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詳細劇情
電影講述了梅艷芳一生的傳奇經(jīng)歷。梅艷芳（王丹妮 飾）年僅4歲半便和姐姐梅愛芳一起登臺賣唱，養(yǎng)家糊口。19歲參加華星唱片舉辦的第一屆新秀歌唱大賽，獲得冠軍，從此同舞臺結(jié)下不解之緣，憑借敬業(yè)的精神和過人的才華，慢慢成長為一代巨星，獲封“百變天后”。2003年，一首《夕陽之歌》和一件定制的婚紗，她選擇把自己嫁給了舞臺。風(fēng)華絕代尤可見，世間再無梅艷芳。
長篇影評
1 ) 電影沒交代清楚的背景介紹
1.“退休”是梅姐剛出道就有的想法，具體到年那種，出道后年年采訪都說，原因是唱太多年了，太累了，想嘗試別的人生
2. 91，92告別舞臺，隨后江湖事件，但在此之前就放棄楓葉國ym，原因是不被尊重，當(dāng)場撕外籍/gc走人，還有就是愛港
3. 90年宣布不領(lǐng)獎后就看清這圈子了，資源流失、攀炎附勢什么都經(jīng)歷了
4. 為慈善而唱她做到了，95復(fù)出舞臺后每一次演唱會都有慈善性質(zhì)
5.不能講的就不講了，能講但沒說的有：
業(yè)務(wù)方面：梅姐最遺憾的是沒做musical，但她幾次把它融進演唱會里。雖然梅姐拿獎太多，但個人覺得88年拿金像影后97金像女配98年拿金針獎以及外媒給的“東方麥當(dāng)娜”稱號還是要提的。
為人方面：94年成立個人慈善基金會，因慈善被授予多倫多、奧克蘭、舊金山當(dāng)?shù)卣懊菲G芳日“的榮譽。為了反黑+保證藝人基本權(quán)利和眾人成立演藝人協(xié)會并于01年票選成為會長，03年以會長身份為促進兩岸文化交流，去北京為香港電影在內(nèi)地上映爭取權(quán)利。梅姐格局很大，心系天下華人，所以哪里需要幫助，她都有站出來。
6.最后，感謝劇組的用心制作，不去炒作戀情，也沒有依仗梅姐強大的朋友圈光環(huán)，各方都做得相對體面，我想，江老板的心意，梅姐是一定收到了。
2 ) 舊時代和舊人們，都請走好吧
我躲了十幾年一眼不敢看的張國榮葬禮，這個片子里迎頭撞上，看得我在電影院里崩潰大哭。每年都覺得“現(xiàn)在應(yīng)該能夠平靜面對了吧”，年年失敗。
所有對香港文化有熱愛的人，大概都不會錯過這部片。里面太多香港文化的過往和現(xiàn)下，看著太感慨。
不過看下來最大的遺憾就是，這部片對梅艷芳還有那個時代的塑造，夾雜了太多現(xiàn)世的、外部的、以及男性的眼光。
這部片里的梅艷芳，一直到死都還是一個“固執(zhí)任性的小女孩”。
這位演員長得雖然很像梅姐，但是委實是太年輕，太新生代，太漂浮，太模特了。
比起梅姐，她實在不夠港女，不夠80年代，不夠姣，更不夠鋒利。
當(dāng)然，這遺憾也不能全算在演員身上，梅姐之所以是時代巨星，就是因為她身上凝結(jié)著時代氣質(zhì)。
而一部作品要重塑“上一個年代”的精氣神是很難的，遠遠難過塑造一個久遠的時代，也難過想象遙遠的未來。
“上一個時代”意味著“似曾相識”，也意味著“縱使相逢應(yīng)不識”。這樣的近鄉(xiāng)情怯，確實太難拿捏。
我實在太熱愛那個年代的香港了。
