《我愛(ài)你！》韓延

前一陣跟我媽聊天的時(shí)候，我媽就說(shuō)我，總跟她這個(gè)歲數(shù)的人聊天我的心都變老了?？赡苁沁@樣吧，確實(shí)很多受眾比較年輕的故事我現(xiàn)在看已經(jīng)沒(méi)有情緒波動(dòng)，甚至有點(diǎn)想笑。就像昨天一起看的《通往夏天的隧道，離別的出口》，名字就又臭又長(zhǎng)，故事稀碎，極其的脫離現(xiàn)實(shí)，即便片長(zhǎng)83分鐘仍然十分坐牢

今天的《我愛(ài)你！》直接逆轉(zhuǎn)，韓延在《送你一朵小紅花》之后再度進(jìn)化。作為上影節(jié)的開(kāi)幕影片，其自身質(zhì)量絕對(duì)對(duì)得起這個(gè)位置。這也是我在文牧野的《我不是藥神》之后在影院哭的最慘的一次。后半段幾乎全程都想哭，謝定山念遺書(shū)的時(shí)候我想哭，倪大紅（常為戒）扇自己嘴巴子的時(shí)候我想哭，倪大紅大鬧喪宴本來(lái)挺爽的一段，想想背后的辛酸和復(fù)雜，我也想哭。

揮鞭三次，分別對(duì)應(yīng)著他口中的那三類(lèi)人，初次聽(tīng)到本以為是毫無(wú)意義的裝逼口號(hào)，當(dāng)鬧喪宴之后真的驚呼一絕。觀前只以為是比較一般的老年愛(ài)情片，沒(méi)想到借著男女主的老年戀情把子女養(yǎng)老（葬禮和喪宴都是做給活人看的）、中國(guó)人的言語(yǔ)羞澀、邊緣人群的生活困境展現(xiàn)的淋漓盡致。我一直認(rèn)為人除了求生是本能外，求死也是本能。所以我特別理解謝定山最后的自殺，某種程度上來(lái)說(shuō)，人活著本身就沒(méi)意義，如果沒(méi)了念想很多時(shí)候人自己就活不下去了。謝定山是這樣，王響也是。

說(shuō)真的，我已經(jīng)提前害怕自己衰老了，雖然這是自然規(guī)律，其過(guò)程無(wú)法人為干預(yù)。但確實(shí)挺絕望的

沒(méi)想到2023年讓我最爽的影像居然不是看高啟強(qiáng)裝逼，而是倪大紅揮鞭子，那一句句實(shí)話(huà)聽(tīng)著又爽又扎心。

看來(lái)韓延確實(shí)是一個(gè)沒(méi)有才氣的導(dǎo)演，可以稱(chēng)之為電影界大冰了，很平庸的電影。

像漫威的超級(jí)英雄一樣，又一部流水線(xiàn)模版電影。老年版小紅花，換湯不換藥，把年輕人或者腫瘤換成老年人就行。

梁家輝自殺、倪大紅鬧喪宴都是看了前面的幾場(chǎng)戲就能知道后面的沖突，沒(méi)有驚喜。電影快結(jié)束時(shí)候像MV閃回的混剪也很畫(huà)蛇添足。

唯一有張力的是倪大紅撕開(kāi)膠帶把兩個(gè)玩偶打碎時(shí)給自己的兩巴掌。

幾位老演員演技沒(méi)得說(shuō)，可惜了

華爾茲在如今是優(yōu)雅舞步的代名詞，但在它誕生之初，這種自?shī)实奈璧感问绞艿胶芏嗟谋梢暮桶l(fā)展阻礙。華爾茲因?yàn)槲璨胶?jiǎn)單流行于農(nóng)村，也因男女距離過(guò)近、動(dòng)作旋轉(zhuǎn)過(guò)快，被當(dāng)時(shí)的上流階級(jí)評(píng)價(jià)為不道德、不文明的表現(xiàn)。隨著時(shí)間的流逝、觀念的開(kāi)放，華爾茲如今被廣泛接受，甚至成為了廣場(chǎng)舞的一種。今年上海電影節(jié)期間，當(dāng)我看到《我愛(ài)你！》這一部電影時(shí)，它講述了老年人的戀愛(ài)與生存，不禁想到了這也是老年群體的一場(chǎng)集體的華爾茲，即便如今有太多的自我禁錮、不被接受的因素，但也不妨礙老年群體濃烈的愛(ài)欲表達(dá)。

