花茂村位于播州區(qū)楓香鎮(zhèn)，近年來統(tǒng)籌推進(jìn)精準(zhǔn)扶貧，實(shí)現(xiàn)了田園風(fēng)光、紅色文化和陶瓷文化與產(chǎn)業(yè)有機(jī)融合。我們的扶貧干部不畏艱辛，把扶貧工作落實(shí)，讓花茂村發(fā)展的越來越好，值得我們尊敬。村子背山秀水，宛如人間仙境，至今仍保留有陶藝作坊，是一個(gè)活生生的歷史博物館，堪稱人文景觀一絕?；逄懒?，空氣肯定也是棒棒噠！有機(jī)會(huì)一定去實(shí)地看看

扶貧干部確實(shí)艱辛，扶貧扶志，花茂村美如畫。人物角色很幽默，故事背景很深刻，村子風(fēng)景很優(yōu)美。這部電視劇充分展現(xiàn)了遵義、貴州乃至全國的廣大黨員干部積極參與脫貧攻堅(jiān)事業(yè)，幽默自然的劇情、熟悉的場景畫面，真實(shí)接地氣，很有代入感，很親切。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

由尚大慶導(dǎo)演，王迅、朱墨、邵峰、尚大慶、李熙等主演的農(nóng)村扶貧輕喜劇《花繁葉茂》在中央電視臺(tái)綜合頻道黃金檔播出以來，不僅收視率屢創(chuàng)新高，而且好評(píng)如潮，在B站更是收獲9.4分的高分。該劇敘事溫潤細(xì)膩接地氣，又賦予新的精神格局，塑造諸多性格鮮明的村官角色。

《花繁葉茂》是一部聚焦精準(zhǔn)扶貧的生活輕喜劇，講述了地處黔北地區(qū)的幾個(gè)村寨從貧困到小康再到"百姓富、生態(tài)美"的華麗蛻變。作為一部講述"精準(zhǔn)扶貧"、"產(chǎn)業(yè)扶貧"、"三改三建"等"脫貧攻堅(jiān)"政策的電視劇，這些代表著年輕人的"后浪"們，在《花繁葉茂》中找到了政策科普的正確打開方式。

劇中，令狐大方與駐村第一書記在辦公室探討村里五保戶村民去世房產(chǎn)歸屬權(quán)問題，陷入焦慮情緒，被駐村第一書記送了一幅毛筆字"靜"，令狐大方見對(duì)方離開，便吐槽"不能吃不能用的，貼它干嘛"轉(zhuǎn)手揉成團(tuán)把它扔進(jìn)垃圾簍，實(shí)用型村支書讓人忍俊不禁。李熙扎實(shí)的演技和臺(tái)詞功底，將村支書令狐大方的直爽、質(zhì)樸、沖動(dòng)、頑固表現(xiàn)得淋漓盡致。正是令狐大方這個(gè)角色非常形象接地氣，被網(wǎng)友稱之為"閏土"村支書。之后令狐大方在受到駐村第一書記的影響后，工作上思想上也有很大的進(jìn)步，將會(huì)給大家呈現(xiàn)令狐大方變化之后的另一面。

《花繁葉茂》的劇情也不是憑空想象的故事，編劇歐陽黔森為了寫好這部劇，在農(nóng)村考察采訪多年，加之扎實(shí)的制作班底，演員過硬的演技，扶貧輕喜劇《花繁葉茂》破圈收獲年輕觀眾的好評(píng)，讓人意外，也在情理之中，因?yàn)樗举|(zhì)上就是"一出好戲"。目前，該劇正在央視一套黃金檔播出。

由尚大慶導(dǎo)演，王迅、朱墨、邵峰、李熙等主演的當(dāng)代扶貧輕喜劇《花繁葉茂》于今晚（5月11日）央視一套黃金檔開播，演員李熙在劇中擔(dān)任大地村村支書"令狐大方"這一角色。

《花繁葉茂》是一部現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材的輕喜劇，改編自歐陽黔森創(chuàng)作的報(bào)告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》。2012年，地處大婁山脈腹地的楓香鎮(zhèn)所轄的21個(gè)自然村莊多數(shù)仍處于貧困狀態(tài)，其中三個(gè)村最為典型：花茂村、紙房村、大地方村。電視劇在"精準(zhǔn)扶貧"大背景下，介紹了這幾個(gè)村從一貧如洗到景美民富的故事，充分展示了新農(nóng)村的變遷之路與脫貧致富的決心，也將為觀眾帶來一幅幅新農(nóng)村的絕美畫卷。

演員李熙在劇中飾演大地村村支書"令狐大方"，大地村由于土地資源的局限性，很難深耕農(nóng)作物。村支書"令狐大方"在老一代村支書和多方領(lǐng)導(dǎo)的支持下，發(fā)展長效生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)項(xiàng)目，嘗盡了酸甜苦辣，但從未改變過脫貧致富的決心。在眾人的努力下，花茂村成了遠(yuǎn)近聞名的富裕村，大地村和紙房村也脫貧了，正向著小康的目標(biāo)努力前行。

此次，李熙加盟《花繁葉茂》扮演村支書一角，對(duì)于演員本人也是一個(gè)全新的體驗(yàn)。劇情不僅完全呈現(xiàn)了貧困村脫貧實(shí)干經(jīng)驗(yàn)，也讓演員對(duì)脫貧致富有了立體化的認(rèn)識(shí)。在風(fēng)景如畫的鄉(xiāng)村風(fēng)光里，輕喜劇劇情讓人笑聲連連，再加上與王迅有多場重頭對(duì)手戲，相信李熙的表現(xiàn)一定會(huì)給觀眾帶來諸多看點(diǎn)。