奇才怪才輩出的年代，有蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，也有野蠻生長的生機，驕傲又勤勉，當(dāng)時的香港文化塑造著整個東亞的流行文化。
那個年代的香港人，與內(nèi)地的關(guān)照情懷，也遠遠不是現(xiàn)下語境里一句政治正確的“愛國”可以描述的。91年水災(zāi)，93年扶貧，97年洪水，一眾明星站出來義演籌款。
那時候很多歌迷影迷都和我一樣，會因為一個人打開更大的世界，會了解更多的藝人、作品以及文化。而并非像今天一樣，為了捧上去一個人，要踩滅周圍所有人。
那還是一個所有人都相信“明天當(dāng)然會更好”的時候，是所有人都還在為“香港”這兩個驕傲的時候，是所有人還在喊“眾志成城”的時候。
這個時代遠去得太快也太徹底了。逝去的人一步步走遠，被屏蔽的人更快地拉上幕布，故事朝著不同的方向書寫，記憶從此殊途。
好像也只能說一句，舊時代和舊人們，都請走好吧。
3 ) 唱一首唏噓的時代挽歌
「唱歌最重要的是感覺——特別是慢歌，不是要唱出妳有多傷心，而是唱出唏噓。唱快歌不是唱出興奮，應(yīng)該是唱出反叛?！闺娪啊睹菲G芳》中，華星唱片總經(jīng)理蘇生對初出茅廬的梅艷芳講出的這句話，令人印象深刻。其實縱觀整部影片會發(fā)現(xiàn)，《梅艷芳》本身，也正如一首令人唏噓的時代挽歌。我相信，對舊日香港無限懷念的朋友，沒有一位能干著眼眶離開戲院。
《梅艷芳》的開場是大家熟知的、她生前最后一場大型演唱會：梅艷芳穿上劉培基為她設(shè)計的婚紗，說自己一生無子女，但希望能「嫁給舞臺」?！断﹃栔琛返男捎挠捻懫?，穿越場館外壁，隨鏡頭的升起擴散到空中，回蕩在香港的土地上，而這位「香港女兒」的故事也由此穿越回70年代，從歌廳里的小小梅艷芳的片段開始，為各位看官細說從頭。
對上世紀七八十年代場景氣氛乃至人物裝扮的還原，是本片的亮點之一。今天被大家追捧的「港風(fēng)」，在電影里如此鮮活：明眸皓齒燙著及肩卷發(fā)的女孩、紅唇大耳環(huán)、英氣十足的墊肩、颯爽的牛仔服、有著獨特印花的連身裙、小挎包……女孩們吮著棒棒糖在街頭遙望著看板，眼光瀲滟，顧盼生姿。塑造「港風(fēng)」的土壤——那個年代的香港也充滿生機：街邊的小攤檔熙熙攘攘，年輕人眼里帶著光，大家貧乏著也在另一個層面上富足著，那是充滿希望的八十年代。
當(dāng)出身卑微的梅艷芳奪得了新秀比賽冠軍，她的事業(yè)隨著屏幕上年份數(shù)字的滾動不斷再下一城，在迅速而華麗的聲畫剪切中，觀眾仿佛也隨之重溫了屬于香港的黃金年代。片中其后亦有關(guān)于作為梅艷芳摯友的張國榮逝世的細致描繪，那是一代人沉痛的集體回憶，也是一個時代緩緩落下帷幕的開始。
本片的另一個巧妙之處，在于新拍攝的內(nèi)容與真實演出及采訪素材的無縫銜接。新人王丹妮的演出令人驚艷，特別好地把握了梅艷芳「壞女孩」的酷感和倔強，也呈現(xiàn)出了她的脆弱、自卑和缺乏安全感的一面，兩種特征的梅艷芳對鏡對峙一段，更是片中的神來之筆。但相信對梅姐資深粉絲而言，即使演員與偶像再形神俱似，依然更想重溫偶像的音容笑貌。
