2008年， 一部《闖關東》不僅成為當年的話題劇王，更是讓劇中很多演員狠狠火了一把。繼后來的《闖關東中篇》之后，高滿堂編劇的“闖關東”系列收官之作《闖關東前傳》近日登陸央視一套黃金時段熱播?！蛾J關東》中觀眾印象最深刻的當屬邪性十足血性方剛的朱開山，而在《前傳》中，成功繼承這一特性的角色名叫管水，豐滿的角色演繹，也再次讓其扮演者趙毅成為觀眾熱議的焦點。
    之所以將朱開山跟管水兩個角色對比，是因為這兩個角色同樣的邪性，也同樣的血性。他們都可以為了親人不顧生死，在民族大義面前凜然正義，可是在對付流氓無賴的時候，他們很多時候甚至比對方還要無賴。兩者之間不同的是，朱開山從一出場展現(xiàn)給觀眾的形象就是個大人，他不僅在大是大非面前毫不含糊，即使是居家過日子也從來沒想過開小差，而管水則不然，他是個相當復雜的人物，不能算是單純的正面或者反面人物，而是經(jīng)歷從幼稚到成熟的人生階段。從復仇、逃亡、生死的過程中慢慢成長，從一個無憂無慮的小孩到威震關東的土匪頭子，到賭徒再到浪子回頭，華麗轉(zhuǎn)身。與其說是高滿堂的筆下寫活了管水這個角色，倒不如說是趙毅再次成功精準的拿捏到角色的情感訴求，將管老二的“邪性”演繹的淋漓盡致。
    回頭看看趙毅飾過去飾演過的角色，無論是《雍正王朝》中的飾演李衛(wèi)或者《大宅門》中的白敬業(yè)再或者《天下糧倉》中的許三金，趙毅總能將小人物角色的內(nèi)心世界刻畫的栩栩如生。大人物不好演，因為不夠接地氣，小人物更加難以把控，因為小人物的塑造要求演員擁有多方面的可塑性。個人對趙毅曾經(jīng)飾演過的角色印象最深刻的是一部叫《小六》的電視電影，趙毅在片中同樣飾演一個名叫小六的小人物，小六是個智障，擅長捏泥人，卻總被師兄弟嘲笑，他按照自己的方式活著，擁有美好的生活愿望，可是殘酷的現(xiàn)實總是一波接一波的侵襲著他平靜的生活。之后的趙毅無論是電影作品還是電視劇作品中，他從來都不是大人物的首選，可是在小人物的身上演繹出人生百態(tài)，這樣的功力同樣是臺下十年功的不俗表現(xiàn)。
    猶記得《一九四二》中趙毅飾演的少東家，盡管只是在影片前半段驚鴻一瞥，但是僅僅幾分鐘，一個好色懶做又吝嗇的地主少東家形象就躍然銀幕之上，這當然要歸功于趙毅的演技，用他自己的話說，演好小人物才更加鍛煉人的演技?！蛾J關東前傳》中的管家三兄妹，老二管水的遭遇更加離奇坎坷，從山東到東北再到俄羅斯，一路走來，管水的所作所為可謂是讓人既愛又恨。不過一個能讓觀眾既愛又恨的角色，已經(jīng)充分說明了作為演員的成功。

目前正在央視一套黃金檔熱播的《闖關東前傳》是電視劇《闖關東》三部曲的終結(jié)篇，講述的是三兄妹闖關東的青春熱血故事。時間跨度從清末英法聯(lián)軍入侵煙臺到上世紀初辛亥革命前夕，涉及了丁戌奇荒、八國聯(lián)軍入侵北京、日俄戰(zhàn)爭等數(shù)十年間的多個時代背景和歷史事件。山東鄉(xiāng)勇后裔管糧、管水和管纓兄妹三人為躲避官府追殺逃往關東，在關東大地上落地生根，開枝散葉。前傳繼承《闖關東》系列的天地氣、民族氣、英雄氣的豪邁手筆，將兄妹三人的經(jīng)歷刻畫的充滿了傳奇色彩。