一部電影，亦是一個(gè)社會(huì)課題

厭倦了流量故事、架空敘事，國(guó)產(chǎn)電影“溫情派”有了一些理智地變化，至少在大銀幕上，我們?cè)絹?lái)越多地能看到《我愛(ài)你！》這樣的影片。本以為一個(gè)講述老年群體故事的電影會(huì)以更“文藝”的方式出現(xiàn)——慢節(jié)奏、臺(tái)詞少，深沉且克制，但《我愛(ài)你！》猶如華爾茲般絲滑又順暢，外化的表達(dá)、快節(jié)奏的敘事，以及老年群體與社會(huì)現(xiàn)象碰撞的“反差萌”，這種幽默感消融了我對(duì)“老人電影”的刻板印象，觀影體驗(yàn)是一級(jí)棒的，輕松愉快，不沉悶。

當(dāng)然，《我愛(ài)你！》仍然是一支“催淚香”，緩緩?fù)七M(jìn)的情緒實(shí)在不免讓人想到自己的父母或外公外婆的故事。尤其當(dāng)故事中“謝、趙”夫婦共同服藥終結(jié)自己的生命，老年人“老無(wú)所依”的養(yǎng)老困境、黃昏戀的孤獨(dú)與忡忡憂(yōu)心交織在一起，情緒在這一段故事里齊頭迸發(fā)，實(shí)在讓人覺(jué)得揪心，也感受到了生活的復(fù)雜。

老年群體的愛(ài)與哀愁

我身邊很多二十幾歲的朋友非常愛(ài)看老年相親節(jié)目，覺(jué)得獵奇，也很幽默。有的叔叔直面表達(dá)“自己需要更多的夫妻生活”，有的阿姨義正言辭地要求對(duì)方“退休金必須4000塊以上”。這樣的直白在很多年輕人身上都做不到，以電視節(jié)目的方式出現(xiàn)自然就顯得更加獨(dú)特。老年群體的欲求需要被看到，他們需要的愛(ài)甚至更多元也更為復(fù)雜?！段覑?ài)你！》把這一現(xiàn)象坦然地呈現(xiàn)出來(lái)。

“常、李”這一對(duì)歡喜冤家，一個(gè)是賦閑在家的退休工人，一個(gè)是以拾荒為生的獨(dú)身阿姨，兩人不打不相識(shí)，是故事的主角，黃昏戀的走向也是故事的“麥高芬”。黃昏戀是復(fù)雜的，相對(duì)于年輕人一張白紙般單純、有著舍我其誰(shuí)的勇氣不同，老年群體戀愛(ài)的人際關(guān)系網(wǎng)更為復(fù)雜，過(guò)往的經(jīng)歷也讓性格迥異的兩個(gè)人更不易接近，決定開(kāi)展一段關(guān)系的“思想成本”更高。在故事中，李慧如和常為戒從陌生到相愛(ài)，和年輕人戀愛(ài)時(shí)有的小甜蜜、小情愫有一種“互文”的照應(yīng)感。同樣的，男人天生總有傷害女人的本領(lǐng)，“老男人”也是如此。酒醉后的常為戒話(huà)語(yǔ)傷人，多年獨(dú)身一人的李慧如在被傷害后更是倍感孤獨(dú)，還好常為戒是個(gè)“厚臉皮”的小老頭，李慧如也是一個(gè)大度的阿姨，不然二人的關(guān)系可能便就此終結(jié)了。

故事中還有一對(duì)“粵劇情侶”值得注意。除了有了反襯“常、李”這一對(duì)的關(guān)系、推進(jìn)故事的作用之外，兩人彼此被區(qū)隔的現(xiàn)狀也值得被探討。年輕時(shí)因社會(huì)觀念未能在一起，步入年老又因精神狀況被醫(yī)生建議最好不見(jiàn)面，而這種外人所認(rèn)為的“為你好”何嘗又不是一種保守的觀念呢。情欲理應(yīng)被自己掌握。正像故事結(jié)尾常為戒說(shuō)的，“兩人需要的只是一個(gè)機(jī)會(huì)”。更多的是，黃昏戀無(wú)時(shí)無(wú)刻不是一種“倒計(jì)時(shí)戀愛(ài)”，人生步入中后期，時(shí)間有限、體力有限，選擇多了就沒(méi)了選擇，選擇少了又難以逾越思想的那一關(guān)。在故事后半段中，李慧如在看到“謝、趙”離世后，毅然決定返回農(nóng)村——她想的是“不相愛(ài)就不會(huì)有分別”，逃避但無(wú)錯(cuò)，任何人不會(huì)責(zé)怪一個(gè)在孤獨(dú)中變老的女人。時(shí)間確實(shí)像一把武器，既能幫助自己，也會(huì)傷害自己。