片中采用了這樣的處理方式：先拍攝一小段由王丹妮演繹的片段，再續(xù)以真實的梅艷芳演出資料，觀眾既能欣賞到質(zhì)感更好、細節(jié)更豐富的服裝及舞臺效果，又能一睹偶像當(dāng)年風(fēng)采，甚至漸漸會忘記這是一部關(guān)于梅艷芳的傳記片，而是仿若乘坐導(dǎo)演訂制的時光機，一路看著梅艷芳的成長變化，與她一起回到人生中的各種場景：在魚龍混雜的歌廳與哥哥張國榮的初識、堅持在演唱會上演出《壞女孩》引全場瘋狂、卡拉OK廳的掌摑事件、為《1：99音樂會》忙前忙后……
《梅艷芳》中也頗有幾處精彩的細節(jié)設(shè)置：掌摑事件后，當(dāng)梅艷芳在東南亞「避風(fēng)頭」，憂心自己是否還能再回到舞臺唱歌時，她在水燈節(jié)的表演舞臺上，聽到一位小女孩唱著《Que Sera Sera》，不由潸然淚下：「When I was just a little girl, I asked my mother, what will I be. Will I be pretty, Will I be rich, Here's what she said to me: Que sera, sera, Whatever will be, will be, The future's not ours to see, Que sera, sera……」兒時滿懷唱歌夢的梅艷芳，如今只能避世自我安慰，這首歌一定是她當(dāng)時的內(nèi)心寫照，在這里的運用自然又動人。
而片中年幼的梅艷芳，雖然個頭小小，但已經(jīng)很愛「見義勇為」：搬來小凳子、踮著腳為比自己更小的小朋友取下掛在樹上的氣球，也難怪長大后會成為積極投身公益事務(wù)的「女俠」。
不過有些可惜的是，片中雖也有提及，但對梅艷芳的感情狀況、社會活動參與方面略有些語焉不詳，考慮到篇幅所限和介紹個人生活時涉及各方隱私和名聲的考慮，也算瑕不掩瑜，尚可理解。
早在2003年，梅艷芳本人便向安樂電影公司的江志強提出，希望他能為自己拍一部傳世的電影。江志強多年來一直惦記著梅艷芳這個未圓的夢，而時隔18年，梅姐的這個心愿終于實現(xiàn)了?！嘎飞霞姅_波折再一彎，一天想到歸去但已晚。」《夕陽之歌》的旋律中，電影院內(nèi)的抽泣聲此起彼落，觀眾們收獲了驚喜和感動，梅姐自己呢，如果可以看到的話，會滿意這部講述她生平的電影嗎？
4 ) 梅艷芳：煙花璀璨，永留人心
這部電影起初是從網(wǎng)絡(luò)看到了一些片段，覺得演員選的還可以，畫面色調(diào)等也很對頭。整體看過之后覺得能讓我左右觀影的朋友和我本人默默啜泣就算是合格的吧。有些臺詞很準(zhǔn)，精確印刻在“梅艷芳”身上，其一是蘇先生告訴梅艷芳“慢歌唱唏噓，快歌唱反叛?！泵菲G芳一生確實從未隨波逐流一直是特立獨行的，講義氣，提攜后輩，做自己認為對的事；其二是“女明星賣的是性感。性感是什么？七情六欲?！蔽以诳催@部影片前從沒想過性感是這樣的解讀，確實怪自己過于膚淺，而梅艷芳外表并不算真的出眾但沒人會說她不具性感，我想就是因為她“活生生”，她滿含七情六欲。最后一段就有些沉重了，但過于早的離開這個世界可能也只能用“有些人你是不舍得他離開的 ，他們在最漂亮的時候離開，可能最好?！边@句來安慰世人了。張國榮和她離開了，但他們永遠停留在了煙花最璀璨的年華，永不褪色，永在人心。