劇中管糧、管水、管纓三兄妹天各一方，各有一條故事線，老大管糧挖金礦屢遭險情，老二管水在邊境做著掉腦袋的生意，而管家的三妹管纓，卻一個人和土匪、地頭蛇斗智斗勇。老大管糧大義大勇，陽光又正氣，老二管水隨意而行，狡邪又血性，而三妹管纓則機智聰慧。對比兄妹三人，趙毅飾演的老二管水倒是個性十足，在他身上的發(fā)生的很多故事也更具戲劇性。

《闖關東前傳》聚焦的是動蕩年代下小人物的命運，那么老二管水就是典型小人物的代表，本來也不是什么大戶人家的孩子，比起老大、老三，管水可以說是管家三兄妹中最會來事最讓人不省心的家伙，渾身上下透著邪性，不按常理出牌，在這個人物顛簸流離的命運中，他本性善良卻又不得不為了活命而一次次的耍奸賣儈，其所作所為隨意而行，各種狡邪做法讓人對他是又愛又恨。

他不是高大威猛的漢子，他被關地牢，又落草為寇，最后逃亡異國又沉迷賭海給日本人為虎作倀，但是在家族和兄弟們深陷危機時，又能一次次的爆發(fā)出英雄的血性。為了照顧大哥甘愿自己挨餓，對俄羅斯姑娘卡佳的鐘情與專心，以及為了家族安危又能斷掉賭癮挺身而出，人的外在行為會因為求生而改變，但內(nèi)在的善良與血性始終沒有改變，這正是管水最讓人喜歡的一面。

闖關東是一段被很多人忽視的歷史，《闖關東前傳》再以平民的視角為我們展現(xiàn)了一幅中國歷史上的宏偉畫卷。趙毅飾演的管水顛覆了家中老二的傳統(tǒng)形象，吊兒郎當卻又天不怕地不怕，從多層面把角色放浪不羈、有血有肉的性格表演的淋漓盡致，立體飽滿塑造了一個動蕩年代中小人物與命運的抗爭的平民英雄形象。

        《闖關東前傳》繼續(xù)翻山東青年“北漂”東北黑土地的老賬本，所謂前傳，只是將歷史的車轍往回又倒了幾十年。劇情以1868年英法聯(lián)軍搶占煙臺，管大田為首的山東鄉(xiāng)勇舉旗反抗，結(jié)果成了洋人與清兵的搶下冤魂為起點，主要講述若干年后管家后人管糧、管水復仇不成反被通緝，兄妹三人被迫北上闖關東的故事。
        
        《闖關東前傳》有著一部武俠復仇片的骨架子，劇中管糧、管水兄弟也是俠肝義膽的漢子，而且功夫了得，但劇作并沒有走功夫片的路數(shù)，而是繼續(xù)在前作《闖關東》的天地和民族的豪邁底料上，多撒了兩把英雄氣節(jié)。全劇圍繞著于小偉飾演的管梁、趙毅飾演管水、閆學晶飾演的管纓三兄妹多牟的人生傳奇，一展沒落王朝背景下這片黑土地上的苦難與豪情。
    
        編劇高滿堂等并沒有將兄妹三人的命運擰成一股繩，而是分三個不同走向的岔口書寫兄妹完全不同的人生走向。大哥管糧在官家金礦上營生，大義大勇，正氣浩然，走的是官道；老二在邊境線上“闖崴子”搏命，狡黠而不失血性，走的是匪路；老三潑辣能干，連土匪韓老大都被她降在自家炕頭，走的是商道。而串聯(lián)起兄妹三人命運的，依舊覆水難收的民族苦難與變遷。
        
        和前邊兩部作品類似，劇中人物也是時代的一面鏡子。通過老大管糧的一系列遭遇，清廷官場正與邪較量，尤其是周光宗的腐敗，朝廷的軟弱無能逐一呈現(xiàn)；通過管水在俠匪間的轉(zhuǎn)換，又可看見民間救國力量正氣與愚鈍共存。仇家女蔣雪竹的存在，前半程用來結(jié)構(gòu)兩大家族的恩怨情仇，后半程主要負責革命火種的傳遞。她與管糧之間轟轟烈烈的悲劇愛情，更多的是以歷史切割的手法來烹調(diào)，最后化成湯水被歷史濃汁所淹沒。
        
