《說書人》由樓健執(zhí)導(dǎo)，小沈陽、趙本山、吳健、伍宇娟主演的電視劇大量起用趙家班的演員，可以說是趙家班的一次成功的正劇演出。一時之間，小沈陽說書的臺詞動作在大街上都有人進行模仿。

對趙家班來說，無論是電影還是電視，想要做紅一部戲眼下已經(jīng)不是個難題?！多l(xiāng)村愛情》拍到第六季，次次火爆，《大笑江湖》票房當年票房過1.5億，就連當初飽受爭議的《三槍拍案驚奇》也沒少關(guān)注的目光。然而，不可否認的是，盡管以上作品每次上映都相當走紅，但是在職業(yè)媒體甚至觀眾眼里，他們?nèi)匀粚儆诓菖_子性質(zhì)，只適合文化程度不高的觀眾消遣逗樂。

其實，在全國大量專業(yè)性公立影視院校不斷招生并且成批地培養(yǎng)演員的情況，趙家班采取師傅帶徒弟的培養(yǎng)模式就根子上說還是傳統(tǒng)民間藝術(shù)香火傳遞的方式。因而，相對于專業(yè)化學(xué)校培養(yǎng)模式，他們一直被視作草根或者業(yè)余，哪怕取得再高的票房或收視率都無法擺脫這種印象。然而，《說書人》卻不同于以往的作品，這部以抗戰(zhàn)時期老北京藝人生活為題材的電視劇一直延伸到新時期，可以說涵蓋了半個世紀以來說書這一行業(yè)的風(fēng)云變遷。而且，雖然仍然有大量的民間世俗橋段，但由于劇作本身所反映內(nèi)容的民間性，并沒有給人以太多突兀的感覺。

或者說，在趙家班的眾多作品中，《說書人》是真正的正劇，它不像以往的作品那樣充滿了戲說或夸張的成份。盡管保留了民間藝術(shù)中的狂歡色彩，但《說書人》卻是一部嚴格的正劇。說書是舊時代最常見的底層民間藝術(shù)，它與曲藝、雜技、魔術(shù)、相聲等眾多民間藝術(shù)一樣有自己的歷史傳承。而這種傳承同趙家班目前所采取的教授方式其實是相同的，因而，《說書人》既是在表現(xiàn)說書藝術(shù)的歷史，也是在趙家班回憶自我的歷史。因此，這是一種真正本色的演出，它的本色來自于演出者與演出內(nèi)容的極大契合性。他們共同營造出一種氛圍，那就是使一切都在熱熱鬧鬧的傳奇中展現(xiàn)的不著痕跡，在吹吹打打中表現(xiàn)他人的人生，也是在表現(xiàn)自己的過去。

金凳或許是小沈陽刷新觀眾印象的演出，那個機警卻不又賣弄，油嘴滑舌卻又義氣深重的茶館小伙計是他說書的最初的底子，代表著民間文化最深層的根，評書本身就是在不斷搬演中憑空抓演著眾多人物的命運，而再通過劇集來呈現(xiàn)，是多層次、套嵌式的角色再造，且小沈陽此前有著極其醒目的印象，對于觀眾和創(chuàng)作者來說，都有著足夠的壓力。這或許才是小沈陽真正的本色，或者說也是東北二人轉(zhuǎn)的真正精華所在，二人轉(zhuǎn)這門藝術(shù)本身便是在表演和曲藝之間，趙家班本次吃的這行飯受眾更為廣泛，幾乎不存在接受閾值，考驗的不止是臨場發(fā)揮，也要足夠的經(jīng)驗和沉淀。透過金凳，我們仿佛依稀看到舊時代里老北京人的濃濃京味。無論是做茶館伙計還是后來的說書藝人，小沈陽都真實地詮釋出民間的味道?；蛟S，這也將是他最好的演出，不知道以后是否還會能拍出超過金凳的角色。

