《說書人》由樓健執(zhí)導(dǎo)，小沈陽、趙本山、吳健、伍宇娟主演的電視劇大量起用趙家班的演員，可以說是趙家班的一次成功的正劇演出。一時(shí)之間，小沈陽說書的臺(tái)詞動(dòng)作在大街上都有人進(jìn)行模仿。

對(duì)趙家班來說，無論是電影還是電視，想要做紅一部戲眼下已經(jīng)不是個(gè)難題?！多l(xiāng)村愛情》拍到第六季，次次火爆，《大笑江湖》票房當(dāng)年票房過1.5億，就連當(dāng)初飽受爭議的《三槍拍案驚奇》也沒少關(guān)注的目光。然而，不可否認(rèn)的是，盡管以上作品每次上映都相當(dāng)走紅，但是在職業(yè)媒體甚至觀眾眼里，他們?nèi)匀粚儆诓菖_(tái)子性質(zhì)，只適合文化程度不高的觀眾消遣逗樂。

其實(shí)，在全國大量專業(yè)性公立影視院校不斷招生并且成批地培養(yǎng)演員的情況，趙家班采取師傅帶徒弟的培養(yǎng)模式就根子上說還是傳統(tǒng)民間藝術(shù)香火傳遞的方式。因而，相對(duì)于專業(yè)化學(xué)校培養(yǎng)模式，他們一直被視作草根或者業(yè)余，哪怕取得再高的票房或收視率都無法擺脫這種印象。然而，《說書人》卻不同于以往的作品，這部以抗戰(zhàn)時(shí)期老北京藝人生活為題材的電視劇一直延伸到新時(shí)期，可以說涵蓋了半個(gè)世紀(jì)以來說書這一行業(yè)的風(fēng)云變遷。而且，雖然仍然有大量的民間世俗橋段，但由于劇作本身所反映內(nèi)容的民間性，并沒有給人以太多突兀的感覺。

或者說，在趙家班的眾多作品中，《說書人》是真正的正劇，它不像以往的作品那樣充滿了戲說或夸張的成份。盡管保留了民間藝術(shù)中的狂歡色彩，但《說書人》卻是一部嚴(yán)格的正劇。說書是舊時(shí)代最常見的底層民間藝術(shù)，它與曲藝、雜技、魔術(shù)、相聲等眾多民間藝術(shù)一樣有自己的歷史傳承。而這種傳承同趙家班目前所采取的教授方式其實(shí)是相同的，因而，《說書人》既是在表現(xiàn)說書藝術(shù)的歷史，也是在趙家班回憶自我的歷史。因此，這是一種真正本色的演出，它的本色來自于演出者與演出內(nèi)容的極大契合性。他們共同營造出一種氛圍，那就是使一切都在熱熱鬧鬧的傳奇中展現(xiàn)的不著痕跡，在吹吹打打中表現(xiàn)他人的人生，也是在表現(xiàn)自己的過去。

金凳或許是小沈陽刷新觀眾印象的演出，那個(gè)機(jī)警卻不又賣弄，油嘴滑舌卻又義氣深重的茶館小伙計(jì)是他說書的最初的底子，代表著民間文化最深層的根，評(píng)書本身就是在不斷搬演中憑空抓演著眾多人物的命運(yùn)，而再通過劇集來呈現(xiàn)，是多層次、套嵌式的角色再造，且小沈陽此前有著極其醒目的印象，對(duì)于觀眾和創(chuàng)作者來說，都有著足夠的壓力。這或許才是小沈陽真正的本色，或者說也是東北二人轉(zhuǎn)的真正精華所在，二人轉(zhuǎn)這門藝術(shù)本身便是在表演和曲藝之間，趙家班本次吃的這行飯受眾更為廣泛，幾乎不存在接受閾值，考驗(yàn)的不止是臨場發(fā)揮，也要足夠的經(jīng)驗(yàn)和沉淀。透過金凳，我們仿佛依稀看到舊時(shí)代里老北京人的濃濃京味。無論是做茶館伙計(jì)還是后來的說書藝人，小沈陽都真實(shí)地詮釋出民間的味道。或許，這也將是他最好的演出，不知道以后是否還會(huì)能拍出超過金凳的角色。

