很多鏡頭是從上往下看的，受不了?？戳讼聞e人的資料，根據史實改編的，應該不能算傳記片，飛的也不是熱氣球。不過故事拍還是不錯，一開始以為是訓練，飛行，再訓練，再飛行那種套路，結果是上來就飛，一飛就飛了整個影片。飛行過程挺吸引人，大部分場景都是兩個人的對手戲，還是挺考驗演員功力的，男主女主也確實表現不錯。1862年是壬戌年(狗年)，清同治元年，清廷正在跟太平天國干架。

推薦電影

微米是認真的

有時候，一首動人的電影（配樂）主題歌曲，往往能夠令原本優(yōu)異的影像場景與故事劇本相得益彰；相對之下，也能讓一部稍嫌拙劣的爛片顯得不那么尷尬，并且召喚螢幕前觀眾的記憶。伴隨著電影進入最后一幕鏡頭，當熟悉的旋律響起，腦海中的某些畫面便彷彿歷歷在目。

尤其在今年底上映的《熱氣球飛行家》（The Aeronauts）這部電影當中，片尾由挪威新生代創(chuàng)作女歌手西格麗德獻唱一曲直抒胸臆的〈Home to You〉，帶有一口獨特清甜的質地、略微沙啞的搖滾聲線，儼然將片中人物不斷與地心引力抗衡、挑戰(zhàn)極限，其間歷經重重阻礙和驚險橋段，最后終于順利返回地面，卻始終牽引著觀影者情緒的那份忐忑不安之心，竟然就這樣莫名地被歌聲給安撫了。

甚至是馀音繞梁、久久不絕，其后勁之大，你可能還會禁不住想像，在某些時刻與曾經共患難的另一半彼此相擁。

探險是求知欲的行動展現

試問，那些一生熱愛登山、極地探險、極限運動等相關人士，為何屢屢冒著生命危險依然堅持？甚至不計性命投入全副身心，只求超越世界當下的侷限，至死方休？似乎也沒什么特別的理由，得到的回答大概不難想像：只要試過一次，一旦成功跨越那道障礙，往往就會有一種讓人上癮的快感。

2019年由英國導演湯姆．哈波（Tom Harper）執(zhí)導的新作《熱氣球飛行家》，故事講述1862年熱氣球女飛行家艾米莉亞與英國氣象學家詹姆士．格萊瑟，為了實地瞭解大氣層高空的對流現象，并且探索天氣預測的科學奧秘，兩人乘坐著早期尚未發(fā)明飛機之前的唯一飛行工具——熱氣球——踏上了一場驚心動魄的冒險旅程。

片末，他們終于順利接近對流層邊緣的高空，以海拔一萬零九百公尺（約35,000英呎）的高度，打破了有史以來人類搭乘熱氣球飛行的最高紀錄，完成了這趟首度測量大氣分層樣貌的重要旅程。

不過，對照于真實的歷史記載，格萊瑟當時的合作搭檔并非艾米莉亞，而是另一位男性飛行員亨利．考克斯維爾（Henry Coxwell）。他不僅是充滿熱情的熱氣球冒險家，更是當時首屈一指的專業(yè)飛行員，曾多次駕駛熱氣球，從英國飛往歐洲各個城市，不斷測試熱氣球的飛行極限。他更于1862年受英國科學協(xié)會的請托，擔任許多航空實驗的熱氣球飛行員，也因此與格萊瑟多次合作。

歷史學家艾許考特（Jefny Ashcroft）表示，當年格萊瑟這項破紀錄的歷史完全是場意外，他們上升的高度超越了當時人類可承受的極限，若不是考克斯維爾及時打開氣閥下降，兩人可能早已喪命。

對此，我們或許更不該忘記1910年英國極地探險家史考特（Robert Scott）率領團員五人搭乘帆船「新地號」（Terra Nova）前往南極進行調查踏勘，其后卻因體力不濟及燃油缺乏相繼倒下，致使全員在飢寒交迫下集體罹難的意外悲劇。后來，曾經參與調查行動的成員之一——英國動物學家艾普斯雷．薛瑞-葛拉德），將當年這場壯烈犧牲的冒險過程記錄下來，于1922年發(fā)表了《世界最險惡之旅》這部描述南極探險的經典著作。

激發(fā)史考特一行人從事探險行動，并促使他們勇往直前的最大原動力，并不是男性的氣概，而是求知欲，薛瑞-葛拉德在書中強調：這趟旅程讓我們的語言淪為無用武之地，沒有任何話語可以表達其中的恐怖。

游走于真實和虛構之間

電影本身備受爭議的是，《熱氣球飛行家》雖在片頭打出「改編自真人真事」的引言，但主要人物卻離真實的歷史甚遠。

影片中，導演設定一名虛構的女飛行員艾米莉亞，不僅取代了史實裡真正協(xié)助男主角格萊瑟完成熱氣球飛航壯舉的亨利．考克斯維爾，甚至更翻轉了十九世紀英國科學界的主流性別特質。

