花茂村位于播州區(qū)楓香鎮(zhèn)，近年來統(tǒng)籌推進精準扶貧，實現(xiàn)了田園風光、紅色文化和陶瓷文化與產業(yè)有機融合。我們的扶貧干部不畏艱辛，把扶貧工作落實，讓花茂村發(fā)展的越來越好，值得我們尊敬。村子背山秀水，宛如人間仙境，至今仍保留有陶藝作坊，是一個活生生的歷史博物館，堪稱人文景觀一絕?；逄懒?，空氣肯定也是棒棒噠！有機會一定去實地看看

扶貧干部確實艱辛，扶貧扶志，花茂村美如畫。人物角色很幽默，故事背景很深刻，村子風景很優(yōu)美。這部電視劇充分展現(xiàn)了遵義、貴州乃至全國的廣大黨員干部積極參與脫貧攻堅事業(yè)，幽默自然的劇情、熟悉的場景畫面，真實接地氣，很有代入感，很親切。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

由尚大慶導演，王迅、朱墨、邵峰、尚大慶、李熙等主演的農村扶貧輕喜劇《花繁葉茂》在中央電視臺綜合頻道黃金檔播出以來，不僅收視率屢創(chuàng)新高，而且好評如潮，在B站更是收獲9.4分的高分。該劇敘事溫潤細膩接地氣，又賦予新的精神格局，塑造諸多性格鮮明的村官角色。

《花繁葉茂》是一部聚焦精準扶貧的生活輕喜劇，講述了地處黔北地區(qū)的幾個村寨從貧困到小康再到"百姓富、生態(tài)美"的華麗蛻變。作為一部講述"精準扶貧"、"產業(yè)扶貧"、"三改三建"等"脫貧攻堅"政策的電視劇，這些代表著年輕人的"后浪"們，在《花繁葉茂》中找到了政策科普的正確打開方式。

劇中，令狐大方與駐村第一書記在辦公室探討村里五保戶村民去世房產歸屬權問題，陷入焦慮情緒，被駐村第一書記送了一幅毛筆字"靜"，令狐大方見對方離開，便吐槽"不能吃不能用的，貼它干嘛"轉手揉成團把它扔進垃圾簍，實用型村支書讓人忍俊不禁。李熙扎實的演技和臺詞功底，將村支書令狐大方的直爽、質樸、沖動、頑固表現(xiàn)得淋漓盡致。正是令狐大方這個角色非常形象接地氣，被網(wǎng)友稱之為"閏土"村支書。之后令狐大方在受到駐村第一書記的影響后，工作上思想上也有很大的進步，將會給大家呈現(xiàn)令狐大方變化之后的另一面。

《花繁葉茂》的劇情也不是憑空想象的故事，編劇歐陽黔森為了寫好這部劇，在農村考察采訪多年，加之扎實的制作班底，演員過硬的演技，扶貧輕喜劇《花繁葉茂》破圈收獲年輕觀眾的好評，讓人意外，也在情理之中，因為它本質上就是"一出好戲"。目前，該劇正在央視一套黃金檔播出。

由尚大慶導演，王迅、朱墨、邵峰、李熙等主演的當代扶貧輕喜劇《花繁葉茂》于今晚（5月11日）央視一套黃金檔開播，演員李熙在劇中擔任大地村村支書"令狐大方"這一角色。

《花繁葉茂》是一部現(xiàn)實主義農村題材的輕喜劇，改編自歐陽黔森創(chuàng)作的報告文學《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》。2012年，地處大婁山脈腹地的楓香鎮(zhèn)所轄的21個自然村莊多數(shù)仍處于貧困狀態(tài)，其中三個村最為典型：花茂村、紙房村、大地方村。電視劇在"精準扶貧"大背景下，介紹了這幾個村從一貧如洗到景美民富的故事，充分展示了新農村的變遷之路與脫貧致富的決心，也將為觀眾帶來一幅幅新農村的絕美畫卷。

演員李熙在劇中飾演大地村村支書"令狐大方"，大地村由于土地資源的局限性，很難深耕農作物。村支書"令狐大方"在老一代村支書和多方領導的支持下，發(fā)展長效生態(tài)旅游農業(yè)項目，嘗盡了酸甜苦辣，但從未改變過脫貧致富的決心。在眾人的努力下，花茂村成了遠近聞名的富裕村，大地村和紙房村也脫貧了，正向著小康的目標努力前行。

此次，李熙加盟《花繁葉茂》扮演村支書一角，對于演員本人也是一個全新的體驗。劇情不僅完全呈現(xiàn)了貧困村脫貧實干經(jīng)驗，也讓演員對脫貧致富有了立體化的認識。在風景如畫的鄉(xiāng)村風光里，輕喜劇劇情讓人笑聲連連，再加上與王迅有多場重頭對手戲，相信李熙的表現(xiàn)一定會給觀眾帶來諸多看點。

