圩顝?qiáng)烈。朋友因?yàn)椴录桑恍湃魏驼`解離他而去，上司也為了保住自己公司的利益而開除Curtis，但是妻子由始至終都在他身旁，家庭才是他真正的避難處。劇情太冗長，節(jié)拍很慢，最后的結(jié)局雖然震撼，卻也模糊了電影的主題，到底是精神病還是災(zāi)難片，抑或兩者兼有？

《尋求庇護(hù)》：遮風(fēng)擋雨，安身立命

影片從第一個(gè)鏡頭就抓住了我，不僅僅主角是我非常喜愛的演員邁克爾?珊農(nóng)，還有那種“山雨欲來風(fēng)滿樓，黑云壓城城欲摧”天地異象的末世氣魄。

前半部分，我一直以為是《凱爾怎么了》這樣的劇情，沒料到后期竟然與《憂郁癥》如出一轍，知道最后一個(gè)鏡頭，才發(fā)現(xiàn)這竟然是類似于《從今以后》的又一部通靈傳奇。

邁克爾?珊農(nóng)憨滯的臉龐極為適合演這類型神經(jīng)兮兮但卻先知先覺的角色，上一次表演是在《革命之路》中，也正是那一場為數(shù)不多的出場中讓我永遠(yuǎn)記住了這個(gè)大叔，那一年他提名了奧斯卡最佳男配角，雖然在今年呼聲很高的情況下沒能入圍奧斯卡最佳男主角的提名，但是對于珊農(nóng)粉絲來說，這一次大叔沒有讓我們失望，配搭著這樣一波三折的劇情，算是給大叔一個(gè)安慰，最終還是你是對的，在不被看好的情況下，你贏得了桌上的所有籌碼。

對于珊農(nóng)背后的妻子，我覺得她更是推動劇情進(jìn)展下去的關(guān)鍵，試想，如果妻子在珊農(nóng)第一次將起重器，挖掘機(jī)開到家里時(shí)就怒不可遏要和珊農(nóng)分手，那么珊農(nóng)尋求庇護(hù)所的舉動就失去了意義。如果妻子在獲知珊農(nóng)每晚噩夢連連有點(diǎn)被迫害妄想癥的時(shí)候，膽怯的帶著女兒離他而去，估計(jì)珊農(nóng)該被人綁起來送去精神病院了。如果妻子在珊農(nóng)被辭退了優(yōu)渥工作幾近破產(chǎn)而失去了給女兒治病的機(jī)會的時(shí)候，如果妻子帶著防毒面具在存身處防風(fēng)洞里呆了一夜后結(jié)果發(fā)現(xiàn)雨過天晴的時(shí)候?qū)χ恨r(nóng)嘲笑呵斥威逼離婚，估計(jì)珊農(nóng)也沒資格活下去了，該去洗洗破腹自盡算了。但是，妻子卻一而再再而三的“縱容”了自己的老公“冒天下之大不韙而胡作非為”，這樣就可以理解最后一幕中，當(dāng)妻子面對驚天駭變時(shí)用一種極其抱歉的眼神望著珊農(nóng)的時(shí)候，珊農(nóng)沒有任何得意抱怨咆哮的情緒，因?yàn)樗溃词蛊拮右恢闭`解他，但是她卻一直沒有離開他，這，也許就是世間最難懂的愛情。

關(guān)于最后一幕的意義，實(shí)在是龐雜，除了上一段中所說的夫妻深情對望詮釋了這世間最難懂的愛情以外，對于全片來說也有了另一緯度的升華，沒了最后一幕，本片將淪為二流的精神病片，有了最后一幕末世場景，本片則上升到了一流的末世災(zāi)難片。表現(xiàn)末世災(zāi)難的效果分為很多種，最為直觀給予人視覺沖擊的是羅蘭?艾默里奇的片子，還有一種以隱藏的心理災(zāi)難意象和狂戾的視覺沖擊結(jié)合的災(zāi)難片類型，比如拉斯的《憂郁癥》。而本片更多是以災(zāi)難為噱頭來繪制婚戀家庭的圖譜。因此，亦可以理解為何，影片很少會對災(zāi)難進(jìn)行直面強(qiáng)調(diào)性特寫，即使偶爾對準(zhǔn)災(zāi)難也是像拍照片一般瞬間閃屏。片尾，女主角以正面示人，而末日颶風(fēng)則通過鏡面映射效果來呈現(xiàn)，一反一正，并置眼前，反差效果立顯，災(zāi)難的逼近使人不敢直視。如此，巨大災(zāi)變效果陡增！

本片交織著懸念，讓人徘徊游走在珊農(nóng)的精神世界與現(xiàn)實(shí)的末世異象中，珊農(nóng)的三個(gè)夢境，夢見被狗咬而疼痛了一天，夢見被人掐住脖子女兒被搶走而在床上垂死掙扎，夢見惡人捶門同時(shí)全屋失重磁懸浮而尿失禁，這樣真切讓人窒息的夢境不知道用佛洛依德的《夢的解析》能否給予解讀，但是那種磁懸浮的噩夢經(jīng)歷對于家有食夢貘寵物的人來說，并不陌生吧。