對比于格萊瑟這位男性科學家的陰柔內向、拘謹固執(zhí)，甚至抱著必死覺悟，不要命地強迫攀升，只為滿足一己探詢科學真理的熱情；相較之下，艾米莉亞則是性情剛烈外放，憑著多年熱氣球探險的飛行經驗和直覺，不僅面臨生死存亡的嚴峻考驗時懂得臨機應變，且因過去她丈夫在飛行途中喪命的慘痛經驗，讓她更清楚明白必須要在哪個關鍵的臨界點緊急踩下剎車回頭，并且堅持平安落地。

在這趟探險的旅程中，格萊瑟與艾米莉亞兩人個性截然不同，卻能各司其職、兩相互補，彼此缺一不可。因此本片的英文片名The Aeronauts，乃象徵著飛行員不只是一人，而是復數。有趣的是，該片上映之初，透過媒體打出的宣傳口號，即是《愛的萬物論》男女主角艾迪．瑞德曼與費莉絲蒂．瓊斯再度相會。

針對片中以第一女主角（女英雄）之姿佔據了所有觀眾目光的艾米莉亞，幾乎完全無視考克斯維爾這位真實人物的歷史地位和角色，諸多影評家對此提出強烈質疑，甚至認為多少有些欺瞞之嫌。

導演湯姆．哈波特別澄清，艾米莉亞雖是虛構人物，但她的人物原型卻取材自十九世紀的法國熱氣球飛行員蘇菲．布蘭切特，她是歷史上第一位獨自駕駛熱氣球的女性飛行員，就連當時的法國皇帝拿破侖，也經常邀請她在各個重要節(jié)慶活動當中進行飛行表演。

小結：夢因時代而起

從升空到落地，背負著各自的夢想和想要掙脫的枷鎖，遨游于天際之間，諸如此類首位飛行員的傳奇事跡，絕對也值得本土電影工作者拍成一部富有歷史意義，且兼具視覺特技娛樂效果的經典大片。

我一直覺得自己有點偏向于“反智主義”，相信“天道”，不信狹隘的“人定勝天”，認為這是妄想，自然就在那里，人間所謂的戰(zhàn)勝與創(chuàng)造，不過是狹隘的局部幻想，自娛自樂。若放至大的宇宙視野，或許造物主也只能莞爾一笑，有什么好戰(zhàn)勝的呢，來去匆匆，皆是自然。然而最近讀了一些東西，首先讓我對人的“欲望”稍有新的認識。即：欲望的本質是生命力，是存在的可能，是動能，若所有人當真都做到了“了斷欲望”“無欲無求”，世間便失去存在的必要和可能。

處理“欲望”的方式，根本不在于將其掌控、理解或克制、湮滅，這樣，像剛剛說的，要么世界失去存在的可能，要么則會平添更多的煩惱、痛苦與糾纏，無究無盡。為什么呢，因為欲望的存在本身就是個自然的現象，是一場無盡想象的欲求空間相對于有限肉身形體的悖論，非要強行壓制的話，不是痛苦，便是強行扭曲猙獰后的假道學。

“欲望”之所以會引發(fā)沒完沒了的痛苦，要看欲望的性質是有覺知的還是無意識的。有覺知（中國傳統(tǒng)觀念的中庸之道，相信即是有覺知）的欲望，即會轉化為強大的生命動力，可以實現現實的意義與價值；盲目而無知的，即是痛苦的無盡淵藪。

說回這部電影的主題，乘熱氣球開啟早期的氣象學。若不是電影有意的文藝渲染與美化，歷史上的實情果真如此的話，像男主所說：之所以癡迷于氣象（科學）的探索，是為更好地照顧人類生活，我想，如果科學皆能以此初心為“大愿”，那么，這才是科學能夠長久存在下去的條件吧。

科學探險是嚴謹周詳準備充分的，飛行員和科學家都是理性自律的，當然還是會遇見意料之外的狀況，但絕不會故意作死，更何況是拉別人去一起死。

這片子的敗筆就是人物刻畫不一致，一開始女主像個馬戲團的走江湖女郎，又是翻跟斗又是扔狗狗的，幾乎像現代網紅開直播，后來才發(fā)現竟然是千金大小姐；男主似乎是個有理想的科學家，后來簡直是瘋子，強拉別人送死，卻沒有一點準備，關鍵時候躺平等女主拯救，有啥值得尊敬的？