《說書人》是趙家班真正的正劇，這是他們少有的以嚴肅地態(tài)度來詮釋一段歷史，因為這不僅是在詮釋歷史，也是在詮釋他們自身。

 小沈陽轉(zhuǎn)型之作《說書人》以主人公金凳的命運軌跡展開敘事，分青春篇、江湖篇、解放篇，青春篇與江湖篇展現(xiàn)了金凳青年時期的親情、友情、愛情及從藝初期闖蕩江湖的苦難生活和波折遭際。解放篇講述了解放后，金凳在抗美援朝、大躍進、文革、改革開放等歷史背景下，從評書大腕歷練成為人民藝術(shù)家的過程。
　　
　　，《說書人》中的小沈陽對自我的巨大顛覆，有打戲、有情戲，就連對白也是京味十足，評書說得有模有樣，據(jù)悉劇中呈現(xiàn)《灞橋挑袍》、《將相和》、《博浪沙刺秦》等經(jīng)典的評書選段，都是由小沈陽自己完成的。
　　
　　總體看來，小沈陽的表現(xiàn)不失水準，特別是在與李立群、伍宇娟這樣的老戲骨對戲的過程中，也絲毫不遜色，正如導(dǎo)演樓健所言，小品與影視劇表演有很大不同，小沈陽飾演的金凳戲量大，角色轉(zhuǎn)換性強，他每天都下苦功研習(xí)劇本。拍攝期間，影視專業(yè)與非影視專業(yè)的組合不但演起來不費力，還挖掘出演員自身的潛力，他們在表演中經(jīng)常碰撞出各種火花。
　　
　　《說書人》這部戲，既是趙家班的正名劇作，也是小沈陽展現(xiàn)多面可塑性的一次嘗試，據(jù)透露，小沈陽接拍這部戲的時候，并沒有多少準備時間，但戲份卻很重，趙本山甚至放言出來：“他塑造了一個一本正經(jīng)的角色，他之前留給觀眾的搞笑印象太深了，看過這部戲，我希望觀眾給他一個重新認識，一旦觀眾接受了，我覺得他就成功了?！?
　　
　　 目前看來，小沈陽不負眾望，文戲、打戲，特別是一改東北腔的京味評書，還是讓人見識到了這位紅人的功底。
　?。ㄒ陨洗蟛糠謨?nèi)容轉(zhuǎn)自青島早報）

#說書人#這部作品已經(jīng)在許多地方臺播放了，反饋信息表明它是一部值得一看的精品電視劇，從各個地方臺的收視和口碑來看，觀眾十分認可這部作品。此劇演員用心詮釋，無論是正面人物還是反派角色都刻畫細致，人物性格鮮明。隨著劇情的推進，角色演繹層次分明，每一集都有精彩畫面和耐人尋味的情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。尤其是金凳從開始學(xué)藝到成名成角這個過程，更是險象環(huán)生，于荊棘叢中開辟小徑，于懸崖絕壁再攀新高，真正讓您過足戲癮，欲罷不能。

看了由婁健導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，小沈陽領(lǐng)銜本山傳媒眾弟子出演的《說書人》！不由得為之一振！成功塑造金凳的小沈陽，也被輿論又一次推到了風(fēng)口浪尖！眾說紛紜！在我看來，這是小沈陽藝術(shù)生涯的又一次大的飛躍！劇中金凳這一角色的成長經(jīng)歷，也或多或少流露出表演者本身奮斗的影子！平凡的飾演者，卻演繹出角色不平凡的人生！看著金凳對評書的執(zhí)著，我們也可以想象熒屏背后，小沈陽苦練普通話，苦練評書的樣子！這也說明，不管多么偉大的藝術(shù)都需要執(zhí)著的追求！相信這一次小沈陽的成功突破，必會為他的未來奠定下堅實的基礎(chǔ)！他的藝術(shù)道路也一定會越走越寬廣！

石頭里面是翡翠

做回自己的小沈陽

          

 

隨著電視劇說書人的播出，不得不感慨這些年來陽仔一路走來的艱辛。

記得小沈陽剛剛上了春晚之后，青年時報刊載了一篇新聞稿，題目是《建議小沈陽摘下花來演回自己》；這句話出自臺灣著名老戲骨方芳之口 ，她的對陽仔的評價是：“我非常喜歡小沈陽，他唱歌特別棒。其實我覺得他和我蠻像的，只不過他把自己定了型來扮演別人，而我就是在舞臺上扮演別人。其實我覺得小沈陽在成功吸引別人來關(guān)注他之后，完全可以不要再扮女人。過去他是一塊石頭，必須要戴一朵花來引人注意?，F(xiàn)在他可以拋開這朵花，讓別人看到石頭里面是翡翠?！?br>
 