《花繁葉茂》這部以扶貧攻堅(jiān)主旋律題材電視劇不同于青春偶像劇，沒有使用華麗服飾和大量華麗詞匯堆砌。好的作品來源于生活接近于生活，高于生活！不得不服訊哥自帶幽默的表演！聲態(tài)、神態(tài)的傳神深深感染和吸引觀眾！在愉快的氛圍中，將繁重沉悶的基層工作化為輕松活躍，使單薄事件變豐富而有趣！借助特色方言活躍氣氛！深入淺出，雅俗共賞！

鄉(xiāng)村，在很多人印象中是山清水秀，靜謐宜人。鄉(xiāng)人，被想象為質(zhì)樸勤勞，熱情豁達(dá)，安居樂業(yè)。

然而，鄉(xiāng)村在變化，鄉(xiāng)人也在變化。變化自民工外流開始。

上世紀(jì)90年代，大批農(nóng)村剩余勞動(dòng)力開始流向都市，流向沿海快速發(fā)展地區(qū)，以彌補(bǔ)生計(jì)所需。這么多年過去，民工潮不再只是剩余勞動(dòng)力的外流，而是幾乎全部勞動(dòng)力的外流。

由此產(chǎn)生一系列的問題：農(nóng)村出現(xiàn)大批的空巢老人與留守兒童，以及荒蕪的田園，對(duì)此現(xiàn)象，影片《遙望南方的童年》、《念書的孩子》皆有反映；在外呢，拖欠農(nóng)民工工資、工程款，施工安全問題等勞務(wù)糾紛頻繁發(fā)生，出去打工吃苦受累也未必能拿到錢，《生存之民工》對(duì)此有詳實(shí)再現(xiàn)。

如果說《生存之民工》、《遙望南方的童年》、《念書的孩子》是在提出問題，那么《花繁葉茂》就是對(duì)問題的回答。

解決上面一系列問題的根本就在于農(nóng)村的發(fā)展。農(nóng)村如果在生活上像城市一樣便利，而且還有自然優(yōu)勢(shì)，還有多少人愿意在外面顛沛流離？所以，因地制宜，精準(zhǔn)扶貧，建設(shè)新農(nóng)村提上日程。

建設(shè)有魅力的鄉(xiāng)村，重塑自信的、有存在感的鄉(xiāng)人，就是《花繁葉茂》的意義，也是國人的理想。

本劇有點(diǎn)兒臺(tái)劇《種菜女神》的味道，同樣的鄉(xiāng)村美景，同樣的建設(shè)家園的斗志。但《種菜女神》是一個(gè)女大學(xué)生帶領(lǐng)一小撮鄉(xiāng)親孤軍奮戰(zhàn)，具有烏托邦的意味，在資本的步步緊逼之下，未來難料?！痘ǚ比~茂》作為國家扶貧行動(dòng)相對(duì)真實(shí)的再現(xiàn)，更令人信服些。

為王迅與邵峰的演技點(diǎn)贊。他們演繹出了人們理想中的基層干部該有的樣子：與民眾水乳交融，接地氣。這讓我想到北宋張載的名句：為生民立命。

人們最需要的就是這種能真正沉潛到基層，能站在民眾的立場看問題，了解民之所需，急民之所急，能精確捕捉到民眾生活中的問題，能及時(shí)拿出切實(shí)可行的方案，并能不遺余力地去執(zhí)行的實(shí)干家，而不是一天到晚只曉得勾心斗角、爭權(quán)奪利、做表面文章，打太極拳的官場老油條。

有效解決問題的能力，雷厲風(fēng)行的執(zhí)行力才是基層干部的基本素養(yǎng)。

人窮志短。農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展的緩慢與滯后導(dǎo)致了鄉(xiāng)民相應(yīng)的一些陋習(xí)，譬如懶惰、保守、不思進(jìn)取、目光短淺、自私自利、怨天尤人、不勞而獲等等。劇中鄉(xiāng)民們不以貧困為恥，反而一哭二鬧三上吊地爭取貧困戶名額，為了幾百元的扶貧款而出盡洋相；養(yǎng)蜜蜂與種刺梨的矛盾也讓人哭笑不得；還有行尸走肉般活著的王富貴也具有相當(dāng)普遍的意義，中國鄉(xiāng)村這樣的人恐怕不少。

因此，中國鄉(xiāng)村的扶貧問題，并不簡單就是經(jīng)濟(jì)問題。如劇中所言，扶貧先扶志。志不立，人就立不起來。

扶志，就是改造人性中的劣根性，也就是提高民眾素養(yǎng)，增強(qiáng)民眾自信心，改善他們的精神面貌。然而，在頑固的舊觀念面前，任何工作都變得像愚公移山那般艱難。無形之中，基層干部們工作的難度提升了無數(shù)倍，對(duì)他們心志要求也提升了無數(shù)倍。

扶貧，成了一場持久的攻堅(jiān)戰(zhàn)。自我內(nèi)部交戰(zhàn)不休，同僚之間的矛盾沖突不斷，干部與民眾保守觀念的反復(fù)碰撞，物質(zhì)發(fā)展與精神提升的落差與協(xié)調(diào)……

打造屬于我們自己的美麗家園，不僅是物質(zhì)層面的奮斗，更是精神上的修行。

歸家，任重而道遠(yuǎn)。

為了心中的花繁葉茂，一切都值得。