回到影片本身，能夠感覺到制作團隊想要做好一部傳記電影。想要這部作品講好一代女星的親情，友情，愛情；兒時，奮斗時，隕落時，但這太難了，都涵蓋的結(jié)果就是影片宛如流水賬…可能為了讓觀眾更為貼近梅艷芳或是擔(dān)心影片表現(xiàn)不夠，電影本身還采用了穿插本人生前影像的方式，這一做法反而給主演增加了難度。會讓觀眾更加直觀的感受到王丹妮飾演的梅艷芳和本人的不同。梅艷芳本人是重的，穩(wěn)的，堅強的，經(jīng)歷變遷依舊大氣沉著的，但王丹妮演的梅艷芳是揚起來的，活潑的，甚至透著“女孩”的可愛，這就有些過于輕了，在死前也沒沉下去仍是浮著的，弱化了梅艷芳本人的剛與大氣。這個感覺上的差異十分明顯…還有忍不住想提張國榮的演繹，太減分了，實在沒人能演出哥哥的風(fēng)采，唯一慶幸的是影片中張國榮作為配角出現(xiàn)。但是總體還是及格的，因為感覺到了演員的用心，劇組的挑戰(zhàn)，也確實賺到了我們觀眾的眼淚，勾起了我對梅艷芳本人的好奇，這就算一大成功。
5 ) 內(nèi)心深處，也想被人“姓氏+姐”這樣稱呼…( ′▽｀)
記憶中的03年，是消毒水的味道，是形形色色戴著口罩的面孔，是全家半夜起來喝綠豆湯預(yù)防非典的荒謬可笑。只不過很可惜，那時還是小孩子的我并沒有在意在這一年之內(nèi)，相繼辭世的兩位巨星。
直到后來繼續(xù)長大，聽到電視上那首旋律動人卻總是帶著些許落寞惆悵的《女人花》，心里仿佛埋下顆不解的種子。今天看電影，這顆種子才姍姍遲來吐芽：“慢歌要唱出唏噓，快歌要唱出反叛”。二十多歲的自己仿佛才明白，原來十來歲時聽到的歌聲中那份讓我不解的東西，是她唱到極致的唏噓。
一直覺得，能夠讓別人用在姓后加姐的稱呼，是一件過癮且酷的事！“梅姐！”多酷的稱呼！她豪飲，她吞云吐霧，她大膽，她反叛，她敢在香港的80年代年穿現(xiàn)在歐美Diva流行穿的黑絲緊身衣，跳熱辣嫵媚的舞蹈，勾魂奪魄的電眼延出長長的眼線，性感的嗓音輕哼“夜會令禁忌分解，引致淑女暗里也想變壞”，是，快歌就要唱出反叛……
面對掌摑自己黑幫頭子，眼神里沒有一絲畏懼閃過；對歌講義氣，幫助自己上位的歌即使不合時宜也要堅持唱；對朋友講義氣，和張國榮識于微時，一起許下成名后做彼此演唱會嘉賓不能收錢的約定；對后輩講義氣，銘記前輩幫助后輩天經(jīng)地義；對香港人講義氣，不移民，堅定地說自己就留在香港，發(fā)起公益演唱會幫香港人打氣捐款，渡過非典，是無可置疑的香港女兒；對舞臺講義氣，去世前的四十五天，深受癌癥折磨，但依然身披神圣的婚紗，嫁給她最愛的舞臺……
她當(dāng)之無愧地被人們稱一聲“姐”。
我的審美傾向在這些方面似乎難得的長情：我對有爭議的人物感興趣；面對“道德”這廉價的東西時，我的神經(jīng)不會纖細羸弱；我偏愛倔強而不偏執(zhí)、溫柔而不軟弱、勇敢而不沖動、崇尚自由而有無比的責(zé)任感……她都有。
電影有一幕讓我想即刻沖進銀幕抱她，非典愁云未去，她克服萬難籌辦公益演唱會，病癥加重、場館申請問題、演唱會噪音問題…面對這么多不確定因素，她的一句“出了事情我梅艷芳一個人擔(dān)責(zé)”，堅定且迷人。
她唱：夕陽無限，無奈只一息繁華；
我回：一瞬也是永恒。
6 ) 質(zhì)問電影《梅艷芳》，張國榮的人血饅頭好吃嗎？
（本篇只為了澄清張國榮在電影中的不實情節(jié)，不涉及梅艷芳本人的利益，僅討伐電影主創(chuàng)團隊。）
我絕對不相信此電影沒有拿“張國榮”作為營銷噱頭，捆綁吸血，證據(jù)如下：