方芳老師可謂是對陽仔的現(xiàn)狀看得清晰，未來更是看得透徹。

 

春晚暴紅之后，對陽仔的評價一直是毀譽參半，對于他的扮相，一直是眾多非議的重中之重，說他娘的聲音一直也沒有停止過。面對突如其來的指責(zé)和謾罵，小沈陽一直都不去反駁，喜歡他的觀眾甚至有點怒其不爭。如果說對這些他沒有感覺，那一定是假話，但是，不爭的背后，其實是他在不斷的努力。

如果說在娛樂圈，尤其是靠說話吃飯的演員，還有不擅長說話的，那小沈陽絕對會是榜上有名的。也許是話少的人更注重實干吧，所以，即使他在不斷努力的學(xué)習(xí)和進步，但很少會有人知道。但是，他就是行重于言的人。

幾年過去了，小沈陽的進步有目共睹。從初次觸電的《三槍》到而今的《說書人》，從一個青澀稚嫩的、脫不去二人轉(zhuǎn)影子的門外漢成為了一個演技成熟的影視演員，這其中，從鄉(xiāng)村愛情的王天來，到說書人金凳，關(guān)注他的人，可以感覺到這是一個質(zhì)的飛躍。

不想說拍攝過程中受了多少苦，也不想說受了多少累，做一個需要被大家都認可的演員，這些都是必須的，這一點陽仔他心里始終都明白。

由于眾所周知的原因，陽仔的文化水平起點比較低，但是，我們欣喜地看到陽仔并沒有以此為托辭，而是一直默默地努力提高自己，才有了我們今天看到的蛻變后的小沈陽。

說書人的播出，已經(jīng)有眾多觀眾給出了客觀的評價，在這里，作為他的粉絲，不再贅述贊美，只想說，陽仔，如果把臺詞功力再提升，一切將更完美。

當初那個戴著花需要被別人注意的石頭----小沈陽，現(xiàn)在他已經(jīng)做回了自己，不需要那些點綴了。

小沈陽讓大家看到，石頭里面是翡翠

期待演技更加成熟完美的小沈陽，作為陽光，仍將一路與你前行，不論風(fēng)霜雨雪，相信陽光始終在你左右。

（文/小義大道）

俗話說“婊子無情，戲子無義”，從這句話不難看出在舊時代的“戲子”，也就是藝人，其身份地位是多么的卑微，甚至將其與妓院的女人相提并論。即便是像梅蘭芳那樣享譽國際的京劇大師，在舊社會仍然逃不出下九流的地位，更何況那些在天橋底下打把勢賣藝、說相聲、講評書的普通藝人呢？

但是，地位卑微不等于就做不出驚天動地的大事，就好像梅先生便有蓄須明志不為日本人唱戲的愛國情操。而正在遼寧衛(wèi)視等臺熱播的歷史正劇《說書人》，就同樣講述了一個有著愛國情操“說書人”的傳奇一生！

作為一部跨越年代較大的歷史劇，《說書人》講述的是從七七事變到改革開放數(shù)十年間，一位名叫金凳的說書人從小伙計成長為藝術(shù)家的漫長歷程。十幾歲在北平的書館當伙計的金凳，機緣巧合拜評書名家孫鶴亭為師，但隨后先生因說抗日書逃亡，為了保住師傅的名望，金凳不惜與師兄弟甚至師叔PK。與此同時，還要和日本文化特派員、漢奸流氓相之周旋，可以說是險象環(huán)生。此時，金凳對于師傅的忠誠，日漸演變成為了對國家民族的大愛。

到了抗戰(zhàn)勝利后，金凳毅然攜家出關(guān)尋師，并遵從師父遺囑，娶師父的女兒福絨為妻，開始獨闖江湖。為養(yǎng)家糊口，他四處趕書場，也擁有了大量聽眾，甚至包括土匪頭子都愛聽他講的書。他也因此成了評書“大腕”。但是，卑微的地位使得他依然被惡勢力壓榨盤剝，直到新中國成立了，藝人才終于擺脫了下九流之說法的地位，真正翻身成了有頭有臉有文化的藝人！