在一個(gè)瞬間就可能一無所有的年代里，能尋求到一方遮風(fēng)擋雨，安身立命的庇護(hù)所是每一個(gè)人為之企盼的愿望，終其一生能否找尋到這一庇護(hù)是人們心靈中最脆弱、最缺乏安全感的骨節(jié)，延續(xù)到了世界的每個(gè)角落。

我贊同最後那場暴風(fēng)雨是他幻想中噠。
因?yàn)橛捌R結(jié)束前女主角已經(jīng)把積攢噠去海邊噠錢給拿出來用叻。
所以不可能他們還有額外富裕噠錢去海邊。
對於男主角這種精神病患者而言。
可能如果不管怎麼樣這場"暴風(fēng)雨"眞正到來叻讓大家都信服叻反而能讓他治癒。
不過說眞噠。
我覺得該片眞噠有點(diǎn)兒Boring。
驚悚也談不上...
就跟一個(gè)病人噠病例一樣。

       這又是一部災(zāi)難、心理電影，并帶有幾絲驚悚和懸疑的氣氛。但它并沒有跌入恐怖片的范疇，其實(shí)它本可成為一部頗具亮點(diǎn)的恐怖電影。但是影片并無意于制造愈加令人印象深刻的嚇人鏡頭，而是更著力于對一家三口的遭遇上的刻畫。
       說到災(zāi)難、心理電影，難免讓人想到《憂郁癥》。但與《憂郁癥》明顯的不同是，《憂郁癥》里華麗的場景在此片中不復(fù)存在。那種帶有幾絲貴族氣息的冷峻與孤傲，現(xiàn)在變成了平民化的，愈加親近。與此同時(shí)，《憂郁癥》在等待著一場大災(zāi)難對自我的救贖，在曠野上用樹枝搭起了帳篷，彼此手牽著手，在非常靜謐的環(huán)境里，等待著一顆行星的降臨，這一切更接近于一種詩意?？藸査闺?鄧斯特飾演的女主角是以一種“幸福的災(zāi)難”淡定的接受。然而，《存身》并不存在如此浪漫的幻想。邁克爾?珊農(nóng)飾演的男主角預(yù)見了災(zāi)難，他并沒有以一種泰然自諾的姿態(tài)去接受它，而是不惜一切代價(jià)的去避免它，抗拒它。因此，兩者的災(zāi)難在本質(zhì)上有根本性的區(qū)別，一種是救贖，那么另一種就是抗?fàn)帯?br>        拉斯?馮?提爾在拍攝《憂郁癥》之前深受抑郁癥的困擾，把《憂郁癥》看作是一種對自我情感的宣泄也合情合理，屬于一種能引起廣泛共鳴的個(gè)人電影或者說對人的心理世界的帶有一種浪漫情懷的探索。至于《存身》，則把注意力從個(gè)人的幻想轉(zhuǎn)移到了工薪階級的生存處境，透露出一種不一樣的情懷。
       《存身》對工薪階級注意和關(guān)懷的表現(xiàn)，在此舉例兩個(gè)方面，一是家庭要為海邊的公寓做經(jīng)濟(jì)上的準(zhǔn)備，二是要籌備女兒的耳部手術(shù)。兩者是一種矛盾的存在。在影片中，男主角的妻子的晚上睡前指著公寓的畫冊，對公寓表現(xiàn)出格外的喜愛。這是一種對向上級階層挪進(jìn)的渴望，也要像他們一樣在每年的夏天外出去度一個(gè)假。然而在男主人公不幸被炒了魷魚之后，保險(xiǎn)也成了問題，女兒的手術(shù)立即將一個(gè)家庭打回原形，他們將不得不放棄對海邊生活的向往，想法子如何獲取更多的錢。
        再說到夢境。三個(gè)夢一步一步將男主人公逼向“瘋狂”。而夢里的所出現(xiàn)的角色都是日常生活中最為親近，或者說一種依靠。忠實(shí)的狗、愿兩肋插刀的朋友、甚至是摯愛的妻子也在夢里扮演了險(xiǎn)惡的角色，讓人戰(zhàn)栗。也許正是這種工薪階級在經(jīng)濟(jì)生活上的異常脆弱，讓他們變得額外的敏感。這些并非是不著邊際的夢境，而是一種根深蒂固的恐懼——生活會有突如其來的災(zāi)難，會奪走一切親密的東西。
       有人也許會覺得電影略顯拖沓，但這些無不是他們生活的一部分。導(dǎo)演只是以這種方式，向人們說著，他們的家庭成員還有誰，他們還有什么樣的朋友，日常的娛樂又是什么。
       最后，災(zāi)難真的來了。海濱，沒有任何的準(zhǔn)備。這也正是說明，當(dāng)工薪階級離開的自己所固有的“陣地”時(shí)，一切風(fēng)雨也隨之而來?；蛘哒f，也許海濱是一場美麗的夢，而夢魘時(shí)刻在尋機(jī)出動。
       電影的可貴之處，也正是挖掘出了在風(fēng)和日麗與暴雪傾盆間，那令人動容的守護(hù)！