《說書人》是趙家班真正的正劇，這是他們少有的以嚴(yán)肅地態(tài)度來詮釋一段歷史，因?yàn)檫@不僅是在詮釋歷史，也是在詮釋他們自身。

 小沈陽轉(zhuǎn)型之作《說書人》以主人公金凳的命運(yùn)軌跡展開敘事，分青春篇、江湖篇、解放篇，青春篇與江湖篇展現(xiàn)了金凳青年時(shí)期的親情、友情、愛情及從藝初期闖蕩江湖的苦難生活和波折遭際。解放篇講述了解放后，金凳在抗美援朝、大躍進(jìn)、文革、改革開放等歷史背景下，從評(píng)書大腕歷練成為人民藝術(shù)家的過程。
　　
　　，《說書人》中的小沈陽對(duì)自我的巨大顛覆，有打戲、有情戲，就連對(duì)白也是京味十足，評(píng)書說得有模有樣，據(jù)悉劇中呈現(xiàn)《灞橋挑袍》、《將相和》、《博浪沙刺秦》等經(jīng)典的評(píng)書選段，都是由小沈陽自己完成的。
　　
　　總體看來，小沈陽的表現(xiàn)不失水準(zhǔn)，特別是在與李立群、伍宇娟這樣的老戲骨對(duì)戲的過程中，也絲毫不遜色，正如導(dǎo)演樓健所言，小品與影視劇表演有很大不同，小沈陽飾演的金凳戲量大，角色轉(zhuǎn)換性強(qiáng)，他每天都下苦功研習(xí)劇本。拍攝期間，影視專業(yè)與非影視專業(yè)的組合不但演起來不費(fèi)力，還挖掘出演員自身的潛力，他們?cè)诒硌葜薪?jīng)常碰撞出各種火花。
　　
　　《說書人》這部戲，既是趙家班的正名劇作，也是小沈陽展現(xiàn)多面可塑性的一次嘗試，據(jù)透露，小沈陽接拍這部戲的時(shí)候，并沒有多少準(zhǔn)備時(shí)間，但戲份卻很重，趙本山甚至放言出來：“他塑造了一個(gè)一本正經(jīng)的角色，他之前留給觀眾的搞笑印象太深了，看過這部戲，我希望觀眾給他一個(gè)重新認(rèn)識(shí)，一旦觀眾接受了，我覺得他就成功了?！?
　　
　　 目前看來，小沈陽不負(fù)眾望，文戲、打戲，特別是一改東北腔的京味評(píng)書，還是讓人見識(shí)到了這位紅人的功底。
　　（以上大部分內(nèi)容轉(zhuǎn)自青島早報(bào)）

#說書人#這部作品已經(jīng)在許多地方臺(tái)播放了，反饋信息表明它是一部值得一看的精品電視劇，從各個(gè)地方臺(tái)的收視和口碑來看，觀眾十分認(rèn)可這部作品。此劇演員用心詮釋，無論是正面人物還是反派角色都刻畫細(xì)致，人物性格鮮明。隨著劇情的推進(jìn)，角色演繹層次分明，每一集都有精彩畫面和耐人尋味的情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。尤其是金凳從開始學(xué)藝到成名成角這個(gè)過程，更是險(xiǎn)象環(huán)生，于荊棘叢中開辟小徑，于懸崖絕壁再攀新高，真正讓您過足戲癮，欲罷不能。

看了由婁健導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，小沈陽領(lǐng)銜本山傳媒眾弟子出演的《說書人》！不由得為之一振！成功塑造金凳的小沈陽，也被輿論又一次推到了風(fēng)口浪尖！眾說紛紜！在我看來，這是小沈陽藝術(shù)生涯的又一次大的飛躍！劇中金凳這一角色的成長經(jīng)歷，也或多或少流露出表演者本身奮斗的影子！平凡的飾演者，卻演繹出角色不平凡的人生！看著金凳對(duì)評(píng)書的執(zhí)著，我們也可以想象熒屏背后，小沈陽苦練普通話，苦練評(píng)書的樣子！這也說明，不管多么偉大的藝術(shù)都需要執(zhí)著的追求！相信這一次小沈陽的成功突破，必會(huì)為他的未來奠定下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)！他的藝術(shù)道路也一定會(huì)越走越寬廣！

石頭里面是翡翠

做回自己的小沈陽

          

 

隨著電視劇說書人的播出，不得不感慨這些年來陽仔一路走來的艱辛。

記得小沈陽剛剛上了春晚之后，青年時(shí)報(bào)刊載了一篇新聞稿，題目是《建議小沈陽摘下花來演回自己》；這句話出自臺(tái)灣著名老戲骨方芳之口 ，她的對(duì)陽仔的評(píng)價(jià)是：“我非常喜歡小沈陽，他唱歌特別棒。其實(shí)我覺得他和我蠻像的，只不過他把自己定了型來扮演別人，而我就是在舞臺(tái)上扮演別人。其實(shí)我覺得小沈陽在成功吸引別人來關(guān)注他之后，完全可以不要再扮女人。過去他是一塊石頭，必須要戴一朵花來引人注意。現(xiàn)在他可以拋開這朵花，讓別人看到石頭里面是翡翠?！?br>
 