        作為“闖關東三部曲”的完結(jié)篇，《闖關東前傳》收官收得還算未失水準，只是同類產(chǎn)品看多了，類型上早已無新鮮感可言。而且較之前邊兩部，編劇上的槽點也多了不少。比如管糧與雪竹的婚事總折騰個沒完，結(jié)婚無數(shù)次且不說，每次涉及結(jié)婚必出大事，結(jié)婚基本成為劇情波瀾的一個拙劣手段；再比如曼兒的人物定位，基本就是為眼淚而存在，一哭就是十幾集，趕上瓊瑤劇了。
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        2013年6月25日《京華時報》A34版娛說
http://epaper.jinghua.cn/html/2013-06/25/content_2842.htm?div=-1

央視1臺看到二十多集了，整體還行，每天吃完飯都看。
但有些劇情也太讓人吐槽無力了。

1、管糧和雪竹的婚事
折騰個沒完，光結(jié)婚結(jié)幾次了都，特別最近幾集。管糧一要剿匪就說：剿完結(jié)婚。結(jié)果只要一出門，就各種事情發(fā)生，結(jié)婚就往后退。

我擦啊~你不剿匪的時候能不能先把婚結(jié)了啊，雪竹一直結(jié)不成婚，明顯是在為周光宗鋪戲，感覺好生硬。

2、角色不斷死而復生
管糧、管水、韓老大，特別管糧，前后各種重罪，判死罪都判了幾次了！甚至靈位都被供奉過，可就是死不了！這得多大福氣??！

關鍵你要是不死，好歹給留點懸念，看到這種矛盾沖突激烈的地方，按常理應該是最能吸引觀眾的地方，但因為片頭片尾花序的緣故，知道死不了，反而提不起勁兒。

3、曼兒的眼淚
開頭一直到十幾集，一直在哭，哭戲好多，趕上瓊瑤片了。

4、雪竹口遁全片第一
劫金這種事情，都可以輕易說服將軍，各種談判，絕對律師的口才。

5、管水
憨傻莽夫，特別是金子無故丟失這樣的事情，按照常理最應該懷疑那日本人啊，結(jié)果他可好什么也沒提，直接成匪了。

6、周光宗和姚成
姚成出各種鬼主意，周光宗一點主見都沒有，完全聽一個下屬的建議，還是留學生呢，感覺一點西方新思想都沒有，好奇怪。

這幾日無聊，找個劇看看，想著以前的闖關東，宏篇巨制，想看看這個前傳，前面還好，后面越看心里越窩火，這編劇是腦子進水了還是被驢踢了，撇開其他不說，單論男主感情戲，這曼兒蔣雪竹阿麗達，仨都愛男主，可謂處處留情，簡直男版瑪麗蘇啊，先和曼兒青梅竹馬從小訂親，和蔣是日久生情，還日出了雨生（取名也太隨便了，下雨就雨生，要下冰雹不得叫雹生，陰天就叫陰生？）和阿麗達算是救命之恩，可是他從未明確過要跟誰結(jié)婚吧。