養(yǎng)老，同樣也是黃昏戀中不可忽視的一件事。電影最后，“常、李”選擇回歸田園牧歌的生活，“謝、趙”則是相反的、極端的另一面，電影中也許無(wú)法給出一個(gè)完滿(mǎn)的答案，兒女的牽絆、身體的狀態(tài)都可能左右老年人相愛(ài)的進(jìn)程。但至少《我愛(ài)你！》呈現(xiàn)出了不同生存狀態(tài)下黃昏戀的可能性——向前走，愛(ài)就不老。

最后，還想夸贊一下演員們的表演功力，我實(shí)在不想把他們的人生經(jīng)歷濃縮成一個(gè)“老戲骨”來(lái)概述。不同的文化背景、過(guò)往經(jīng)歷，讓這些成熟的演員能用一種融合的表達(dá)，來(lái)詮釋不同的黃昏人生，實(shí)在是太精妙！

人生還在，就要勇敢愛(ài)。

90年倪大紅扮演的哈姆雷特在舞臺(tái)上吶喊：“生存？還是毀滅！這是一個(gè)問(wèn)題！”三十三年后，哈姆雷特變成了常為戒，就是這部影片的主人公，一個(gè)討好型人格的甲亢老頭。遇見(jiàn)了惠英紅飾演的冤家兼黃昏戀對(duì)象李慧茹，和張家輝葉童飾演的老廣夫妻。 頗為人尋奈的是，這部形為老年愛(ài)情題材的電影，神上卻流露出對(duì)老年人生活、心理和情感的關(guān)注和沉默。反倒是它所謂的“愛(ài)情”變得虛化，取而代之是對(duì)人和人、人和社會(huì)、年老之后等等問(wèn)題的思考。導(dǎo)演似乎也沒(méi)想著思考太多，遇到不痛快的人生境地，總是激情四射地大鬧一場(chǎng)，結(jié)局自然是常為戒王子和李慧茹公主幸福地生活在了一起。 倪大紅和葉童的演技出神入化。四人的演技挽回了一大部分電影的商業(yè)片特有的空洞屬性。故事的背景城市是花城廣州，這部電影又一精彩之處是將花城粵文化巧妙地點(diǎn)進(jìn)去。普通話(huà)和粵語(yǔ)的交互使用，不但不違和，反而使得影片更真切。 大抵，城市不是高樓大廈，而是你在這里遇到了什么樣的人，又發(fā)生過(guò)什么樣的故事。城市是人，回憶和故事。 延伸一部影片，比如老杰克的《關(guān)于施密特》。也是關(guān)于老年人身心健康題材：如何面對(duì)老年？——曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的自己，如何面對(duì)一切逐漸失去掌控、由局內(nèi)變成局外人的局面。我突然想到：?jiǎn)栴}不是如何面對(duì)老去，而是如何面對(duì)現(xiàn)在。

題材限制了對(duì)于演員的選擇，小鮮肉滾粗，老戲骨看門(mén)，演技下限極高有保證。

導(dǎo)演此類(lèi)題材專(zhuān)業(yè)戶(hù)，成品有望相較之前更上一層樓。

原漫畫(huà)劇本完成度高，韓國(guó)版電影珠玉在前，哭得稀里嘩啦。

貼合現(xiàn)今老齡大背景，預(yù)告片和海報(bào)看來(lái)，本土化應(yīng)該做得還可以。

這屆觀眾要求越來(lái)越高，觀影審美處于混沌轉(zhuǎn)折期。

疫情后報(bào)復(fù)性觀影反彈，希望選個(gè)好檔期。

emo這個(gè)梗有點(diǎn)強(qiáng)行，畢竟前半段要笑的，希望笑點(diǎn)有保證，不要爛就是勝利。

所以，我看能大爆。

坐等后續(xù)上映后再寫(xiě)影評(píng)，溜了溜了。

為什么我們不再需要這樣的電影？這樣的電影又究竟是屬于怎樣的電影？

首先這樣的電影是爛俗的煽情片，套著真情實(shí)感的外皮來(lái)騙人，實(shí)則只有無(wú)線(xiàn)套路。某些激動(dòng)人心的片段加上渲染悲傷情緒的音樂(lè)，確實(shí)使人感動(dòng)流涕，但這只是虛假的操控情感錢(qián)包的一種手段而已。不得不說(shuō)這片預(yù)告片剪得溜，給人感覺(jué)是兩對(duì)有著悲慘過(guò)往的老人在暮年遇到自己的新愛(ài)，但正片就和預(yù)告片體會(huì)到的那種惋惜悲傷完全不同，正片塑造的完全就不是同一種情感，純純預(yù)告片勾人心魂讓人無(wú)限期待，正片可以學(xué)學(xué)預(yù)告片是怎么渲染情緒的！