①預(yù)告片AI換臉張國榮，欺騙觀眾。（我自己本人就是被預(yù)告騙去看了點映的受害者）電影實際成品貨不對板。
②電影內(nèi)容誤區(qū)之一：1983年梅艷芳鼓勵指點張國榮面對噓聲？？？
事實：張國榮在1983年憑借《風(fēng)繼續(xù)吹》事業(yè)已有很大的起色，1984年更是憑借《Monica》爆紅。張國榮的確經(jīng)歷過被吹噓的階段，但是發(fā)生在1980年，那時候梅艷芳根本沒有出道。發(fā)生在電影的橋段完全是為了襯托梅艷芳的仗義憑空捏造。而實際上張國榮是什么性格？自信到囂張的人，就算遇到噓聲都會認為是觀眾不懂欣賞的人，就這還需要指導(dǎo)？
③電影內(nèi)容誤區(qū)之二：電影《胭脂扣》是因為梅艷芳的爭取使得張國榮戲份增加？？？
事實：導(dǎo)演關(guān)錦鵬曾回憶過一段關(guān)于《胭脂扣》選角的往事。當(dāng)時不同的電影公司是有「門第之見」的，演員們很難跨公司去拍片。影片的出品方是「嘉禾電影」，而張國榮是「新藝城」公司的。為了能夠與張國榮跨公司合作，身為嘉禾藝人的梅艷芳便主動找到導(dǎo)演關(guān)錦鵬：「我去給新藝城拍一部電影，換張國榮來演十二少好不好」。這樣一「換」，才促成了梅艷芳與張國榮的經(jīng)典合作。
而張國榮本人，親口在綜藝《今夜不設(shè)防》中提出，關(guān)于十二少的戲份，是因為導(dǎo)演關(guān)錦鵬看了毛片后很喜歡這個角色，所以添加戲份。
④用張國榮的葬禮做宣傳，在各大平臺大肆宣揚張國榮葬禮拍攝花絮。
事實：實際上張國榮的葬禮根本不設(shè)觀遺容儀式，有專業(yè)的保安團隊，只有親人，唐先生，幾個至交好友才能看到遺體。其他人和任何媒體包括梅根本就沒有機會看到遺體。制作方還把這作為營銷噱頭，張扮演者躺進去讓梅盡情痛苦十分敬業(yè)這種事情還被當(dāng)成制作方營銷的熱點。
……
這部電影真的狡猾，明明主角是梅艷芳，但是張國榮在這部電影卻有如此高的存在感，而且電影里面但凡張國榮出現(xiàn)的場景竟然可以沒有一次是符合事實的，任由主創(chuàng)為了襯托梅艷芳而憑空杜撰。反而梅艷芳實際更親密的好友譚詠麟，曾志偉，成龍等卻只以秒為單位出現(xiàn)在影片。欺負人死不能為自己辯解？怕活人還在，自由杜撰會攤上官司？
電影還嚴重美化渣男近藤真彥，你問問中森明菜的粉絲愿不愿意？
寫這個帖子對梅艷芳本人沒有任何關(guān)系。我自己很欣賞舞臺皇后梅艷芳，但是《梅艷芳》這部電影的主創(chuàng)如此下作，我不希望自己的偶像成了別人的嫁衣。他在這部電影就是妥妥的工具人，被捏造，被矮化，成為了襯托別人的綠葉。
張國榮是一個偉大的藝術(shù)家，我不希望被無良資本利用和消費。
相信自己，你的所有情緒或感動都來自阿梅本人。
10/31 上海環(huán)球AMG/// 7分，我哭了，很多人都哭了，別和我講電影技法，我喜歡就行。
傳記片很難拍，電影切入的角度看出了創(chuàng)作者的善意，沒有刻意強化其他角色負面的標(biāo)簽，強行制造太多沖突，可能有人覺得平淡，但我反而覺得看到了很多美好。梅艷芳的仗義、對朋友的豁達、對社會的無私，都源于她的個人成長經(jīng)歷，從小她跟著姐姐在歌廳駐唱，比同齡孩子早熟，也更堅強能吃苦。她從成名后，一直有人在幫助她，支持她，她知道感恩、知道回報，就像她對劉培基說的：“我四歲出來賺錢，長得沒有足夠美，如果沒有你們支持我，我也不會這么成功?！?變幻動蕩中的香港正需要這份有香港印記，永不過時的信念與善念，一起度過難關(guān)。