還有蔣，生了崽送去給阿麗達，自己一個人去找男主這不合邏輯，還和男主一起過了一段沒羞沒躁的日子，這段時間為毛不把兒子的事兒告訴男主（后面在哈爾濱說了原因，那根本就是扯談，原因站不住腳），還有阿麗達，一個真正的圣母啊（蔣是圣母婊），永遠都是在最需要的時刻出現(xiàn)，最后又莫名其妙的失蹤了，最后也沒有一個交代，送了蔣個雨生到哈爾濱就不見了，去領盒飯了，這個戲經(jīng)常有人莫名其妙的失蹤又莫名其妙的回來，只有阿麗達真正領了盒飯的。高潮部分是一個個到哈爾濱集合，管水先來，一問路人就找到了。第二個是蔣和雨生，問路人掌柜居然一問三不知，不知道是不是人品不好，居然還病了，還遇到了春生，安排到了學校，各種打聽打探問人，難道學校老師不知道春生家里是干嘛的？老師不知道春生家里的父母情況？太扯了也有點，更扯的是，男主一到哈爾濱就在學校門口遇到了瘋跑的春生，一問，就找到了管家，男主這人品這光環(huán)，簡直無敵啊，接著更扯的來了，金子，曼兒，失蹤多年也像在地里冒出來一樣輕而易舉的團聚在了管家，最最扯的事兒來了，管家在團圓宴上，談起了男主的婚事兒，提起蔣雪竹的名字和跟她的一些往事，我以為，這時春生要站起來說蔣雪竹就在他們學校當幫教，然而并沒有，難道春生不知道自己救的人的名字？這太不合理了，如果當春生說了，那哪還有和曼兒婚禮的事兒，哪有那么多狗血的后續(xù)。最最最扯的是，男主和曼兒婚禮當天的上午，春生來告訴男主，說在送雨生糖的時候提到了男主和曼兒的婚禮，蔣一聽曼兒的名字一問情況，恍然大悟，哭了起來，這時候春生告訴了男主，男主跑到學校，把蔣和雨生接回管家，管家頓時大亂，管水提出讓男主把二人都娶了，曼兒沒意見，蔣圣母婊不同意，還一個勁兒的說，不知道是男主和曼兒的婚禮，要知道了不會來，你他媽的一開始就知道好不好，裝啥裝了，不就是想著把曼兒踢出去讓男主娶你嘛，可是管家人好像不太歡迎她，主意沒達成，就要走，那可是清朝，娶倆又不犯法，合情合理，男主也默認了，這貨兒硬作。但是圣母婊一出管家門進學校就遇到了盛開的第二春，這編劇，這節(jié)奏，唉，沒法噴了都。。。被抓的時候，于劍飛讓她走還不走，死也要在一起，這尼瑪不就是害人么，你特么要逃了，男主就不會變賣家產(chǎn)，舉家逃難式的救你了，就尼瑪作，不曉得有句話叫就得青山在不怕沒柴燒啊。。男主為了救你還掛了。。男主掛也是被女人害的，女人在戰(zhàn)爭戲里從來就都是累贅啊，讓曼兒不要去，好好跟著大伙兒，這蠢貨硬要去法場，功夫不會槍也沒有，除了去害人啥也不會，最后終于得償所愿，害死了親夫。我就沒明白她要去干嘛，有啥意義，能幫的上啥忙。。最后男主死也得說一下，在老金溝那么打都沒死還能爬到部落里找阿麗達，而且還被阿麗達的夾獸器吊了一夜，生命真頑強。最后中兩槍居然就掛了，我一直以為他還能站起來笑笑的。?？磥砦依斫忮e了，哈哈。最后大結(jié)局定格是管水望著大伙兒遠走的畫面。。難道這貨的卡佳就不要了？不去接了？俄國不去了？老婆不要了？這尼瑪也是渣男一個啊。。?？偨Y(jié)起來，這部劇就是《渣男兄妹在東北一起作的日子》。