方芳老師可謂是對(duì)陽仔的現(xiàn)狀看得清晰，未來更是看得透徹。

 

春晚暴紅之后，對(duì)陽仔的評(píng)價(jià)一直是毀譽(yù)參半，對(duì)于他的扮相，一直是眾多非議的重中之重，說他娘的聲音一直也沒有停止過。面對(duì)突如其來的指責(zé)和謾罵，小沈陽一直都不去反駁，喜歡他的觀眾甚至有點(diǎn)怒其不爭。如果說對(duì)這些他沒有感覺，那一定是假話，但是，不爭的背后，其實(shí)是他在不斷的努力。

如果說在娛樂圈，尤其是靠說話吃飯的演員，還有不擅長說話的，那小沈陽絕對(duì)會(huì)是榜上有名的。也許是話少的人更注重實(shí)干吧，所以，即使他在不斷努力的學(xué)習(xí)和進(jìn)步，但很少會(huì)有人知道。但是，他就是行重于言的人。

幾年過去了，小沈陽的進(jìn)步有目共睹。從初次觸電的《三槍》到而今的《說書人》，從一個(gè)青澀稚嫩的、脫不去二人轉(zhuǎn)影子的門外漢成為了一個(gè)演技成熟的影視演員，這其中，從鄉(xiāng)村愛情的王天來，到說書人金凳，關(guān)注他的人，可以感覺到這是一個(gè)質(zhì)的飛躍。

不想說拍攝過程中受了多少苦，也不想說受了多少累，做一個(gè)需要被大家都認(rèn)可的演員，這些都是必須的，這一點(diǎn)陽仔他心里始終都明白。

由于眾所周知的原因，陽仔的文化水平起點(diǎn)比較低，但是，我們欣喜地看到陽仔并沒有以此為托辭，而是一直默默地努力提高自己，才有了我們今天看到的蛻變后的小沈陽。

說書人的播出，已經(jīng)有眾多觀眾給出了客觀的評(píng)價(jià)，在這里，作為他的粉絲，不再贅述贊美，只想說，陽仔，如果把臺(tái)詞功力再提升，一切將更完美。

當(dāng)初那個(gè)戴著花需要被別人注意的石頭----小沈陽，現(xiàn)在他已經(jīng)做回了自己，不需要那些點(diǎn)綴了。

小沈陽讓大家看到，石頭里面是翡翠

期待演技更加成熟完美的小沈陽，作為陽光，仍將一路與你前行，不論風(fēng)霜雨雪，相信陽光始終在你左右。

（文/小義大道）

俗話說“婊子無情，戲子無義”，從這句話不難看出在舊時(shí)代的“戲子”，也就是藝人，其身份地位是多么的卑微，甚至將其與妓院的女人相提并論。即便是像梅蘭芳那樣享譽(yù)國際的京劇大師，在舊社會(huì)仍然逃不出下九流的地位，更何況那些在天橋底下打把勢賣藝、說相聲、講評(píng)書的普通藝人呢？

但是，地位卑微不等于就做不出驚天動(dòng)地的大事，就好像梅先生便有蓄須明志不為日本人唱戲的愛國情操。而正在遼寧衛(wèi)視等臺(tái)熱播的歷史正劇《說書人》，就同樣講述了一個(gè)有著愛國情操“說書人”的傳奇一生！

作為一部跨越年代較大的歷史劇，《說書人》講述的是從七七事變到改革開放數(shù)十年間，一位名叫金凳的說書人從小伙計(jì)成長為藝術(shù)家的漫長歷程。十幾歲在北平的書館當(dāng)伙計(jì)的金凳，機(jī)緣巧合拜評(píng)書名家孫鶴亭為師，但隨后先生因說抗日書逃亡，為了保住師傅的名望，金凳不惜與師兄弟甚至師叔PK。與此同時(shí)，還要和日本文化特派員、漢奸流氓相之周旋，可以說是險(xiǎn)象環(huán)生。此時(shí)，金凳對(duì)于師傅的忠誠，日漸演變成為了對(duì)國家民族的大愛。

到了抗戰(zhàn)勝利后，金凳毅然攜家出關(guān)尋師，并遵從師父遺囑，娶師父的女兒福絨為妻，開始獨(dú)闖江湖。為養(yǎng)家糊口，他四處趕書場，也擁有了大量聽眾，甚至包括土匪頭子都愛聽他講的書。他也因此成了評(píng)書“大腕”。但是，卑微的地位使得他依然被惡勢力壓榨盤剝，直到新中國成立了，藝人才終于擺脫了下九流之說法的地位，真正翻身成了有頭有臉有文化的藝人！