人設混亂坍塌

故事節(jié)奏被剪的七零八落

劇情奔著標準奧斯卡小作文去的可惜啥也不是

故弄玄虛了個寂寞

我甚至沒看樂呵

一開始我以為女主是個打了興奮劑的混江湖的雜技人，男主就是典型的嘴臭傲嬌理工男，然后氣球剛起飛倆人就開始斗嘴（導演極力展現兩人的不同）斗著斗著女主突然開始玉玉了啊這是怎么回事呢？然后劇情開始插敘男女主怎么認識的，原來女主是個有錢人家的貴族小姐因為她的冒險精神導致老公死亡所以她玉玉……她在玉玉時被男主強行要求搭她的熱氣球去搞天氣研究……然后講述男主的夢想和他爹的因緣也硬的讓我有點想笑……然后頹廢的女主因為男主預測準了一場雪就決定答應和他合作走出了喪夫之痛？？？fine就在男主形象在插敘中剛剛有點偉岸的味兒了的時候時間線回歸當下男主就開始各種作給女主捅婁子，并且鐵子們他在整個影片前99%真的毫無貢獻還幾次害得女主差點死了…？？？然后兩人凍得都快死了我也不懂作為經常上天幾千米的老司機女主為啥連條圍巾羊毛手套啥的也不帶可能這樣才讓瀕臨凍死的戲更加感人吧：）接著男主就瀕死下線了大概一刻鐘…女主靠著頑強的意志獨自拯救了兩人的性命而且頑強的毫無道理（可謂是女戰(zhàn)神），然后兩人就這么心靈相依相偎和解了影片也還有五分鐘就結束了這時導演一拍腦門子想起來誒呀不對男主從頭到尾都沒啥用啊于是給男主安排了一場靈機一動拯救突然出事的熱氣球的戲（一個氣象學家想出來怎么用物理方法延緩下墜熱氣球的速度哈哈）。然后男女主成功落地，大家紛紛贊美男主的偉大全劇終（女主不見了）。就看完除了一些視覺上的震撼之外，只覺得：這是在干嘛？她為何這樣？他又為何那樣？怎么又這樣了？這電影到底想說啥？？？

本文發(fā)表于《上海電視》2020年11月某期。如需轉載，請一定聯系本人、一定注明、一定附上豆瓣鏈接！

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2019年，我?guī)е赣H去土耳其深度旅行，顛簸一路，夜晚才到卡帕多西亞那個著名的旅游小鎮(zhèn)，為方便實現此行目的——坐熱氣球飛行——我們入住皇家氣球公司的旅館，很多人住這里也沒能飛成，所有人都得半夜起床，然后被一車拖到星星下的曠野，冷颼颼等待熱氣球駕駛員通知今天到底能不能飛，有些人走到這一步也沒能飛成。我們飛完之后，接下來三天都沒人能飛成。為什么？這種飛行方式與天氣關系最緊密，下雨，大風，無風，都可能取消飛行?！稛釟馇蝻w行家》正是把在天氣預測這一科學領域跋涉的先驅，和女性追求自我實現的熱氣球飛行先驅，放在一個熱氣球筐子里做故事。

科學家詹姆斯·格萊舍確實在1862年跟男性伙伴乘熱氣球升上海拔11000米的高空，但當時已年過半百，而艾米莉亞的原型，蘇菲·布蘭切特，卻是18世紀生的人，1819年就因熱氣球墜毀身亡，她也的確是隨丈夫一起飛行，并在他去世后繼續(xù)這項嚴肅的新型飛行器探索事業(yè)。所以這就是關公戰(zhàn)秦瓊、亂了朝代的傳記片，導演把這兩個不同時空的杰出之人，設定在正值青春壯年時相遇，也并非不可，電影是造夢的。

不清楚這大部分戲都在熱氣球筐里的電影，有多少內容是靠綠屏拍攝和后期加工的，男女主角的皮膚水平，也不是每場戲都達到高空受凍的化妝效果，我本人飛行的高度自然不會有多高，但落地時皮膚瞬間老了十歲。所以這電影只能看意識。詹姆斯對科學有執(zhí)念，艾米莉亞對冒險有執(zhí)念，兩人的交集是美、愛、自我實現、造非功利性之夢，基于這種生命體驗上的深層契合，我們很快感覺到從頭到尾都沒有吻戲的兩個人之間，有很強的愛情化學反應。

本片也顯然受到好萊塢日前主流思路的擺布，不只強調女主逃避再婚才能幸福的主流迷思，還把她捏造成體魄遠勝于男性的女英雄形象。她高空攀爬上熱氣球頂端的那場戲，曾經都是由零零七之類硬漢完成的，她站立起來，以短靴踏開被凍住的放氣閥門，那樣子，使我意識到日本動漫文化里的硬派女主角——這種撫慰東亞脆弱男性的經典圣女形象——為性別關系轉型中的好萊塢電影提供了多大便利。

選擇埃迪·雷德梅恩和菲麗希緹·瓊斯主演這部戲也是種便利，兩人在霍金傳記《萬物理論》中的合作已建立起肉體上男弱女強、知識上男強女弱、女性照顧并拯救男性的真實伴侶形象。我依然忍不住沉醉于這對男女之間虛構的愛意流動，本片整體制造出的夢幻感，確實奏了效。