這時候，金凳又響應(yīng)國家的號召，帶頭說新書。將翻身做主人的自豪感表現(xiàn)的淋漓盡致，同時也將這種自豪感演變成為了愛國熱忱。所以，他不光走進中南海為領(lǐng)導(dǎo)人說書，還入朝為志愿軍戰(zhàn)士說書。經(jīng)歷了槍林彈雨的磨練，他的說書技巧愈加成熟，名氣也越來越大，聽眾越來越多，書座更是一票難求，于是獲得了“金板凳”的稱號。哪怕是文革被下放農(nóng)村，這位說書人也不悲觀氣餒，而是扎根農(nóng)村讓評書這門藝術(shù)更加的接地氣，更加生活化和有人情味兒，因此也受到了農(nóng)民群眾的追捧……到了改革開放后，金凳又在電臺、電視甚至網(wǎng)上說書，讓傳統(tǒng)藝術(shù)和新媒體相互結(jié)合，讓傳統(tǒng)藝術(shù)也能再獲新生！

說書人，雖然只是一個身份的象征，但在這數(shù)十年間，無論社會發(fā)生何等翻天覆地的變化、無論傳統(tǒng)文化遭受多大的打擊壓迫，“說書人”所忠守的責(zé)任都毫無動搖之心。責(zé)任之一，是將這門子中華傳統(tǒng)藝術(shù)流傳下去；責(zé)任之二，是保存說書人基本的文化素養(yǎng)和愛國情操。兩份責(zé)任說來簡單，但在特殊的年代背景中堅持下來可沒那么容易。劇集中以描寫金登為代表的說書人在傳承的過程中其堅忍不拔的精神，傳遞著一股特殊的正能量。

有時候，說書人所講出來的不僅僅是一個故事，而是一種力量。字里行間、長嘆短吁之中，蘊藏著許多感人的故事、正派的思想、勵志的精神甚至堅定的反抗。比如在礦山坍塌，一幫工人困之其中時，孫鶴亭的一段說書，就是在以故事激勵被困的工人們勇敢堅強，用書中人物的霸氣鍛造大家的毅力；比如金登赴約日本文化大使的飯局時，一段簡短評書就隱晦的辱罵了侵華的日本人和那些賣國賊們，用文明的方式予以最粗暴的不滿于反抗。而說書人所散發(fā)出來的這些力量，就正是那個年代極為需要的！

從本山傳媒與小馬奔騰強強聯(lián)手打造的這部《說書人》電視劇中不難看出，主人公金凳的身上有著梅蘭芳和趙本山兩個人的影子。前半段金凳有勇有謀與日本人斗智斗勇，絕不做漢奸賣國賊為日本人說書，這和梅先生可謂異曲同工。后半段金凳致力于評書藝術(shù)的改革，摒棄傳統(tǒng)評書中的糟粕，響應(yīng)國家號召說新書，并植根群眾之中，這就和趙本山堅持二人轉(zhuǎn)改革，推廣“綠色二人轉(zhuǎn)”完全契合了。從這一點不難看出，無論是唱戲的還是說書的，要想成為藝術(shù)大師，除了有精湛的技藝之外，還要勇于突破創(chuàng)新，緊跟時代步伐，同時必須要有兼濟天下的博大襟懷，將愛國愛民時刻放在首位。這幾點，可謂缺一不可！

當然，對于主演小沈陽以及本山傳媒來說，《說書人》這部電視劇除了向大師致敬之外，更是一次轉(zhuǎn)型的嘗試。雖然已經(jīng)推出過《櫻桃》那樣的苦情戲，但是以小沈陽為首的“趙家班”弟子依舊有著深深的喜劇烙印，似乎很難駕馭厚重的歷史題材劇。而從小沈陽在《說書人》中的表現(xiàn)不難看出，豐富的表演經(jīng)驗和趙本山的點撥指導(dǎo)，讓他的演技已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。書場上的舉手投足，動作眼神都能流露出些許大師的神韻，甚至不惜苦練“京片子”來講述經(jīng)典的評書選段也讓人看到了他的謙卑好學(xué)。相信隨著更多影視劇的打磨，小沈陽也肯定會成為“說書人”那樣擁有愛國情操的一代名家。