最多科普片，梅姐的粉絲不會滿意
若以張曼玉在《阮玲玉》裡的神級演出為標(biāo)準(zhǔn)，王丹妮其實並不差，有兩幕我甚至覺得演員已經(jīng)超越單純「似唔似被扮演者」的階段：第一是舞廳首次和哥哥一同登臺獻唱；第二是梅姐最後一場演唱會裡的那段獨白。王丹妮在那兩場戲裡是沒有「消失」的：前者是王丹妮作為新人出道的心境，如果是她，面對和梅姐同樣的情況會怎麼做？而後者則是作為扮演者的王丹妮從未遇過的狀況，那時候，出現(xiàn)在她臉上的是一場「戰(zhàn)爭」，一場故意要被識穿的虛假表演，沒怎麼改變的容顏所帶出的間離效果正正告訴我們，梅艷芳是不可能被原樣複製的，王丹妮必須重新掌握這副身軀的主動權(quán)，對抗依附於身上的亡魂。導(dǎo)演既不相信電影，又不相信演員，所以只能不斷以穿插歷史影像和流水賬的方式來製造催淚時刻，觀眾會被感動完全是因為那是看似轉(zhuǎn)瞬即逝，實則深深銘刻於腦海的回憶片段。
過程中真是各種淚目，結(jié)束更是一個爆哭。當(dāng)然，倒也不是影片有多好，只不過由之想起了曾經(jīng)的梅艷芳，以及那個滿是回憶的童年。影片本身真的太普通了，如此的浮皮潦草，毫無重心，好像一個大型人物流水賬，你哪怕就拍那場謝幕的演唱會，應(yīng)該也會更精彩一些吧?，F(xiàn)在的感覺基本就是什么都想拍一點，卻又什么都不能拍太深。連眾多角色的名字也只能用英文名代替。除了去世的張國榮可以用全名，也是太刻意了一些。以及，我也覺得這片稍微有點消費張國榮了，為什么會在梅艷芳的電影里，拿那么多時間講張國榮的去世和葬禮，也有些太明顯了。感人的部分，其實都是屬于梅艷芳的部分，終究，是部有些可惜的電影。
超出預(yù)期的一次完成。立項時深知有些東西不可能（還）有機會拍，有些東西暫時不能拍；于是“曲線救片”，轉(zhuǎn)而聚焦她生命中幾個最重要的時刻- -對舞臺的鐘情、最重要的電影還有決意奉獻與給予；雖有遺憾，但也算討巧。獵奇的傳聞、秘辛、分歧先拋低一邊，卻將所有心力放在“香港的女兒”與“演藝圈大姐大”之上；那一幕幕由各種大牌撐起的cameo，還有數(shù)個臺詞里面閃現(xiàn)的名字；大家掛住她不僅僅因為她，也因為那背后美好而又黃金的年代，和超出作品之外的人性光彩。王丹妮證明是驚喜，因為在外形完全吃虧下，卻下苦功抓了神韻，態(tài)度難得；廖子妤和劉俊謙的詮釋，和千FA的“華星人演華星人”一樣讓人津津樂道?！究吹臅r候覺得差一首《夢伴》，全場大合唱竟然了了心愿；眼淚奪眶而出，圓滿】
好像什么都講了，但又好像什么都沒講…隔太近的人物傳記好難拍…
編年體傳記片，經(jīng)典場面一一復(fù)刻，也插入了必要的紀錄片段，不違和。演員神似，雖然比較大只，但更凸顯女主角地位，也不是不可。張國榮的演員，一開始覺得不像，但越往后看越覺得動態(tài)像，很不錯啦。從2003年張國榮去世那里開始哭哭哭。我覺得這個票房好的話，一定會接著拍Leslie的?？吹幕浾Z版，超讓我意外驚喜的是還有狄龍一個鏡頭。女人如花花似夢，夕陽之歌，永遠的Anita，芳華絕代?。?/p>