《花繁葉茂》這部以扶貧攻堅主旋律題材電視劇不同于青春偶像劇，沒有使用華麗服飾和大量華麗詞匯堆砌。好的作品來源于生活接近于生活，高于生活！不得不服訊哥自帶幽默的表演！聲態(tài)、神態(tài)的傳神深深感染和吸引觀眾！在愉快的氛圍中，將繁重沉悶的基層工作化為輕松活躍，使單薄事件變豐富而有趣！借助特色方言活躍氣氛！深入淺出，雅俗共賞！

鄉(xiāng)村，在很多人印象中是山清水秀，靜謐宜人。鄉(xiāng)人，被想象為質樸勤勞，熱情豁達，安居樂業(yè)。

然而，鄉(xiāng)村在變化，鄉(xiāng)人也在變化。變化自民工外流開始。

上世紀90年代，大批農村剩余勞動力開始流向都市，流向沿?？焖侔l(fā)展地區(qū)，以彌補生計所需。這么多年過去，民工潮不再只是剩余勞動力的外流，而是幾乎全部勞動力的外流。

由此產生一系列的問題：農村出現(xiàn)大批的空巢老人與留守兒童，以及荒蕪的田園，對此現(xiàn)象，影片《遙望南方的童年》、《念書的孩子》皆有反映；在外呢，拖欠農民工工資、工程款，施工安全問題等勞務糾紛頻繁發(fā)生，出去打工吃苦受累也未必能拿到錢，《生存之民工》對此有詳實再現(xiàn)。

如果說《生存之民工》、《遙望南方的童年》、《念書的孩子》是在提出問題，那么《花繁葉茂》就是對問題的回答。

解決上面一系列問題的根本就在于農村的發(fā)展。農村如果在生活上像城市一樣便利，而且還有自然優(yōu)勢，還有多少人愿意在外面顛沛流離？所以，因地制宜，精準扶貧，建設新農村提上日程。

建設有魅力的鄉(xiāng)村，重塑自信的、有存在感的鄉(xiāng)人，就是《花繁葉茂》的意義，也是國人的理想。

本劇有點兒臺劇《種菜女神》的味道，同樣的鄉(xiāng)村美景，同樣的建設家園的斗志。但《種菜女神》是一個女大學生帶領一小撮鄉(xiāng)親孤軍奮戰(zhàn)，具有烏托邦的意味，在資本的步步緊逼之下，未來難料?！痘ǚ比~茂》作為國家扶貧行動相對真實的再現(xiàn)，更令人信服些。

為王迅與邵峰的演技點贊。他們演繹出了人們理想中的基層干部該有的樣子：與民眾水乳交融，接地氣。這讓我想到北宋張載的名句：為生民立命。

人們最需要的就是這種能真正沉潛到基層，能站在民眾的立場看問題，了解民之所需，急民之所急，能精確捕捉到民眾生活中的問題，能及時拿出切實可行的方案，并能不遺余力地去執(zhí)行的實干家，而不是一天到晚只曉得勾心斗角、爭權奪利、做表面文章，打太極拳的官場老油條。

有效解決問題的能力，雷厲風行的執(zhí)行力才是基層干部的基本素養(yǎng)。

人窮志短。農村經(jīng)濟發(fā)展的緩慢與滯后導致了鄉(xiāng)民相應的一些陋習，譬如懶惰、保守、不思進取、目光短淺、自私自利、怨天尤人、不勞而獲等等。劇中鄉(xiāng)民們不以貧困為恥，反而一哭二鬧三上吊地爭取貧困戶名額，為了幾百元的扶貧款而出盡洋相；養(yǎng)蜜蜂與種刺梨的矛盾也讓人哭笑不得；還有行尸走肉般活著的王富貴也具有相當普遍的意義，中國鄉(xiāng)村這樣的人恐怕不少。

因此，中國鄉(xiāng)村的扶貧問題，并不簡單就是經(jīng)濟問題。如劇中所言，扶貧先扶志。志不立，人就立不起來。

扶志，就是改造人性中的劣根性，也就是提高民眾素養(yǎng)，增強民眾自信心，改善他們的精神面貌。然而，在頑固的舊觀念面前，任何工作都變得像愚公移山那般艱難。無形之中，基層干部們工作的難度提升了無數(shù)倍，對他們心志要求也提升了無數(shù)倍。

扶貧，成了一場持久的攻堅戰(zhàn)。自我內部交戰(zhàn)不休，同僚之間的矛盾沖突不斷，干部與民眾保守觀念的反復碰撞，物質發(fā)展與精神提升的落差與協(xié)調……

打造屬于我們自己的美麗家園，不僅是物質層面的奮斗，更是精神上的修行。

歸家，任重而道遠。

為了心中的花繁葉茂，一切都值得。