憑借著《一夜風流》、《浮生若夢》等三次獲得奧斯卡最佳導演獎的弗蘭克·卡普拉，在總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗時曾指出，“你只有用人物才能吸引觀眾融入故事……如果你提供一些能夠令他們擔憂的東西，如讓他們擔憂和關心的人物，你就擁有了觀眾，你就能吸引他們?nèi)谌肫渲小?。這話同樣適應于電視劇的人物刻畫，如日前熱播的《闖關東前傳》，管糧、管水、管纓三兄妹的經(jīng)歷扣人心弦，其中又以趙毅扮演的管水最為復雜、豐滿，最終完成了這個浪蕩子的成長過程。
包括了《闖關東》、《闖關東中篇》、《闖關東前傳》在內(nèi)的“《闖關東》三部曲”是著名編劇高滿堂的系列史詩性作品，分別以數(shù)兄弟的命運變遷展示了從清末到民初的宏偉、波瀾壯闊的時代、歷史畫卷，其中《闖關東前傳》講述想要為父親報仇的管糧、管水兄弟在失敗后，為了逃避官府的追捕而踏上了闖關東之路，但他們的冒險并非是一蹴而就，他們經(jīng)歷了被賣身當苦力、在茫茫東北亡命、抗擊日本人的陰謀詭計等，并與蔣雪竹、阿麗瑪、卡佳等產(chǎn)生了一段段愛恨交織的情緣……本劇也延續(xù)了《闖關東》的風格特點，小人物的命運與大時代的變遷緊密結(jié)合，男女情長也與家仇國恨相互的縈繞（如管水與卡佳的愛情，不僅是雜糅了薩瑪廖夫這個俄國人，還將當年的日俄戰(zhàn)爭融入情感的糾結(jié)中），從而展示出歷史的宏大畫卷。
當年本雅明在討論波特萊爾時指出了他的“城市漫游者”個性——“于群眾中渾然忘我”、“雖然他對自身的特殊狀態(tài)渾然不覺，卻絲毫不減此狀態(tài)對他的影響；這種狀態(tài)幸福地滲透了他的身心，就像是麻醉藥般彌補了他的羞恥感。漫游者沉迷于這種陶醉感中，有如商品沉浸于一波波顧客中的陶醉感”，而對于《闖關東前傳》里的管糧、管水兄弟，尤其是后者來說，盡管他并非像波特萊爾般在城市里漫游，但某種意義上看他也是處于一種“漫游”的狀態(tài)，而本劇也正是通過他的漫游于邊境邊緣，將清末時期的東北、俄國之間的復雜關系表現(xiàn)出來。他也不像哥哥管糧或姐姐管纓般，有一個固定的“家”，甚至他心愛的女人也在是選擇他還是選擇薩瑪廖夫之間舉棋不定（后者的選擇則無形中促使了他的內(nèi)心成長）；而劇中管水首次與哥哥管糧分開時，則是因為哥哥讓他獨自從流淌的河流里逃生——河流本身是不斷的變動的，這里也帶有著些許的象征意味。
而曾經(jīng)出演過另一部家族歷史劇《大宅門》的大少爺白敬業(yè)的趙毅，盡管管水并非一個類似于白敬業(yè)的人物，但在他的精湛演技下，依然將管水這個并非傳統(tǒng)英雄的人物演繹的真實可信，無論是他的沖動個性，還是后來的成長。貫穿在全劇里的重要一條線索便是管糧與蔣雪竹之間的愛情，因為涉及到父輩的恩怨而管水對于蔣雪竹一直耿耿于懷，不時的做出沖動的舉動，直至后來他面對著薩瑪廖夫的最終選擇時，他才明白了愛的真諦。而那一刻，趙毅也將管水內(nèi)心的復雜情緒的變化，通過眼神、動作傳達出來，也反映出他在演技所在。更何況，較之他過往的幾部歷史劇如《雍正王朝》、《大宅門》等，也可以看出他在電視表演上的不斷進步，畢竟，電視藝術不同于他入行前的舞臺藝術，舞臺表演需要比較夸張的言行來讓距離較遠的觀眾所感受，但電視表演則沒有這種問題，趙毅也把情緒的變化從外在化逐漸的內(nèi)化，細膩的呈現(xiàn)人物的成長與變化。而他的演技成長也意味著前路的拓展。
闖關東或者類似的故事，在過去的十多年里其實有過不少，曲折迂回的故事、蕩氣回腸的愛情等，也屢見不鮮，重要的是如何將這些事件與人物緊密的融合在一起，而編劇高滿堂無疑在《闖關東前傳》里成功的做到了這一點，尤其是通過管水這個人物的成長、變化來表現(xiàn)，演員趙毅的表演則使得管水更為豐滿、真實、可信。