中國(guó)電影票房榜排名

再者對(duì)于改編電影方面進(jìn)行說(shuō)明這片為什么爛。近幾年改編電影不在少數(shù)，特別是對(duì)于日韓方面的改編。正常大多數(shù)不盡人意，有口碑票房雙失利的如：《陽(yáng)光姐妹淘》《我的機(jī)器人女友》也有贏了票房輸了口碑的如《獨(dú)行月球》還有純贏口碑的如《忠犬八公》雖唯獨(dú)沒(méi)有雙贏的，但至少說(shuō)明改編別國(guó)的作品也是能獲得金錢(qián)成功與名氣口碑，只要你用心去做。可現(xiàn)在狀況是大多“只想流水賬，只想搞錢(qián)！”介于《送你一朵小紅花》《奇跡：笨小孩》《人生大事》這幾部差不多類(lèi)型家庭片的爆賣(mài)，《我愛(ài)你！》想比也不會(huì)差，可是這樣真的有什么意義嗎？

韓版男主巧合結(jié)識(shí)女二并照顧她時(shí)

現(xiàn)在講來(lái)這部影片除去某些套路和外界因素的原因?yàn)槭裁匆彩遣缓每吹?。一開(kāi)始男女主相遇和韓版《我愛(ài)你》（韓版也是改編的漫畫(huà)）截然不同，但節(jié)奏是一樣的。韓版是一開(kāi)始就有情感因素在里面的，而國(guó)版是搞成了歡喜冤家的形式，雖不像韓版著重筆墨去描寫(xiě)男女主相識(shí)，變成讓人輕松一笑的喜劇方式也是不錯(cuò)的，也是能讓人感到這是真實(shí)的，而且也很符合國(guó)情。至此我都認(rèn)為本片還是不錯(cuò)的，本土化挺成功一部片子的，直到本片1/4處倪大紅那角色與葉童那角色巧合相遇并照顧她那里就感覺(jué)到滲人了，因?yàn)轫n版這里的編排起碼是放在影片一半處了，是為了更好承接前部男主與女主和男二的關(guān)系和表現(xiàn)下文男主與男二成為好哥們做重要引導(dǎo)的。但國(guó)版只是一筆帶過(guò)，這樣無(wú)法理解他們幾個(gè)人的情感關(guān)系變化了，顯得不自然。雖然國(guó)版也是改編漫畫(huà)，但明顯學(xué)了韓版電影的拍攝節(jié)奏與方式，但仍然與以往垃圾改編片一樣只學(xué)到外表皮毛，內(nèi)核是真的毛都沒(méi)學(xué)到。主要國(guó)版明明前面他們不打不相識(shí)的模式做出來(lái)了也做得挺好的，但后面那樣搞一下子就垮掉了，主要中間他媽中間還有時(shí)間去搞些低俗搞笑段子，只能說(shuō)有感到很生氣！

韓版因女主不識(shí)字男主給女主寫(xiě)的“圖字信”

中間部分運(yùn)用大量網(wǎng)絡(luò)用詞來(lái)作為搞笑的點(diǎn)這是挺好一創(chuàng)意，預(yù)告一下后面用瘸了。孫女在喊韓版是個(gè)點(diǎn)綴工具的人，奉獻(xiàn)美貌與推動(dòng)男女主關(guān)系的進(jìn)程，但在國(guó)版孫女差點(diǎn)成為主要講的一個(gè)角色了，戲份過(guò)多且無(wú)用，而且還有搗亂男女主嫌疑，屬實(shí)是完全沒(méi)有存在的必要。又差點(diǎn)陷入“什么都想講，但什么都又講不好”漩渦了。而且孫女前面都講得挺多了其實(shí)，后面一下搞沒(méi)可太難受了，割裂感巨強(qiáng)。倪大紅和惠英紅那個(gè)角色一起甜蜜撿垃圾那段MV式片段，跟兩個(gè)小年輕在談戀愛(ài)的拍法有什么區(qū)別？加入一些老年人的活動(dòng)就是老人的生活了，根本沒(méi)有老人會(huì)像那樣好吧。韓版中與之相比的他們的約會(huì)就既動(dòng)人又真實(shí)，沒(méi)有那些花哨的配樂(lè)渲染，只是平靜溫和的表現(xiàn)他們的一舉一動(dòng)。韓版設(shè)定是女主不識(shí)字且智能手機(jī)不存在的年代，男主給女主寫(xiě)信到畫(huà)圖的變化過(guò)程，去餐館吃飯的情況，都讓我為之喜歡動(dòng)容，這才是老年人的真實(shí)生活、真實(shí)浪漫嘛！打真情實(shí)感牌但又虛假無(wú)比，不過(guò)又再一次是易烊千璽和劉浩存罷了。