這時(shí)候，金凳又響應(yīng)國家的號(hào)召，帶頭說新書。將翻身做主人的自豪感表現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也將這種自豪感演變成為了愛國熱忱。所以，他不光走進(jìn)中南海為領(lǐng)導(dǎo)人說書，還入朝為志愿軍戰(zhàn)士說書。經(jīng)歷了槍林彈雨的磨練，他的說書技巧愈加成熟，名氣也越來越大，聽眾越來越多，書座更是一票難求，于是獲得了“金板凳”的稱號(hào)。哪怕是文革被下放農(nóng)村，這位說書人也不悲觀氣餒，而是扎根農(nóng)村讓評(píng)書這門藝術(shù)更加的接地氣，更加生活化和有人情味兒，因此也受到了農(nóng)民群眾的追捧……到了改革開放后，金凳又在電臺(tái)、電視甚至網(wǎng)上說書，讓傳統(tǒng)藝術(shù)和新媒體相互結(jié)合，讓傳統(tǒng)藝術(shù)也能再獲新生！

說書人，雖然只是一個(gè)身份的象征，但在這數(shù)十年間，無論社會(huì)發(fā)生何等翻天覆地的變化、無論傳統(tǒng)文化遭受多大的打擊壓迫，“說書人”所忠守的責(zé)任都毫無動(dòng)搖之心。責(zé)任之一，是將這門子中華傳統(tǒng)藝術(shù)流傳下去；責(zé)任之二，是保存說書人基本的文化素養(yǎng)和愛國情操。兩份責(zé)任說來簡單，但在特殊的年代背景中堅(jiān)持下來可沒那么容易。劇集中以描寫金登為代表的說書人在傳承的過程中其堅(jiān)忍不拔的精神，傳遞著一股特殊的正能量。

有時(shí)候，說書人所講出來的不僅僅是一個(gè)故事，而是一種力量。字里行間、長嘆短吁之中，蘊(yùn)藏著許多感人的故事、正派的思想、勵(lì)志的精神甚至堅(jiān)定的反抗。比如在礦山坍塌，一幫工人困之其中時(shí)，孫鶴亭的一段說書，就是在以故事激勵(lì)被困的工人們勇敢堅(jiān)強(qiáng)，用書中人物的霸氣鍛造大家的毅力；比如金登赴約日本文化大使的飯局時(shí)，一段簡短評(píng)書就隱晦的辱罵了侵華的日本人和那些賣國賊們，用文明的方式予以最粗暴的不滿于反抗。而說書人所散發(fā)出來的這些力量，就正是那個(gè)年代極為需要的！

從本山傳媒與小馬奔騰強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手打造的這部《說書人》電視劇中不難看出，主人公金凳的身上有著梅蘭芳和趙本山兩個(gè)人的影子。前半段金凳有勇有謀與日本人斗智斗勇，絕不做漢奸賣國賊為日本人說書，這和梅先生可謂異曲同工。后半段金凳致力于評(píng)書藝術(shù)的改革，摒棄傳統(tǒng)評(píng)書中的糟粕，響應(yīng)國家號(hào)召說新書，并植根群眾之中，這就和趙本山堅(jiān)持二人轉(zhuǎn)改革，推廣“綠色二人轉(zhuǎn)”完全契合了。從這一點(diǎn)不難看出，無論是唱戲的還是說書的，要想成為藝術(shù)大師，除了有精湛的技藝之外，還要勇于突破創(chuàng)新，緊跟時(shí)代步伐，同時(shí)必須要有兼濟(jì)天下的博大襟懷，將愛國愛民時(shí)刻放在首位。這幾點(diǎn)，可謂缺一不可！

當(dāng)然，對(duì)于主演小沈陽以及本山傳媒來說，《說書人》這部電視劇除了向大師致敬之外，更是一次轉(zhuǎn)型的嘗試。雖然已經(jīng)推出過《櫻桃》那樣的苦情戲，但是以小沈陽為首的“趙家班”弟子依舊有著深深的喜劇烙印，似乎很難駕馭厚重的歷史題材劇。而從小沈陽在《說書人》中的表現(xiàn)不難看出，豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和趙本山的點(diǎn)撥指導(dǎo)，讓他的演技已經(jīng)有了質(zhì)的飛躍。書場上的舉手投足，動(dòng)作眼神都能流露出些許大師的神韻，甚至不惜苦練“京片子”來講述經(jīng)典的評(píng)書選段也讓人看到了他的謙卑好學(xué)。相信隨著更多影視劇的打磨，小沈陽也肯定會(huì)成為“說書人”那樣擁有愛國情操的一代名家。