為什么不是關(guān)錦鵬來拍……這個導(dǎo)演拍得太新太商業(yè)了，而且哥哥的演員是什么鬼！為什么會那么猥瑣！一點都沒有哥哥的憂郁和溫潤如玉的氣質(zhì)，不說他是張國榮我真看不出來。。但是女主挺好的，抓到了梅姐的倔強和落寞。就是中年后很拉垮，不如后半段讓袁泉來演。雖然我這不滿那不滿，但梅姐真的很值得愛值得記住。
這種比較近的傳記電影是免不了有些流水賬，畢竟有些人和事不能全拍出來，可以理解。電影沒有胡亂夸大編排，給了梅姐充分的尊重，但是情節(jié)不夠細膩生命力不足略顯平淡。主演能抓住幾分梅艷芳的神韻和性格特質(zhì)，表現(xiàn)挺不錯的，就是后面年齡感和閱歷沒有體現(xiàn)。很喜歡早期舞廳的那場戲，有原型初生牛犢不怕虎的感覺。張的選角則不太像，可能因為是配角。電影的高光在穿插的梅艷芳真人影像，尤其是末尾的婚紗舞臺非常感人，敢拼敢闖不屈服于命運的梅艷芳，香港的女兒。電影可能不太能讓梅姐的忠實粉滿意，但是能讓不太熟悉梅艷芳的年輕觀眾看到她的一生，進而去了解她真正的生平，這是它的意義?？傮w上是一部合格的電影。
對這部片子的評價很糾結(jié)，一方面覺得它沒有深入去探究梅艷芳的內(nèi)心世界，只是浮于表面的描寫，另外一方面又被梅艷芳的真實經(jīng)歷所打動，觀影時有時感動有時疑惑。王丹妮的表演是及格的，很多造型和神態(tài)都很像梅姐，尤其是最后穿婚紗的部分，演唱部分也不錯。但是她身高實在是和阿梅差別太大了，又總是穿高跟，日本酒店的大門都快裝不下了......并且可能是因為演員本身比較年輕，沒有演出梅姐稍年長時的狀態(tài)，稍年長時的表情和語氣和剛出道時基本沒有差別，讓人有些出戲。
原來快歌是唱反叛，慢歌是唱唏噓
拍得很是平庸，Leslie隨便找個人亂演一下，又拿最慘痛一幕暴擊我們。但梅艷芳已經(jīng)蠻慘了，又不忍心看她比電影里更慘的人生。八了那個日本男朋友，我去，原來是百度詞條“渣男”舉例代表，電影也太美化了，梅艷芳死前還去見面也是真的。掌摑事件這種出幾條人命的事，啥都不敢寫，導(dǎo)致分手戲也毫無道理。無良梅媽也沒出過場。這種傳記片，還是等所有人都去世了再拍吧
一邊吐槽流水賬一邊哭的稀里嘩啦，我不太能夠分清究竟是電影的原因還是梅艷芳的原因……
因為淋過雨，所以想為別人也撐把傘，梅艷芳小時候吃過太多苦，所以更懂如何為善。現(xiàn)在太多明星拿慈善公益做人設(shè)，反倒丟失了一顆真心。突然想到一直在建小學(xué)的古天樂，現(xiàn)在的他，有幾分當(dāng)年梅艷芳的影子。
慢歌唱的是唏噓，快歌唱的是反叛。
還不如重映梅艷芳的告別演唱會。
加一星給情懷、Mui姐和Leslie。粉絲向電影，身邊不少落淚。傳記片很容易拍成流水賬或者MV，所以這部也存在一些這樣的問題。演唱會部分剪輯有些亂，不如波西米亞那樣的長鏡頭來得好。看哭了兩次，一次是哥哥離世，一次是最后的夕陽之歌。
對事件的高度尊重與還原，資料影像和現(xiàn)場拍攝竟然高度重合，路演場，梅艷芳扮演者王丹妮為此接受了一個人的訓(xùn)練營，沒想到里邊有幾首也是王丹妮自己唱的。張國榮出場的一瞬間全場唏噓，兩個人互相不想讓對方擔(dān)心結(jié)果都在最漂亮的時候走掉。色調(diào)看出來有特意致敬上世紀的香港，霓虹的色調(diào)。