韓版男二女二自殺時(shí)的語(yǔ)錄

這片結(jié)尾可謂是非常之厭惡的。網(wǎng)絡(luò)用詞用來(lái)在老年人之間講嚴(yán)肅的事情根本很違和還有啥兩位病人校長(zhǎng)和師傅作為意象卻使勁刻畫(huà)這些都是小問(wèn)題了。后面這兩三場(chǎng)戲是真的摧毀前面所有對(duì)于本片的好感，雷人程度天為驚人。首先是發(fā)現(xiàn)葉童那角色癌癥晚期要死了，梁家輝召回兒女回來(lái)吃飯那橋段，看似是很現(xiàn)實(shí)很心酸的畫(huà)面描寫(xiě)，但被巨夸張放大化多倍了，直接整成一出鬧劇了。梁家輝葉童夫妻自殺那里，有位朋友說(shuō)看那段時(shí)直起雞皮疙瘩，眼淚止不住往外流簡(jiǎn)直破大防。但那根本是全程抄原版臺(tái)詞毫不修飾顯得生硬，韓版在那里是真的情感塑造到位了的，不像國(guó)版全靠配樂(lè)襯托喊口號(hào)式催眼淚過(guò)家家。服喪那段更是炸裂得雙眼突出，媽的直接掄起鞭子來(lái)亂揮了起來(lái)，人家梁兄叫你做的事你全當(dāng)狗屁了？你這個(gè)好朋友就這樣當(dāng)?shù)模坑幸话偃f(wàn)種能體現(xiàn)倪大紅人物性格的方法，偏偏選個(gè)最無(wú)厘頭的。最后倪大紅去找惠英紅同她一起在鄉(xiāng)下生活，就間接來(lái)幾個(gè)塑想就去了嘛，搞那么多提示還能是愛(ài)啊？因?yàn)閻?ài)所以不會(huì)有那么多的猶豫，發(fā)現(xiàn)哈內(nèi)克的《愛(ài)》是真正詮釋出了愛(ài)?。≡谶@里借片中倪大紅的臺(tái)詞“跪錯(cuò)了”來(lái)表達(dá)我的想法，經(jīng)歷過(guò)《滾蛋吧！腫瘤君》《動(dòng)物世界》《送你一朵小紅花》我曾一度以為韓延是個(gè)值得膜拜的拯救中國(guó)電影市場(chǎng)單一化的佛，但不過(guò)是又一個(gè)從學(xué)院化出來(lái)的套路作者，“跪錯(cuò)了！”韓延又一個(gè)在時(shí)代高速化變遷中放棄了修廟的和尚。

Top250里的一些消費(fèi)痛苦、疾病和死亡的電影

“我們的觀眾太善良，太溫柔了！但凡遇到電影與疾病親情、苦難奉獻(xiàn)有關(guān)，但凡贊揚(yáng)真善美，歌頌家國(guó)情懷的電影。我們就會(huì)突然變得多愁善感、無(wú)限寬容起來(lái)，會(huì)自動(dòng)屏蔽雙眼，陷入那個(gè)美麗的夢(mèng)里面?！边@是B站up主廿四格在講“爛片”的視頻里講的一段話(huà)。是的，但凡帶著有關(guān)疾病死亡、喜劇元素及實(shí)力演員的電影容易讓人被迷惑，誤以為藏有真情，實(shí)則虛假無(wú)趣。但這不是我們單有的問(wèn)題，這是全世界都存在的錯(cuò)覺(jué)誤區(qū)，其它地區(qū)的電影也都存在這種名利雙收了的消費(fèi)電影如《遺愿清單》（美國(guó)）《時(shí)空戀旅人》（英國(guó)）《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》（瑞典）《歲月神偷》（香港）等。但我們這里仍然盛產(chǎn)力推這些電影，所以說(shuō)我們不再想要看到需要這類(lèi)電影了。只是稍微想能談一下藝術(shù)，談?wù)撓率裁词钦嬲碾娪埃?/p>

我眼中一些真正的電影